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王彬 著

图书标签:

• 叙事学
• 文本分析
• 文学理论
• 叙事结构
• 语言学
• 文化研究
• 传播学
• 修辞学
• 叙事技巧
• 文本解读

出版社： 人民出版社

ISBN：9787010176352

版次：1

商品编码：12231430

包装：精装

开本：32开

出版时间：2017-05-01

用纸：胶版纸

页数：359

字数：213000

正文语种：中文

内容简介

　　叙事学产生于法国20世纪60年代，80年代引入我国，影响很大。如何运用、发展叙事学，并以此为工具，对小说进行分析、研究，从而提升我国文学工作者的理论水平，是一个引人瞩目的课题。
　　《从文本到叙事》运用叙事学原理，剖析中外经典小说文本，透视小说的叙事经验，总结小说叙事模式与技巧，提出了诸如：“叙述集团”、“第二叙述者”、“滞后叙述”、“动力元”、“时间零度”、“清晰或模糊的场”、“漫溢话语”等新理论观点，丰富了叙事学理论。全书论述清晰，层次分明。从小说中的叙述者开始，到人物聚焦、动力元、伪时间、场、小说语境、小说话语等层面，层层剥茧，详加论述，论证了小说叙事的各类成分，以及成分之间的关联，建立了较完整的理论体系，完成了本土理论转化。此外，《从文本到叙事》对小说创作具有指导意义。
　　首先，《从文本到叙事》的每一步研究都不曾脱离对已有文学文本的分析，以大量经典作品为例证归纳创作的规律；其次，更注重从创作实践的角度建立理论系统，必将对促进当前创作产生积极作用。
　　因此，《从文本到叙事》的出版具有较高的学术价值。

作者简介

　　王彬，北京人。鲁迅文学院研究员、湖北大学客座研究员、首都师范大学文化研究院学术执行委员、中国作家协会会员。曾任鲁迅文学院副院长，现任中国散文学会副会长。
　　致力于叙事学、中国传统文化与北京地方文化研究。在叙事学方面，结合中国传统考订方法对小说进行研究，提出第二叙述者、叙述者解构、动力元、时间零度、延迟、漫溢话语等观念；在中国传统文化方面，侧重研究中国封建社会的禁书与文字狱，是研读中国古代禁书*多的学者；在北京地方文化方面，从城市美学的角度，对城市形态进行分析，由此提出微观地理构想，参与旧城保护活动与奥林匹克体育公园规划。
　　学术著作有：《红楼梦叙事》、《水浒的酒店》、《中国文学观念研究》、《禁书文字狱》、《北京老宅门（图例）》、《北京街巷图志》、《胡同九章》与《北京微观地理笔记》。
　　文学作品有：《沉船集》、《旧时明月》等散文集。
　　主编有：《清代禁书总述》、《北京地名典》及丛书多种。

目录

第一章 解构的叙述者
一 解构为叙述集团
二 解构为作者与人物
三 第一人称解构为第三人称

第二章 第二叙述者
一 第二叙述者
二 存在方式
三 局部的第二叙述者
四 叙述策略

第三章 人物聚焦与滞后叙述
一 人物聚焦制造故事节点
二 人物聚焦背后的叙述者
三 滞后叙述

第四章 小说中的动力元
一 动力元
二 叙述者动力元
三 人物动力元
四 语句动力元
五 动力元决定小说样式

第五章 伪时间
一 伪时间定义
二 时间感
三 文本时间与故事时间的关系
四 时间零度
五 外部时间与内部时间
六 中国古代白话小说的时间特征
七 时间表征的方式
八 文本时间的四种形式
九 中国古代白话小说与西方现实主义小说在文本时间上的差异
十 意识流小说对时间的处理
十一 文本时间是一种叙述方式

第六章 场
一 场
二 清晰或模糊的场
三 场的文化与审美底蕴
四 场的作家与作家的场

第七章 文体、话语、故事的互为语境
一 静态的不同文体互为语境
二 动态的不同文体互为语境
三 叙述语与转述语互为语境
四 故事（或事件、情节）互为语境

第八章 小说中的自由直接话语与亚自由直接话语
一 转述语的五种形式
二 自由直接话语与亚自由直接话语大面积出现
三 自由直接话语与亚自由直接话语的源头
四 从“类脚本”到小说文本的解放

第九章 变异话语
一 语境
二 意象新生
三 话语阈限
四 变异修辞
五 语感

第十章 漫溢话语
一 疏离故事
二 夸张的漫溢话语
三 颠覆故事
四 话语自足

附录
试论鲁迅第一人称小说的叙述身份与叙述姿态
试论鲁迅与北京四合院的建筑布局与文化内涵
试论《红楼梦》中转述语的变异模式

后记

精彩书摘

　　《从文本到叙事》：
　　一 人物聚焦制造故事节点
　　叙述与聚焦，是两种不同的叙事方式。叙述是“讲”，聚焦是“看”（包括其他感知与思索等等）。聚焦可以来自叙述者，也可以来自小说中的人物。来自人物的聚焦不仅可以提供呈现式场景，而且可以作为故事的节点推进故事的萌蘖与发展。
　　《巨翅老人》是马尔克斯的短篇小说，讲述一个年迈的天使在雨天落到一户人家的故事。小说这样开头：
　　大雨连续下了三天，贝拉约夫妇在房子里打死了许许多多螃蟹。刚出生的婴儿整夜都在发烧，大家认为这是由于死蟹带来的瘟疫，因此贝拉约不得不穿过水汪汪的庭院，把它们扔到海里去。星期二以来，空气变得格外凄凉。苍天和大海连成一个灰茫茫的混合体，海滩的细沙在三月的夜晚曾像火星一样闪闪发光，而今却变成一片杂有臭贝壳的烂泥塘。连中午时的光线都显得那么暗淡，使得贝拉约扔完螃蟹回来时，费了很大力气才看清有个东西在院子深处蠕动，发出阵阵呻吟。贝拉约一直走到很近的地方，方才看清那是一位十分年迈的老人，他嘴巴朝下伏卧在烂泥里，尽管死命地挣扎，依然不能站起，因为有张巨大的翅膀妨碍着他的活动。
　　这是小说首段。贝拉约扔完螃蟹回来看到院中深处有一个东西在蠕动，走进看原来是一个老人，嘴巴伏卧在烂泥里，背上有一对巨大的翅膀。在贝拉约的聚焦，也就是看的过程中出现了一个怪异衰颓的老人。贝拉约吓坏了，赶紧叫来妻子埃丽森达。夫妻二人再次来到院落的深处：“他们望着那个倒卧在地上的人，惊愕得说不出话来。”这是小说中人物的第二次聚焦，这次聚焦不是贝拉约一人，而是贝拉约与妻子埃丽森达两个人的聚焦了。在他们的聚焦中，那个卧在他们院子的老人的形象是：在穿戴上“像个乞丐”；“在剃光的脑袋上仅留有一束灰发，嘴巴里剩下稀稀落落几颗牙齿”；“那对兀鹰似的巨大翅膀，十分肮脏，已经脱掉一半羽毛，这时一动不动地搁浅在污水里。”贝拉约夫妻判断这是一个遭到台风袭击的“外轮上的孤独的遇难者”。为了进一步弄清楚这个老人的来历，贝拉约夫妻请来一位精明的通晓生死大事的女邻居，“她只消一眼，便纠正了他俩的错误结论”，说“这是一位天使，肯定是为孩子来的，但是这个可怜的人实在太衰老了，雷雨把他打落在地上了。”
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前言/序言

　　1982年，孙犁把两则很短的小说投给某家文学刊物，但是被退了回来。
　　孙犁又投给另一家文学刊物，很快便刊登出来了。
　　从1981年11月24日到1989年1月16日，不到两个月，孙犁创作出三十篇同样体裁的小说，后来以“芸斋小说”为题结集出版。这些小说采用了许多熟人与朋友的事迹，且在大部分篇幅的末尾模仿《史记》中的“太史公日”与《聊斋志异》中的“异史氏日”，缀以“芸斋主人日”而对小说中的故事与人物进行议论与评介。
　　按照西方传统的小说（fiction：虚构故事的散文）理念，小说是虚构文体，当时给孙犁退稿的编辑很可能便是秉承西方传统小说理念，而拒绝接受他的这种文体的小说，孙犁坚持以“小说”而不是其他文体命名，必然有他对小说理念的理解与对小说文体的追求，很可能是他对中国传统小说理念的回归与认知。
　　在我国文化传统中，小说属于诸子百家，小说家不是单纯讲故事的人。民国四年（1915）江阴缪荃孙刊印了一本小书，收录七个短篇话本，以《京本通俗小说》的形式在坊间流行，开卷是宋人的《碾玉观音》，讲述两个年轻人，一个是王府绣娘，一个是王府里制玉的匠人，他们二人在没有得到郡王的准许下，私自结合而受到以生命为代价的惩罚，这么一个悲惨的故事。在“说话”，也就是讲故事之前，作者引用了大量与春天相关的诗词。
　　第一首是《鹧鸪天》，描写初春景象：“东郊渐觉花供眼，南陌依稀草吐芽”；第二首也是《鹧鸪天》，歌咏仲春的景致：“杏花出落疏疏雨，杨柳轻摇淡淡风”；第三首还是《鹧鸪天》，感叹暮春飘零：“小桥杨柳飘香絮，山寺绯桃散落红”。之后，引出了王荆公、苏东坡、秦少游，邵尧夫、曾两府、朱希真等人所做的诗，再后是苏小妹，她吟哦了一首《蝶恋花》，都认为春天的归去与物象有关——王荆公认为是春风，苏东坡认为是春雨，秦少游认为是柳絮，也有人认为是燕子或者黄莺将春天衔走了。

《穿越想象之境：叙事的力量与文本的炼金术》 引言： 在信息洪流席卷而来的数字时代，我们比以往任何时候都更需要理解叙事的力量。故事，作为人类文明最古老的基因，不仅承载着记忆与情感，更塑造着我们的认知、价值体系乃至于集体认同。然而，当我们面对海量的文本信息时，如何从中提炼出引人入胜、发人深省的叙事？又该如何运用文字这根神奇的画笔，将抽象的观念、零散的素材，转化为栩栩如生的故事画卷？《穿越想象之境：叙事的力量与文本的炼金术》正是这样一本探索文本与叙事之间深刻联结的著作。它不拘泥于单一的文体或领域，而是以一种宏观而细腻的视角，解构叙事在不同媒介、不同语境下的运作机制，并揭示文本作为叙事基石的无限可能性。 第一章：叙事的原动力——人类对意义的永恒追寻 本书并非仅仅停留在叙事技巧的层面，而是追溯叙事产生的最深层根源：人类对意义的本能需求。从远古部落围坐在篝火旁传唱的史诗，到现代社会中社交媒体上精心编织的个人故事，叙事始终是人类理解世界、安顿内心、建立联结的根本方式。我们将探讨： 叙事作为认知工具： 叙事如何帮助我们组织经验、建立因果关系、预测未来，从而在复杂的世界中导航。我们分析大脑对叙事信息的特殊处理机制，以及故事为何比枯燥的事实更能触动人心，并被持久记忆。 情感的载体与共鸣： 故事最强大的力量在于它能够唤起情感。本书将深入研究叙事如何通过人物的喜怒哀乐、情节的跌宕起伏，在读者心中激起强烈的共情。我们将探讨“移情”的心理机制，以及叙事如何成为连接个体情感与集体体验的桥梁。 身份的构建与认同： 个人叙事、集体叙事共同构成了我们对自我和他人的认知。无论是民族史诗、家族传说，还是个人的人生经历，叙事都在塑造我们的身份认同，并维系着社会群体的凝聚力。我们将分析叙事在文化传承、价值传递中的关键作用。 第二章：文本的魔法——从符号到灵魂的转化 文本，是叙事得以载体和传播的物质基础。然而，优秀的文本绝不仅仅是文字的堆砌，而是经过精心的构思与打磨，将意义与情感注入其中，最终触及读者灵魂的艺术品。《穿越想象之境》将深入剖析文本的构成元素，以及它们如何协同作用，构建引人入胜的叙事： 词汇的选择与力量： 一个恰当的词语，能够点亮整个场景，唤起特定的情绪。我们将探讨词汇的“内涵”与“外延”，以及如何通过精准、生动、富有表现力的词汇，为文本注入生命力。从具象到抽象，从平凡到不凡，词汇是叙事的基石。 句法的艺术： 句子的长短、结构的复杂与简洁，都对叙事的节奏和情感张力产生着至关重要的影响。我们将分析不同句法结构所传达的不同信息和情感效果，以及如何通过巧妙的句法安排，引导读者的阅读体验，制造悬念、突出重点。 意象与象征的构建： 文本中的意象和象征，是连接具象与抽象、现实与想象的纽带。本书将深入探讨如何运用感官意象（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉）来构建生动的场景，以及如何通过象征手法，赋予文本更深层的哲学意味和艺术感染力。 节奏与韵律的编织： 优秀的文本并非平铺直叙，而是如同音乐一般，拥有其独特的节奏和韵律。我们将分析段落的长短、过渡的自然流畅、重复与变化的运用，如何共同营造出引人入胜的阅读体验，让读者沉浸其中，欲罢不能。 第三章：叙事结构的多维解析——故事的骨架与血肉 一个引人入胜的故事，必然拥有清晰而有力的结构。《穿越想象之境》将超越传统的“起承转合”模式，从更广阔的视角解析叙事结构的多样性与有效性： 线性叙事与非线性叙事： 除了传统的按时间顺序推进的故事，本书还将深入探讨闪回、插叙、倒叙等非线性叙事手法，分析它们在制造悬念、揭示人物内心、丰富叙事层次方面的独特作用。 情节的张力与冲突： 冲突是叙事的生命线。我们将剖析不同类型的冲突（人与人、人与社会、人与自然、人与内心），以及如何通过精心设计的起承转合、高潮与结局，构建引人入胜的情节张力，抓住读者的注意力。 人物的塑造与弧光： 鲜活的人物是叙事的核心。本书将探讨如何通过人物的外貌描写、言行举止、内心独白、与其他角色的互动，来塑造立体、可信的人物形象。我们还将关注人物的“成长弧光”，即角色在故事发展中发生的内在变化，使其更具感染力。 视角的力量： 叙事视角（第一人称、第二人称、第三人称），以及不同视角的切换，对故事的呈现方式和读者的代入感有着决定性的影响。我们将分析不同视角下的叙事效果，以及如何选择最适合故事主题的视角。 第四章：叙事的边界与融合——跨越文体的对话 叙事并非小说家的专属，它广泛存在于诗歌、戏剧、电影、新闻报道、广告宣传，甚至日常生活之中。《穿越想象之境》将打破文体界限，探索叙事在不同媒介和领域中的运用与融合： 诗歌中的叙事： 即使是抒情诗，也往往蕴含着叙事的张力。我们将探讨诗歌如何通过意象、节奏、情感的暗示，构建精炼而富有感染力的微型叙事。 戏剧的舞台与话语： 戏剧的叙事高度依赖对话和行动。本书将分析戏剧结构、人物冲突、潜台词等在构建戏剧张力中的作用。 电影的视听叙事： 视觉与听觉的结合，使得电影拥有独特的叙事魅力。我们将探讨镜头语言、剪辑、音乐、声音效果等如何协同作用，构建震撼人心的故事。 新闻报道的叙事伦理： 即便是以客观为目标的报道，也需要叙事框架来组织信息。我们将探讨新闻叙事中的事实选择、角度设定，以及如何平衡客观性与吸引力。 数字时代的叙事新形态： 社交媒体、电子游戏、互动小说等新兴媒介，正在不断拓展叙事的边界。本书将展望数字时代叙事的新趋势，以及它们对我们理解和体验故事方式的深刻影响。 第五章：文本的炼金术——创作实践的智慧 在理论探讨之后，《穿越想象之境》将回归实践，为读者提供具体的创作指导和启发： 从灵感到初稿： 如何捕捉生活中的灵感？如何进行有效的头脑风暴和素材积累？如何克服写作的“第一道门槛”？ 打磨与精修： 写作的后期修改同样至关重要。我们将提供关于修改的系统性建议，包括结构调整、语言润色、逻辑梳理，以及如何听取反馈和进行自我批判。 原型与创新： 学习经典叙事模式，但不被其束缚。本书鼓励读者在借鉴前人经验的基础上，探索属于自己的独特叙事风格和创新表达。 读者心理的洞察： 理解读者的期待、认知模式和情感需求，是创作引人入胜故事的关键。我们将探讨如何预判读者的反应，并有意识地引导他们的阅读体验。 结语： 《穿越想象之境：叙事的力量与文本的炼金术》是一次深入的探索之旅，它邀请读者一同潜入人类最古老、最迷人的艺术形式——叙事的海洋。无论您是一位渴望提升表达能力的写作者，一位希望更深入理解信息背后逻辑的阅读者，还是仅仅对人类思维和情感的运作方式充满好奇的求知者，本书都将为您提供宝贵的洞见与启发。让我们一同揭开文本的神秘面纱，释放叙事无穷的想象力，创造出那些能够触动心灵、改变世界的故事。

评分☆☆☆☆☆

与其说这是一本理论书，不如说它是一次对人类认知边界的哲学思辨。我最受启发的是它对于“意义的瞬时性”的讨论。作者指出，我们通常认为的连贯叙事，其实是一系列意义爆炸点的线性串联，而每一次的连接点都伴随着巨大的信息损耗和重构。这种“破碎的美学”的理论基础被探讨得淋漓尽致。这本书的难度在于，它要求读者跳出“我喜欢这个故事”或“我不喜欢这个人物”的个人情感判断，进入到更宏观的结构分析层面。它似乎在暗示，所有我们珍视的故事，其魅力往往源于其结构上的某种“恰到好处的断裂”。对于那些已经对基础叙事理论了如指掌的读者而言，这本书提供了一个极佳的升级路径，它将你的关注点从“内容”引向了“容器”本身，引导你欣赏语言机器的精妙运作。我感觉自己像一个钟表匠，第一次被允许拆解那些驱动时间的齿轮。

评分☆☆☆☆☆

这本书的行文风格带着一种特有的、冷静的疏离感，仿佛作者是一位站在高处俯瞰人类交流现象的观察者。它很少使用煽情的语言，所有的论述都建立在严谨的逻辑推演和跨学科的参照之上。我特别欣赏作者在处理“时间”这个核心要素时的细腻处理。他没有将时间视为一个简单的线性度量，而是将其解构为多层重叠的心理体验和结构性工具。比如，书中对“前瞻性闪回”在现代叙事中的效能分析，就展现了作者对媒介演变的高度敏感。这本书的好处在于，它能极大地提升你的批判性思维，让你不再满足于故事表面的情节跌宕。它让你开始追问：为什么是这样讲，而不是那样讲？这种对“讲故事的方式”的深层探究，是这本书最宝贵的部分。它不是让你学会讲故事，而是让你理解“被讲述”这件事本身所蕴含的权力与奥秘。

评分☆☆☆☆☆

这部作品初读起来，就像是走进了一座堆满了古籍的图书馆，空气中弥漫着纸张和灰尘混合的独特气味。作者的笔触如同精密的解剖刀，对语言和意义的生成过程进行了深入的剖析。我尤其欣赏它探讨文本如何从原始的、零散的信息块，逐步淬炼、演化成具有生命力的叙事结构这一点。书中对于“事件链”的构建逻辑，远比我预想的要复杂和精妙。它不仅仅停留在对传统文学理论的复述上，而是更侧重于探究底层机制——那些驱动意义流动的无形力量。例如，作者对“空白的填充”这一概念的论述，令人耳目一新，仿佛揭示了阅读行为背后的某种潜意识算法。它迫使我重新审视那些我习以为常的阅读习惯，意识到每一次的理解都不是被动的接受，而是一场主动的、充满创造性的重构。这种对阅读本体论的追问，让这本书的价值远远超越了一本普通理论读物，更像是一次智识上的探险，引领我们穿越语言的迷雾，直抵故事诞生的核心现场。读完之后，我发现自己对任何形式的文本，无论是新闻报道、学术论文还是日常对话，都多了一层去解析其构造的警觉性。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构安排，简直是一场精心设计的迷宫。我必须承认，一开始我感到有些吃力，因为它不像某些流行的理论畅销书那样，提供清晰的、线性的指引。相反，它似乎更倾向于在不同的概念之间建立复杂的、多维度的关联。我花了相当长的时间来消化其中关于“语境依赖性”和“时间错位叙事”如何影响读者情绪投射的部分。作者没有直接给出答案，而是呈现了大量的案例分析，这些案例的跨度极大，从古代神话的残片到现代数字媒体的碎片信息，都成了论证的素材。这种广博的涉猎，使得阅读过程充满了挑战性，但也带来了巨大的智力回报。每一次的困惑和反复咀嚼，最终都会导向一个更深层的理解豁然开朗的时刻。我特别欣赏它对“不可靠叙述者”的分析，那种对信息失真和主观建构的深刻洞察，让我对那些自诩客观的陈述产生了深刻的怀疑。这本书不是一本让你轻松吸收知识的读物，它要求你动用全部的认知资源去参与这场智力上的角力。

评分☆☆☆☆☆

对于那些期待读到具体的故事创作技巧指南的人来说，这本书可能会显得有些“抽象”和“晦涩”。它没有教你如何写一个引人入胜的开场白，也没有提供市场热门题材的公式。它关注的维度要高得多，几乎是哲学层面的。我读到其中关于“意图的消散”这一章节时，感到一种强烈的震撼。作者似乎在论证，一个文本一旦被创造出来，其原初的意图就开始不可避免地衰退，而“叙事”的生命力恰恰在于这种衰退和被重新阐释的过程。这是一种非常辩证的、略带悲观色彩的视角，却无比真实。它让我思考，我们对经典名著的解读，有多少是忠于作者的，又有多少是符合我们当下时代的投射。这本书像一面镜子，照见的不仅是文本的结构，更是我们自身解读行为的局限性与开放性。它的文字密度极高，需要放慢速度，甚至需要用笔在旁边做大量的笔记和图示来帮助梳理脉络。