作曲初步练习 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

内容简介

　　本书的作曲练习完全是为了配合和声学的学习而设。这绝非 自由作曲，而是为了达到某个目的在严格规定下进行写作的练习。 这离自由作曲虽然还有很大一段距离，但通过这种严格的写作练 习却能获得许多必要的写作技巧。

内页插图

目录

序言 ……………………………………………………………………… I一、短 句… ………………………………………………………………… 2

[ 例 1]

（a）Beethoven：Sonata No.3 in C major，Op.2 No.3，I（第 1-2 小节）… …… 2

（b）Beethoven：Sonata No.1 in f minor，Op.2 No.1，I（第 1-2 小节）… …… 3

（c）Beethoven：Sonata No.16 in G major，Op.31 No.1，II（第 1-2 小节）… … 3

（d）Beethoven: Sonata No.5 in c minor，Op.10 No.1，I（第 1-4 小节）……… 3

（e）Beethoven：Sonata No.8 in c minor，Op.13，I（第 1 小节）……………… 3

【练习 1】用和弦音写作短句……………………………………………… 4

【练习 2】在短句中用和弦外音…………………………………………… 5

【练习 3】在短句中用其他的和弦外音…………………………………… 6

[ 例 2 ] Beethoven：Sonata No.6 in F major，Op.10 No.2，I（第10-12小节）… … 6 [ 例 3 ] Beethoven：Sonata No.1 in f minor，Op.2 No.1，II（第 6-8 小节）…… 7 [ 例 4 ] Beethoven：Sonata No.7 in D major，Op.10 No.3，IV（第 6-7 小节）……… 7 [ 例 5 ] Beethoven：Sonata No.8 in c minor ，Op.13，III（第 7-8 小节）……… 8 [ 例 6 ] Beethoven：Sonata No.2 in A major，Op.2 No.2，II（第 3-4 小节）… … 8

二、动 机… ………………………………………………………………… 9

【练习 4】动机的重复…………………………………………………… 10

【练习 5】将动机做变化的重复………………………………………… 12

三、乐 句… ……………………………………………………………… 16

【练习 6】乐句的分析与写作（1）… …………………………………… 17

[ 例 7 ] Haydn：Sonata No.21 in F major，Hob.XVI：23，III Final

（第 128-135 小节）………………………………………………… 17

[ 例 8 ] Haydn：Sonata No.39 in E major, Op.13 No.2, III Final

（第 17-24 小节）… ……………………………………………… 18

[ 例 9 ] Mozart：String Quartet，K.464, I（第 1-16 小节）…………………… 19 [ 例 10 ] Beethoven：Sonata No.10 in G major，Op.14 No.2，I

（第 1-8 小节）…………………………………………………… 20

【练习 7】乐句的分析与写作（2）… …………………………………… 23

[ 例 11 ] Hayden：Sonata No.2 in G major，Hob.XVI：34，II

（第 1-8 小节）…………………………………………………… 24

[ 例 12 ] Beethoven：String Quartet No.14 in c sharp minor，Op.131，IV

（第 2-9 小节）… ………………………………………………… 25 [ 例 13 ] Beethoven：String Quartet No.4，Op.18 No.4，I（第 159-166 小节） 26

[ 例 14 ] Brahms：Intermezzo，Op.76 No.6（第 1-8 小节）… ……………… 27

[ 例 15 ] Brahms：Sonata No.2 in f sharp minor，Op.2，II（第 1-8 小节）… … 28

[ 例 16 ] Brahms：Sonata No.3，Op.5，IV Intermezzo （间奏曲）

（第 1-8 小节）… ………………………………………………… 29

【练习 8】乐句的分析与写作（3）—乐句的扩充与补充… …………… 32

[ 例 17 ] Mozart：Sonata No.13 in B flat major，K333，I（第 1-10 小节）…… 33

[ 例 18 ] Beethoven：Sonata No.3 in C major，Op.2 No.3，（第 1-13 小节）……… 34

[ 例 19 ] Mendelssohn：Songs without Words（无词歌：五月的微风）No.25，

Op.62，（第 21-34 小节）… ……………………………………… 35 [ 例 20 ] Mozart：Symphony No.40 in g minor，K550，III Menuetto，

（第 1-14 小节）… ………………………………………………… 37 [ 例 21 ] Schubert：String Quartet No.10 in E flat major，Op.125 No.1，I

（第 1-14 小节）………………………………………………… 38

[ 例 22 ] Beethoven：String Quartet No.16 in F major，Op.135，I

（第 1-10 小节）… ……………………………………………… 39

[ 例 23 ] Mozart：Sonata No.2，K280，I（第 1-14 小节）… …………… 40

[ 例 24 ] Hayden：String Quartet in G major，Op.54 No.1，I

（第 1-17 小节）……………………………………………… 41

【练习 9】乐句的分析与写作（4）——变化较大的乐句………………… 47

[ 例 25 ] Beethoven：Sonata No.11 in B flat major，Op.22，III

（第 1-8 小节）………………………………………………… 47

[ 例 26 ] Beethoven：Sonata No.11 in B flat major，Op.22，II

（第 1-12 小节）………………………………………………… 48

[ 例 27 ] Schumann：Fantasiestücke（幻想曲集），Op.12（1837），Warum ?

（为什么 ?）（第 1-16 小节） … ………………………………… 50

[ 例 28 ] Chopin：Prèlude（前奏曲）Op.28 No.18，（第 1-21 小节，全曲）

… …………………………………………………………………… 51

[ 例 29 ] Debussy：Prelude II（前奏曲，第 II 集），XVII，Bruyères

（灌木林）（第 1-14 小节）… …………………………………… 55

四、乐 段… ……………………………………………………………… 61

【练习 10】乐段的分析与写作… ………………………………………… 62

[ 例 30 ] Mendelssohn：Songs Without Words（无词歌）Op.67 No.5

（第 6-13 小节，1-5 小节为引子）… ………………………… 62 [ 例 31 ] Mozart：Sonata No.3, K281, III（第 1-8 小节）……………… 63 [ 例 32 ] Beethoven：Sonata No.20, Op.49 No.1, II（第 1-8 小节）……… 64 [ 例 33 ] Schumann：Symphonische Etudes（交响练习曲）（1834），

Op.13（第 1-8 小节）… ……………………………………… 65 [ 例 34 ] Beethoven：String Quartet No.6，Op.18 No.6，III Scherzo

（谐谑曲）（第 1-8 小节）………………………………………… 66

[ 例 35 ] Schubert：String Quartet No.10，Op.125 No.1，III

（第 1-12 小节）………………………………………………… 67

[ 例 36 ] Schumann：String Quartet in a minor，Op.41 No.1，III

（第 4-11 小节）………………………………………………… 68

【练习 11】乐段的扩充与补充（2）… …………………………………… 72

[ 例 37 ] Mendelssohn：Songs without Words（无词歌：五月的微风）

No.25，Op.62 No.1（第 1-10 小节）… ……………………… 72 [ 例 38 ] Tchaikovsky：The Seasons（四季），Op.37a，I.January：At the Fireside （一月：炉边）（第 1-10 小节）……………………………… 74

[ 例 39 ] Haydn：String Quartet in G major，Op.76 No.1，II

（第 1-16 小节）………………………………………………… 75 [ 例 40 ] Chopin：Prelude（前奏曲） in C major，Op.28 No.1（全曲）…… 76 [ 例 41 ] Brahms: Capriccioso（随想曲），Op.76 No.1（第 14-26 小节）……… 78 [ 例 42 ] Beethoven: Symphony No.2（第二交响曲）in D major，Op.36，III

（第 39-84 小节）… ……………………………………………… 79

五、复乐段… ……………………………………………………………… 84

【练习 12】复乐段的分析与写作… ……………………………………… 84

[ 例 43 ] Haydn：String Quartet in G major，Op.64 No.4，IV Finale

（第 1-16 小节）…………………………………………………… 85 [ 例 44 ] Chopin：Nocturne（夜曲）No.19，Op.72 No.1（第 1-22 小节）… … 86 [ 例 45 ] Scriabin：Prelude（前奏曲），Op.35 No.2（第 1-16 小节）……… 88

六、单三部曲式 (A-B-A' )……………………………………………… 92

【练习 13】对比中段和再现的分析与写作（1）——以两小节短句为核

心的对比中段… ……………………………………………… 95

[ 例 46 ] Mendelssohn：Songs without Words（无词歌）No.40，Op.85 No.4

（全曲）… ………………………………………………………… 96

[ 例 47 ] Scriabin：Prelude（前奏曲），Op.11 No.7（全曲）… ……………… 102 [ 例 48 ] Beethoven：String Quartet No.15，Op.132，IV（第 1-24 小节）……… 106 [ 例 49 ] Chopin：Nocturne（夜曲），Op.37 No.1（第 1-40 小节）… ……… 110 [ 例 50 ] Mendelssohn：Songs without Words（无词歌：五月的微风）

No.25，Op.62（第 10-22 小节）… ……………………………… 115

[ 例 51] Tchaikovsky：The Sesons（四季），Op.37 a，I.January：At the Fireside

（一月：炉边）（第 10-21 小节）…………………………………… 117 [ 例 52 ] Brahms：Sonata No.2 in f sharp minor，Op.2，II（第 9-26 小节）… …… 119 [ 例 53 ] Grieg：Elegie（哀歌），Op.38 No.6（第 10-28 小节）…………… 121

[ 例 54 ] Brahms：Sonata No.3 Op.5，IV.Intermezzo（间奏曲）

（第 8-53 小节）… ………………………………………………… 123 [ 例 55 ] Beethoven：String Quartet No.6，Op.18 No.6，III.Scherzo （谐谑曲）

（第 9-48 小节）… ………………………………………………… 129 [ 例 56 ] Grieg：Sommeraften（夏日黄昏），Op.71 No.2（全曲）… ………… 133 [ 例 57 ] Scriabin：Quatre Preludes（前奏曲四首），Op.31 No.1 ( 全曲 )…… 136

【练习 14】对比中段和再现的分析与写作（2）—以较长片断为核心

的对比中段……………………………………………………… 146 [ 例 58 ] Chopin：Nocturne（夜曲）No.19，Op.72 No.1（第 22-57 小节）… … 146 [ 例 59 ] Tchaikovsky：The Seasons（四季），Op.37a，VI.June：Barcarolle

（六月：船歌）（第 1-24 小节）… ………………………………… 150 [ 例 60 ] Scriabin：Prelude（前奏曲），Op.11 No.19（全曲）……………… 152 [ 例 61 ] Mendelssohn：Songs without Words（无词歌）No.20 Op.53

No.2（全曲）… ………………………………………………… 156 [ 例 62 ] Schubert：String Quartet（弦乐四重奏），No.6 in D major，II（1813）

（全乐章）…………………………………………………………… 164

【练习 15】对比中段和再现的分析与写作（3）—以短小片断为核心

的对比中段… ………………………………………………… 172

前言/序言

　　序 言

　　本书是根据勋伯格（Arnold Schoenberg）《作曲基本原理》①和 《初学作曲规范》②编写的。编写的目的是用来作为我所编的《和 声学讲义》的补充练习。《和声学讲义》也是根据勋伯格的著作 《勋伯格和声学》③和《和声的结构功能》④编写的。因之，这里所

　　根据的理论全都是勋伯格关于传统音乐的理论。

　　① 《作曲基本原理》（Fundamentals of Musical Composition）吴佩华译，上海音乐出 版社，2007 年第 3 版。

　　②《初学作曲规范》（Models for Beginners in Composition）陈宏心译，台湾艺友出版社， 1972 年出版。

　　③ 《勋伯格和声学》（Theory of Harmony）原书用德语写成。该书有 Roy E Carter 的

　　英文全译本和 Robert D.Adams 的英文节译本。著者已将该书节译本译出，罗忠镕译，由 上海音乐出版社在 2007 年用《勋伯格和声学》书名出版。

　　④ 《和声的结构功能》（Structural Functions of Harmony）茅于润译，上海音乐出版社， 2007 年出版。

　　/ 作曲初步练习 /

　　由于《勋伯格和声学》的和声练习采取了一种与众不同的方 式，即既不采取数字低音，也不采取旋律配和声的方式，而是由学 生自己写和声进行。这样做和声练习，的确有很多优点。首先，由 于从头到尾都是学生在一定的指导下自己设计和声进行，因而使 学生大大地加强了和声进行的意识；同时，也可使学生对和声进 行的考虑更加主动，因为像通常那种旋律配和声的练习，学生对和 声进行尽管有一定的选择余地，但总得在旋律的制约下进行，从而 对和声进行的考虑，无论如何也不可能有多大的主动性。至于数 字低音，那就只能是做声部进行的练习，根本谈不到和声进行的考 虑了。不过，用勋伯格这种方式做和声练习，我以为也有它的不 足之处，那就是学生对音乐的另两个要素，旋律和节奏便得不到 什么锻炼了。鉴于此，我便想到在学生做和声练习时，再适当地 增加一些涉及旋律与节奏的练习。本书的练习便是从这出发来 考虑的。

　　本书练习虽然涉及旋律与节奏，但却仍不采用为旋律配和声 的方式，旋律与节奏仍由学生自己来考虑。这种设想的具体做法 是让学生用学过的和声材料来写曲子。虽说是“写曲子”，但却并 不是海阔天空地进行音乐作品的创作，而是差不多在严格的规定 下用学生已经掌握的和声材料按照预先设计好的步骤来练习作 曲。因为是“作曲”，那当然就得接触到旋律与节奏的问题了。而 且还不只此，还得接触到有关音乐结构的各种问题。这样一来，实 际上也就是把和声和音乐的其他一切要素结合起来进行练习。不 用说，这比单纯做和声练习或单纯为旋律配和声的练习，学生所要 考虑的音乐构成方面的问题就多得多了，从而学生得到的锻炼也 就多得多了。特别是，音乐的一切要素都是相互密切联系的。把 它作为一种孤立的、静止的现象来观察，有时为了研究，固然有此 必要，但归根结底还是得回到它们之间的联系的问题上来。在学 习上能尽早注意到这方面的问题，我想理应是有利的。欣德米特 在《作曲技法》中有段话很有意思：“把和声材料完全分割开来学

　　II

　　/ 序 言 /

　　习，随后再做一整年本身就不够充分的旋律的学习，这就像一种完 全错误的学习滑冰的方法那样，把两条腿分开来练，想先练会一条 腿滑冰之后再去练另一条腿。”① 这虽然谈的是和声与对位的学习， 但我想，如果把音乐构成的各种因素综合起来学习，不是更有利于 理解它们之间相互的联系和协调吗 ？ 编写本书的初衷就是为了想 进行这方面的尝试。至于怎么做，欣德米特在他那段话的前面还 有这样一句话：“教材必须采取易于理解的形式介绍给学生。”目 前的问题就是如何把以上设想的一切采取易于理解的形式介绍给 学生了。

　　本书练习的范围是从动机到三部曲式的处理和写作。这方面 的练习是与和声的练习从头到尾配合起来的，只是配合得并不十 分严密，使用者当然可根据实际需要进行调整。

　　我的设想是学生在学和声学的第一课时便开始做这种练习。 这时学生的和声知识虽然还非常少，但前五个练习却并不需要多 少和声知识，学生只需知道什么是和弦就可以了。还有一点必须 说明，即关于和弦外音的问题。我所见的所有 作曲初步练习 下载 mobi epub pdf txt 电子书 格式

书里的内容专业性很强，对于基础不好的人也许理解起来有一定的困难！

好东西 实用性强 就是包装太差 封面没薄膜 直接一个皮箱包着就送过来了 不知道北京货是不是都这样 广州本地买书包得好好的

表现媒介

沟通中达成共识。

两个三和弦单位

需要一定的 乐理基础

6·二度叠置和弦

三个音的四度叠置和弦