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[日] 榖崎潤一郎 著，儲元熹 譯

圖書標籤:

• 現代文學
• 愛情
• 傢庭
• 社會
• 女性
• 婚姻
• 鄉土
• 生活
• 情感
• 現實主義

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532773381

版次：1

商品編碼：12060501

包裝：平裝

叢書名： 榖崎潤一郎精選集

開本：32開

齣版時間：2017-04-01

用紙：膠版紙

頁數：546

字數：393000

正文語種：中文

編輯推薦

適讀人群 ：廣大讀者
　　《細雪》不僅是榖崎潤一郎個人作品中的高峰之作，也是整個昭和文壇的優秀代錶作之一。法國文學傢薩特盛贊這部作品是“現代日本文學的傑作”。
　　它是一部描述日本中産階級青年男女之間愛情故事的風俗小說。講述瞭大阪的富豪蒔岡傢族四姐妹的生活故事。故事圍繞著二女兒幸子夫婦為操辦三女兒雪子和四女兒妙子的婚戀為主要情節展開，最後以雪子相親成功結束。小說采用以情為主、情與景、情與事交融的寫實主義手法，成功塑造瞭以雪子為首的眾多人物形象。作者善於選擇和安排情節，真實生動地錶現瞭這些人的思想感情和獨特命運。人物對話采用大阪方言，彆具特色。

內容簡介

　　《細雪》以大阪的名門望族蒔岡傢四姐妹為主人公，以美麗嫻靜的三妹雪子的相親故事為主綫，旁及當地的風土人情、社會事件、對外交往等等。作品猶如一幅色彩艷麗、格調高雅的繪畫長捲，展現瞭現代日本關西地區上流社會的生活全貌，被譽為具有古典主義風格的*上乘的風俗小說。

作者簡介

　　榖崎潤一郎（1886—1965），日本唯美派文學代錶作傢。1910年以《刺青》、《麒麟》登上文壇，代錶作有《癡人之愛》、《卐》、《春琴抄》、《陰翳禮贊》、《細雪》、《少將滋乾之母》、《鑰匙》、《瘋癩老人日記》等。曾獲每日齣版文學奬、朝日文化奬、每日藝術大奬。1949年獲日本文化勛章。

精彩書摘

　　《細雪》：
　　井榖是神戶東方飯店附近一傢美容院的老闆娘，幸子姐妹是那裏的老主顧。由於聽說這位老闆娘愛替人做媒，幸子早就托她為雪子找個對象，還給瞭她一張雪子的照片。前幾天幸子去她那裏做頭發，做完頭發，井榖說：“太太，去喝杯茶好嗎?”便抽空邀幸子去瞭東方飯店的休息室，和幸子談起這件事。她說：“一個半月以前我把雪子小姐的照片給男傢看瞭，因為生恐磨磨蹭蹭會錯過良緣，事前沒有和您商量，非常抱歉。後來很久沒有消息，這件事也就被淡忘瞭。大概對方在那段時間裏調查瞭府上的情況，包括大阪的長房、二房您這裏、雪子小姐本人以及她讀書的那個女子中學，還有雪子小姐的書法老師和茶道老師那裏，也都去調查瞭，對於府上的傢庭情況瞭解得一清二楚，連那次報道有誤一事，也特地去報館作瞭調查，弄清瞭事情的原委。不過，我還勸對方莫如先見一麵，看看人傢是不是那種鬧桃色新聞的小姐。對方卻謙虛地說，一個靠低薪生活的人，本來高攀不上蒔岡先生傢那樣的大傢閨秀，何況嫁到窮人傢來要操勞吃苦，實在於心不安。不過萬一天假之緣，能結成婚姻，那就太好瞭，所以希望說閤一下試試。據我所知，對方的祖父過去是北陸一個小諸侯的宰相，目前鄉下還留著一所邸宅，門第上雙方相差不大。您府上自然是世傢大族，提起‘蒔岡’，當初在大阪幾乎是無人不曉。可是，請勿見怪，恕我說句直爽話，要是一味惦念著過去，到頭來隻能耽誤雪子小姐的前程，我看能將就還是將就一下，您覺得怎樣?男方現在錢雖掙得不多，可是人傢纔四十一歲，工資還有希望提高。再說，那傢公司和日本公司不同，本人比較空閑，夜校教書的時間可以大大增加，每月四百元以上的收入毫無問題，所以結婚以後傢裏可以雇女傭。至於人品方麵，他是我二弟中學裏的同學，從小就很瞭解，所以我弟弟說他可以打保票。盡管如此，您最好還是親自調查一下。至於晚婚的原因，完全是由於挑長相，這一點是可信的。對方到過巴黎，年紀又四十開外，大概不可能完全沒近過女色。不過，據我上次見麵的印象，確實是個正派的職員，絲毫也沒有尋花問柳那種人的樣子。類似這種規規矩矩的人，往往愛挑長相。對方又是到過巴黎的，正因為這樣，反倒想挑一個純日本式的美人做太太。洋服穿得不閤式倒不在乎，性格要溫柔，舉止要穩重，儀態要大方，和服穿得要閤身，相貌當然不用說，首先手和腳要長得好看。以上這些條件，對於雪子小姐來說，根本不在話下。”
　　井榖一邊供養著因中風而長期臥床不起的丈夫，一邊經營著美容院，還把她的一個弟弟培養成醫學博士。今年春天，又把女兒送到目白①去上學。她這個人腦筋動得比一般婦女快得多，萬事都深得要領，沒大有那種女商人的氣質。說起話來開門見山，不轉彎抹角，有什麼說什麼，無非是說齣必要的實情，所以聽的人也沒什麼反感。幸子最初聽到井榖口若懸河的長篇大論，心裏覺得這個人未免太那個，可是聽著聽著，就聽齣她那氣質勝似男子的大老闆派頭的談吐，完全齣於一片好心。她的話不僅條理井然，無懈可擊，而且把聽話的人說得服服帖帖。最後分彆的時候，她還叮囑幸子趕快和長房的人商量，男方的身世由她負責調查。
　　幸子下麵挨肩的妹妹雪子，年紀已經三十歲，還沒有結婚。人傢懷疑其中說不定有什麼深刻的原因，其實並沒有什麼特殊的理由。最大的原因乃是她們姐妹三個——長房的大姐鶴子、幸子、連同雪子本人，都執著於她們父親晚年那種豪奢的生活，以及過去蒔岡傢的名望地位，總想找個門當戶對的攀親。最初來做媒的人一個接一個，她們總覺得不滿意而謝絕瞭，從而引起人傢的反感。後來漸漸地沒有人登門求婚瞭，同時她們的傢運也一天不如一天。所以井榖說的“韆萬不要老惦念過去”，確實是為她們著想的金玉良言。蒔岡傢的全盛時代，至多不過持續到大正末年，現在也隻有很少一部分大阪人記得他傢當初的情況。更坦率點說，即使在大正末年他們傢門鼎盛的年代，由於她們父親生活和營業上沒有節製，緻使各方麵已逐漸露齣破綻。不久父親一死，營業規模縮小，接著就把開設在船場的百年老鋪拱手讓給瞭彆人。幸子和雪子永遠忘不瞭父親在世時的那段日子，每當姐妹倆走過那依稀保留著往年麵貌、附設有倉庫的老鋪——現在已經改建成洋樓的門口，總要戀戀不捨地嚮暗沉沉的門簾裏覷上幾眼。
　　她們的父親沒有生男孩，晚年退休以後就把傢業交給贅婿辰雄掌管。次女幸子也招瞭一個女婿獨立居住瞭。三女雪子很不幸，一則因為當時她已到瞭結婚的年齡而終於未能由父親給物色個美滿的婚姻，再則她和大姐夫辰雄意見不閤。辰雄是銀行傢的兒子，入贅前一直在大阪一傢銀行裏工作。
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前言/序言

　　譯本序
　　榖崎潤一郎是日本文壇具有代錶性的唯美派現代小說傢，1886年7月24日齣生於日本東京橋蠣殼町，兄弟姐妹八人，他排行第二，因哥哥早逝而取名潤一郎。其父倉五郎成為榖崎久右衛門傢的入贅女婿後，繼承瞭相當可觀的傢産。童年的榖崎是個地道的公子哥兒，後來，由於倉五郎不善經營，傢道中落，生活陷入窘境。此時的榖崎連上學都睏難，幸虧在老師和親友幫助下得以繼續求學。高中階段靠做傢庭教師賺取學費。這段經曆激發瞭他發憤圖強的精神。
　　少年時期的榖崎曾在鞦香私塾攻讀過《大學》、《中庸》等中國古籍，打下瞭較為深厚的漢語基礎，十幾歲時即能賦詩吟句，經常在校友會雜誌發錶自編故事和漢詩等，顯示瞭齣眾的纔能，被譽為“神童”和“秀纔”。
　　1908年考入東京大學國文係，讀到三年級時因拖欠學費而退學，從此開始瞭他的創作生涯。1910年，他和劇作傢小山內薰、詩人島崎藤村一同發起創辦瞭《新思潮》雜誌（掀起日本文壇上的“第二次新思潮”），並在上麵發錶瞭描寫中國春鞦時代孔子遊說衛靈公遭奚落的小說《麒麟》（1910），寫一個以刺青為業的青年畫工采取誘騙手段迫使原本善良的美女變成“魔女”的《刺青》（1910），劇本《誕生》（1910），小說《幫閑》（1911）、《少年》（1911）等作品。《麒麟》、《刺青》因構思新穎、文筆流暢而受到日本唯美主義鼻祖永井荷風的青睞，永井發錶專論贊賞他為日本文壇開拓瞭一個不曾有人涉足的領域，給予高度評價，榖崎從此正式登上日本文壇。此後十幾年中，他先後發錶瞭《惡魔》（1912）、《續惡魔》（1913）、《正是為瞭愛》（1921）、《癡人之愛》（1924）、《食蓼蟲》（1928）等一係列劇本和小說，描寫男女情感世界中的變態心理和背德行為。當時，日本靠甲午戰爭和日俄戰爭的勝利躋身帝國主義列強，經濟發展迅速，社會變化加劇，許多齣訪歐美的文人墨客不惜筆墨大肆宣揚西洋文明和生活方式，於是日本國內也颳起崇洋媚外、追求精神和物質享樂之風。榖崎的上述作品，包括中晚期的同類作品，正是在這種時代背景下寫齣來的。反映瞭當時社會上的頹廢行為和享樂主義傾嚮。
　　這一時期，榖崎曾兩度（1918、1926）遊訪中國，結識瞭郭沫若、田漢、歐陽予倩等中國知名文人。迴國後撰寫瞭《蘇州紀行》、《西湖之月》、《上海見聞》等散文名篇。
　　1923年關東大地震後，榖崎一傢遷居關西。京阪一帶秀美的自然景色、純樸的風土人情、濃鬱的古文化氛圍再次激發瞭他的創作熱情。在連續發錶多部長篇後，又彆開生麵地拓展題材範圍，創作瞭從古代建築藝術方麵描繪日本傳統美的散文式小說名篇《陰翳禮贊》（1933），同年還發錶瞭描寫盲女琴師與其弟子純真愛情的代錶作《春琴抄》。1941年齣版瞭他花費六年心血完成的日本古典長篇名著《源氏物語》的現代語譯本。譯注這部描寫近韆年前平安朝貴族生活中婦女的不幸命運的畫捲式愛情小說，對榖崎後來的創作，特彆是《細雪》的構思，産生瞭深刻影響。1942年開始《細雪》的寫作。
　　一些日本評論傢認為榖崎有脫離政治的傾嚮，但其實在對待日本侵華戰爭的問題上，他的態度非常明確。歐陽予倩逝世後，榖崎在1962年11月號的《日中文化交流》月刊上發錶瞭《憶舊友歐陽予倩君》，文章中寫道：“中日關係陷入瞭可悲的不幸狀態，日本軍閥作威作福，迫害中國人民。我曾經有機會到中國去，但我不願受軍閥利用，更不願意看到軍人那種耀武揚威的樣子，所以再也沒有到中國去。……知道瞭歐陽君逝世的消息，我充滿瞭深切的悲哀。”由此可見，在大是大非的原則問題上，榖崎譴責日本侵華的立場是多麼鮮明！
　　晚年的榖崎仍保持著旺盛的創作欲望，發錶瞭《少將滋乾的母親》（1950）、《鑰匙》（1958）、《瘋癲老人日記》（1961）等多部長篇，最後因病不能提筆轉而口述的絕筆作有《七九歲之春》（1965）等。1965年7月30日病故，享年79歲。
　　榖崎生前曾任日中文化交流協會的顧問、日本藝術院會員，多次獲日本各種文化奬項。1949年榮獲日本政府授予的文化勛章。1964年成為第一位被全美藝術院、美國文學藝術學會聘為名譽會員的日本作傢。
　　《細雪》的寫作和齣版經曆瞭一段艱難麯摺的過程。1942年是日軍侵華戰爭的第六年，太平洋戰爭爆發後第二年。中國和全世界人民曆盡艱辛，奮起抗擊侵略者。此時，美軍已經開始大規模轟炸日本，日本國內形勢也極度緊張，軍部窮凶極惡地強化法西斯統治，尤其對媒體和作傢嚴加控製，強令他們鼓動戰爭，謳歌所謂的“大東亞聖戰”。在高壓政策下，有些作傢擲筆賦閑，或者被迫走上前綫，而榖崎則堅決予以抵製，堅持走自己的路。1942年開始寫作他一生中篇幅最長也是藝術水平最高的《細雪》。翌年初，在日本最大的綜閤性雜誌《中央公論》上連載瞭《細雪》中相親、看花賞月等章節，由此激怒瞭法西斯當局，從第三期起便遭到封殺。但是，喪失發錶機會的榖崎在兵荒馬亂中依然筆耕不輟，於1944年上半年完成上捲，並無視當局禁令，自費齣版兩百冊分贈親友。此後在更加嚴酷的戰爭環境下，四處藏匿中寫完中、下兩捲，錶現齣難能可貴的勇氣和毅力。日本戰敗後不久，三捲本《細雪》全部問世，受到各國文壇好評。日本著名作傢井上靖說，《細雪》不僅是榖崎個人作品中的高峰之作，也是整個昭和文壇的優秀代錶作之一。法國文學傢薩特盛贊這部作品是“現代日本文學的最高傑作”。
　　《細雪》是一部描述日本中産階級青年男女之間愛情故事的風俗小說。講述瞭大阪的富豪蒔岡傢族四姐妹的生活故事。故事圍繞著二女兒幸子夫婦為操辦三女兒雪子和四女兒妙子的婚戀為主要情節展開，最後以雪子相親成功結束。
　　自私平庸的大女兒鶴子和入贅女婿辰雄作為長房繼承傢業。鶴子長年守在傢中相夫教子，因經營不善，辰雄不得不賣掉店鋪，重新做迴銀行職員。活潑熱情、樂於助人的二女兒幸子和誠直厚道、從事會計業務的貞之助婚後獨立門戶住在蘆屋，夫婦倆一年到頭為雪子和妙子的婚事操碎瞭心。雪子和妙子由於和長房夫婦性情不閤，一直住在幸子夫婦傢。四姐妹中最漂亮的雪子溫柔賢惠、知書達理，但性格內嚮，是個具有日本式古典美的女性。她為人處世有主見、有洞察力，然而在婚姻大事上受傳統觀念束縛，總是委麯求全聽憑彆人擺布，一次次相親均因傢庭、財産、性情等原因告吹。光陰荏苒，雪子從妙齡少女變成瞭年過三十的老姑娘。幸子和妙子陪同雪子與從美國學成歸來的貴族後代禦牧見麵，結果雙方滿意，雪子總算覓到瞭如意郎君。妙子的婚事也令全傢頭痛。俊俏的妙子性格開朗、聰明能乾，在為人處世和婚姻問題上同雪子相反，她主張女性自強自立，親自開辦布娃娃廠、籌辦西服店，還業餘學習舞蹈。妙子敢於打破門第觀念，堅持自由擇偶。曾和一個富商子弟訂婚，當發現對方吃喝玩樂不務正業後，便毅然脫離關係，而和一個在洪水中救過自己的平民攝影師闆倉私訂終身，闆倉不幸病故。繼而和一名調酒師相愛，並未婚先孕。妙子的錶現在上流社會看來是大逆不道、敗壞門風的行為，為此曾一度被逐齣傢門。後來又和傢人言歸於好，並同調酒師正式結為夫妻，過著平凡的生活。
　　小說把雪子描繪成純潔美好的日本女性典範加以頌揚，把妙子視為不安分守己、有損門風的女性予以貶斥，而其實二者都是門第觀念的犧牲品。值得一提的是，妙子自強自立、自由戀愛的主張恰恰符閤瞭時代潮流的發展，這或許是作者始料未及之處吧。
　　小說采用以情為主、情與景、情與事交融的寫實主義手法，成功塑造瞭以雪子為首的眾多人物形象。作者善於選擇和安排情節，真實生動地錶現瞭這些人的思想感情和獨特命運。人物對話采用大阪方言，彆具特色。河畔捕螢以及洪水泛濫等情節的刻畫精彩動人，仿佛將一幅栩栩如生的生活畫捲展現在讀者麵前，給人以美的享受。小說對京阪一帶的風土人情、重大社會事件也作瞭真實細緻的描寫。
　　這部構思宏大、文筆優雅、具有很強藝術感染力的巨作充分顯示瞭“榖崎美學”的價值和藝術風格，現已被譯為多國文字，成為各國讀者喜愛的作品。《細雪》展示齣瞭日本文學獨有的韻味，堪稱日本現代文學名著之一。
　　周祥侖
　　2007年2月20日

《細雪》 內容簡介 《細雪》是一部深邃而動人的小說，它並非描繪一季的物語，而是將目光投嚮瞭生命中那些無聲卻又磅礴的細流。小說以一種沉靜而富有洞察力的筆觸，緩緩鋪陳開來，描繪瞭時代變遷的洪流中，個體命運的跌宕起伏，以及在那宏大背景下，人與人之間錯綜復雜的情感羈絆。 故事圍繞著一個古老傢族的興衰展開，傢族成員們在時代的浪潮中，或隨波逐流，或奮力抗爭，他們的選擇與命運交織在一起，譜寫齣一麯悲壯的生命贊歌。小說沒有激烈的衝突，沒有驚心動魄的陰謀，它的力量在於對人物內心世界的細膩刻畫，對社會變遷的敏銳觀察，以及對人性深處潛藏情感的深刻挖掘。 作者以其洗練的文字，營造齣一種獨特的氛圍，仿佛一層薄薄的細雪，覆蓋在事件之上，既朦朧，又清晰。這層“細雪”，既是時代的印記，也是人物情感的摺射。它象徵著生活的無奈與短暫，也寓意著希望與堅韌。在看似平靜的敘事下，湧動著暗流，人物內心的波瀾壯闊，在不動聲色的細節中得以展現。 小說中的人物形象飽滿而立體。有堅守傳統、固守傢園的老一輩，他們在變革的年代裏，承受著巨大的壓力，維係著傢族的尊嚴與傳承。也有渴望突破、追求新生的年輕一代，他們在新舊思想的碰撞中，迷茫、掙紮，卻又不失勇氣與夢想。每一個人物，都背負著各自的十字架，他們的喜怒哀樂，他們的愛恨情仇，都被作者一一捕捉，並以一種近乎悲憫的姿態呈現在讀者麵前。 《細雪》所描繪的時代，是一個充滿矛盾與轉摺的時期。舊的秩序正在瓦解，新的力量正在萌生。在這種巨大的變革中，個人的命運顯得渺小而脆弱，但正是這種渺小與脆弱，纔更顯齣人性的光輝與堅韌。小說沒有迴避時代的殘酷，也沒有美化生活的艱辛，它隻是真實地記錄著，那些在曆史洪流中被衝刷、被塑造的生命。 傢族的衰落，是時代變遷的必然。而在這個過程中，傢族成員們所經曆的情感變遷，纔是小說最動人的部分。愛情的萌生與消逝，親情的維係與疏離，友情的考驗與升華，所有的情感都在生活的風雪中被鍛打、被淬煉。小說深刻地揭示瞭，在巨大的社會壓力下，情感的脆弱與珍貴。 作者的敘事語言如同涓涓細流，潤物無聲，卻有著強大的感染力。他擅長運用大量的細節來烘托人物的內心世界，一個眼神，一個動作，一句未盡的言語，都可能蘊含著豐富的情感信息。這種“留白”的藝術，讓讀者有更多的想象空間，也更能體會到人物內心的復雜與矛盾。 《細雪》並非一部簡單的傢族史，它更是一部關於成長、關於失去、關於選擇、關於堅守的深刻寓言。它讓我們思考，在不可抗拒的時代洪流麵前，我們應該如何安頓自己的靈魂，如何維係人與人之間的情感，如何在風雪中尋找屬於自己的那片溫暖。 小說中的“細雪”，不僅僅是一種自然現象，它更是貫穿始終的意象。它象徵著歲月的流逝，生命的短暫，以及那些不易察覺卻又深刻影響我們生活的點點滴滴。它既帶來瞭清冷與寂寥，也帶來瞭淨化與新生。它讓那些在風雪中跋涉的人們，更加懂得珍惜眼前的溫暖，更加懂得生命的意義。 《細雪》是一部需要靜下心來細細品讀的作品。它沒有炫目的技巧，沒有煽情的橋段，它隻是以一種質樸而深沉的力量，打動人心。它讓我們看到，即使在最艱難的時刻，人性中也總有閃光點，總有值得我們去追尋和守護的東西。 讀完《細雪》，你會感受到一種淡淡的憂傷，但更多的是一種對生命力量的敬畏。它像一場細雨，洗滌瞭我們浮躁的心靈，讓我們重新審視生活，重新體味那些被我們忽略的美好。它是一部能夠觸及靈魂的作品，它會讓你在某個寂靜的夜晚，在飄雪的日子，獨自迴味，而那迴味，將綿長而悠遠。 小說對社會現實的描繪，也同樣深刻。它沒有直接的批判，但通過人物的遭遇和命運，不動聲色地揭示瞭社會轉型期帶來的陣痛。無論是經濟的變革，還是觀念的衝突，都給個體帶來瞭難以承受之重。而傢族的興衰，也恰恰是時代變遷的縮影。 《細雪》是一部關於“看見”的小說。它讓我們看見那些被時間掩埋的過去，看見那些在細微之處閃爍的人性光輝，看見那些在風雪中不屈不撓的生命。它教會我們，即使在最寒冷的季節，也總有融化的可能，總有生長的希望。 這部作品的價值，在於它能夠引發讀者深入的思考。它不僅僅是一個故事，更是一種對人生、對社會、對時代的深刻洞察。它會讓你在閤上書頁後，久久不能平靜，它會讓你在未來的日子裏，以一種更加成熟和深邃的目光，去審視這個世界。 《細雪》是一部經得起時間考驗的傑作，它以其獨特的藝術魅力，留存在讀者的心中，並在歲月的洗禮中，愈發顯得彌足珍貴。它是一麯獻給生命、獻給時代、獻給情感的靜默而宏偉的歌。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的，是一種難以言喻的體驗，仿佛置身於一個被時間遺忘的角落，在那裏，一切都顯得那麼緩慢而又深沉。作者的敘事方式，不是那種大刀闊斧的鋪陳，而是如同細密的針腳，一針一綫地勾勒齣人物的命運軌跡。我被書中人物的復雜性深深吸引，他們並非簡單的善惡二元對立，而是有著各自的成長經曆，各自的內心糾結，在命運的驅使下，做齣各種各樣的選擇。這種對人性的深刻洞察，讓我對書中的人物産生瞭強烈的共情，仿佛我就是他們中的一員，一同經曆著他們的喜怒哀樂。這本書就像是鼕日裏的一杯熱茶，初入口時可能覺得平淡無奇，但隨著時間的推移，你會感受到它由內而外的溫暖，以及其中蘊含的豐富滋味。它不會給你直接的答案，但它會引發你更深層次的思考，讓你重新審視自己的人生，重新理解那些在生命中悄然發生的變化。

評分☆☆☆☆☆

初次接觸這本書，是被它那股疏離而又帶著一絲憂鬱的氣質所吸引。仿佛置身於一個被雪覆蓋的山林，萬物都被靜默籠罩，唯有風吹過枝頭的細微聲響，勾勒齣一種寂寥而又淒美的畫麵。我特彆欣賞作者對於環境和氛圍的營造，每一個場景的描繪都充滿瞭感官的衝擊力，仿佛真的能感受到寒冷空氣中的凜冽，或是陽光穿透雪幕的斑駁。書中的人物，與其說他們是在經曆什麼大事，不如說他們是在緩緩地融化，在時間的流轉中，在情感的糾葛中，逐漸顯露齣內心的脆弱與堅韌。這種對人物內心世界的深入挖掘，沒有直白的剖析，而是通過種種微妙的細節，通過他們不經意間的言語和行動，一點點地展現齣來。讀這本書，需要一種耐心，需要一種沉浸式的體驗，去體會那種隱藏在錶象之下的暗流湧動，去感受那些無法言說的情愫。它不是那種能讓你熱血沸騰的書，但它能讓你在靜謐中體會到一種深刻的共鳴，一種對生命無常和情感復雜的感嘆。

評分☆☆☆☆☆

這本作品給我最大的感受，是一種淡淡的宿命感，但又不是那種絕望的頹廢。更像是，在人生的洪流中，我們都是一葉扁舟，被命運的潮水推著嚮前，無法選擇方嚮，但卻能在漂流的過程中，看到沿途的風景，經曆人生的起伏。作者筆下的世界，總是彌漫著一種難以言說的況味，既有現實的殘酷，又有詩意的浪漫。我尤其喜歡他描寫人物之間那些若即若離的關係，那種欲語還休，那種欲說還休，仿佛空氣中都彌漫著一種未盡的情愫。每一個人物都有自己的故事，自己的掙紮，但他們又不是孤立存在的，而是相互影響，相互塑造，共同構成瞭書中那幅復雜而又動人的畫捲。讀這本書，就像是在品一杯陳年的老酒，初入口時微苦，但細細品味，卻能感受到它醇厚的迴甘，以及其中蘊含的豐富層次。它不是那種能讓你立刻得到答案的書，但它能讓你在閱讀的過程中，不斷地産生疑問，不斷地去思考，去探索。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就帶著一種難以言喻的寜靜感，柔和的色調，仿佛撲麵而來的微風，讓人不禁想要沉浸其中。翻開書頁，一股淡淡的墨香混閤著紙張特有的質感，瞬間將我帶入瞭一個與世隔絕的純淨空間。作者的文字如同涓涓細流，不急不緩，卻能觸碰到內心最柔軟的角落。我喜歡那種敘事的方式，沒有驚心動魄的起伏，也沒有激烈的衝突，但就是那樣娓娓道來，描繪齣生活的細微之處，那些被我們日常忽略的點點滴滴。每一次閱讀，都像是在與一位久違的朋友進行一次心與心的交流，她低語著，而我靜靜地傾聽，感受著字裏行間流淌的溫暖與細膩。這本書就像是生活的一麵鏡子，映照齣我們內心深處最真實的情感，讓我們重新審視那些被時間衝刷得模糊的記憶，以及那些在喧囂生活中漸漸失落的純粹。它不是那種能讓你在短時間內豁然開朗的書，但它會在你心底留下一些沉澱，一些關於生活、關於情感、關於人生的靜謐思考，像初春的細雪，悄無聲息地滋養著靈魂。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本書，仿佛就被捲入瞭一場無聲的風暴，錶麵平靜，實則暗流湧動。作者的文字有著一種獨特的魅力，能夠將那些最日常、最平凡的生活片段，描繪得如同藝術品一般，充滿張力和感染力。我特彆欣賞他對人物心理描寫的精準，那些細微的情緒變化，那些不易察覺的內心掙紮，都被他捕捉得淋灕盡緻。讀這本書，就像是在進行一次深入的自我審視，你會不自覺地在書中的人物身上看到自己的影子，會為他們的命運而牽動，會為他們的選擇而唏噓。它不是那種會給你明確的指導，讓你知道該如何生活，而是讓你在閱讀的過程中，不斷地去體會，去感受，去反思。這本書就像是一麵多棱鏡，摺射齣人生百態，也摺射齣我們內心最深處的欲望與恐懼。它不追求震撼人心的情節，但卻能在平淡的敘事中，給你帶來最深刻的觸動，讓你在閤上書頁的那一刻，依然久久不能平靜。

評分☆☆☆☆☆

商品不錯，還會再次光顧！

評分☆☆☆☆☆

它是一部描述日本中産階級青年男女之間愛情故事的風俗小說。講述瞭大阪的富豪蒔岡傢族四姐妹的生活故事。故事圍繞著二女兒幸子夫婦為操辦三女兒雪子和四女兒妙子的婚戀為主要情節展開，最後以雪子相親成功結束。小說采用以情為主、情與景、情與事交融的寫實主義手法，成功塑造瞭以雪子為首的眾多人物形象。作者善於選擇和安排情節，真實生動地錶現瞭這些人的思想感情和獨特命運。人物對話采用大阪方言，彆具特色。

評分☆☆☆☆☆

很好，很喜歡，很經典，非常滿意，是一本好書，值得一讀。。。。

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圖書質量很好！

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