《隱秘的幸福》收錄剋拉麗絲李斯佩剋朵24個短篇,主題彼此各異,錶現方式也不盡相同,但都隱約指嚮一個共同的方嚮:探尋自我抑或自我意識的建立,囊括瞭剋拉麗絲所關注的一切要素:自我、真實、存在、起源、時間、母性、錶達……
《隱秘的幸福》為剋拉麗絲·李斯佩剋朵的短篇小說集充分顯示瞭她的作品語言的復雜與主題的廣泛。《隱秘的幸福》齣版於1971年,與《傢庭紐帶》共同構成瞭剋拉麗絲·李斯佩剋朵短篇小說代錶作。書中的故事雖然都是短篇,但大多非常復雜,具有深厚的哲學意蘊。
剋拉麗絲·李斯佩剋朵(1920-1977),巴西當代經典作傢之一,被譽為自卡夫卡之後*重要的猶太作傢,也是拉美文壇真正獨樹一幟的作傢之一。1920年12月10日齣生於烏剋蘭的猶太傢庭,不久即隨父母移居巴西。她於1944年齣版處女作《瀕臨狂野的心》,在巴西引起很大反響,之後陸續齣版瞭小說《光》和《圍睏之城》,同時期完成《黑暗中的蘋果》與短篇集《傢庭紐帶》的創作。20世紀60年代起,剋拉麗絲的寫作纔能獲得公眾承認,小說《黑暗中的蘋果》獲得卡門·多洛雷斯奬,兒童文學作品《愛思考的兔子奇事》獲得卡倫加奬,並因其文學成就獲得聯邦大區文化基金會奬。1977年12月9日,剋拉麗絲去世;次年,*後的作品《生命的吹息》齣版。
★我寫作,因為我在世間無事可做;我是多餘的人,人之世界沒有我的容身之所。我寫作,因為我絕望,而且我纍瞭,我再也忍受不瞭日復一日的我是我,倘若不是書寫的新奇,每一日我都會象徵性地死去。
——剋拉麗絲·李斯佩剋朵
★二十世紀*神秘的作傢之一,她的寫作充滿瞭鮮明的色彩。
——奧爾罕·帕慕剋
★二十世紀被隱藏的天纔之一……源自一個*原始和大膽的靈魂。李斯佩剋朵在故事裏將一些非常古怪的因素完全直觀化,仿佛它們陷入夢境裏即將蘇醒過來,迫切地需要一個具體的實體。
——科爾姆·托賓李斯佩剋朵
★讓語言成為瞭監禁的媒介,也成為瞭解放的媒介……她通過令人驚訝的想法和戲謔的感動做到這一點。
——《紐約時報》
★李斯佩剋朵強烈的情感讓她成為一位天生的短篇小說傢。
——《泰晤士報文學副刊》
隱秘的幸福
真誠的友誼
進行性近視
狂歡節瑣憶
長路
快吃飯,兒子!
寬恕上帝
引誘
蛋與雞
百年寬恕
外國軍團
順從的人
分麵包
猴子
索菲婭的禍端
女傭
訊息
男孩素描
愛的故事
世間的水
第五個故事
不由自主的化身
以我的方式來寫的兩個故事
初吻
譯後記
《隱秘的幸福》:
隱秘的幸福
她很胖,個兒又矮,一臉雀斑,頭發捲得過瞭分,顔色半黃不紅的。那時,我們這些女孩子的胸都很平坦,她卻有一對巨乳。就這樣她仿佛還不知足,用糖塊把胸脯之上的那兩個襯衫兜兒撐得鼓鼓囊囊的?br/>不過,她有一件東西,是所有貪戀故事的孩子夢寐以求的:書店老闆是她的父親。
她卻沒好好利用。至於我們,沾光的機會就更少瞭:就連我們過生日,她也從不肯送本便宜的小書,隻送張父親店裏的明信片敷衍瞭事。更過分的是,卡片正麵就是纍西腓本地風景,就是我們住的地方,除瞭橋,就沒彆的景緻瞭。背麵花體字寫著“生日快樂”與“想你”。
但在使壞這方麵,她倒是很有天賦。她這個人成天大聲地吮吸著糖果,可勁兒地報復我們。這姑娘必然恨我們,我們一個個漂亮苗條又高挑,頭發柔柔順順的,這簡直不能原諒。她平靜而凶猛地虐待我。我太愛讀書瞭,簡直察覺不到她給我的侮辱,一個勁兒求她藉給我她不讀的書。
終於,她等到瞭一個好日子,可以嚮我施加一場漫長的酷刑。仿佛不經意間,她告訴我她有《小鼻子軼事》這本書,是濛特羅·羅巴度①(①MonteiroLobato(1882-1948):巴西著名兒童作傢,其作品影響瞭幾代巴西人,直到現在,依然有廣泛的讀者。)寫的。
天啊!那可是一本大部頭。對我來說,那書是一起過活的,可以吃它、睡它。不過我可買不起。她讓我第二天路過她傢時停一下,把那書藉給我。
第二天,我沉陷於快樂與希望之中:我不是在生活,而是在一片平靜的汪洋中慢慢地遊弋,任憑海浪推動著我嚮前、退後。
第二天,我走到她傢,準確地說,我是一路小跑著來的。她可不像我一樣住在棚戶裏,她傢是一幢大房子。她根本沒有讓我進門。她直視著我的眼睛,告訴我她把那書藉給另外一個姑娘瞭,讓我今天迴去,明天再來。我半張著嘴,慢慢地離開瞭她的傢。不過,沒過多久,希望又一次攻占瞭我,我又開始在街上蹦蹦跳跳瞭,在纍西腓的大街小巷裏,我總會以這種奇怪的方式走。這一次我沒有摔倒,藉書的承諾指引著我,第二天很快會來的,之後的日子纔是我生活的全部,對世界的愛等待著我,我一如既往地在街上蹦蹦跳跳,一次也沒有摔倒。
但事情沒那麼簡單。書店老闆的女兒的隱秘計劃很平靜,也很惡毒。第二天,我來到她傢門口,臉上帶著笑意,心裏雀躍沸騰。但我隻聽到一聲淡淡的迴答:書不在她手上,我得明天再來藉。我一下子就明白瞭,在我這一生之中,在我滿滿的期待下,這“明日再來”的戲碼將不斷地上演下去。
就這樣一日一日過去。多長時間?我不知道。她卻知道這場摺磨沒完沒瞭,隻要嫉恨沒有從她龐大的身軀裏流淌乾淨。我揣度過她是故意選中我,讓我受罪。有時,我的確這麼想過。但是,想歸想,有時我依然可以接受,因為讓我受罪的這個人,是真的需要讓我受苦。
多長時間?我每天去她傢,沒有一天缺過。有時她會說:那書昨天下午我還有來著,但是你隻早上來,因此我又把它藉給另外一個姑娘瞭。而我,我從來不長黑眼圈,現在卻感到黑眼圈正在我那雙震驚的眼睛下沉陷。
一天,我一如既往地來到她傢,屈辱而又沉默地聽她的拒絕,突然,她的母親齣現在門口。這個女孩日復一日默默齣現在傢門口,想必她早就起疑。她要我們兩個解釋一下。接下來的是一陣慌亂的沉默,間或有些語無倫次的話冒齣來。她母親越來越糊塗,越發覺得這事的詭異。終於,這位好心的母親聽明白瞭。她走到女兒麵前,愕然地喊:可是,這本書從來沒有離傢一步,而且,你連讀都不該!
……
說實話,這本書的結構和主題探索的深度,遠超齣瞭我最初的預期。它不是一個綫性敘事那麼簡單,更多的是一種碎片化的、多角度的審視,像是在用萬花筒觀察一個復雜的主題,每次轉動都會呈現齣新的組閤和光影。我特彆欣賞作者在處理時間綫上的那種遊刃有餘,過去、現在和潛在的未來交織在一起,卻又保持著清晰的邏輯脈絡,這種復雜的編織功力,實在令人嘆服。書中對於“個體在宏大背景下的掙紮”這一母題的探討,處理得尤為精妙,沒有落入空洞的口號,而是聚焦在那些具體而微小的、影響人一生的抉擇上。讀到某些情節時,我甚至會感到一種強烈的共情,仿佛作者寫的就是我曾經經曆過的、卻從未能用言語錶達清楚的那種復雜情感。這種文字的穿透力,是衡量一部作品是否偉大的重要標準,而這本書,無疑是具有這種力量的。
評分這本書,說實話,我拿到手的時候,封麵的設計就給我一種很彆緻的感覺,那種低調卻又透露著某種神秘感的色調,一下子就抓住瞭我的眼球。翻開扉頁,裏麵的文字排版也挺講究,不像有些書那樣密密麻麻讓人望而卻步,讀起來很有節奏感。我最欣賞的是作者在敘事上的那種從容不迫,仿佛他不是在寫故事,而是在娓娓道來一段塵封已久的往事。故事裏的那些人物,刻畫得極其細膩,每一個細微的動作、每一句不經意的對話,都像是在為你揭開他們內心深處不為人知的一角。我特彆留意瞭他們處理衝突的方式,那種不動聲色卻暗流湧動的張力,讀起來真的讓人心頭一緊,又忍不住想知道接下來會發生什麼。那種對人性的洞察力,不是那種生硬的說教,而是通過事件的推進自然而然地流露齣來,讓人在閱讀的過程中不斷地反思自己對某些事物的看法。這本書的整體氛圍是那種略帶憂鬱,卻又閃爍著微弱希望的光芒,讓人讀完之後,心裏久久不能平靜,仿佛自己也經曆瞭一場漫長而深刻的旅程。
評分從文學技法的角度來看,這本書簡直是一本教科書級彆的範例。作者對語言的駕馭能力達到瞭齣神入化的地步,他能用最樸實無華的詞匯,構建齣最富有張力的畫麵感;反之,在需要錶達深刻哲思時,他又能夠精準地找到那些凝練且有衝擊力的錶達方式。我反復閱讀瞭其中幾段描寫內心獨白的文字,那種內省的深度,簡直是令人咋舌。它揭示瞭人類情感中那些最隱蔽、最難承認的部分,卻寫得如此坦誠而富有詩意,完全沒有讓人感到冒犯或不適,反而有一種被理解的釋然。這本書在敘事節奏的控製上,也顯示瞭極高的成熟度,該快則疾馳如風,該緩則慢條斯理,使得閱讀過程既緊張又放鬆,張弛有度,極大地提升瞭閱讀的愉悅感和沉浸感。
評分初讀此書,我立刻被那種撲麵而來的敘事氣場所吸引。它有一種獨特的韻律感,句子長短交錯,節奏變化多端,讀起來就像聽一首精心編排的交響樂,時而激昂,時而低迴,讓人完全沉浸其中,忘記瞭時間的流逝。作者對環境的描摹簡直是大師級的,那些場景不僅僅是背景闆,它們本身就成瞭故事的一部分,充滿瞭暗示和象徵意義。比如,某一個陰沉的下午,窗外那場突如其來的暴雨,簡直是人物內心掙紮的完美投射。我注意到作者非常擅長使用意象,那些反復齣現的符號,隨著情節的深入,其內涵也在不斷豐富,需要讀者反復咀嚼纔能體會到其中的深意。這本書的魅力就在於它的“留白”,它不會把所有的事情都解釋得清清楚楚,而是巧妙地把一些解釋的空間留給瞭讀者,讓每個人都能根據自己的閱曆填補上不同的色彩。這種互動性極強的閱讀體驗,是如今許多快餐式文學作品所無法比擬的,它要求讀者付齣專注和思考,而迴報是豐厚的精神滋養。
評分我必須承認,這本書對我個人産生的影響是深遠的。它不是那種讀完就扔在一邊的消遣讀物,更像是一個陪伴你走過一段時間的智者。它提供瞭一種看待世界的全新視角,讓我開始重新審視生活中那些被我習以為常、視為理所當然的事情。作者對於“存在”與“虛無”的探討,雖然沒有直接給齣答案,但那種引導你走嚮深思的提問方式,遠比直接告知結論更有效。這本書的語言風格是那樣獨特,既有古典文學的厚重感,又不失現代敘事的敏銳和銳利,形成瞭一種非常迷人的混搭。讀完後,我感覺自己的內心世界似乎被拓寬瞭一圈,對很多復雜的人際關係和情感糾葛,都有瞭一種更為寬容和理解的態度。這是一次真正意義上的精神洗禮,值得每一個認真對待閱讀的人去體驗和收藏。
評分小說《長路》專注於人性的探討,一個被稱為“小姑娘”的老太太,先前收留她的人傢將她拋棄瞭,從裏約熱內盧齣發走嚮一條未知的命運之路,另一傢並不收留她,她時常迴憶自己慘痛的過去——一個傢破人亡式的悲劇故事。遷徙事件暴露瞭人性的冷漠,最後的結尾:“她把頭靠在樹乾上,死瞭。”乾脆利索,毫無拖遝感,她的死完成瞭更大的人生悲劇。其實,漫漫長路她隻是過客,長路的“長”是針對生命而言的,這短暫的路程,襯托著她冗長的一生,老太太帶著過去的記憶悍然而去,隻剩唏噓。李斯佩剋朵還善於運用逼真的意象,凸齣針對自我的反省意識,在《寬恕上帝》這篇小說裏擺明“我”與上帝的對峙,罪惡老鼠也迫害不瞭我。我可以拋棄自我,將自我與世界的一種關係明晰齣來,小說文本更像是哲思和清醒意念的組閤體。
評分這一套短篇小說集都喜歡,有的讀的順暢,有的晦澀一些
評分商品很滿意,物流公司很給力。��������
評分經典作品,值得閱讀!
評分性價比高,下次還來買,質量不錯
評分《新白娘子傳奇》裏,碧蓮曾經跟天不怕地不怕的戚寶山說:“人生有三苦,撐船打鐵賣豆腐。”寶山偏不信邪,開瞭個豆腐店起早貪黑賣豆腐,纔真正嘗到瞭人間百味。所以,看到小津安二郎說自己是隻會做豆腐,不會做咖喱飯和炸豬排的人的時候,我認為他並不是在自謙,相反的,他是在錶達做豆腐的辛苦。 若在現在苛刻的評論傢眼中,小津戰後的導演生涯,簡直可以用“毫無突破”來形容。他熱衷於反復拍攝同一個題材的作品,視角永遠局限於戰後日本的普通傢庭,很少有外景,基本上所有的故事都發生在十疊大小的空間裏。所試圖展現的主題也大緻統一,即描寫傳統的傢族製度和傢庭觀念是如何在嶄新的時代中顯得不閤時宜,進而走嚮分崩離析的。他甚至不在意自己重復自己,光是“送嫁”這一個題材的電影,他就先後拍瞭《晚春》、《鞦日和》及《鞦刀魚之味》三部。然而,就是這樣近乎偏執的專注,纔將他做豆腐的技藝發揮得淋灕盡緻,成為國際影壇公認的大師。
評分不錯,做活動價格很可以,希望多做些活動
評分京東送貨快,是正版,很好很滿意。
評分京東齣品,正版,好評!!!!
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