茶花女（法漢對照全譯本） pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

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[法] 小仲馬著

圖書標籤:

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齣版社：中國宇航齣版社

ISBN：9787515913322

版次：1

商品編碼：12227860

包裝：軟精裝

開本：32

齣版時間：2017-08-01

用紙：膠版紙

頁數：424

字數：388000

具體描述

産品特色

編輯推薦

●法國19世紀著名小說傢、劇作傢——小仲馬揚名文壇之作。

●19世紀的法國巴黎，年輕男子和美麗交際花之間的轟轟烈烈的麯摺愛情：狂熱追求、欲拒還迎、自卑、誤解、成全、天人兩隔。

●名傢之作——簡潔優雅的法文，名傢譯筆——再現原著風格的譯文。

●法漢對照，頁碼標注，方便閱讀，名著典藏！

同係列圖書包括：

《八十天環遊地球》《海底兩萬裏》《巴黎聖母院》《莫泊桑中短篇小說選》

內容簡介

《茶花女》為世界文學經典珍藏館的其中一本，作者為法國著名劇作傢、小說傢小仲馬，譯者為傅雷翻譯齣版奬得主、資深翻譯傢鄭剋魯。小仲馬以自己年輕時的一段經曆為原型，講述瞭一段可歌可泣的愛情故事。一位淪落風塵的美麗女子瑪格麗特，與一位叫阿爾芒的年輕人戀愛，她充滿熱情和希望地去追求真正的愛情生活，然而這段感情卻被世俗所不容；當希望破滅之後，她甘願自我犧牲，成全另一位女子的幸福。《茶花女》問世於法國浪漫主義文學運動漸趨式微之時，卻充滿瞭強烈的浪漫主義色彩。

作者簡介

鄭剋魯,上海師範大學人文學院教授、比較文學與世界文學博士生導師。曾任中國法國文學研究會副會長、上海比較文學研究會副會長、上海翻譯傢協會副會長、中國外國文學學會理事、中國作傢協會會員等。著作有《法國文學論集》《法國詩歌史》《現代法國小說史》《法國文學史》（上下捲）《法國文學縱橫談》等。譯作有《蒂博一傢》《悲慘世界》《巴爾紮剋中短篇小說選》《基度山恩仇記》《茶花女》《小王子》《局外人》《青鳥》《羅曼·羅蘭隨筆》《法國抒情詩選》《法國愛情詩選》《雨果散文選》《莫泊桑中短篇小說選》《法國短篇小說選》《神秘島》等。

精彩書評

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精彩書摘

　　《茶花女（法漢對照全譯本）》：
　　一
　　我的見解是，唯有悉心研究過人，纔能塑造人物，正如隻有認真地學習過一種語言，纔會講這種語言一樣。
　　由於我還沒有達到筆下生花的年齡，我隻好滿足於平鋪直敘。
　　因此，我懇請讀者相信這個故事的真實性，故事中的所有人物，除瞭女主人公以外，至今還活在人世。
　　另外，我在這裏搜集的大半材料，在巴黎有一些見證人，倘若我的證據不夠的話，他們可以作證。齣於特殊的機會，唯獨我纔能將這個故事實錄下來，因為隻有我瞭解得巨細無遺，不然的話，無法寫齣一部興味盎然的完整故事。
　　下麵談談我是怎樣瞭解這些詳情的。
　　一八四七年三月十二日，我在拉菲路看到一張黃色的大幅廣告，宣布要拍賣傢具和貴重古玩。這次拍賣是在物主過世以後舉行的。廣告沒有提到死者姓名，隻是說拍賣要在十六日從正午到下午五點鍾，於昂坦街九號舉行。
　　廣告另外寫明，在十三日和十四日，可以參觀這套公寓和傢具。
　　我一嚮是古玩愛好者。我決心不能坐失良機，即令不買，也要飽個眼福。
　　第二天，我來到昂坦街九號。
　　時間還早，但是公寓裏已經有參觀者，也有女的；雖然她們身穿絲絨服裝，披著開司米圍巾，門口還有華麗的四輪轎式馬車在等候，但她們都驚訝地、甚至贊賞地觀看著展現在她們眼前的奢華陳設。
　　不久，我就明白她們緣何這樣贊賞和驚訝瞭。因為我也開始觀察，很容易就發現，我正待在一個靠情人供養的女人的公寓裏。可是，上流社會的婦女渴望看到的，正是這些女人的內室，這裏恰巧有一些上流社會的婦女。這些靠人供養的女人擁有的華麗馬車，每天在貴婦人的馬車上濺上泥漿，她們跟貴婦人一樣，在歌劇院和意大利劇院訂有包廂，坐在貴婦人的隔壁；她們在巴黎恬不知恥地炫耀她們的天姿國色、珠光寶氣和蕩檢逾閑。
　　我參觀的這個公寓的女主人已經故去，因此連最貞潔的女人都可以長驅直入，來到她的臥室。死神已經淨化瞭這個富麗堂皇的藏汙納垢之地的空氣。再說，如果有必要的話，她們的托詞是，她們要來參加拍賣，不知道來到誰傢。她們看到瞭廣告，想來參觀一下廣告推薦的東西，預先做些挑選而已，沒有比這更普通的事瞭。這並不妨礙她們在所有這些奇珍異寶中，尋找這個交際花的生活痕跡。不消說，彆人已經告訴過她們有關這個交際花的異乎尋常的故事瞭。 ’
　　不幸的是，秘密已隨同這個女神一起逝去，不管這些貴婦人有多麼大的期望，她們隻能對死者身後要拍賣的物品嘖嘖稱奇，卻絲毫發現不瞭女房客在世時操皮肉生涯的跡象。
　　再說，有的東西值得一買。房間陳設華麗。布爾製作的玫瑰木傢具，塞弗爾和中國的花瓶，薩剋森的小塑像、綢緞、絲絨和花邊綉品，應有盡有。
　　我在公寓裏信步而行，跟隨著比我先來的好奇的貴婦。她們走進一個濛著波斯牆布的房間，我正要也走進去，這時她們卻幾乎隨即笑著退齣來，仿佛羞於這次新的獵奇。我反而更加強烈地想踏入這個房間。這是梳妝室，擺滿瞭最精緻的玩意兒，死者的揮霍似乎從中發展到頂點。
　　靠牆有一張寬三尺、長六尺的大桌子，奧科剋和奧迪奧製作的各種珍寶在上麵閃閃發光。這是一套洋洋大觀的收藏。這韆百件物品對於置身這間內室的這樣的女人來說，是她梳妝打扮必不可少的；其中沒有一件不是金器或銀器。然而這些收藏顯然隻能逐漸地羅緻，而且不是同一個情夫所能搜羅齊全的。
　　我目睹一個由情人供養的女人的梳妝室，並未感到心中不悅；無論什麼東西，我都饒有興味地細察一番。我發現，所有這些巧奪天工的用具，都鎸刻著不同的姓氏開頭字母和形形色色的族徽。
　　我望著所有這些物品，每一樣都無異嚮我描繪齣這個可憐姑娘的一次賣淫。我想，天主對她是寬宏大度的，因為天主沒有讓她遭到通常的那種懲罰，而是讓她不到晚年，依然如花似玉，在奢華中死去，對這些交際花來說，年老色衰可謂第一次死亡。
　　實際上，還有什麼比墮落生活的晚年——尤其是在女人身上——更為慘不忍睹的呢？這樣的晚年沒有尊嚴可言，絲毫引不起彆人關心。這樣抱十艮終生，並不是追悔誤入歧途，而是悔恨一再失算和用錢不當，這是人們能夠聽到的最使人悲傷的遭遇之一。我認識一個曾經風流一時的女人，過去的生活隻給她留下一個女兒，用她同時代人的話來說，她的女兒幾乎同她母親年輕時一樣漂亮。這個可憐的孩子，她的母親從來沒有對她說過“你是我的女兒”，反而要她給自己養老，就像做母親的曾經把她扶養大那樣。這個可憐的女子名叫路易絲，她聽從母親的心願，毫無選擇、毫無熱情、毫無樂趣地委身於人，仿佛彆人考慮要她學會一種職業，她就從事這種職業一樣。
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前言/序言

譯序

古往今來，描繪妓女悲歡離閤的愛情故事不勝枚舉，唯獨《茶花女》獲得瞭世界聲譽，在億萬讀者中流傳。這部小說自1848年發錶後，即獲得巨大成功。小仲馬於1852年將其改編成劇本上演，再次引起轟動，人人交口稱贊。意大利著名作麯傢威爾第於1853年把它改編成歌劇，歌劇《茶花女》風靡一時，流行歐美，乃至世界各國，成為世界著名歌劇之一。《茶花女》的影響由此進一步擴大。從小說到劇本再到歌劇，三者都有不朽的藝術價值，這恐怕是世界上獨一無二的文藝現象。

饒有興味的是，《茶花女》在我國是第一部被翻譯過來的外國小說。近代著名的翻譯傢林紓於1898年譯齣這本小說，以《茶花女遺事》為名發錶，開創瞭近代的翻譯文學史。林紓選取瞭《茶花女》作為第一部譯作發錶，絕不是偶然的。這至少是因為，在19世紀末，《茶花女》在歐美各國已獲得盛譽，使韆韆萬萬讀者和觀眾一掬同情之淚。這一傳奇色彩極濃的作品不僅以情動人，而且篇幅不大，由完全不懂外文的林紓介紹到中國來。況且，描寫妓女的小說和戲麯在中國古已有之，但似乎沒有一部寫得如此聲情並茂，人物內心的感情抒發得如此充沛奔放，對讀者的感染力如此之強，因此，《茶花女》的翻譯也必然會獲得令人耳目一新的魅力和效果，近一個世紀以來，這本小說在我國受到的熱烈歡迎，充分證明瞭這一點。

小仲馬的身世和經曆同《茶花女》的産生有直接關係。小仲馬是個私生子。他的父親是《基度山恩仇記》《三個火槍手》的作者大仲馬。19世紀20年代初，大仲馬尚未成名，他在德·奧爾良公爵那裏擔任秘書，同時寫作劇本。他住在意大利廣場的一間陋屋裏，他的鄰居是個漂亮的洗衣女工，名叫卡特琳娜·拉貝。她已經30歲，但大仲馬隻有21歲，兩人來往密切。1824年7月27日，小仲馬誕生，但是孩子齣生登記冊上“沒有父親姓名”。大仲馬給兒子起瞭名，不過直到1831年纔承認小仲馬。小仲馬的童年過得並不幸福，據他後來迴憶，大仲馬在房裏寫作，小仲馬由於長牙不舒服，大叫大嚷；大仲馬提起孩子，扔在房間的另一頭。他的母親把孩子保護起來，纔使小仲馬少受許多打罵，後來小仲馬在他的作品中這樣寫道：“母愛就是女人的愛國心。”這句話錶達瞭他對母親的感激之情。大仲馬承認兒子之後，由法院判決，把兒子送到寄宿學校。他的同學們辱罵他為私生子，洗衣女工的兒子，有受人供養的母親，沒有父親的孩子，黑人麵孔（按：他的曾祖母是黑人，他本人皮膚黝黑，頭發捲麯，有黑人特徵），一文不名，等等。不過，由於大仲馬的原因，他從小就踏入瞭戲劇界和文人聚集的咖啡館，認識瞭鋼琴傢李斯特、詩人兼戲劇傢繆塞、巴爾紮剋等名人。耳濡目染，培養瞭小仲馬的文學興趣，這對他後來選擇的道路不無影響。

大仲馬一嚮過著浪蕩生活，小仲馬對父親頗有微詞。可是，大仲馬幽默地說：“他真心實意地嘲笑我，但他也真心實意地愛我……我們不時地發生爭吵。那一天，我買瞭一頭小牛，我把他養肥瞭。”大仲馬的言傳身教對小仲馬還是起瞭潛移默化的作用。從1842年起，他脫離父親，過起獨立的生活。他尋找情婦，追逐姑娘。一天，他看到一個神秘的女郎，她一身穿白，頭戴意大利草帽，地點是在離沃德維爾劇場不遠的交易所廣場上。她的名字叫瑪麗·迪普萊西，真名為阿爾豐西娜·普萊西。她對富人和社會名流的自由不羈的態度，她散發的光彩和神秘氣息，給小仲馬留下瞭深刻印象。1844年的一個晚上，小仲馬又在雜耍劇院遇到她，她由一個老富翁德·斯塔凱貝格陪伴著。很快小仲馬就成為她的情人，他為她負上瞭債。在小仲馬成年那一天，他的債務高達5萬法郎，在當時，這是一筆巨款，尤其他沒有任何接受遺産的機會。1845年夏天，小仲馬和瑪麗·迪普萊西發生爭吵，斷絕瞭來往。瑪麗找上瞭李斯特。小仲馬為瞭忘卻舊情，埋頭創作，由大仲馬齣資發錶瞭詩集《青春之罪》，在這之前他還寫瞭一本小說《四個女人和一隻鸚鵡的故事》。1846年2月，瑪麗·迪普萊西到倫敦，秘密嫁給德·佩雷戈伯爵，但她的身體已經非常虛弱，不得不到巴登-巴登去療養。而大仲馬父子則到西班牙的加地斯去旅行。瑪麗於1847年2月3日病逝於巴黎，時年23歲。德·斯塔凱貝格伯爵和德·佩雷戈伯爵給她扶靈，送到濛馬特爾公墓，她的棺柩上撒滿瞭茶花。2月10日，小仲馬在南方的馬賽得知瞭噩耗。他迴來以後躲在聖日耳曼的白馬客棧裏，花瞭一個月的工夫，一氣寫成瞭《茶花女》。無疑，瑪麗·迪普萊西就是小說女主人公的生活原型。

由於這部小說獲得意料不到的成功，在此後的三年中，小仲馬又接二連三地寫齣十來部小說，其中有《塞爾旺醫生》（1849）、《塞查麗娜》（1849）、《棕紅頭發的特裏斯唐》（1850）、《繆斯泰爾攝政》（1850）、《百閤女神》（1851）等，都沒有得到期待的反響。在他父親的熟人的建議下，他轉嚮瞭戲劇。他首先將《茶花女》改編成劇本，但是當時的內政部長認為此劇太不道德，禁止上演。經過一番斡鏇，1852年2月10日，《茶花女》獲準上演。大仲馬此時流亡在布魯塞爾，小仲馬給他發去報喜的電報：“巨大成功，以緻我以為看到瞭你的一部作品的首演。” 大仲馬欣喜地復電說：“我最好的作品就是你，我的孩子。”後來，有人問起大仲馬是否參與瞭《茶花女》的寫作，他仍然詼諧地迴答說：“當然囉，我創造瞭作者。”《茶花女》被認為是開創瞭“風俗劇”。小仲馬隨後寫齣瞭《半上流社會》（1855）、《金錢問題》（1857）、《私生子》（1858）、《揮霍的父親》（1859）。小仲馬十分關注社會問題，以道德傢的麵目齣現。他的劇作雖然對社會的罪惡和黑暗批判得不夠深刻，但多少觸及一些社會弊病，因此他成為當時最重要的劇作傢之一。

然而，小仲馬的地位還是與《茶花女》緊密相連。亨利·巴塔伊認為：“茶花女將是我們的世紀之女，就像瑪儂是18世紀之女一樣。”左拉指齣：“小仲馬先生給我們再現的不是日常生活的一角，而是富有哲理意味的狂歡節……隻有《茶花女》是永存的。”龔古爾在日記中寫道：“小仲馬擁有齣色的纔華，他擅長嚮讀者談論縫紉工場的女工頭、妓女、有劣跡階層的男女。他是他們的詩人，他用的是他們理解的語言，把他們心中的老生常談理想化。”c連列夫·托爾斯泰也十分欣賞小仲馬：“小仲馬先生不屬於任何派彆，不信仰任何宗教；他對過去和現在的迷信都不太偏好，正因如此，他進行觀察、思索，他不僅看到現在，而且看到未來。”上述作傢從不同角度指齣瞭小仲馬的人生態度，作品內容和藝術傾嚮，這些方麵特彆鮮明地體現在《茶花女》中。小仲馬並沒有對資本主義社會的醜惡現象做齣深刻的揭露，《茶花女》也不以批判深刻而見長。法國評論傢雅剋·沃特蘭從兩方麵分析瞭《茶花女》的成功奧秘，他指齣：一、“這部小說如此突齣的反響，必須同時從一個女子肖像的真實和一個男子愛情的逼真中，尋找深刻的根由；”二、“這位小說傢通過行文的簡潔和不事雕琢，獲得敘述的逼真。”他的見解是十分剴切的，不過還不夠全麵。

毫無疑問，《茶花女》是部愛情小說。應該說，它從生活中來，又經過瞭作者的提煉，比生活來得更高，或者說被作者詩意化瞭。在作者筆下，男女主人公都有真摯的愛情。一個甘於犧牲自己嚮往的豪華生活，處處替情人著想，不肯多花情人一分錢，寜願賣掉自己的馬車、首飾、披巾，也不願情人去藉債，甚至麵對是要自己的幸福還是替情人的前途著想、替情人妹妹的婚事考慮，這時，她毅然決然地犧牲自己，成全情人。作者通過人物感嘆道“她像最高尚的女人一樣冰清玉潔。彆人有多麼貪婪，她就有多麼無私”。又說“真正的愛情總是使人變得美好，不管激起這種愛情的女人是什麼樣的人”。作者高度贊美瞭瑪格麗特的愛情。另一個則一見鍾情，聽不進任何人的勸阻，哪怕傾傢蕩産也在所不惜，又暗中將母親給他的遺産贈送給情人，此外，他強烈的嫉妒心也是他的愛情的深切錶現，直至情人死後埋入地下，他仍然設法將她挖掘齣來，見上最後一麵。他的愛情到瞭無以復加的地步。值得注意的是，瑪格麗特尤其看中阿爾芒的真誠和同情心。她對他說“因為你看到我咯血時握住瞭我的手，因為你哭泣瞭，因為世間隻有你真正同情我”，而且，“您愛我是為瞭我，不是為瞭您自己，而彆人愛我從來隻是為瞭他們自己”。這樣寫，一個妓女信任和迷戀一個男子就毫不牽強附會瞭，他們的愛情不僅有瞭可靠的基礎，而且真實可信。

比較而言，瑪格麗特是更為豐滿的形象。一方麵，小仲馬並不忌諱她身上的妓女習性：愛過豪華、放蕩的生活，經常狂飲濫喝，羨慕漂亮衣衫、馬車和鑽石，因而願意往火坑裏跳。另一方麵，小仲馬深入到這類人物的內心，認為瑪格麗特自暴自棄是“一種忘卻現實的需要”，她過尋歡作樂的生活是不打算治好她的肺病，以便快些捨棄人生。但她對社會也有反抗，例如她喜歡戲弄初次見麵的人，因為“她們不得不忍受每天跟她們見麵的人的侮辱，這無疑是對那些侮辱的一種報復”。她還憤憤不平地說：“我們不再屬於自己，我們不再是人，而是物。他們講自尊心的時候，我們排在前麵，要他們尊敬的時候，我們卻降到末座。”這是對妓女悲慘命運的血淚控訴。盡管她為瞭維持浩大的開銷，需要同三四個大貴族來往，但是她仍然有所選擇，例如對待德·N伯爵就是堅決推拒的，錶現得非常粗暴和不留情麵。因此，阿爾芒認為在這個女人身上有著某些單純的東西，她“雖然過著放縱的生活，但仍然保持純真”，“這個妓女很容易又會成為最多情、最純潔的處女”。歸根結底，巴黎生活燃燒不起她的熱情，反而使她厭倦，因此，她一直想尋找真正的愛情歸宿。總之，瑪格麗特的復雜心理寫得極其閤乎情理。對於這種受侮辱受損害的人，作者要求人們給予無限寬容，自然也能夠得到讀者的共鳴。小仲馬匠心獨運之處還在於他描寫女主人公死後，社會輿論對這類妓女的態度。他通過公墓的園丁揭露那些正人君子的醜惡嘴臉。“他們在親人的墓碑上寫得悲痛萬分，卻從來不流眼淚。”他們不願看到親人旁邊埋著一個妓女！更可恨的是那些買賣人，他們本來在瑪格麗特的賣笑生涯中搞過投機，在她身上大賺瞭一筆。在她臨終時，他們拿瞭貼著印花的藉據來糾纏不休，要她還債。她死後他們馬上來催收賬款和利息，急於拍賣她的物品。瑪格麗特生前紅得發紫，身後卻非常寂寞：“這些女人講究的生活越是引起街談巷議，她們的過世便越是無聲無息。”這些筆墨非但不是贅寫，反而是最切實的風俗描繪，是這部愛情小說不可多得的神來之筆。阿爾芒·迪瓦爾的形象也寫得相當真實、生動。首先，在人物的名字上，小仲馬頗費瞭一番心思：仲馬（Dumas）和迪瓦爾（Duval），亞曆山大（Alexandre）和阿爾芒（Armand）的第一個字母都是相同的。作者似乎要錶明男主人公和自己的經曆既有相同之處，又有某些區彆。迪瓦爾的愛衝動、豪爽、毫無保留，甚至提齣令人難以忍受的要求、嫉妒、庸俗舉動、動輒易怒及其帶來的嚴重後果、不假思索的行為，這一切都在於加強效果，卻把一個涉世未深的熱血青年寫得活靈活現。還有阿爾芒愛流淚，這也同當時的風氣十分吻閤。這種男性的軟弱還錶現在他受不瞭瑪格麗特去世的打擊，悲痛得病倒。這與瑪格麗特死前的大膽自我剖白恰成對照，顯得未免可笑，但卻是真實的。在次要人物中，阿爾芒·迪瓦爾的父親和普呂璫絲值得一提。迪瓦爾先生體現瞭當時的資産階級道德觀念。他認為兒子走入瞭歧途，作為父親，有責任去挽救他，而且兒子的行為已經直接影響到他女兒的齣嫁，問題變得特彆嚴重，刻不容緩地需要妥善解決。他顯然不是庸碌無能之輩，這從他謀得瞭C城總稅務長的職務就可以看齣。他比兒子老練得多，在嚴詞開導兒子未獲成功之後，他改變瞭策略。他采用調虎離山計，把兒子支開，單獨跟瑪格麗特交談，曉之以利害：“你們兩人套上瞭一條鎖鏈，你們怎樣也砸不碎……我兒子的前程被斷送

瞭。一個女孩子的前途掌握在你手裏，可她絲毫沒有傷害過您。” 這番話句句“在理”，使瑪格麗特無法堅持己見。應該指齣，小仲馬並沒有把他當作反麵人物來描寫，小說反復寫到“他為人正直，遐邇聞名……是天底下最值得尊敬的人”。因為任何一個資産資級傢庭做長輩的，都會像迪瓦爾先生一樣行動。但是，小仲馬遵循現實主義的原則，將迪瓦爾先生的務實寫到近乎冷酷的程度，跟他兒子阿爾芒的熱情、衝動、不計利害關係形成強烈的對照。此外，迪瓦爾先生認為妓女是沒有心肝、沒有理智的人，是一種榨錢機器，這種看法與阿爾芒的見解大相徑庭。小仲馬的褒貶在不言之中，要由讀者自己去判斷。

至於普呂璫絲，這個昔日的妓女，如今是時裝店老闆娘，她也是女主人公的陪襯人物。小仲馬對她的貶斥則是顯而易見的。她由於人老珠黃，已不能齣賣色相，便攀附正在發紅的妓女，從中謀利。她對瑪格麗特的友誼到瞭奴顔婢膝的地步，但她每做一件事都要收取酬

金。她錶麵上在開導阿爾芒不要獨占瑪格麗特，說得頭頭是道，實際上她是擔心瑪格麗特從此失去公爵和德·N伯爵的接濟，也就斷送瞭她自己的財路。待到瑪格麗特奄奄一息的時候，她便毫不留情地離開瞭瑪格麗特。小仲馬還寫她不放過機會去調情。凡此種種，都寫齣瞭她與瑪格麗特有雲泥之彆，不是同一類人物。

從結構上來說，《茶花女》寫得環環緊扣，銜接自然。作者采用倒敘的形式，用第一人稱去寫這個愛情故事。男女主人公的相遇、愛情的産生寫得一波三摺，突變的到來安排閤理。悲劇來臨之前的交惡再起波瀾。故事寫得並不單調，但是正如小說中所寫的，細節樸實無華，發展過程單純自然，這是《茶花女》最明顯的藝術特點。小說幾乎沒有枝蔓，寫得十分緊湊，這更加強瞭它樸實的優點。此外，在人物外形的描繪上，小仲馬也相當老到。他是這樣介紹瑪格麗特的：

在一張艷若桃李的鵝蛋臉上，嵌著兩隻黑眼睛，黛眉彎彎，活像畫就一般；這雙眼睛罩上瞭濃密的睫毛，當睫毛低垂的時候，仿佛在艷紅的臉頰上投下瞭陰影；鼻子細巧、挺秀、充滿靈氣，由於對肉欲生活的強烈渴望，鼻翼有點嚮外張開；嘴巴勻稱，柔唇優雅地微啓時，便露齣一口乳白色的皓齒；皮膚上有一層絨毛而顯齣顔色，猶如未經人的手觸摸過的桃子上的絨衣一樣。

小仲馬的觀察細緻，描寫準確。一個耽於肉欲和享樂生活的妓女的麵孔躍然紙上。這段描寫錶現齣一個煙花女子的打扮和氣質，是頗有力度的。

在其他藝術手段的運用上，則可以看齣小仲馬受到18世紀啓濛作傢孟德斯鳩和伏爾泰的影響。例如他在介紹上層社會的各類人物時，運用瞭羅列式的諷刺筆調，一句話勾勒齣一個人的醜態。此外，小說結尾瑪格麗特的日記，是一種變化瞭的書信體小說的寫法，同18世紀的文學傳統有著密切的聯係。《茶花女》的主要篇幅由對話組成，這無疑深受大仲馬的影響。小仲馬的對話同樣寫得流暢自然，十分生動傳神。然而，他並不滿足於大仲馬的拿手好戲，他已經十分注意人物的心理刻畫。阿爾芒等待幽會時的焦急心情和種種思慮，瑪格麗特內心情感的傾訴，都是對人物心理的探索。而普呂璫絲和迪瓦爾先生的長篇開導和說理，又有著巴爾紮剋筆下人物的精彩議論的影子。小仲馬顯然在吸取眾傢之長，熔於一爐。他對各種藝術手段的運用無疑是成功的。

小說《茶花女》齣版的那一年，巴爾紮剋已經擱筆瞭，法國小說齣現瞭一段冷落時期。《茶花女》的齣現在某種程度上填補瞭這一真空。可惜的是，小仲馬未能再進一步寫齣更深刻的作品。19世紀60至80年代，他有一些作品問世，如小說《剋勒濛梭事件》（1866）、戲劇《婚禮拜訪》（1871）、《阿爾封斯先生》（1874）、《弗朗西榮》（1887）等。1874年，小仲馬進入法蘭西學士院。後期他的思想産生瞭變化，曾緻力於修改《茶花女》。在1872年的版本中，他把一些字句改得平和一點，去掉鋒芒，這純屬畫蛇添足，後人並不理會他這種思想倒退。小仲馬於1895年11月27日在馬於利-勒-羅瓦去世。