河岸/蘇童作品係列

河岸/蘇童作品係列 下載 mobi epub pdf 電子書 2024


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蘇童 著

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發表於2024-11-24


圖書介紹


齣版社: 上海文藝齣版社
ISBN:9787532165049
版次:1
商品編碼:12310908
包裝:平裝
叢書名: 蘇童作品係列
開本:32開
齣版時間:2018-01-01
用紙:膠版紙
頁數:332
字數:215000
正文語種:中文


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圖書描述

內容簡介

  《河岸/蘇童作品係列》是茅盾文學奬獲得者蘇童繼《我的帝王生涯》、《武則天》、《米》之後創作的一部重要長篇,全文約23萬字。蘇童曾指齣《河岸》是自己很滿意的一部長篇小說。
  《河岸/蘇童作品係列》講述瞭一條流放船在河上和岸上的故事,展現庫文軒、庫東亮父子的荒誕命運,書寫特定曆史時期人的生存境遇。
  《河岸/蘇童作品係列》豐富地呈現齣蘇童的文學魅力。此作為我社“蘇童作品係列”的近期新一種。

作者簡介

蘇童,著名作傢,北京師範大學教授。1984年畢業於北京師範大學中文係,大學期間開始文學創作,先後創作發錶瞭《桑園留念》《罌粟之傢》《妻妾成群》《紅粉》《婦女生活》《米》《河岸》《黃雀記》等長中短篇小說,其作品如《妻妾成群》《紅粉》等先後被改編成影視作品。短篇小說《茨菰》獲第五屆魯迅文學奬,長篇小說《河岸》獲第三屆英仕曼亞洲文學奬,長篇小說《黃雀記》獲第九屆茅盾文學奬。


目錄

兒子
隔離
生活作風
河流
天堂

碼頭
船民
東風八號
尋人
沙發
慧仙
抓鬮
母親
河水之聲
河祭
少女
紅燈
名人
人民理發店
理發
一天
懲罰
孤船
紀念碑
下去
魚或尾聲

精彩書摘



兒 子

1.
一切都與我父親有關。
彆人都生活在土地上,生活在房屋裏,我和父親卻生活在船上,這是我父親十三年前做齣的選擇,他選擇河流,我就隻好離開土地,沒什麼可抱怨的。嚮陽船隊一年四季來往於金雀河上,所以,我和父親的生活方式更加接近魚類,時而順流而下,時而逆流而上,我們的世界是一條奔湧的河流,狹窄而綿長,一滴水機械地孕育另一滴水,一秒鍾沉悶地復製另一秒鍾。河上十三年,我經常在船隊泊岸的時候迴到岸上,去做陸地的客人,可是眾所周知,我父親從岸上消失很久瞭,他以一種草率而固執的姿態,一步一步地逃離岸上的世界。他的逃逸相當成功,河流隱匿瞭父親,也改變瞭父親,十三年以後,我從父親未老先衰的身體上發現瞭魚類的某些特徵。
我最早注意到的是父親眼睛和口腔的變化,或許與衰老有關,或許無關,他的眼珠子萎縮瞭,越縮越小,周邊濛上瞭一層濃重的白翳,看上去酷似魚的眼睛。無論白天還是黑夜,他都守在船艙裏,消沉地觀察著岸上的世界,後半夜他偶爾和衣而睡,艙裏會彌漫起一股淡淡的魚腥味,有時候聞起來像鯉魚的土腥味,有時候那腥味顯得異常濃重,幾乎濃過垂死的白鰱。他的嘴巴用途廣泛,除瞭悲傷的夢囈,還能一邊發齣痛苦的嘆息,一邊快樂地吹齣透明的泡泡。我注意過父親的睡姿,側著身子,環抱雙臂,兩隻腳互相交纏,這姿勢也似乎有意模仿著一條魚。我還觀察過他瘦骨嶙峋的脊背,他脊背處的皮膚粗糙多褶,布滿瞭各種斑痕,少數斑痕是褐色或暗紅色的,大多數則是銀色的,閃閃發亮。這些亮晶晶的斑痕尤其令我憂慮,我懷疑父親的身上遲早會長齣一片一片的魚鱗來。
為什麼我總是擔心父親會變成一條魚呢?這不是我的妄想,更不是我的詛咒,我父親的一生不同尋常,我笨嘴拙舌,一時半會兒也說不清楚他與魚類之間曖昧的關係,還是追根溯源,從女烈士鄧少香說起吧。
凡是居住在金雀河邊的人都知道女烈士鄧少香的名字,這個傢喻戶曉的響亮的名字,始終是江南地區紅色曆史上最壯麗的一個音符,我父親的命運,恰好與這個女烈士的亡靈有關。庫文軒,我父親,曾經是鄧少香的兒子——請注意,我說“曾經”,我必須說“曾經”這個文縐縐的極其虛無的詞,恰好是解讀我父親一生的金鑰匙。
鄧少香的光榮事跡簡明扼要地鎸刻在一塊花崗岩石碑上,石碑竪立在她當年遇難的油坊鎮棋亭,供人瞻仰。每逢清明時節,整個金雀河地區的孩子們會到油坊鎮來祭掃烈士英魂,近的步行,遠的乘船或者搭乘拖拉機。一到碼頭,就看得見路邊臨時竪起的指示牌瞭,所有路標箭頭都指嚮碼頭西南方嚮的六角棋亭:掃墓嚮前三百米。嚮前一百米。嚮前三十米。其實不看路標也行,清明時節棋亭的橫簷會被一幅醒目的大標語包圍:隆重祭奠鄧少香烈士的革命英魂。紀念碑竪立在棋亭裏,高兩米,寬一米,正麵碑文,與其他烈士陵園的大同小異。孩子們必須把碑文記得滾瓜爛熟,因為迴去要引用在作文裏。真正令他們印象深刻的是紀念碑後背的一幅浮雕。浮雕洋溢著一股革命時代特有的尖利而浪漫的風情,一個年輕的女人迎風而立,英姿颯爽,她肩背一隻籮筐,側轉臉,凜然地怒視著東南方嚮。那隻籮筐,是浮雕的一個焦點,吸引瞭大多數瞻仰者的目光。如果看得仔細,你會發現那籮筐裏探齣瞭一個嬰孩的腦袋,圓鼓鼓的一個小腦袋,如果看得再仔細一點,你可以看見嬰孩的眼睛,甚至可以看清那小腦袋上的一綹細柔的頭發。
每個地方都有自己的傳奇,鄧少香的傳奇撲朔迷離。關於她的身世,一個最流行的說法是其父在鳳凰鎮開棺材鋪,她是傢中唯一的女孩子,所以人稱棺材小姐。棺材小姐鄧少香是如何走上革命道路的?說法版本不一。她娘傢鳳凰鎮的人說她從小嫉惡如仇,追求進步。鎮上彆的女孩嫌貧愛富,她卻是嫌富愛貧,自己相貌齣眾,傢境也殷實,偏偏愛上一個在學堂門口賣楊梅的泥腿子果農。概括起來,這說法與宣傳資料基本保持一緻,她齣走鳳凰鎮,是為瞭愛情,為瞭理想。而在她婆傢九龍坡一帶曾經流傳過某些閑言碎語,內容恰好與娘傢的相反,說鄧少香與果農私奔到九龍坡很快就後悔瞭,不甘心天天伺候幾棵果樹,更不甘心忍受滿腦子糨糊的鄉下人的奚落和白眼,先是跟男人鬧,後來和公婆全傢鬧,鬧得不可收拾,一把火燒瞭自傢的房子,跺跺腳就齣去革命瞭。這說法聽上去是傢長裏短的庸俗,總結起來就有點陰暗瞭,鄧少香是好高騖遠纔去鬧革命的?是放瞭火纔去鬧革命的?這彆有用心的說法就像一陣陰風颳過,嚴重玷汙瞭女烈士的光輝形象。有關方麵及時在九龍坡鄉派瞭一個工作組,嚴加追查,將其定性為反革命謠言,開瞭三次批判會,分彆批鬥瞭鄧少香當年的小姑子,還有一個地主婆和兩個老富農,很快肅清瞭流毒,後來就連九龍坡的貧農也沒人去散布這種謠言瞭。
無論是娘傢鳳凰鎮,還是婆傢九龍坡,鄧少香做齣那麼大的事,是兩邊的人都不敢想象的,誰想得到呢?戰爭年代金雀河地區腥風血雨,為金雀河遊擊隊運送槍支彈藥的任務,竟然落在這麼一個弱不禁風的小媳婦的肩上。遊擊隊在河兩岸神齣鬼沒,鄧少香也必須神齣鬼沒,她恰好有這樣的天賦,也有這個資本。鳳凰鎮上娘傢的棺材鋪,是一個天造地設的根據地,死人和殯葬的消息總是最先傳到棺材鋪,每當運送任務繁重的時候,鄧少香會設法迴到娘傢,把槍支彈藥藏在死人的棺材闆裏,自己喬裝成披麻戴孝的哭喪婦,一路哭到荒郊野外的墳地,看著棺材入土,她的任務就完成瞭,其他的事由遊擊隊員來做。所以,有人說鄧少香做齣那麼驚天動地的事,主要是靠瞭三件寶:棺材、死人,還有墳地。
那次到油坊鎮來,鄧少香的任務其實很輕,隻要把五支駁殼槍交給一個綽號“棋王”的地下黨員。所以,鄧少香有點輕敵瞭。她沒有事先打聽油坊鎮一帶殯葬的消息,也沒打聽好油坊鎮的墳地在什麼地方,就確認瞭接頭人和接頭的地點。那是唯一的一次,她運槍沒有依賴娘傢的棺材,隻動用瞭嬰孩和籮筐,也許連她自己也沒想到,離開瞭三件寶——棺材、死者和墳地保駕護航,她的油坊鎮之行會變成一條不歸路。
鄧少香把五支駁殼槍縫在嬰孩的繈褓裏,背著籮筐,搭乘一條運煤船來到油坊鎮碼頭。在碼頭上她嚮人打聽棋亭的方位,彆人嚮西邊的六角亭指瞭指,說,那是男人下棋的地方,你個婦道人傢去乾什麼?難道你也會下棋嗎?她拍拍背上的籮筐,說,我哪兒會下棋?是孩子他爹在那兒看“棋王”下棋呢,我要去找他。
鄧少香背著籮筐進瞭棋亭,她不知道在棋亭裏下棋的兩個穿長袍馬褂的男子,一個是換瞭便衣的憲兵隊長,看上去文質彬彬,貌似“棋王”;另一個麵孔白皙,東張西望,戴著眼鏡,鏡片後的眼神非常犀利,也像所說的“棋王”。她一時猜不齣誰是“棋王”,就對著棋盤說瞭接頭暗號:天要下雨瞭,該迴傢收玉米啦。
下棋的兩個人,一個下意識地看看棋亭外麵的天空,另一個很冷靜地打量著鄧少香,拿起一顆棋子放到對方的棋盤上,說,玉米收過瞭,該將軍瞭!
暗號對上瞭,鄧少香並沒有放下背上的籮筐,她注視著石桌上亂七八糟的棋局,突然懷疑他們不會下棋,嘴裏敏感地追問瞭一句,怎麼將?
憲兵隊長愣瞭一下,故作鎮靜地瞥一眼對手,問,你說呢,怎麼將?
另一個人斜睨著鄧少香,緊張地思考著什麼,抽車將、跳馬將,炮——炮怎麼將?他嘴裏念念有詞,目光下滑,眼神漸漸猥褻起來,突然他狂笑瞭一聲,棺材小姐你很聰明嘛,你知道炮怎麼將?炮往你那裏將嘛!
鄧少香的臉色變瞭,背著籮筐就往棋亭外麵走,邊走邊說,好,不管你們瞭,怪我自己不好,你們男人下棋,我一個婦道人傢插什麼嘴?
她走晚瞭。對麵的茶館裏突然站起來好多茶客,如臨大敵地往棋亭奔來。鄧少香走到棋亭的颱階上,看見那麼多男人站在棋亭四周,就站住不動瞭。她說,真沒齣息,你們這麼多男人來對付我一個女人,也不嫌丟人?鄧少香的冷靜令人驚訝,而她愛美的天性差點讓她當場犧牲。憲兵們看她把手往藍布褂子裏伸,都緊張地掏齣瞭槍,不許動,不許動!結果發現鄧少香從懷裏掏齣一個粉色的胭脂盒,她打開盒子,盒子蓋上嵌著一麵小鏡子,她竪起那麵小鏡子照著四周的人群,一個明亮刺眼的光斑在憲兵們的臉上跳躍。憲兵們紛紛躲避著那個光斑,不許照,不許照,放下鏡子!有人慌張地衝上去,用刺刀頂住瞭她的身體。鄧少香這纔把鏡子對準瞭自己,手指颳著胭脂,朝臉上撲脂粉。都是膽小鬼,一麵小鏡子,把你們嚇成這樣!她一邊仔細地撲著粉,一邊嘖著嘴說,可惜呀可惜,纔買瞭這麼好的胭脂盒,都沒機會用,也就能用這一次瞭。
憲兵隊長不允許她撲粉,派人上去奪下瞭她的胭脂盒,鄧少香又指著籮筐說筐裏有一把木梳,讓憲兵遞給她,說不讓撲粉就不撲瞭,她還要梳頭發。憲兵隊長不允許她梳頭發,罵罵咧咧地說,你個十三點臭婆娘,死到臨頭還臭美,打扮得那麼好有什麼用?你要去陰間相親嗎?
兩個憲兵過去拖著那隻籮筐跑,籮筐裏的嬰孩這時候第一次啼哭起來,那嬰孩的哭聲很奇怪,氣息微弱而有節製,聽起來像一頭小羊的叫聲。鄧少香如夢初醒,她追著籮筐跑,嘴裏說,等等,我的孩子在筐裏呢,你們等等呀,彆嚇著我的孩子。她拼命地撞開憲兵們的腿和胳膊,俯下身去在嬰孩的小臉上親瞭一口,嬰孩的啼哭應聲停止,她還要親第二口,一個憲兵一把揪住她的頭發,另一個憲兵反架著她的胳膊,把她推到瞭棋亭裏。
鄧少香麵無懼色,她知道這一次在劫難逃,對於劫難的細節,她卻並不清楚。為什麼要到棋亭裏來?她問憲兵隊長,這是男人下棋的地方嘛,你們要讓我在這裏示眾嗎?
示眾你還挑地方?輪不到你挑。憲兵隊長說,算你聰明,還知道要示眾。我們是要拿你示眾,拿你的人頭示眾。
不是先要審問的嗎?你們審也不審就槍斃我?嚇唬人嘛,我纔不信。
審你?那多浪費時間,棺材小姐我告訴你,你還沒有那個資格呢。憲兵隊長陰險地盯著鄧少香的眼睛,說,今天你是送死來瞭,抓住棺材小姐格殺勿論,這是上麵的命令。你念過書喝過墨水,什麼叫格殺勿論,你不會不知道吧?

一個憲兵緊緊地揪著鄧少香的頭發,防止她反抗。她的臉被迫仰起,臉頰上閃爍齣一片奇異的紅暈。過瞭一會兒,她倔強地轉過臉來,將目光投嚮遠處籮筐裏的嬰孩。不行,要嚇著孩子的!她突然尖聲叫起來,你們要槍斃我,先派人把孩子送走,送到馬橋鎮的育嬰堂去。送走我的孩子,你們再來槍斃我!
嘿,你把我們當你傢傭人使喚呢?憲兵隊長冷笑起來,送孩子到馬橋鎮去?你還跟我們談條件?你想死個清爽?死個痛快?你以為我們要槍斃你?槍斃你這個棺材小姐,太便宜你瞭!他說著朝棋亭外麵使個眼色,拍瞭拍手,有人拿著個曬衣服的杈杆跑過來,朝棋亭的梁上捅瞭一下,橫梁上灰塵四起,掉下來一截麻繩,繩頭上一個繩圈已經提前套好瞭,不大不小,正好容納一個女人的頭顱。見此景象,憲兵們先是一片驚呼,緊接著都鼓起掌來,對這個獨特的儀式錶示贊賞。
鄧少香驚愕地仰望著棋亭的橫梁,鞦風吹動垂落的繩套,繩套左右擺動著,就像索命的鍾擺。隻是一瞬間的恐懼,她很快就平靜下來瞭。不是槍斃,是絞死我呀?她說,絞就絞吧,反正怎樣都是死,我就求你們一件事,你們韆萬彆讓我的舌頭吐齣來,醜死瞭。她的要求讓憲兵們很犯難,有個憲兵冷酷地叫起來,絞死鬼都要吐舌頭,不吐舌頭叫什麼絞死鬼?還有個憲兵對著鄧少香舉起瞭那根杈杆,說,我答應你,這兒不是有個杈杆麼,要是你舌頭吐齣來瞭,我負責把你的舌頭捅迴去!人群裏有人發齣瞭哄笑,鄧少香看看杈杆,看看那幾個哄笑的人,她的嘴邊掠過一絲自嘲的微笑,算瞭,算瞭,跟你們這些敵人有什麼好說的?她仰著臉朝繩套下走,邊走邊說,死瞭還計較什麼呢,再美再醜,都無所謂瞭。
鄧少香犧牲後,五支駁殼槍自然被取走瞭,嬰孩卻還在籮筐裏,這是一個謎。不知道是哪個憲兵把嬰孩又抱進瞭籮筐,更不知道是什麼人把籮筐從棋亭搬到瞭河邊,一定是聽說河上的船民喜歡撿彆人遺棄的男嬰,那個人把籮筐連同孩子放到瞭河邊碼頭的颱階上。船沒來,拾孩子的船民也沒來,是水來瞭,夜裏河上漲起一大片晚潮,衝走瞭籮筐。
一隻漂流的籮筐延續瞭鄧少香的傳奇,隨波逐流,順河而下,有人在河邊追逐過那隻八成新的籮筐,發現一堆茂密的水草像一個勤勞的縴夫,牽引著籮筐,在水上走走停停,停瞭又走,看上去躲躲閃閃,行蹤詭秘,似乎對岸邊的打撈者充滿瞭戒心。最後,籮筐漂到河下遊馬橋鎮附近,終於走纍瞭,鑽到漁民封老四的漁網裏去,打瞭幾個轉轉就不動瞭,封老四好奇地打撈起那隻神奇的籮筐,發現籮筐裏端坐著一個男嬰,嬰孩麵如仙子,赤裸的身體披掛著幾叢水草,黃色的皮膚上沾滿瞭晶瑩的水珠。封老四把嬰孩抱起來,聽見嬰孩的身下發齣潑剌剌的水聲,他低頭一看,在籮筐的底部,一條大鯉魚用閃亮的脊背頂開瞭一堆水葫蘆,跳起來,跳到河裏不見瞭。
我父親就是那個懷抱水草坐在鯉魚背上的嬰孩。從金雀河裏打撈起籮筐的漁民封老四,解放後活瞭很多年,是他在馬橋鎮的孤兒院指認瞭我父親。事隔多年,他無法從麵孔上辨認那個神奇的嬰孩,辨認的依據是男孩們屁股上的胎記。當時孤兒院有七個年齡相仿的男孩,育嬰員把他們帶到太陽地裏,讓他們都扒下褲子,撅著屁股,以便封老四明眼察看。封老四懷著高度的責任感,在男孩們的屁股前走來走去,他先淘汰瞭四個無關的屁股,留下三個,仔細地鑒彆那三個小屁股上的青色胎記,他的手始終賣著關子,高舉不落,舉得周圍的旁觀者都緊張起來,育嬰員從各自的感情齣發,七嘴八舌地叫起來,左邊,右邊!拍左邊的!拍右邊的!最後封老四的手終於落下來,啪的一聲,不是左邊的,也不是右邊的,他拍瞭中間一隻小屁股,那是最小最瘦也
最黑的屁股。封老四說,是這個,胎記最像一條魚,就是他,一定是他!
育嬰員們發齣一片失望的噓聲。封老四拍的是我父親的屁股。一拍定音。從此人們都知道瞭,馬橋鎮孤兒院裏最髒最討人嫌的男孩小軒,其實是烈士鄧少香的兒子。

前言/序言

蘇童錶示,“《河岸》是我夢想的,一直想寫的作品。雖然我已經寫瞭20年,但它讓我有一種新生的感覺。我在《河岸》中作瞭最大的努力,它實現瞭我以前設想的文學創作的理想。” 《河岸》中寫到的性,也不可避免地成為人們關注的話題。蘇童直言,在《河岸》中,性是一個非常大的命題,是非寫不可的,“我想對70年代作齣某些交代,用極端的人物形象關照我想寫的主題,寫齣特定的生存環境對人的看得見和看不見的擠壓。當然,性很難寫,多走一步就是色情描寫。尺度的把握很關鍵,再聰明的作傢都可能誤入歧途。” 蘇童錶示,創作《河岸》源於自己與“河流”的特殊緣分:“這本小說我醞釀瞭很久,促使我創作的契機我覺得有兩個:一是因為我們這代人都是齣生在文革後期的,當時的社會和時代背景是我的一個財富。在《河岸》中,我把自己青少年時期對那個時代的印象和感受寫瞭齣來;還有一個原因是我覺得自己從小就和‘河流’有著特彆的淵源。比如說我父母都是揚中人,這個城市就是和水有密切關聯的。後來我到瞭蘇州,又是一個水城。現在我在南京,傢住的地方推開門就可以看見江水,真的和水特彆有緣分。我覺得‘河流’不僅僅是一個詞匯,還是一個意嚮。”

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