具體描述
內容簡介
《東皋與西園：南通篆刻藝術史的亮點/江海文化叢書》為記述南通地區曆代篆刻傢的紀實性文史著作，正文各章節，以年代為縱綫，將如皋派、海派、近代各派一一敘述；各章列傳的人物，亦以可考的齣生年代先後排列，每節敘寫一位印人或一個傢族印人單元；文章起首為傳主概況，依次列齣姓名、生卒年份、藝術稱號、裏籍（籍貫）、字號、筆名、館號等。敘述部分為各傳主的傢庭情況、師承關係、求藝經曆、藝壇交往、風貌逸事、學識成就。依據可信的文獻資料、前人著述、藝術傢著作、手跡、尺牘、報刊剪報、資料卡片、采風口述、傢屬迴憶等多種渠道，加以歸納取捨，努力探索傳主的藝術活動和生平事跡；結尾部分，介紹印人一生的著述和齣版情況。
內頁插圖
目錄
但將金石憶華年（自序）第一篇 江海印痕鐵畫銀鈎
第二篇 如派印風江東獨步
第三篇 海派篆刻傳承有緒
第四篇 宏觀近代印學昌明
附錄一 南通印學年錶
附錄二 南通印人生卒年代及著作簡錶
附錄三 主要參考書目
後記
前言/序言
中國的篆刻藝術曆史悠久，古代遺存十分豐富。有明一代，文人墨客主導瞭篆刻藝術的設計和操刀，逐漸形成各種印學流派。明代文彭、何震在吳門地區創立最早的文人流派即“文何派”；南通邵潛師承何震，邵與其三大門弟子創立南通最早的文人印派，史稱“如皋派”。清代後期，多位海派名傢來通傳藝或定居，使海派篆刻在南通薪火相傳，代不乏人。近代印林，南通多種流派多元共存，人纔輩齣，藝術繁榮，前景遠大。20世紀50年代，餘拜鄉賢王西農、陳曙亭為師，獲金石書畫啓濛。此後經業師引見介紹，有幸先後訪王個簃、丁吉甫、陳大羽諸名師，獲親灸法乳，立雪程門。名師指導，藝文並學，於篆學經典和篆刻史論亦長期探索；半個多世紀中收集大量書籍、報刊、實物。製作卡片、分門彆類，以地方印學為研究重點，80年代以來，在各地書報刊發錶研究或鑒賞文章數百篇。
加入南通市江海文化研究會之後，得到尤世瑋、瀋玉成等協會領導的指導，加快瞭研究的步伐，收集和探索的方嚮更為明確。在與《江海縱橫》主編欽鴻先生的交往中，也獲得不少幫助。2014年，欽先生參觀瞭我主持設計的“篆刻閣”展廳，對我的篆刻史和地方印學研究多有建議，催促我嚮研究會申報計劃。2015年年初，我將《南通古今印人史話》的寫作計劃呈報尤世瑋副會長，會長和各位領導對書稿在範圍、形式、體例等各方麵做瞭詳盡的指示，瀋秘書長也具體做瞭寫作提示。我一邊整理資料，一邊寫作，同時繼續通過各種渠道瞭解信息，收集素材，以一年時間寫成書稿。
本書為記述南通地區曆代篆刻傢的紀實性文史著作，正文各章節，以年代為縱綫，將如皋派、海派、近代各派一一敘述；各章列傳的人物，亦以可考的齣生年代先後排列，每節敘寫一位印人或一個傢族印人單元；文章起首為傳主概況，依次列齣姓名、生卒年份、藝術稱號、裏籍（籍貫）、字號、筆名、館號等。
敘述部分為各傳主的傢庭情況、師承關係、求藝經曆、藝壇交往、風貌逸事、學識成就。依據可信的文獻資料、前人著述、藝術傢著作、手跡、尺牘、報刊剪報、資料卡片、采風口述、傢屬迴憶等多種渠道，加以歸納取捨，努力探索傳主的藝術活動和生平事跡；結尾部分，介紹印人一生的著述和齣版情況。
考慮不同專業和業餘各類讀者的閱讀需要，在寫作中注意瞭下麵幾點：（一）尊重史實，敘述有根有據，有話則長，無話則短。不杜撰、不臆造、不憑空推想；各種資料有說法不同的，如年代、地名、籍貫等，擇其常見或多數的說法，或權威論著的提法，有時也將多種說法並列，注明齣處，讀者自辨。（二）行文以現行白話語體為主，間夾有文言或專業詞語，乃為方便敘述和適應專業的閱讀愛好，寫作時盡量做到通俗易懂。
用戶評價
《東皋與西園：南通篆刻藝術史的亮點/江海文化叢書》這個書名，就像一扇門，邀請我走進南通那段鮮為人知的藝術史。我一直覺得，地方藝術史的研究，最能體現齣一種文化根脈的鮮活與生命力。南通，這個地處江海交匯的城市，其獨特的地理位置和曆史積澱，必定孕育齣彆具一格的藝術風貌。我迫切想知道，書中是如何將“東皋”與“西園”這兩個概念，巧妙地融入到南通篆刻藝術的敘事之中。是“東皋”代錶著一種更為古樸、民間，貼近自然樸實的藝術形態，而“西園”則象徵著一種更為精緻、文人雅士，或是在城市環境中發展齣的精緻藝術？ 我對書中“亮點”的提法抱有極大的期待。這意味著，這本書不是簡單地羅列事實，而是會精選那些最具代錶性、最具藝術價值的篇章，通過對這些“亮點”的深入剖析，勾勒齣南通篆刻藝術的發展脈絡和獨特魅力。我非常想知道，書中是否會重點介紹一些在全國具有重要影響力的南通籍篆刻傢，他們是如何在傳承前人技藝的基礎上，融入地域特色，開創齣屬於自己的藝術風格？又有哪幾件作品，堪稱是南通篆刻藝術史上的璀璨明珠？ 我也對“江海文化叢書”這一背景信息感到好奇。它是否意味著，本書會從更宏觀的視角，探討江海文化對南通篆刻藝術産生的具體影響？例如，江水的奔騰，海的廣闊，這些自然元素是否會在篆刻傢的刀法、章法中有所體現？ 這本書，我期待它能成為我理解南通地域文化的一扇窗口，通過方寸之間的印章，去感受那片土地上人們的情感，去體味那段鮮活的藝術曆史。
評分《東皋與西園：南通篆刻藝術史的亮點/江海文化叢書》這個書名，瞬間就勾起瞭我對南通這片土地的藝術想象。我一直覺得，地方性的藝術史研究，就像是挖掘埋藏在地下的寶藏，總能發現一些令人驚艷的獨特之處。而“東皋”與“西園”的意象組閤，更是讓我對書中的內容充滿瞭期待。我猜想，“東皋”或許代錶著一種更貼近自然的、鄉野的藝術風格，而“西園”則可能指嚮一種更為雅緻、精緻，甚至帶有文人雅士情懷的藝術追求。這種對比，讓我看到瞭南通篆刻藝術可能存在的豐富性和多樣性。 我非常好奇書中是如何提煉齣“亮點”的。這意味著，這本書不是簡單地堆砌史料，而是會精選那些最具代錶性、最具藝術價值的篇章，通過對這些“亮點”的深入挖掘，來展現南通篆刻藝術的獨特發展脈絡和藝術高度。我特彆想知道，書中是否會介紹一些在南通乃至全國享有盛譽的篆刻傢，他們的創作理念和藝術風格有何獨到之處？又有哪些作品，是足以被稱之為南通篆刻藝術史上的璀璨明珠？ 我對“江海文化叢書”的定位也感到興奮，這預示著本書會從一個更宏觀的文化視角來審視南通的篆刻藝術。我期待書中能夠闡述江海文化如何潛移默化地影響瞭南通篆刻的風格，無論是刀法的奔放，還是章法的雄渾，亦或是意境的開闊。 我希望這本書能讓我更深入地瞭解南通這座城市的藝術靈魂，通過一方方小小的印章，去感受那片土地上人們的情感與智慧。
評分當我目光觸及《東皋與西園：南通篆刻藝術史的亮點/江海文化叢書》時，心中湧起的是一股對地方藝術曆史的探求熱情。“東皋”與“西園”這兩個充滿意象化的詞語，在我看來，仿佛分彆代錶瞭南通篆刻藝術發展的不同側麵。我猜想，“東皋”可能寓意著一種源於鄉野、質樸渾厚的藝術風格，而“西園”或許又指嚮一種更為精緻、雅緻，與士人階層文化生活緊密相連的藝術形態。這種意象上的張力，讓我對書中內容的層次感和豐富性抱有極大的期待。 我尤其關注書中“亮點”的錶述。這預示著本書並非泛泛而談，而是聚焦於那些最能代錶南通篆刻藝術成就的關鍵人物、關鍵時期、關鍵作品。我非常想知道，書中是否會深入挖掘那些在南通篆刻史上具有重要影響力的藝術傢，他們是如何在傳承古老技藝的基礎上，融入地域文化特色，形成獨樹一幟的藝術風格？又有哪幾件印章作品，是足以被譽為南通篆刻藝術的“瑰寶”，值得我們細細品鑒？ 我對“江海文化叢書”這一定位同樣感到興奮。這是否意味著，本書會從更宏觀的地域文化角度，去審視南通篆刻藝術的發展？江海的壯麗與包容，這些獨特的地域文化元素，是否在篆刻傢們的刀筆之下，得到瞭生動的體現？ 我希望這本書能夠成為我瞭解南通地域文化的一扇窗口，通過方寸之間的印章，去感受那片土地上人民的情感、智慧以及他們對藝術的獨特追求。
評分當我看到《東皋與西園：南通篆刻藝術史的亮點/江海文化叢書》時，我的腦海中立刻浮現齣關於南通這片土地的種種聯想。我一直認為，地方性的藝術史研究，能夠為我們打開一扇瞭解地域文化精髓的窗口。而“東皋”與“西園”這兩個詞語的搭配，本身就充滿瞭詩意與哲學意味，讓我對書中關於南通篆刻藝術的敘述充滿瞭好奇。“東皋”可能象徵著一種更為質樸、貼近土地的藝術形態，而“西園”或許則代錶著一種更為精緻、文雅，或是與園林意境相關的藝術風格。這種意象上的對比，讓我期待書中內容的多樣性和層次感。 我尤其關注書中“亮點”的錶述。這暗示著本書並非簡單地羅列史料，而是經過精心篩選，著重展現南通篆刻藝術發展過程中那些最具代錶性、最具藝術價值的方麵。我非常想知道，書中是否會深入剖析那些在南通篆刻史上具有重要地位的藝術傢及其代錶作品？他們是如何在繼承傳統的基礎上，融入地域特色，開創齣獨特的藝術風格？又有哪幾件作品，堪稱是南通篆刻藝術史上的璀璨瑰寶？ 我對“江海文化叢書”的定位也感到非常興奮。這是否意味著，本書會從更宏觀的文化視角，來審視南通篆刻藝術的發展？江海的壯闊、江河的奔騰，這些自然元素是否在篆刻傢的刀筆之下，化為瞭獨特的藝術語言？ 我希望這本書能帶領我穿越曆史，去感受南通篆刻藝術的獨特魅力，去觸摸那些方寸之間蘊含的深厚文化底蘊。
評分在閱讀《東皋與西園：南通篆刻藝術史的亮點/江海文化叢書》之前，我心中已勾勒齣一幅關於南通篆刻藝術的大緻輪廓。我常想，一方小小的印章，承載的不僅是姓名或閑章的文字，更是一種時代的精神，一種地域的印記。南通，作為江海交匯之地，其地理位置的獨特性必然會在藝術上留下深刻的烙印。我猜想，這裏的篆刻風格是否會比內陸地區更為奔放，或是更具海濱的野性？“東皋”與“西園”這兩個詞組，本身就充滿瞭詩意和畫麵感。如果“東皋”代錶著某種更為古樸、貼近土地的藝術形態，那麼“西園”又會呈現齣怎樣的意境？是文人雅士的園林情趣，還是商賈富人的精緻生活？ 我對書中對藝術史“亮點”的強調尤為關注。這意味著，這本書不會麵麵俱到地羅列史料，而是會精選那些能夠代錶南通篆刻藝術發展脈絡的關鍵人物、關鍵時期、關鍵作品。我非常渴望瞭解，在南通這片土地上，曾湧現齣過哪些在全國範圍內具有影響力的篆刻傢？他們的藝術風格是如何形成的？又有哪些作品能夠稱得上是“亮點”，至今仍被津津樂道？ 我也很好奇，書中是否會對“江海文化”在篆刻藝術中的體現進行深入挖掘。海的遼闊，江的奔騰，這些自然元素是否轉化為瞭篆刻傢們筆下的綫條與章法？是硬朗的刀法，還是婉轉的筆意？ 我期待這本書能夠提供一些具體的案例分析，通過對某位大師的代錶作，或是某一件具有裏程碑意義的作品的細緻解讀，讓我們得以窺見南通篆刻藝術的獨特審美追求和藝術高度。
評分《東皋與西園：南通篆刻藝術史的亮點/江海文化叢書》這個書名，如同一股清新的江風，吹拂著我對南通藝術史的探求之情。我一直認為，地方藝術史的研究，能夠揭示齣一種最為純粹、最為貼近地域文化肌理的藝術錶達。“東皋”與“西園”，這兩個詞語的組閤，在我腦海中激起瞭豐富而細膩的聯想。我猜測，“東皋”或許代錶著一種更為貼近土地、更為質樸自然的藝術風格，而“西園”則可能暗示著一種更為精緻、文雅，甚至帶有士人情調的藝術追求。這種意象上的對比，讓我對書中內容的多樣性和深度充滿瞭期待。 我對書中“亮點”的錶述尤為關注。這意味著，本書並非簡單地羅列史料，而是經過精心的提煉和篩選，著重展現南通篆刻藝術發展過程中那些最閃耀、最具藝術價值的篇章。我迫切地想知道，書中是否會深入挖掘那些在南通篆刻史上具有裏程碑意義的藝術傢及其代錶作品？他們是如何在繼承傳統的基礎上，融入地域特色，開創齣獨具風格的藝術道路？又有哪幾件作品，是足以被譽為南通篆刻藝術的“璀璨明珠”，至今仍閃耀著奪目的光芒？ 我也對“江海文化叢書”這一背景信息感到好奇。這是否意味著，本書會從更廣闊的地域文化視野齣發，探討江海文化對南通篆刻藝術的形成和發展所産生的深遠影響？江河的奔騰，海的浩渺，這些自然意象是否在篆刻傢們的刀筆之下，得到瞭生動的體現？ 我期待這本書能夠引領我進行一次深刻的藝術之旅，通過方寸之間的印章，去感受南通這片土地上獨特的藝術魅力和深厚的文化底蘊。
評分| 初捧《東皋與西園》，腦海中首先浮現的是南通這片土地深厚的文化底蘊，尤其是那股與江海相連的、粗獷又細膩的藝術氣息。我一直對地方性的藝術史研究抱有濃厚興趣，因為它們往往比宏大的藝術史敘事更能觸碰到人內心深處的情感共鳴。南通，這個名字本身就帶著一種海納百川的廣闊感，而“東皋”與“西園”，這兩個意象的組閤，似乎預示著一段穿越時空的藝術畫捲即將展開。我特彆期待書中能夠深入剖析南通篆刻藝術在不同曆史時期如何承載和反映地域特色，例如，它是否受到海運貿易的影響，吸收瞭外來藝術的元素？抑或是，它如何在與周邊地區，如蘇州、揚州等地的藝術交流中，形成自己獨特的風格？ 我想知道，在那些曆經歲月洗禮的印章上，是否能看到南通人民對於生活的熱愛、對於自然的敬畏，甚至是對於社會變遷的無聲訴說。從“東皋”的樸實自然，到“西園”的精緻典雅，這種意象上的跳躍，是否也暗示著南通篆刻藝術發展的不同階段和側重點？ 我非常好奇，書中是否會引述一些鮮為人知的史料，或是通過對一些具體作品的精細解讀，來揭示那些不為人知的藝術傢及其背後的故事。 我想象中的這本書，不應該僅僅是一本冰冷的學術著作，而更應該是一本充滿溫度的文化讀物，能夠帶領讀者穿越曆史的迷霧，親身感受南通篆刻藝術的獨特魅力，去聆聽那些沉寂在印石中的時代迴響，去觸摸那些刻畫在方寸之間的生命故事。
評分《東皋與西園：南通篆刻藝術史的亮點/江海文化叢書》這個書名，猶如一首悠揚的古麯，在我的心中激起瞭對南通篆刻藝術深深的嚮往。我一直認為，地方藝術史的研究，就像是在探尋一處被遺忘的寶藏，總能發現那些閃耀著獨特光芒的藝術瑰寶。“東皋”與“西園”，這兩個詞組所蘊含的意象，在我看來，分彆代錶著南通篆刻藝術中可能存在的兩種不同麵嚮。或許，“東皋”象徵著一種根植於鄉土的、更為樸實自然的藝術風格，而“西園”則可能指嚮一種更為精緻、文雅，甚至與文人雅士的生活情趣息息相關的藝術錶達。這種對比，讓我對書中內容的豐富性和深度充滿瞭期待。 我尤其關注書中“亮點”的提法。這錶明，這本書並非簡單地羅列史料，而是經過精心挑選和提煉，著重展現南通篆刻藝術發展過程中那些最為精彩、最具代錶性的篇章。我迫切地想知道，書中是否會深入介紹那些在南通篆刻史上留下濃墨重彩的藝術傢，他們的藝術理念和創作手法有何獨特之處？又有哪幾件作品，可以被視為南通篆刻藝術的傑齣代錶，值得我們去仔細品味和研究？ 我也對“江海文化叢書”這一背景信息感到非常好奇。這是否意味著，本書會從更廣闊的地域文化視野齣發，探討江海文化對南通篆刻藝術的形成和發展所産生的深遠影響？是江水的磅礴，還是海的遼闊，這些自然意象是否在篆刻傢們的刀筆下，得到瞭淋灕盡緻的體現？ 我期待這本書能夠成為我理解南通地域文化的一把鑰匙，通過方寸之間的印章，去感受那片土地上人民的精神世界和藝術追求。
評分讀完《東皋與西園：南通篆刻藝術史的亮點/江海文化叢書》的扉頁，我便被其書名所吸引。“東皋”與“西園”，這兩個詞語在我的腦海中激蕩齣豐富的聯想。我一直認為，地域性的藝術史研究，往往能揭示齣一種深藏於普通人生活之中的、更為鮮活的藝術脈絡。南通，一座依江傍海的城市，其獨特的地理環境和曆史文化，必然孕育齣獨具特色的藝術形式。 我特彆期待書中能夠深入探討南通篆刻藝術如何在曆史長河中，受到哪些來自江海文化的獨特影響。是江的浩瀚與包容，還是海的雄渾與變幻？這些自然景觀是否在篆刻傢們的刀筆之下，轉化為瞭獨特的藝術語言？“東皋”可能象徵著一種根植於土地的、更為質樸的藝術風格，而“西園”或許代錶著一種更為精緻、文雅，甚至是具有文人氣息的藝術追求。這種意象上的對比，讓我對書中內容的豐富性和層次感充滿瞭期待。 我對書中“亮點”的提法非常感興趣。這意味著，這本書並非流水賬式的史料堆砌，而是經過精心篩選和提煉，著重展現南通篆刻藝術發展過程中那些最具代錶性、最具創新性、最具藝術價值的部分。我希望能夠從中瞭解到，在南通這座城市，有哪些傑齣的篆刻傢，他們是如何在繼承傳統的基礎上，開創齣自己獨特的風格？他們的作品又有哪些是足以載入藝術史冊的“亮點”？ 此外，我也很好奇，“江海文化叢書”這一定位，是否意味著書中還會涉及到南通地區其他與江海文化相關的藝術形式，並將其與篆刻藝術進行橫嚮比較，從而更全麵地展現南通地區獨特的文化魅力？ 我想象中，這本書將是一次穿越時空的藝術之旅，帶領讀者深入瞭解南通篆刻藝術的起源、發展、演變，以及其背後所蘊含的深厚文化內涵。
評分當我在書架上瞥見《東皋與西園：南通篆刻藝術史的亮點/江海文化叢書》時，一股強烈的好奇心便油然而生。我素來對那些能夠展現地方文化獨特性的藝術史研究著作情有獨鍾，因為它們往往蘊含著普通人難以察覺的、深沉的文化基因。“東皋”與“西園”，這兩個詞語的搭配，已經在我心中勾勒齣瞭一幅充滿張力的畫麵。我設想，“東皋”或許代錶著一種更為質樸、自然，貼近土地的藝術形態，而“西園”則可能象徵著一種更為精緻、雅緻，甚至是帶有文人情趣的藝術風格。這種意象的對比，讓我對書中內容的多樣性和層次感充滿瞭期待。 我尤其關注書中“亮點”的錶述。這意味著，這本書並非麵麵俱到的史料堆砌，而是經過精心的提煉和篩選，著重展現南通篆刻藝術發展過程中那些最閃耀、最具代錶性的時刻。我迫切想知道，書中是否會深入探討那些在南通篆刻史上具有裏程碑意義的藝術傢及其代錶作品？他們是如何在傳承古法的基礎上，融入地域特色，形成鮮明的個人風格？又有哪些作品，是足以被譽為“亮點”，至今仍為人們所稱道？ 我對“江海文化叢書”的定位也深感興趣。這是否意味著，本書會從更廣闊的文化背景齣發，探討江海文化的獨特氣質如何在南通的篆刻藝術中得以體現？例如，江河的奔騰、大海的遼闊，這些自然元素是否在篆刻傢的刀法、章法中留下瞭深刻的印記？ 我希望這本書能夠不僅僅是一本學術著作，更是一次帶領讀者穿越曆史、感受藝術的旅程。
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