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顾玉婷著

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宋词
三百首
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出版社：中国华侨出版社

ISBN：9787511359391

版次：1

商品编码：11927254

包装：平装

开本：16开

出版时间：2016-04-01

用纸：胶版纸

页数：400

具体描述

产品特色

编辑推荐

　　1.300首经典宋词的详解详注，有词人简介，有词作赏析，深入浅出，带你亲近宋词，体味至美！

　　2.至真至美的文学经典，穿越千年的盛世华章。这里有大江东去的江涛拍岸，月下独酌的古枫淡影，两三点雨山前的黄鹂啼鸣，还有老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍的驰骋草原——在书桌被碎片化信息大爆炸的今天，翻开宋词，在纷扰的俗世里享受跨越千年的沉静与安宁。

　　3.当代学者、作家周国平说：“宋词的文字、意境、音乐的美，没有一个文学品种能比得上。”的确，在某个停电的夜晚，点一盏烛灯，泡一杯清茶，捧一卷宋词，生命年华里的浪漫，岁月奔忙中的温暖，似乎都在浅吟低诵中扑面而来。

内容简介

　　宋词是中国古代文苑中的一朵奇葩，与唐诗的慷慨张扬、元曲的俚俗易懂不同，宋词以其隽永的哲思与雅致独树一帜，成为千百年文人骚客必备的案头读物，流传至今，依旧让人流连忘返。本书精选宋词300首，既有宋词大家柳永、苏轼、辛弃疾、李清照的作品，又有文苑遗珠朱淑真、唐琬、严蕊的吟唱。爱国情怀、闺阁爱情、羁旅离愁、边塞风光、田园山水、民情风俗，构思精巧，感情真挚，完整地体现了宋词的发展轨迹。每篇词作都附有词人简介、词作笺注、词作赏析，深入浅出，雅俗共赏。

作者简介

　　顾玉婷，女，大学教师，长期从事中国古典文学研究，对古典诗词有自己独特的见解。平时爱舞文弄墨、爱作赋诌令、爱无限闲暇，其文字可清新淡雅、细腻温婉，亦可大开大合，遒爽豪放。代表作品《我爱背诗词》深受广大读者的喜爱。

精彩书摘

　　卷上北宋词

　　王禹偁 954年—1001年，字元之，济州巨野（今山东省巨野县）人，北宋白体诗人、散文家。宋太平兴国八年（983）中进士，历任大理评事、右拾遗直史馆、左司谏、知制诰、翰林学士等职。他为人正直，关心国事，敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。晚被贬于黄州，世称王黄州。宋咸平四年（1001）卒，年四十八。王禹偁为北宋诗文革新运动的先驱，文学韩愈、柳宗元，诗崇杜甫、白居易，多反映社会现实，风格清新平易，清丽可爱，颇受后人推崇，有《小畜集》《小畜外集》传世。

　　点绛唇·感兴

　　雨恨云愁，江南依旧称佳丽①。水村渔市，一缕孤烟细。

　　天际征鸿，遥认行如缀②。平生事，此时凝睇③，谁会④凭栏意！

　　笺注

　　①佳丽：指景色秀美。谢朓《入朝曲》中有“江南佳丽地，金陵帝王州”句。

　　②行（háng）如缀：指整整齐齐排成行的大雁，一行接一行地飞过。缀：接连断。

　　③凝睇：凝视。睇：斜视的样子。

　　④会：理解。

　　译文

　　细雨绵绵，云雾弥漫，令人顿添愁绪，但雨中的江南景色依旧很美丽。在蒙蒙的雨幕中，村落市集点缀在湖边水畔；一缕淡淡的炊烟，从村落上空冉冉升起，那么淡，那么细。

　　水天相连的遥远天际，一行行长途跋涉的鸿雁向远方急飞，远远望去，首尾相连。此时凝望这搏击长空的万里征鸿，谁能理解我倚着栏杆远眺的心意呢！

　　简析

　　此词是王禹偁任长州知州时的作品，为北宋最早的小令之一，也是词人唯一的传世之作。这首词在艺术风格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡无力的格局，语言清新自然，委婉细致，不事雕饰，读来令人心旷神怡。

　　全词以清丽的笔触、沉郁而高旷的格调，借景抒情，借情写景，描绘了江南的秀丽景色。通过江南的雨景，词人含蓄地表达了自己的抱负和不被人理解的孤独愁闷。

　　林逋 967年—1028年，字君复，汉族，浙江大里黄贤村人（一说杭州钱塘）。他是北宋初年著名的隐逸诗人，通晓经史百家，性情孤高自好，喜欢恬淡，不求名利。曾漫游江淮间，后隐居杭州西湖，结庐孤山。常驾小舟遍游西湖诸寺庙，各处寺庙，与高僧和诗友相互交往。每逢客至，叫门童纵鹤放飞，林逋见鹤必棹舟归来。

　　林逋擅长绘画，工于行书和草书，书法瘦挺劲健；诗作自抒胸臆，多有奇句，风格澄澈淡远，有300余首传世。终身未娶，也无子女，只喜欢种梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。

　　长相思·吴山青

　　吴山①青，越山②青。两岸青山相送迎，谁知离别情？

　　君泪盈，妾泪盈。罗带③同心结未成，江头潮已平④。

　　笺注

　　①吴山：在浙江杭州市南钱塘江北岸，此地古代属吴国，故名吴山。这里泛指钱塘江北岸的山。

　　②越山：在浙江杭州市南钱塘江南岸，此地古代属越国，故名越山。这里泛指钱塘江以南，绍兴市以北的山。

　　③罗带：香罗带。同心结：男女定情时结在罗带上的结。古代把带子打成同心结以示恋人之间永不分离。

　　④潮已平：指江水已涨到与岸相齐。

　　译文

　　青翠碧绿的吴、越二山，分别耸立在钱塘江的两岸，殷勤地送迎征帆归舟。即将分别的有情人正在江岸依依惜别，难舍难分，两岸青山却依旧招呼着行人归客，全不管你我这浓浓的离情别绪，实在无情。

　　你泪水盈眶，我泪眼婆娑。同心结还没有结成，此一分别便相见无期。钱塘江的潮水却已经与堤岸相齐平，催着兰舟早早出发。

　　简析

　　此词用一个女子的口吻吟唱恋情，抒写了她因爱情生活受到破坏，被迫与心上人江边诀别的悲怀。

　　以声助情，用清新流美的语言，唱出了吴、越青山绿水间的地方风情，创造出一个隽永空茫、余味无穷的意境，使这首小令成为唐宋爱情词苑中一朵溢香滴露的小花。

　　寇凖 961年—1023年，字平仲。华州下邽（今陕西渭南）人，北宋政治家﹑诗人。宋天圣元年（1023）九月，寇凖被贬为衡州司马，抱病赴衡州（今衡阳）上任，病故于竹榻之上，妻子宋氏奏乞归葬故里。宋皇祐四年（1053），诏翰林学士孙抃撰神道碑，帝为篆其首曰“旌忠”。寇凖善诗能文，七绝尤有韵味，今传《寇忠愍诗集》三卷。

　　踏莎行·春色将阑

　　春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山①半掩余香袅。

　　密约②沉沉③，离情杳杳，菱花④尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

　　笺注

　　①屏山：屏风。

　　②密约：这里指男女之间暗约佳期。

　　③沉沉：这里意为长久。意思是二人约会遥遥无期。

　　④菱花：镜子。

　　译文

　　繁花似锦的春日即将过去，莺声燕语也渐渐消失，争奇斗艳的红花已经落尽，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。华丽的画阁内幽静而沉寂，阁外却是蒙蒙细雨，身形消瘦的女子静立在画阁外，画着山水的屏风半掩着厅堂，唯见缕缕沉香如轻烟般袅袅娜娜地散开来，更添了几分幽幽的心事。

　　犹记得我们依依惜别时的海誓山盟，密约归期，千般叮咛，万般嘱咐，情意何等深沉。如今一别经年，远方的他依然杳无音信，可知晓我这份断肠的思念么？既然离人未归，又为谁梳妆打扮呢？妆奁久未开，菱花镜上落满了灰尘，眼下竟然连照镜的心都懒散了。只是孤寂地独倚栏杆，心下纵万语千言，却又不知跟谁说起？唯有无语凝噎，暗自销魂罢了。万里长空黯淡无光，连接着远方那绵绵不尽的芳草，一如我的情思。

　　简析

　　“忠愍诗凄婉，盖富于情者。”是宋人胡仔在《苕溪渔隐丛话》中对寇准作的评价，这一评语，用以评析寇凖的词作也是恰当的。

　　全词字里行间处处跃动着女主人公对红英落尽、芳歇春去的伤感与叹惋，流露出一种美人迟暮、青春易逝的惆怅之情，读之令人销魂。

　　钱惟演 962年—1034年，字希圣，杭州临安（今属浙江）人。宋代文学家。吴越王钱俶之子。随父归宋，为右屯卫将军，累迁翰林学士、枢密使、同中书门下平章事。宋仁宗时，因事落职。终崇信军节度使。与杨亿、刘筠等唱和，编成《西昆酬唱集》，风靡诗坛。所著今存《家王故事》《金坡遗事》等。

　　玉楼春·城上风光莺语乱

　　城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。

　　情怀渐觉成衰晚，鸾镜①朱颜惊暗换。昔时多病厌芳尊②，今日芳尊惟恐浅。

　　笺注

　　①鸾镜：镜子。古有“鸾睹镜中影则悲”的说法，以后常把照人的镜子称为“鸾镜”。朱颜：这里指年轻的时候。

　　②芳尊：盛满美酒的酒杯，也指美酒。

　　译文

　　城上的风光如此美好，莺声燕语好不热闹，城下烟波浩渺，春水拍打着堤岸。绿杨芳草年年生发，要到什么时候才会消亡呢？而我的眼泪已经流尽，愁肠寸断了。

　　人到晚年逐渐觉察到自己的美好情怀在削减，更让我震惊的是鸾镜中的容颜已悄然更换。往日里我曾因多病厌憎那些美酒，而如今却唯恐酒杯斟得不满。

　　简析

　　这首遣怀之作，是词人晚年谪迁汉东（指随州，今湖北随州）时所作。此词写得“词极凄婉”，处处流露出一种垂暮之感，似是妇人之语，实际上它只是抒写作者的政治失意的感伤而已，反映出宋初绮丽词风的一般特征。

　　范仲淹989年—1052年，字希文，吴县（今属江苏）人。北宋著名的政治家、思想家、军事家、文学家、教育家，世称“范文正公”。范仲淹生性好弹琴，然平日只弹《履霜》一曲，故时人称之为范履霜。他工于诗词散文，所作的文章富含政治内容，文辞秀美，气度豁达。他的《岳阳楼记》一文中的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”两句，为千古佳句，也是他一生爱国的写照。

　　苏幕遮·碧云天

　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠①。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外②。

　　黯乡魂③，追旅思④，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

　　笺注

　　①波上寒烟翠：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色。正所谓“秋水共长天一色”。

　　②芳草无情，更在斜阳外：草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。

　　③黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神。黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语。

　　④追旅思：撇不开羁旅的愁思。追：追随，可引申为纠缠。旅思（sì）：羁旅之思。

　　译文

　　流云飘忽的蓝天，黄叶覆盖的大地。浓重的秋色映进江中碧波，水波上寒烟凄迷，一片苍翠。斜阳映照着远山，秋波连天，天水相接，岸边的芳草似是无情，向远处延伸着，斜阳照不到远在山那边的故园芳草，使人枉自叹息。

　　黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的羁旅愁思，追逐而来，难以成眠，每天夜里除非都做一个回乡的好梦才能留人入睡。明月朗照，楼阁高耸，不要在这样的明月夜一个人凭栏独倚，还是喝上一杯酒吧，将思乡的苦酒灌入愁肠，让它们都化作相思的眼泪。

　　简析

　　此词抒写乡思旅愁，写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词却反其道而行之，景色写得阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活、对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下阕所抒之情显得柔而有骨，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。

　　渔家傲·秋思

　　塞下①秋来风景异，衡阳雁去②无留意，四面边声③连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

　　浊酒一杯家万里，燕然未勒④归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

　　笺注

　　①塞下：边地。

　　②衡阳雁去：湖南衡阳县南有回雁峰，相传雁至此不再南飞。见王象之《舆地纪胜》卷五十五。

　　③边声：边塞马嘶、风号之类的边地荒寒肃杀之声。

　　④燕然未勒：指边患未平、功业未成。燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山。勒：刻石记功。东汉窦宪追击北匈奴，出塞三千余里，至燕然山刻石记功而还。

　　译文

　　边境上秋天一来风光多么奇异，雁行阵阵南飞衡阳避寒，毫无留恋的情意。边塞的马嘶、风号之声在四面八方响起。重重叠叠的山峰里，云雾弥漫，落日斜照，天际一片橘黄，孤孤单单的边城，紧闭着城门。

　　斟上一杯浊酒怀念万里之外的家乡，可是边患未平、功业未成，又怎么敢筹划归乡之期呢？悠悠的羌笛声在夜空回荡，秋霜洒满大地。远在边塞守边的战士久久不能入睡，将军又添了些许白发，将士们的热泪也充满了眼眶。

　　简析

　　整首词的爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪。这种情绪主要是通过对景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来。全词意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出词人耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了词人自己和戍边将士们的内心感情，读起来真切感人。

　　御街行·纷纷坠叶飘香砌

　　纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声①碎。真珠帘②卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练③，长是人千里。

　　愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头攲④，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

　　笺注

　　①寒声：被寒风吹落的树叶所发出的声音。

　　②真珠帘：即珠帘。真珠，即珍珠。

　　③练：白色的丝绸。

　　④攲（qī）：斜靠。

　　译文

　　秋天的黄叶在深夜纷纷凋零，飘落在台阶上，凄凉寒冷的秋夜一片寂静，唯有那风吹落叶的簌簌之声。珠帘高高卷起，玉楼人去楼空。夜色清明，闪耀的银河斜垂在大地上。年年月月都如今夜，月色依然如白绸一般皓洁，而思念的人却已在千里之外。

　　愁到深处，已是肠断，我如何能用沉醉来忘却这相思的煎熬。酒还没喝下，便已先化作了相思泪。深夜那盏孤寂的青灯忽明忽暗，独自斜倚着枕头，尝尽这孤眠的滋味。你看这怀旧的离愁别绪，不是在眉头攒聚，便是潜入心底，我简直无法回避。

　　简析

　　此词是一首怀人词，又题作“秋日怀旧”，写离人在秋月之夜的离愁别恨，其间洋溢着一片柔情。词人本是个“不以物喜，不以己悲”的刚毅男子，然而，久居他乡，这如练月华又怎能不触发他那丰富的内心感情世界！全词由景入情，情随景生，自然浑成。

　　柳永约984年—约1053年，北宋著名词人，婉约派创始人。崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》《凤栖梧》等。

　　蝶恋花·伫倚危楼风细细

　　伫倚危楼①风细细，望极②春愁，黯黯③生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？

　　拟把疏狂④图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

　　笺注

　　①伫倚危楼：长时间依靠在高楼的栏杆上。伫，久立。危楼，高楼。

　　②望极：极目远望。

　　③黯黯：迷蒙不明。这里形容心情沮丧忧愁的样子。

　　④疏狂：狂放不羁，不合时宜。

　　译文

　　登上高楼，久久地倚靠着栏杆，习习的微风拂来，我极目远眺，仿佛一缕春愁在遥远的天际黯然升起。远处的萋萋芳草，云霭雾气，全都笼罩在橘色的残阳中，此时又有谁能理解我凭栏远望的心情呢？

　　想要散漫放纵谋求一醉，痛饮狂歌以排遣心中的愁苦，怎奈强作的欢颜终究索然无味。我的衣带日渐宽松，人也逐渐消瘦，却依然无怨无悔，就让我在相思中消瘦下去吧，为了你容颜憔悴也心甘情愿。

　　简析

　　这是一首怀人词。王国维在《人间词话》中谈道“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是这首词中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”两句。

　　定风波·自春来

　　自春来、惨绿愁红，芳心是事可可①。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消②，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。

　　早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗③、只与蛮笺象管④，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。

　　笺注

　　①是事可可：对什么事情都不在意，无兴趣。一切事全含糊过去。可可：平常。

　　②暖酥消：脸上的油脂消散了。暖酥：喻皮肤光泽细白。

　　③鸡窗：指书窗或书房。语出《幽明录》：“晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鸣鸡，爱养甚至，恒笼著窗间。鸡遂作人语，与处宗谈论极有言智，终日不辍。处宗因此言巧大进。”

　　④蛮笺象管：纸和笔。古时四川所产的彩色笺纸称蛮笺。象管：即象牙做的笔管。

　　译文

　　自入春以来，只觉得那绿叶红花也是凄惨愁苦的，我的心也慵懒得对任何事儿都漫不经心。太阳已经升到了树梢，黄莺在柳枝间穿飞啼叫，我还拥着香被酣眠。丰润细嫩的肌肤逐渐消瘦，细腻如云的秀发低垂散乱，终日里萎靡厌倦，没心情对镜梳妆。无奈，只恨薄情郎一去之后，竟连一封书信也没有寄回来。

　　早知如此，悔当初没有锁住他那雕饰华丽的鞍鞯。让他对着书窗，只让他与笔墨为伍，吟诵书卷。整日形影相伴，不离不弃。空闲里穿针引线与他相倚相挨。有他厮守，免得我青春虚度，苦苦等待。

　　简析

　　这首词具有鲜明的民间风味，是柳永“俚词”具有代表性的作品。词以一个少妇的口吻，细腻地描写了孤守空房的少妇百般无聊和思念怨恨的矛盾心情，刻画了一个天真无邪的少妇形象。在柳永的词中，有很多写下层妇女和市井生活的类似作品，按历代文人雅士的说法，属于用语鄙俚、格调低俗。但正是由于这种俚词语言通俗、情感率真，所以被宋元时代的平民所喜爱并被广泛传诵。

　　雨霖铃·寒蝉凄切

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮①无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎②。念去去③、千里烟波，暮霭沉沉楚天④阔。

　　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

　　笺注

　　①都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。帐饮，设帐饯行。

　　②凝噎：悲痛气塞，这里指因悲伤过度而说不出话来。一作“凝咽”。

　　③去去：重复言之，表示行程之远。

　　④楚天：南天。古时长江下游地区属楚国，故称。

　　译文

　　秋后的傍晚，寒蝉叫得是那样的凄凉而悲切，在黄昏时的长亭外，一阵急雨刚停住。在都门饯别的酒宴上，我无心畅饮，因为舍不得与你分离，正当依依惜别的时候，船上的人已催着出发。紧握着双手眼含热泪，相互对视，一时间竟然无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回离去，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

　　多情的人自古以来最伤心的就是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的清秋，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边那一缕晨风和天边的残月了。这一去和你长年相别，我料想即使如此好的良辰美景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

　　简析

　　这是一首送别词，是柳永的代表作之一。在柳永以前，抒写离愁别绪的词非常多。但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验，因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波浩渺、楚天开阔的气象。

　　望海潮·东南形胜

　　东南形胜①，三吴②都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。

　　重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池③夸。

　　笺注

　　①形胜：形势优越、交通便利、湖山优美的地方。《荀子·强国》：“其固塞险，形势便，山林川谷美，天材之利多，是形胜也。”

　　②三吴：旧以吴兴、吴郡、会稽为三吴。一作“江吴”，钱塘位置在钱塘江北岸，旧属吴国，隋、唐时为杭州治所，五代吴越建都于此，故云江吴都会。

　　③凤池：即凤凰池。本是皇帝禁苑中池沼，后用作中书省代称。此处泛指朝廷。《通典·官职三》“中书令”条：“魏晋以来，中书监令掌赞诏命，记会时事，典作文书，以其他在枢近，多承宠任，是以人固其位，谓之凤凰池焉。”

　　译文

　　东南地理位置优越，湖光山色十分优美，三吴的都会，钱塘自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，门上悬着挡风的竹帘、窗上挂着翠绿的帷幕，还有那高低不平的亭台楼阁，这里大约住着十万户人家。参天的大树环绕着沙堤，汹涌的波涛卷起霜雪一样白的浪花，奔腾不息的钱塘江绵延无边，形成一道天然的屏障。市场上陈列着珠玉珍宝，家家户户穿的是绫罗绸缎，一家比一家富贵奢华。

　　里湖、外湖与重重叠叠的山峰景色宜人，非常清秀美丽，九月深秋，桂花飘香，映日荷花绵延十里，馥郁芬芳。天朗风清，笛声悠扬，月夜里采菱船上的歌声不绝于耳，钓鱼的老翁、采莲的少女都喜笑颜开。千名骑兵簇拥着高大的仪仗旗帜下的州郡长官，乘着酒兴倾听箫鼓之声，一边吟诗作词，一边欣赏着湖光山色。希望有朝一日将这美好的景致描绘出来，回到京城后向同僚们夸耀一番。

　　简析

　　《望海潮》是柳永首创的，词牌与词的内容以及地域性特点密切结合，这首词也是柳永词中广泛传诵的名篇。据宋人罗大经《鹤林玉露》记载，《望海潮》是柳永为了与早年的好友孙何相见而作。

　　这是一首艺术感染力很强的词。相传后来金主完颜亮听唱“三秋桂子，十里荷花”以后，便羡慕钱塘的繁华，从而更加强了他侵吞南宋的野心。

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前言/序言

　　词，诗歌的一种，始于南北朝时期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代达到其顶峰。配以曲调演唱的诗文是词的最初形式。每首词都有一个调名，称“词牌”，依调填词为“倚声”。宋词又有曲、杂曲、曲子词、乐府、琴趣、乐章、长短句等称谓。因曲调节拍的不同，又区分为令、引、近、慢等。宋代文人对填词作曲的偏爱，极大地推动了词的发展，这使宋词成为继唐诗之后又一极具影响力的文学体裁。宋词也因此与前代的唐诗和后代的元曲并称，成为中国文学史上的三颗耀眼的明珠。

　　词源于民间，草创阶段，题材广泛，内容丰富，其中有“边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志，少年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调”。此时的词，尽管在格律上还不够严谨，艺术上也有粗糙之处，但是风格质朴，语言清新。敦煌发现的曲子词，是现存最早的唐代民间词，其中有大量民间无名氏的词作，这些词作保留了词最原始的面貌。

　　随着词在民间的兴起和流行，这种体式也逐渐吸引了一些文人的注意。可是当时的唐朝，诗风盛行，文人词真正产生于盛唐以后，比如，李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》，唐玄宗的《好时光》。时至中唐，文人词取得了些许成就，其中不乏优秀作品，而著名的作家张志和、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡等都在此时应运而生。

　　唐末五代时期，有了一批专门的填词作家，词的体裁形式和表现技巧也成熟起来，这一时期的词人使词脱离了民间曲子词和早期文人词的初创状态，并将之推向成熟。不过，此时词的题材内容却逐渐缩小为反映男女爱情一角，

　　苍劲雄浑的作品越来越少，清新质朴之作也很难再见，柔靡绮丽逐渐成为词的主要特色。五代末期赵崇祚所编的《花间集》可称为这一时期词作的集大成者。

　　北宋初期，是词坛发展的重要时期。先有柳永创制了慢词，从形式上开阔了词的可塑性。后来，苏轼又致力打破诗词的界限，扩大了词的题材。两位出色的词人倡道在前，后人纷纷仿效，词坛一片姹紫嫣红。

　　北宋后期，中原饱受外族侵凌，待到宋室南渡之后，内忧和外患的阴霾仍然未散。于是，词坛上出现了悲怆激昂的吼声，把忧国伤民的情怀写进词里。李清照的词作可以算作是由北宋向南宋发展的过渡。李清照工于写别恨离愁，南渡后，她常把国家的灾难与个人的不幸结合起来叙说，词作中渗透着对故乡故国之思，作品的格调不断提高。南宋中期之后，以辛弃疾为首的豪放词派具有强烈的爱国主义思想，汇成了南宋词坛一支振奋人心的主流，一直贯穿整个南宋。

　　宋词乃中国词史上的艺术巅峰，几百年来，一直以自己丰富的情思意蕴和独特的艺术魅力，为广大读者所喜爱。宋词之美，在于其情思细腻、比兴婉曲和境界朦胧。说到诗词之别，要之可谓诗庄而词媚、诗境阔而词言长。

　　宋词从《诗经》《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。宋词对后世戏曲有很大影响。南北曲的形成，就是继承和发展了宋词的艺术传统。南北曲中有很大一部分曲调，来源于宋代的词体歌曲。而南北曲开始采用的曲牌联套体的戏曲音乐结构形式，最初也是在词体歌曲的基础上逐步发展起来的。

　　本书精选宋词中的经典之作，得各家所长，查缺补漏，进行详尽的注释和精辟的评述，将帮助读者更好地领略宋词的迷人风采，使读者得到更多的人生体验和美的陶冶。