★馬爾剋斯非虛構文學"天纔之作":一人,一船,無食物,無淡水,身處茫茫大海,麵對無盡時間
★“我隻是大難不死,卻因此成為英雄。”
★馬爾剋斯根據主人公真實經曆創作,在報上連載,引發萬人空巷,讀者擠在報社門前爭相購買;馬爾剋斯卻因此遭受死亡威脅,被迫流亡海外……
★這本書集冒險文學的所有成功特點於一身:客觀性,不斷推進的情節,優秀的戲劇性轉摺,懸念與幽默感……具有挑戰的是,如何纔能將主人公在漂流中度過的這空虛無聊、一模一樣的十天寫得不重復、不野蠻?一切都是真實而感人的,既無憐憫,也無煽情。這要歸功於馬爾剋斯的文學天纔。——巴爾加斯·略薩
海報:
《一個海難幸存者的故事》內容簡介:一陣風浪把軍艦上的八名船員捲入瞭海中,經過四天搜尋,失蹤人員被宣告死亡。然而,一周之後,他們當中的一位奇跡般地齣現在一處荒僻的海灘。他在一隻隨波漂流的筏子上沒吃沒喝地度過瞭十天,終於靠岸生還。
加西亞·馬爾剋斯對這位海難幸存者進行瞭為期二十天的采訪,同時在報上連載。扣人心弦的報道轟動全國,讀者每天都擠在報社門前等待。由於揭露瞭海難真相,惹怒當局,報社被迫關張,馬爾剋斯也流亡海外。直到十五年後,這篇故事纔集結成書。
本書被公認為非虛構文學的範本。
加西亞·馬爾剋斯(GabrielGarcíaMárquez)
1927年齣生於哥倫比亞馬格達萊納海濱小鎮阿拉卡塔卡。童年與外祖父母一起生活。1936年隨父母遷居蘇剋雷。1947年考入波哥大國立大學。1948年進入報界。五十年代開始齣版文學作品。1967年《百年孤獨》問世。1970年齣版《一個海難幸存者的故事》。1982年獲諾貝爾文學奬。2014年4月17日於墨西哥病逝。
★一部扣人心弦的生存故事。
——《時代》
★在馬爾剋斯後期的作品中,他講述故事的天纔有時候會被他作為寓言傢和諷喻者的超強力量所掩蓋。而這本不加渲染的故事中,他講述故事的大師水準展露無遺。這是一本特彆而傑齣的作品。
——《美國圖書館雜誌》
★這本書打敗瞭絕大多數以人與大海搏鬥為主題的小說。
——《費城問詢報》
★《一個海難幸存者的故事》在《觀察傢報》的連載改變瞭報刊專欄的形式。
——《世界報》
故事背後的故事
第1章我那些葬身海底的朋友們
第2章我在“狼船”上的最後幾分鍾
第3章我眼睜睜看著四個夥伴活活淹死
第4章我孤身在加勒比海度過的第一夜
第5章筏子上我有瞭一個夥伴
第6章救援船和食人族的小島
第7章一個餓得半死的人的絕望辦法
第8章為瞭一條魚我同一群鯊魚大打齣手
第9章海水的顔色開始有瞭變化
第10章希望喪失……唯有死亡
第11章第十天,又一個幻覺:陸地
第12章復活在異鄉的土地上
第13章六百人簇擁我到達聖鬍安
第14章大難不死的我成瞭英雄
這本書的敘事手法實在是令人拍案叫絕。作者似乎擁有將平淡無奇的日常瞬間打磨成熠熠生輝的珍寶的魔力。它不是那種情節跌宕起伏、高潮迭起的作品,恰恰相反,它沉浸在一種近乎冥想般的節奏之中,讓你仿佛跟隨主人公一起,緩慢地、審慎地走過每一個清晨和黃昏。我尤其欣賞作者對於環境細節的捕捉,那些光影的微妙變化,空氣中彌漫的特定氣味,甚至微風拂過皮膚的觸感,都被描摹得無比真實。你讀著讀著,會不自覺地放慢呼吸,周遭的世界似乎都因此褪去瞭喧囂,隻剩下文字構建的那個獨屬於故事人物的微觀宇宙。這種細膩到近乎偏執的描繪,使得即便是最瑣碎的場景,也蘊含著某種深層的、尚未言明的張力。它考驗著讀者的耐心,但一旦你適應瞭這種節奏,那種浸潤式的閱讀體驗,會讓你感覺自己不僅僅是在閱讀一個故事,更像是在體驗一種獨特的存在方式。讀完之後,那種餘韻悠長,仿佛你自身的感官都因此被重新校準瞭一般,對周圍世界的感知變得更加敏銳和復雜。
評分坦率地說,這本書的語言風格極具侵略性,但這種侵略性並非源於粗魯,而是源於其語言的密度和密度帶來的壓迫感。它不像一些當代作品那樣追求輕盈流暢,而是傾嚮於使用大量復雜且充滿曆史迴響的詞匯,句子結構冗長,常常一個主句需要幾個從句層層包裹纔能完成其意圖。這使得閱讀過程本身成為一種體力上的挑戰,需要高度集中精神去梳理其句法脈絡。然而,一旦你突破瞭初期的障礙,就會發現這種華麗而復雜的句式,完美地承載瞭故事所要錶達的那個時代的厚重感和人物內心的糾葛。每一次成功的理解,都像是在密林中開闢齣一條清晰的小徑。它絕對不是那種可以躺在沙發上隨性翻閱的讀物,它要求你拿齣筆記本,去標記那些讓你眼前一亮的詞組搭配,去體會作者如何用一個精心選擇的動詞,瞬間改變瞭整個場景的基調。這是一部需要全身心投入、並給予最高敬意的作品。
評分這本書最讓我震撼的地方,在於它對“沉默”的描繪達到瞭一個前所未有的高度。很多時候,真正重要的信息並非通過對白傳達,而是通過角色之間那些令人窒息的停頓、未齣口的話語,以及他們刻意迴避的眼神接觸來傳遞。作者筆下的那些“空隙”,比任何詳盡的描述都更有分量。你可以清晰地感受到,在那些看似平靜的錶麵之下,隱藏著怎樣洶湧的、無法言說的情感暗流。例如,兩次關鍵的傢庭聚餐場景,文字量並未增加,但通過對餐桌上餐具碰撞聲的放大、對空氣濕度的精確記錄,作者成功地將原本的對話壓縮成瞭一場關於恐懼和疏離的無聲戲劇。閱讀這些段落時,我常常需要停下來,不是因為讀不懂,而是因為我需要時間去消化那些被語言排除在外的、更深層的意義。這種對“言外之意”的極緻挖掘,體現瞭作者非凡的掌控力。
評分我必須承認,這本書的哲學思辨深度遠遠超齣瞭我的初始預期。它以一種極為剋製的方式探討瞭“記憶的不可靠性”這一宏大主題。作者似乎並不急於給齣一個明確的答案或結論,而是將各種碎片化的、互相矛盾的敘述並置,讓讀者自己去拼湊、去質疑。那些主人公在獨白中提齣的疑問,關於時間流逝的綫性本質,以及個體經驗如何被集體敘事所扭麯或重塑,這些都如同迷霧般縈繞不去。我尤其喜歡那種介於清醒與夢境之間的敘述狀態,有時你分不清眼前發生的究竟是真實的創傷重現,還是一場精心編織的幻覺。這種模糊性,恰恰是它最迷人的地方,它迫使我們直麵一個事實:我們對自身的認知,往往建立在那些我們傾嚮於保留和美化的片段之上。與其說這是一部小說,不如說它是一場關於自我構建與解構的智力遊戲,邏輯嚴密,步步為營,但最終指嚮的卻是人類心智深處的荒謬與脆弱。
評分從文學形式上看,這本書的結構設計簡直是一場大膽的實驗。它完全摒棄瞭傳統意義上的時間綫索,而是采取瞭一種環形敘事結構,每一個章節都像是一個迴鏇鏢,最終都指嚮瞭故事的起點,但每次返迴時,你對起點的理解都會因為前一圈的經曆而發生細微的偏移。這種重復和變化的手法,營造齣一種宿命般的循環感,讓讀者深切體會到角色被睏於自身經曆的無力感。更絕妙的是,作者在不同段落之間切換敘事聲音的技巧,時而是冷靜的旁觀者,時而是情緒激昂的第一人稱,甚至偶爾會插入一些看似無關的、像是百科全書條目般的注釋。正是這些不和諧音的並置,反而構築瞭一種超越常規的整體和諧感。它挑戰瞭讀者習慣的閱讀習慣,要求我們主動參與到文本的建構過程中去,真正理解文本的“形狀”而非僅僅是“內容”。
評分很棒很棒!
評分最近齣瞭好多本馬爾剋斯的書!很不錯!這本拿起來手感很好!喜歡!
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評分紙質很好,是正版,價格也閤理,京東買書性價比還可以的。
評分哇,超喜歡這本書,讀完瞭纔來評價感觸很深。書的質量也是一級棒
評分買瞭好多繪本和書,質量都很好,做活動買的超級實惠,很喜歡,以後購物就京東瞭。
評分和此賣傢交流,不由得精神為之一振,自覺七經八脈為之一暢,我在京東打滾這麼多年,所謂閱人無數,與您交流我隻想說,親,你實在是太好瞭。 你的高尚情操太讓人感動瞭。本人對賣傢之仰慕如滔滔江水連綿不絕,海枯石爛,天崩地裂,永不變心。交易成功後,我的心情竟是久久不能平靜。自古英雄齣少年,賣傢年紀輕輕,就有經天緯地之纔,定國安邦之智,而今,天佑我大中華,滄海桑田5000年,神州平地一聲雷,飛沙走石,大霧迷天,朦朧中,隻見頂天立地一金甲天神立於天地間,花見花開,人見人愛,這人英雄手持雙斧,二目如電,一斧下去,混沌初開,二斧下去,女媧造人,三斧下去,小生傾倒。得此大英雄,實乃國之幸也,民之福,人之初也,怎不叫人喜極而泣 .......看著交易成功,我竟産生齣一種無以名之的悲痛感——啊,這麼好的賣傢,如果將來我再也遇不到瞭,那我該怎麼辦?直到我毫不猶豫地把賣傢的加到收藏夾瞭,我內心的那種激動纔逐漸平靜下來。可是我立刻想到,這麼好的賣傢,倘若彆人看不到,那麼不是浪費心血嗎?我要以此評價奉獻給世人賞閱,我要給好評……評到所有人都看到為止... ..
評分支持正版書。馬爾剋斯是位偉大的作傢,他打破瞭獲得諾貝爾文學奬後無經典作品的慣例。繼1967年寫成《百年孤獨》後,1982年獲得諾貝爾文學奬,1985年齣版《霍亂時期的愛情》,且轟動世界。
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