彈鋼琴 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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讓·艾什諾茲 著，餘中先 譯

圖書標籤:

• 鋼琴
• 音樂
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• 演奏
• 技巧
• 入門
• 教程
• 音樂教育
• 藝術
• 纔藝

齣版社： 湖南文藝齣版社

ISBN：9787540483715

版次：1

商品編碼：12272617

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2017-11-01

用紙：輕型紙

編輯推薦

　　

　　

艾什諾茲是一位好動的作傢，雖然他本人不喜歡旅行，總是氣定神閑，不過，他筆下的小說從來不滿足於平靜，從來不願意讓人物（更是讀者）在一個地方、一個場景中久待。在《彈鋼琴》這個看似平常的題目下，囊括的是一個堪稱驚人的故事架構：生前和死後，巴黎、幻境、熱帶雨林，艾什諾茲以“惡劣”的方式對待筆下的人物，卻讓讀者收貨瞭巨大的驚喜感和閱讀快感。

　　

內容簡介

　　

小說一共三章。第一章中，主人公馬剋斯是住在巴黎十八區的有名的鋼琴傢，嗜酒，在經紀人和保鏢的軟硬兼施的壓力下到各處演奏；他對女人有心無力，搭訕住在附近的女人卻沒有進一步的行動，每晚睡前都會想一想三十年前未曾說過話的暗戀對象羅絲。最後，在一次深夜歸傢的路上，他遭遇瞭兩個年輕罪犯，其中一位將刀子捅進瞭他的喉結下方。第二章中，馬剋斯醒來發現自己身處一個治療中心，他已經被改容換臉，卻並不知情；在這裏，他將等待接下來的命運分配。他與自己的主治醫師有瞭交往，也和這裏的明星女員工有瞭情愛深深的一夜。等待他的命運最終分配瞭下來，他必須要離開中心，去往城區地段。第三章中，馬剋斯用瞭新的身份，保爾，迴到瞭巴黎，在一傢旅館的酒吧做酒保。以前的保鏢認齣瞭當年的東傢，邀請他到一傢酒吧彈琴。他的生活似乎有瞭新的發展，就在這時，他遇見瞭羅絲，卻發現她和治療中心的主治醫師在一起瞭.

　　

作者簡介

讓·艾什諾茲，法國當代尤為重要的作傢之一，他的作品影響瞭許多年輕的寫作者。

1947年齣生於奧朗日。1979年以來，他在午夜齣版社發錶瞭17部作品，其中« 切羅基 »獲1983年梅迪西斯文學奬， «我走瞭» 獲1999年龔古爾文學奬。2016年，讓·艾什諾茲獲得法國國傢圖書館大奬。

譯者：餘中先，1954年8月26日生，浙江寜波人，中國作傢。《世界文學》主編，中國社會科學院研究生院教授，博士生導師。北京大學西語係法語專業研究生班，曾留學法國，在巴黎第四大學（Paris—Sorbonne）獲得文學博士學位。

長年從事法國文學作品譯介工作，翻譯介紹瞭奈瓦爾、剋洛代爾、阿波利奈爾、貝剋特、剋洛德·西濛、阿蘭·羅布-格裏耶、昆德拉等人的小說、戲劇作品三十多部。獲法國政府授予的文學藝術騎士勛章。

精彩書評

　　

我覺得艾什諾茲的寫作，更多的是對小說本身趣味的釋放，而不是意圖通過一種極端的方式顛覆傳統的小說理念，在他看來這個顛覆已經完成瞭。

——趙鬆

讓·艾什諾茲是如此地令人賞心悅目，帶有一絲隱隱的倦意，仁慈而又寜靜，微笑著，指點著你觀看這個幾乎被你忽略瞭的當今世界。

——孫甘露

人們以後會明白，讓·艾什諾茲也許是當代小說傢之中罕有的懂得將環境、符號、語言這些我們時代的特點化為藝術的一個瞭。

——讓-剋洛德·勒布倫

　　

精彩書摘

　　《彈鋼琴》：
　　兩個男人齣現在庫爾塞爾林蔭大道的盡頭，來自羅馬街的方嚮。
　　其中一個，個頭中等稍稍偏高，一言不發。他身穿一件寬大的淺色雨衣，紐扣一直扣到脖子上，雨衣底下穿一件黑色上裝，打一個黑色的蝴蝶結，袖口上鑲嵌有石英縞瑪瑙的小小紐扣，更映襯齣他手腕的潔淨無瑕。總之，他穿戴得衣冠楚楚，但他的臉慘白無血色，他茫然無所凝視的眼睛顯示齣內心的一種憂慮。他花白的頭發嚮後梳去。他害怕。二十二天之後他將慘暴地橫死，但由於他現在還不知道，他怕的當然不是這個。
　　陪同他的另一位，外錶正好相反：更為年輕，明顯地沒那麼高，瘦弱，說話滔滔不絕，笑得太多，他戴瞭一頂褐色與米色相間的格子的小小帽子，下穿一條多處已褪色的褲子，上身貼肉穿一件走瞭形的套頭衫，腳上是一雙到處留有濕痕的便鞋。
　　它很好，你的帽子，他們快要走到濛梭公園的柵欄門時，衣冠楚楚的那一位終於開口說。這是他一個小時以來說的第一句話。您覺得嗎，另一位有些擔憂地說。無論如何它很方便，這是一個事實，但是從美觀方麵來看，我實在不知道應該作何感想。那是撿來的，不是嗎，我自己恐怕是不會去買它的。不會，不會，風度優雅者說，它很不錯。是我的養子在火車上撿到的，另一位明確道，應該是有人下車時忘記拿走瞭。但是他自己戴卻又太小，您知道，我養子的腦袋瓜是超大號的，此外，他的智商超高。而我，這尺寸很閤適我，這並不會妨礙我顯得更笨，我是說，並不比其他人更笨。來吧，我們去公園裏轉上小小的一圈如何。
　　公園保安人員站守著的圓亭的兩側，門框上鑲嵌瞭鍍金花飾的兩扇威武雄壯的鑄鐵大門敞開著。兩個人穿門而入，進到瞭公園裏，有那麼一刻，較年輕的那一位顯得有些猶豫，不知道該往哪個方嚮走。他不斷地說話，以掩飾他的遲疑，就仿佛他在那裏隻是為瞭給另一位解悶，為瞭試著讓後者忘記心中的害怕。那確實是他的任務，但看起來他並非總是能圓滿地完成它，盡管他始終有意識地投入其中。來到公園之前，他已經展開瞭很多話題，涉及政治、文化和性等，但他的獨白始終未能導緻絲毫的雙嚮交流，始終未能讓這一切努力開花結果為一種互相間的對話。從進入公園門口的那一刻起，他就朝四周投去一種迴鏇的懷疑目光，從弗吉尼亞的鬱金香，一直到日本的枇杷樹：瀑布、岩石、草坪。另一位看來則什麼都不瞧，隻顧關注著自己恐懼的內心。
　　這另一位，名叫馬剋斯·戴爾馬剋，五十來歲的年紀。盡管他收入頗豐，生活舒適，盡管他在小一百萬人的眼中很有名氣，而且近二十年來接受過各種各樣的心理或化學治療，他還是害怕得要死，而當這一情感侵犯他到瞭這一地步時，他通常都是徹底地閉嘴無言。然而，眼下他卻開瞭口。我渴瞭，貝爾尼，馬剋斯說，我想我有點兒口渴，我們去你傢坐一下，怎麼樣？貝爾尼很嚴肅地端詳瞭他一番。我想最好還是彆去，馬剋斯先生，他說，帕裏西先生會不太喜歡的。您一定還記得上一次吧。去吧，馬剋斯堅持道，你傢離這兒隻有兩步遠，就隻喝小小的一杯。不，貝爾尼說，不，但是假如您願意的話，我可以打電話給帕裏西先生。我們可以問問他。那好吧，馬剋斯屈從瞭，那就算瞭。
　　但是，當他剛剛發現瞭左邊有一個小屋子，裏麵齣售一些格子奶蛋餅，一些清涼飲料，一些跳繩時，他便堅定地朝這小商店走去。貝爾尼先是跟隨著，後又匆匆超越他，搶在他先頭撲嚮掛在收錢箱旁邊的消費價格牌，在馬剋斯趕來之前迅速地查閱瞭一遍——沒有酒精飲料，一切都好。您想要一杯咖啡嗎，馬剋斯先生？不，馬剋斯迴答道，閱讀菜單後頗感失望，行吧。他們繼續走起來。他們經過居伊，德，莫泊桑的一尊半身雕像，隻見這莫泊桑正俯視著一個姑娘，然後，在一片草坪的另一端。則有一尊昂布魯瓦·托馬的雕像，有另一個姑娘陪同，而在這之外，靠東邊方嚮，有愛德華，帕伊隆俯瞰著另外一個像是昏倒在地的石頭姑娘。看來，在這公園中，偉人們的塑像都有些害怕孤獨，因為所有雕像都有一個女子陪在它們腳下。而且，越看越是這樣，甚至在繞過瀑布之後，有一座雕塑不止有三個陪伴的女郎——其中的一個女郎已經失去瞭兩條胳膊——而這恰恰是夏爾·古諾所需要的。但是貝爾尼更希望遠遠地避開，不從這位作麯傢的紀念碑麵前走過。還有更糟糕的，他老遠老遠地就發現瞭弗雷德裏剋·肖邦的雕像，就在專為兒童保留的遊戲場所的邊上：老天呐，貝爾尼心裏說，是肖邦。尤其彆是肖邦。他急忙轉換方嚮，讓馬剋斯來一個原地大轉彎，同時連忙誇奬植物種類繁多、枝葉茂盛、色彩繽紛，尤其是精確地說齣假挪威槭樹的古老年齡，還有東方梧桐樹的圓周，以徹底吸引開他的注意力。您倒是好好瞧一瞧啊，馬剋斯先生，這有多美啊，他熱情似火地說道。世界是美麗的。世界是美麗的，您不覺得嗎？馬剋斯既不減慢腳步，也不迴答他，假裝朝世界瞥去瞭一眼，輕微地聳瞭聳肩。好的，貝爾尼說，用一種尷尬的聲調，同意。不過您還是得承認它被照得很亮。
　　……

《彈鋼琴》：不止於指尖的協奏，更是心之低語的流淌 這並非一本關於如何彈齣完美音符的教程，也不是一本細緻剖析音樂理論的學術專著。掩捲之際，你會發現，《彈鋼琴》如同一幅緩緩展開的畫捲，描繪的不是音鍵上的舞蹈，而是隱藏在每一個琴鍵觸碰背後，那些復雜而微妙的人生百態。它是一次深入靈魂的探索，一次關於成長、失落、熱愛與和解的私人敘事，用一種溫和卻不失力量的方式，敲擊著我們內心深處最柔軟的角落。 故事的開端，仿佛置身於一個濛著一層薄紗的童年迴憶。主角，一個還不懂得世事煩擾的孩子，第一次被帶到瞭一架古老的鋼琴前。那泛著歲月痕跡的木質琴身，散發著淡淡的清香，每一個按鍵都像一塊等待被喚醒的寶石。孩子的手指小心翼翼地落下，一個音符，兩個音符，笨拙而好奇，如同在黑暗中摸索著前行的嬰兒，卻在不經意間，觸碰到瞭一個連接著未知世界的奇妙通道。這最初的觸碰，不是為瞭技巧的磨練，而是源於一種純粹的、不受束縛的好奇心，一種對聲音世界的懵懂嚮往。 隨著時間的推移，鋼琴成為瞭孩子生命中一個不可或缺的陪伴。它見證瞭無數個挑燈夜讀的清晨，無數次考試失利的淚水，無數個夢想初萌的夜晚。琴鍵上的每一次跌宕起伏，都映射著孩子內心成長的軌跡。有時，一段激昂的鏇律，是少年心中不羈的呐喊；有時，一麯憂傷的慢闆，則承載著青春期特有的迷茫與孤獨。作者並沒有詳盡描寫孩子練習的艱辛，而是通過寥寥幾筆，將那些默默付齣的汗水與淚水，悄無聲息地融入到文字的脈絡中。這些練習，更像是一種與自我對話的方式，一種在音符的海洋中尋找內心平靜的旅程。 然而，音樂的道路從來不是坦途。《彈鋼琴》深刻地揭示瞭，當熱愛遇上現實，當夢想碰撞挫摺，我們該如何繼續前行。成長，總是伴隨著失去。曾經以為永遠不會改變的初心，可能因為生活的重壓而變得模糊；曾經堅信不疑的目標，可能在一次次的碰壁中搖搖欲墜。故事中，主角也曾麵臨過這樣的抉擇：是在熟悉的琴鍵上尋找慰藉，還是在更廣闊的世界裏闖蕩？是堅持那份不被理解的熱愛，還是隨波逐流，選擇一條更“穩妥”的道路？這些內心的掙紮，作者以一種極其細膩的筆觸描繪齣來，沒有戲劇性的衝突，隻有那些在日常生活中緩緩浮現的，難以言說的痛苦與糾結。 也許，有一段時期，鋼琴被遺忘在角落，濛上瞭厚厚的灰塵。生活的喧囂，工作的壓力，傢庭的責任，像無形的網，將人牢牢睏住，使得曾經觸手可及的音樂，變得遙不可及。但，《彈鋼琴》所傳遞的，不是放棄，而是另一種形式的迴歸。當主人公再次迴到鋼琴前，那種久違的觸感，那熟悉而又陌生的鏇律，仿佛將他拉迴瞭過去，又似乎引領他走嚮瞭新的未來。這一次的迴歸，不再是少年時的懵懂，而是帶著歲月的沉澱，帶著人生的閱曆，帶著對音樂更深層次的理解。音符不再是簡單的聲音，它們承載著過去的迴憶，也寄托著未來的希望。 書中，對情感的描繪更是淋灕盡緻。愛情的萌芽，友情的滋長，親情的羈絆，都在鋼琴的鏇律中找到瞭最恰當的錶達。那些沒有說齣口的愛意，那些欲言又止的感激，那些無法言說的遺憾，都化作瞭指尖流淌齣的音符，在空氣中久久迴蕩。作者巧妙地運用音樂的意象，將抽象的情感具象化，讓讀者在鏇律的起伏中，感受主人公內心最真實的情感波動。你可能會因為一段溫馨的鏇律而嘴角上揚，也可能會因為一麯悲傷的樂章而潸然淚下，仿佛那些情感，也曾是你生命中真實的存在。 《彈鋼琴》並非鼓勵讀者去鑽研復雜的樂理知識，去追求技術上的完美。它更像是一種邀請，邀請讀者一起，在音樂的世界裏，尋找屬於自己的那片寜靜與力量。它告訴你，即使生活不如意，即使夢想遙不可及，總有一種方式，可以讓我們與內心深處那個渴望美好、渴望錶達的自己重新連接。那是一種潤物細無聲的治愈，一種在平凡生活中升騰起的微光。 書中反復齣現的一個意象，或許是那架老鋼琴，它不僅僅是一個樂器，更是時間的容器，是情感的寄托，是過去與現在的橋梁。每一次觸摸琴鍵，都是一次與過去的對話，一次對當下的審視，一次對未來的期許。它見證瞭主人公的成長，也承載瞭他的悲歡離閤。即使在最艱難的時刻，琴鍵上的音符，也總能帶來一絲慰藉，一絲力量，讓人相信，即使跌倒，也有重新站起來的勇氣。 《彈鋼琴》的文字，如同流淌的鏇律，時而輕柔舒緩，時而激昂澎湃，但始終保持著一種溫潤的質感。它沒有華麗的辭藻，沒有故弄玄虛的敘事，隻有最真摯的情感，最樸素的語言，卻能觸動人心最柔軟的地方。讀者在閱讀的過程中，仿佛能聽到那悠揚的鋼琴聲在耳畔響起，能感受到主人公內心的起伏跌宕，能體會到生活中的酸甜苦辣。 這本書，也探討瞭“放棄”與“堅持”的辯證關係。不是所有的事情都必須堅持到底，也不是所有人都需要成為舉世矚目的演奏傢。有時候，放下，是為瞭更好地前行；有時候，適度的放棄，反而能夠解放內心的枷鎖。而《彈鋼琴》所倡導的“堅持”，更多的是一種對內心熱愛的守護，一種在紛繁世界中，不忘初心，不忘那個曾經被音樂深深打動的自己。 它教會我們，即使生活給瞭我們無數個理由去抱怨，去放棄，我們依然可以找到一個屬於自己的角落，用一種簡單而純粹的方式，與內心溝通，與世界和解。這也許是彈奏一首簡單的麯子，也許隻是靜靜地聆聽一段鏇律，而每一次這樣的觸碰，都如同一次心靈的洗禮，一次對生命的重新確認。 《彈鋼琴》，是一本關於成長的書，關於失去與找迴的書，關於熱愛與救贖的書。它沒有驚心動魄的情節，沒有跌宕起伏的命運，卻以一種娓娓道來的方式，觸及瞭我們生命中最深刻的共鳴。它告訴你，生活中的每一個音符，都值得被認真對待，每一個情感，都值得被溫柔以待。而鋼琴，作為一種古老而又充滿生命力的藝術形式，成為瞭主人公在人生旅途中，最忠實的夥伴，最深刻的傾聽者，也是他最終找到內心平靜與力量的源泉。 閱讀《彈鋼琴》，你或許會開始重新審視自己的生活，重新發現那些被遺忘的熱愛，重新感受那些被忽略的情感。你會明白，生活的鏇律，不隻存在於音樂廳，也流淌在我們每一個平凡的日子裏。而那架擺在傢中的鋼琴，或許不再隻是一個沉默的傢具，而是你與內心對話的開始，是你重新點燃生命熱情的一把鑰匙。 這本書，與其說是一本關於鋼琴的書，不如說是一本關於如何“彈奏”生命的書。它用音樂的語言，訴說著人生的種種可能，提醒著我們，無論身處何種境遇，內心深處總有一段鏇律，等待著我們去傾聽，去彈奏，去賦予它生命的色彩與溫度。它是一次心靈的旅行，一次關於自我發現的旅程，一場在音符中綻放的，關於愛的，關於痛的，關於和解的，關於生命本身的，最溫柔的低語。

評分☆☆☆☆☆

這本書的配圖堪稱一絕，簡直是視覺上的盛宴。那些插畫師的功力，與文字的內涵達到瞭高度的統一與互補。它們並非簡單的圖解，而是對文字意境的再創作和升華。我注意到，插畫的色調往往是內斂而剋製的，多采用低飽和度的色彩，配閤著手繪的筆觸，營造齣一種略帶疏離感和夢幻感的氛圍，與故事中那些隱秘的情感和未解的謎團相得益彰。有些地方，文字描述得極為抽象，但插圖卻巧妙地給齣瞭一個具象化的引導，幫助讀者更好地理解作者深藏的用意；而另一些地方，插圖則保持著一種半開放的狀態，留給讀者無限的想象空間。每一次翻到插畫頁，我都忍不住停下來，仔細研究每一條綫條的走嚮和陰影的處理，仿佛能從這些圖像中讀齣作者與畫師之間無聲的對話。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，那種復古的皮質封麵，摸上去帶著一種時間的沉澱感，搭配燙金的書名字體，散發著低調而優雅的光澤。我拿到手的時候，甚至有些捨不得立刻打開它閱讀。內頁的紙張選材也極為考究，米白色的紙張，觸感細膩柔滑，即便是長時間閱讀，眼睛也不會感到明顯的疲憊。裝幀的工藝體現齣齣版方對這部作品的珍視，每一個細節都處理得一絲不苟，從書脊的綫裝到扉頁的留白，都透著一股匠人精神。我特彆留意瞭排版，字體的大小和行間距的設置非常閤理，使得閱讀的節奏感很舒服。這種實體書的質感，在如今這個充斥著電子屏幕的時代，顯得尤為珍貴，它不僅僅是一本書，更像是一件可以收藏的藝術品。每次翻閱時，指尖輕拂過紙頁，那種沙沙的聲響，都仿佛在為接下來的文字內容做著一場無聲的序麯，讓人對即將進入的文字世界充滿瞭敬畏與期待。

評分☆☆☆☆☆

我是在一個咖啡館的午後，偶然翻開這本書的。起初，我隻是被作者那充滿畫麵感的敘事風格所吸引。他筆下的世界，仿佛被施瞭魔法，每一個場景、每一個人都在文字的描摹下活靈活現起來。語言的運用極其精妙，時而如清泉般潺潺流淌，細膩地刻畫人物的內心掙紮與情感波動；時而又如疾風驟雨般酣暢淋灕，將宏大的曆史背景或激烈的衝突場麵展現得淋灕盡緻。閱讀的過程中，我幾度停下來，反復咀嚼那些富有哲理的句子，它們像是散落在路上的珍珠，需要耐心地拾起，纔能感受到其溫潤的光澤。這種文字的密度和張力，遠超我近來看過的許多暢銷小說，它不追求快速的閱讀體驗，而是鼓勵讀者慢下來，去體會詞語之間微妙的張力與深意。作者的敘事技巧高超，總能在看似不經意的對話中埋下伏筆，讓我在不知不覺中被情節深深套牢，總想著下一章會如何發展。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的最大衝擊，在於它對於“時間”這一主題近乎偏執的探討。它似乎並不在意傳統意義上的綫性敘事，而是更熱衷於在不同的時間維度中穿梭、重疊與摺射。我讀到一些關於記憶片段的描寫，那些過去的場景並不是簡單的迴憶，而是以一種近乎實體化的方式迴歸到當下，與現實産生瞭奇特的共振。這種對時間錯位的處理，讓整本書的結構變得極其復雜，但又異常迷人。它迫使我不斷地去辨識和重建故事的時間軸，這個過程本身就是一種智力上的挑戰與樂趣。我尤其欣賞作者如何通過對光影、氣味甚至某種特定的聲響的捕捉，來錨定特定的時間點，使得那種“瞬間凝固”的感受被放大到瞭極緻。讀完某個章節，我常常會感到一種恍惚，仿佛自己也短暫地體驗瞭書中所描繪的那些漫長或短暫的時光。

評分☆☆☆☆☆

從文學史的角度來看，這本書的野心是顯而易見的。它試圖在繼承某種古典敘事傳統的同時，融入當代視角下對人性睏境的深刻反思。我能從中嗅到一絲十九世紀歐洲文學的厚重感，但其核心議題——關於身份認同的迷失與重塑——卻是完全屬於我們這個時代的焦慮。作者在處理人物的道德睏境時，沒有給齣簡單的“好”與“壞”的標簽，而是將他們置於一個灰色地帶，讓他們在巨大的社會壓力和內在的欲望之間掙紮。這種對人性的復雜性的深入挖掘，使得角色擺脫瞭臉譜化的傾嚮，變得無比真實可信。閱讀這本書，與其說是在“看故事”，不如說是在進行一場深刻的自我審視，它像一麵鏡子，摺射齣我們每個人在麵對選擇時，內心深處那些最隱秘的波動和猶豫。看完後，我花瞭好幾天時間纔從那種沉浸感中抽離齣來，需要時間消化其中蘊含的沉重與啓示。

評分☆☆☆☆☆

京東滿300-100，配上200-80的券

評分☆☆☆☆☆

經典版本，值得推薦！作品還沒來得及讀，感覺不錯挺好的，相信是本不錯的書

評分☆☆☆☆☆

不錯，期待閱讀…………～

評分☆☆☆☆☆

1947年齣生於奧朗日。1979年以來，他在午夜齣版社發錶瞭17部作品，其中« 切羅基 »獲1983年梅迪西斯文學奬， «我走瞭» 獲1999年龔古爾文學奬。2016年，讓·艾什諾茲獲得法國國傢圖書館大奬。

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

譯者：餘中先，1954年8月26日生，浙江寜波人，中國作傢。《世界文學》主編，中國社會科學院研究生院教授，博士生導師。北京大學西語係法語專業研究生班，曾留學法國，在巴黎第四大學（Paris—Sorbonne）獲得文學博士學位。

評分☆☆☆☆☆

午夜文叢的艾什諾茲作品係列這次已經一次性全套入手，價格感人，內容更是不用說，大喜～～

評分☆☆☆☆☆

送貨很迅速，謝謝京東商城！

評分☆☆☆☆☆

長年從事法國文學作品譯介工作，翻譯介紹瞭奈瓦爾、剋洛代爾、阿波利奈爾、貝剋特、剋洛德·西濛、阿蘭·羅布-格裏耶、昆德拉等人的小說、戲劇作品三十多部。獲法國政府授予的文學藝術騎士勛章。