中国古代书家小楷精选：明 王宠小楷精选（四） [zhong guo gu dai shu jia xiao kai jing xuan] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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王宠 著，江西美术出版社 编

图书标签:

• 书法
• 小楷
• 明代
• 王宠
• 中国古代书法
• 书法作品
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• 临摹

出版社： 江西美术出版社

ISBN：9787548039396

版次：1

商品编码：11864750

包装：平装

丛书名： 中国古代书家小楷精选

外文名称：zhong guo gu dai shu jia xiao kai jing xuan

开本：大16开

出版时间：2016-01-01

用纸：纯质纸

页数：48

字数：8000

编辑推荐

　　从魏晋至明清，中国历代书家对小楷情有独钟，东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”。小楷创作除却了行草之张扬亦非楷书之肃穆，却是静雅的抒情与内心的沉潜。纵观历代书家小楷作品，可见书艺创作严谨与自由的平衡，书体渗透与发展的演变。由隶书而入唐法，融行草而见蹁跹，历代书家的小楷创作独具时代特色，作品风貌也是章法出新而风格独具。艺术是人与时代的碰撞，且与时代会形成面貌上的反差与矫枉。
　　时至今日，小楷不仅在实用性上，更在与虚华的世风相抵触的意愿上，日益受到书家和读者的青睐。不论是行笔与章法还是内容与情怀，小楷所追求的是人内心“仁”的力量，实现的是自我的圆融与超迈。本书结合小楷特点，设计开本适中，易于读者临摹释卷，装帧古朴用纸考究，与小楷沉静古雅的特点相得益彰。

内容简介

　　江西美术出版社2011年起推出了“中国古代书家小楷精选系列”，几年以来，得到了广大读者的认可和一致好评，成为了书法碑帖市场中异军突起的一套拳头产品。
　　目前，本系列已拥有35个品种，精选魏晋至清各代名手的小楷书迹，不仅关注名迹，更发掘佳作，系统地进行整合。本系列图书设计典雅，精印呈现，手感颇佳，又不失书卷之气，让读者从中能体味到不同书家小楷结体运笔之丰神，展示了小楷运用灵活、结体空灵、章法有致的书艺效果，是广大书法爱好者欣赏与临习不可多得的一套小楷字帖。

作者简介

　　王宠（1494—1533），明代中叶著名书法家。字履吉，号雅宜山人，吴县（今属江苏苏州）人。为邑诸生，贡入太学。王宠博学多才，工篆刻，善山水、花鸟，有诗名。其书法擅长楷、行、草书，小楷尤精。王宠学书虽不如祝、文二人广博，但专法晋唐风韵，出入王羲之、虞世南等，书风朴拙闲雅、疏拓遒美。其代表作品有楷书《晋唐小楷册》、草书李白古风诗卷》等

内页插图

精彩书评

　　作小楷，须用大力，柱笔著纸，如以千金（斤）铁杖柱地。若谓小字无须重力，可以飘忽点缀而就，便于此技说梦。写黄庭经数千过，了用圆锋，笔香象力，竭诚运腕，肩背供筋骨之输，久久从右天柱涌起，然后可语奇正之变。
　　——傅山

前言/序言

书法艺术瑰宝：历代碑帖名品赏析与临习指南 图书定位与读者群体 本书旨在为广大书法爱好者、专业学习者以及对中国古代艺术史有浓厚兴趣的读者，提供一套系统、深入、且具有高度可操作性的书法学习与鉴赏指南。本书侧重于对不同历史时期、不同书体风格的代表性碑帖进行精选、剖析与赏鉴，旨在梳理中国书法艺术的发展脉络，帮助读者建立扎实的审美基础和正确的临习方法。 内容结构与核心价值 全书分为上下两卷，共计十二章，力求涵盖魏晋至清代的书法艺术精华。 上卷：魏晋风骨与唐代楷则 第一章：汉魏简牍——朴拙之美源流 本章深入探讨汉代隶书向魏晋楷书过渡时期的艺术特征。重点分析了《张迁碑》、《乙瑛碑》等隶书的结构章法，以及居延汉简、放马滩秦简等简牍的自然书风。通过对笔画提按顿挫的细致描摹，揭示出早期书体中蕴含的古朴、雄强力量感。 核心内容： 隶书的波磔演变、章草的草化倾向、简牍书写对后世楷书的影响。 赏析案例： 钟繇《贺捷表》的“促狭”之美与古雅气韵。 第二章：二王气韵——晋人风范 本章聚焦于王羲之、王献之父子对后世楷书产生的决定性影响。详细解析了“书圣”王羲之的楷书特点，如《乐毅论》、《黄庭经》中圆润内敛、遒劲自然的笔法。对比王献之《九成宫醴泉铭》（摹本）的欹侧与灵动，阐明“二王”体系如何确立了后世楷书典雅的审美标准。 技法侧重： 中锋行笔的运用、提笔的虚实变化、点画间的顾盼呼应。 第三章：唐代楷书的规范与创新 唐代是楷书发展的高峰期，本章将唐代楷书划分为欧、虞、颜、柳四大流派进行剖析。 欧阳询——险劲瘦硬： 重点解析《九成宫醴泉铭》的结构紧密、法度森严，探讨其“险中求平”的独特结构之道。 虞世南——温润平和： 阐述《孔子庙堂碑》如何体现出“外柔内刚”的儒雅气度。 颜真卿——雄浑博大： 深入研究《多宝塔碑》和《颜氏家庙碑》的丰腴笔画和开阔气象，分析其如何融入篆隶笔意，形成“颜体”的博大气势。 柳公权——骨力洞达： 考察《玄秘塔碑》的筋骨毕露和清劲挺拔，解析其在结构上的“外拓”处理。 第四章：唐代写经体与小楷的独立 除了碑刻楷书，本章专门探讨唐代写经（如《灵飞经》）和抄经的艺术风格，这些作品往往更接近士人日常手写状态，笔法流畅，是学习小楷的极佳范本，展现了唐人对佛经恭敬书写的虔诚之心。 上卷总结： 梳理魏晋至唐代书法从自然天真到法度森严的演变，为读者奠定楷书学习的基石。 --- 下卷：宋元明清的意趣与流变 第五章：宋代尚意书风的兴起 宋代书法从重法度转向重意趣，本章将重点介绍“宋四家”对传统楷书的突破。 苏轼： 分析其楷书的“欹侧”与“拙厚”，探讨其如何将行草笔意融入楷法之中，追求“意在笔先”。 黄庭坚： 剖析其楷书中大量的侧锋运用和“不让”的笔势，及其对笔画间的空间经营。 第六章：元代复古与士人风貌 元代书家在承接晋唐法度的同时，更注重个人性情的抒发。 赵孟頫： 详细讲解“赵体”楷书的清劲圆润，回归晋人法度，强调其“力透纸背”的笔力要求。 鲜于枢、邓文原： 探讨他们如何将草书的线条感引入楷书中，展现文人书法的洒脱一面。 第七章：明代书风的分化与整合 明代书法呈现出多元化的态势，既有对晋唐的回归，也有对帖学的高度发展。 台阁体的影响： 介绍明初官方推崇的工整、规范的楷书风格，及其对民间书风的限制与影响。 吴门书派的帖学高峰： 深入探讨文徵明、祝允明等人的楷书成就，他们将“写经”的小楷意趣与“写碑”的雄强笔法相结合，形成了清丽婉转、功力深厚的个人风格。 第八章：清代碑学勃兴与帖学嬗变 清代中后期，碑学异军突起，深刻改变了帖学的统治地位。 碑学探索： 介绍邓石如、包世臣等人对篆隶碑刻的钻研，这些研究极大地丰富了楷书的用笔和结字方法，注入了金石气息。 帖学集大成者： 分析清代中晚期仍在帖学领域取得卓越成就的书家，如何绍基（融合颜体与二王，笔法多变）和翁方纲（专注于考据与精微之处）。 第九章：小楷的独立审美——文人尺牍与抄经艺术 本章集中探讨明清时期，作为一种独立书体的小楷的审美特征。不同于大楷的庄重，小楷更注重精微之处的气韵、墨色的变化以及书写者的心境。通过清代王澍、完白山人等人的尺牍和册页，展现小楷的“咫尺千里”的艺术魅力。 第十章：临习技法精要——从临到创 本章提供具体的学习路径。 选帖原则： 如何根据自身基础选择合适的初级（如唐人写经、颜体基本字）、中级（如欧阳询、赵孟頫）和高级范本。 笔法解析： 讲解“藏锋”与“出锋”、“提按顿挫”、“牵丝映带”等核心技法，强调在临习中如何兼顾结构与笔力。 临摹辨析： 如何从“对临”过渡到“背临”，并最终实现风格的融会贯通。 第十一章：书法中的墨法与用纸 探讨不同时代、不同书家所使用的墨锭、墨汁对书写效果的影响，以及不同纸张（如毛边纸、宣纸、粉笺）与书体风格的适配性，以求在临习中更接近古人原貌。 第十二章：中国书法的时代精神 总结中国古代书法从记录符号到独立艺术门类的演变历程，强调书法艺术所承载的哲学思想、人格精神与审美情趣，激励读者在继承传统中寻求个人化的艺术表达。 全书特色： 本书摒弃了传统书法图谱的枯燥说教，采取“断代梳理—风格剖析—技法提炼—实例对比”的立体式讲解，配以高清的碑帖局部放大图和详细的笔画解析图，确保读者在学习过程中既能领略艺术的宏大叙事，又能掌握每一个细节的精准处理。本书是系统学习中国古代书法艺术脉络，并深入掌握不同书家精髓的必备参考书。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧和印刷确实让人感受到了一种对传统的尊重，但坦白说，作为一名对明代书法史有基本了解的爱好者，我更期待的是一个能提供更多学术对话空间的版本。比如，书中是否可以加入一些权威书画史学家的导读或评论？仅仅提供精美的字帖，对于今天的读者来说，信息量似乎略显单薄。我们现在获取高清图像的渠道多了，更需要的是解读的深度和视角的广度。如果没有扎实的背景介绍、与其他同时代书家的横向比较，以及对特定作品在历史长河中地位的定位，这本书就仅仅停留在“好看”的层面，而未能达到“深刻”的境界。希望未来的版本能更注重知识的密度和评论的专业性，让它成为一本有思想深度的书法读物，而非仅仅是漂亮的图片集。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，纸张的质感和印刷的精度都达到了很高的水准。拿到手里沉甸甸的，翻阅时能感受到装帧师傅的用心。不过，我个人更关注的是内容本身。我一直对明代书法的研究比较深入，尤其钟情于那些在小楷领域独树一帜的大家。这本书的选本规模似乎还不够宏大，如果能涵盖更多不同时期的代表作，甚至包括一些传世墨迹的影印，那就更完美了。现在这个版本，感觉更像是一个精选集，对于想要系统了解王宠小楷全貌的爱好者来说，可能需要再寻找其他资料来补充。装帧虽然精美，但内容上的深度和广度，或许是未来可以提升的方向。毕竟，对于我们这些痴迷于书法艺术的人来说，内容才是王道，再华丽的包装也只是锦上添花，而非雪中送炭。

评分☆☆☆☆☆

说实在的，我对古代书法的偏好更偏向于魏晋风骨和唐人法度，明代的书风对我来说，总带着一种文人雅致的柔和感，少了些许金石气和开阔的意境。因此，在翻阅这本关于王宠小楷的选集时，我更多的是从技术层面去欣赏他的功力。他的用笔细腻，结体匀称，确实是小楷中的上品。然而，如果从“变化”和“突破”的角度来看，这本书所呈现的作品，似乎缺少了一些能让人眼前一亮的“惊人之处”。它很好地展示了王宠稳定而成熟的风格，但对于探索他艺术生涯中那些风格转折点的作品，似乎有所保留。对于渴望在成熟风格中看到更多创新探索的读者，这本书可能略显保守了些，提供的惊喜度不如预期。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版布局确实值得称赞，留白处理得非常得当，既突出了作品本身，又保证了阅读时的舒适感。不过，在部分作品的题跋和考证部分，我觉得还可以再详尽一些。对于像王宠这样承前启后的书法家，了解其师承、交游以及创作背景，对于理解其笔意至关重要。我注意到，这里对某些作品的流传经历介绍得相对简略，比如某件作品是否为摹本、原件的尺寸、绢本还是纸本等等关键信息，都没有得到充分的交代。这对于进行学术研究的读者来说，无疑是一个不小的遗憾。希望未来的再版或者姊妹篇中，能够在文献考证和细节描述上更下一番功夫，真正做到“精选”的同时，也能做到“精校”。细节决定成败，尤其在古代艺术品的整理出版上，这一点尤为重要。

评分☆☆☆☆☆

作为一名长期临帖的实践者，我发现市面上很多书法选本在用墨和墨色的还原上存在偏差，而这本书在这一点上表现得相当不错，墨色的浓淡干湿，在一定程度上反映了原件的风貌。这对于学习者来说非常关键，因为“墨分五色”，墨韵的变化直接影响到笔法的理解。尽管如此，我希望能看到更多不同尺幅的作品对比。王宠的小楷据说有极为精微的，也有略微放开的，这种尺度的变化往往会带来笔法和结体的细微调整。这本书的开本似乎更偏向于标准的中度尺幅，如果能增加一些超大或超小的精品，比如册页和手札的极端范例，那对于我们理解他在不同载体和限制下的处理方式，将是极大的帮助。这本书更像是一份标准化的教科书式展示，缺乏极端个例带来的冲击力。

评分☆☆☆☆☆

好孩子姜姗莎姐为了看不得狠狠的健康

评分☆☆☆☆☆

很好！！！！！！！！！！

评分☆☆☆☆☆

《中国古代书家小楷精选：明·文徵明小楷精选（二）》：实物信息：高28.4cm，宽19.7cm，厚0.5cm，50页。纸张、彩印都不错，释文与小楷不在同页印刷。印象：徵明小楷，书写漂亮，小楷文字大小适宜，正版质量，不错的临习范本！

评分☆☆☆☆☆

书很好，京东送货迅速??

评分☆☆☆☆☆

一段树木靠着瘦瘤取悦于人，一块石头靠着晕纹取悦于人，其实能拿来取悦于人的地方恰恰正是它们的毛病所在，它们的正当用途绝不在这里。

评分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好

评分☆☆☆☆☆

学习，临摹，不过是买过来送我们家老师的老师说很喜欢

评分☆☆☆☆☆

很好的书籍，楷书的典范

评分☆☆☆☆☆

印刷很好 贵也值得