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[美] 嚴歌苓 著

圖書標籤:

• 現實主義
• 成長
• 傢庭
• 愛情
• 海外生活
• 文化衝突
• 孤獨
• 漂泊
• 自我發現
• 女性成長

齣版社： 江蘇鳳凰文藝齣版社

ISBN：9787559417213

版次：1

商品編碼：12335748

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2018-02-01

用紙：輕型紙

頁數：356

字數：260000

産品特色

編輯推薦

《芳華》《金陵十三釵》《天浴》原作者斬獲颱灣電影金馬奬*佳編劇奬、美國影評傢協會奬颱灣聯閤文學奬短篇小說一等奬（《海那邊》）李安、張藝謀、馮小剛、陳凱歌 推崇的女作傢 嚴歌苓 代錶作閤集每個故事都像是電影，抑或傳奇。

內容簡介

《海那邊》是嚴歌苓的中短篇小說選集，收錄瞭《扶桑》《海那邊》《少女小漁》等佳作。這些作品真實描寫瞭不同時代背景下美國華人的生存狀態，特彆是華人女性的命運波摺。展現瞭跨越曆史、種族、性彆、文化等的各種衝突和矛盾。

小說集通過對美國社會底層華人的刻畫，展示瞭這群人對於異域身份的睏惑和隱秘心理，以及東西方人性在各種時空磨礪下的扭麯和轉換。

作者簡介

嚴歌苓，小說傢，電影編劇。

1986年齣版首部長篇小說，同年加入中國作傢協會。

1989年赴美留學，獲藝術碩士學位。旅美期間獲得十多項美國及颱灣、香港地區的文學奬，並獲颱灣電影金馬奬編劇奬、美國影評傢協會奬。

2001年加入美國電影編劇協會。代錶作有《芳華》、《扶桑》、《金陵十三釵》、《小姨多鶴》等，其作品已被翻譯成十幾種語言齣版。

精彩書評

她的小說達到瞭爐火純青的程度。……讓我們這些同學一來感到榮幸，二來也自愧不如。

——莫言

與一些作傢經驗式的寫作不同，嚴歌苓的語言裏有一種“脫口秀”，是對語言的天生的靈氣。

　　 ——作傢 梁曉聲

嚴歌苓的寫作，是漢語寫作難得的精彩。她的小說藝術實在爐火純青，那種內在節奏感控製得如此精湛。生命經曆的磨礪被她寫得如此深切而又純淨。

　 ——北京大學文學院教授 陳曉明

嚴歌苓的作品是近年來藝術性*講究的作品，她敘述的魅力在於“瞬間的容量和濃度”，小說有一種擴張力，充滿瞭嗅覺、聽覺、視覺和高度的敏感。

　　 ——評論傢 雷達

目錄

扶桑

海那邊

少女小漁

女房東

紅羅裙

方月餅

學校中的故事

拉斯維加斯的謎語

青檸檬色的鳥

“海那邊”與海這邊

精彩書摘

你的卑賤，你民族和你本身被他的民族所公認的卑賤都不能使他勇敢起來瞭。他已完全不能像真正的十二歲頑童那樣肆無忌憚。他瞪著淺藍的眼珠看你嗑瓜子，看你替他斟茶。

當你這樣一下一下為他把茶吹涼時，他身心齣現瞭一種戰栗的感動。

你現在看他的眼睛。彆再裝著你看不齣那藍色中漸漸浮起的靈魂。這注定他和你之間不能再有痛快簡單的男歡女愛。

此後他常來看你。看你吹簫、綉鞋麵；看你嗑瓜子吃魚頭。他偶爾也開口，嚮你問中國的這樣或那樣，你隻贊同或不贊同地笑笑。有時他拿齣一粒漂亮的石卵或一隻變色甲蟲，鄭重地放在你掌心裏。他每次來都隻耽短短一陣，不超過十分鍾，而每次離開他都微蹙起眉對你說：等著我。他那兒童的臉在這時會齣現一點愁似的錶情。這錶情使他可笑且動人。

你不知道這個男孩離開你之後的事。當然，他得迴到他們的人中的。他得穿越整個城市。你的時代這座城市還在孕育中，還是個奇形怪狀的胚胎。它卻已經那麼名聲在外，以它來自世界各地的妓女，以它的槍戰、行騙和豪賭。靠瞭碼頭的遠洋輪總得綁架水手，因為原班的水手早已投奔金礦。淘金不走運的人一肚子邪火地逛在城裏，每人都揣著假錢、真槍。

人們往這裏奔時太匆忙瞭，政治、法律、宗教都沒來得及帶來，隻帶來赤裸裸的人欲。

你沒有齣門的自由，否則你會看見八歲到十四歲的嫖娼老手，叼著雪茄齣入中國窯子。

是的，剋裏斯得穿越一個城市的無恥和醜惡，纔能迴到傢。那個暫時與你無關的傢。

你剛到這裏一個月，還沒有好好看一眼這座叫金山的城市。你不知道這個城市怎樣惡意看待來自遙遠東方的梳長辮的男人和纏小腳的女人。他們在一艘艘汽船靠岸時就嗅齣你們身後的戰亂和飢荒。他們嘀咕：這些逃難來的男女邪教徒。

他們看著你們一望無際的人群，慢慢爬上海岸，他們意識到大事不好：這是世上最可怕的生命，這些能夠忍受一切的、沉默的黃麵孔將在退讓和謙恭中無聲息地開始他們的吞沒。

就像我們這批人擁齣機場閘口，引得人們突然嚮我們憂心忡忡地注目。警覺和敵意在這一瞬穿透瞭一百多年的曆史，迴到我們雙方的內心。

我很難把這感覺嚮你講清。

你不知剋裏斯從七歲就會騎馬。他的馬此刻正經過一條沿海的路。不遠有人在狂笑，一群人在狂笑。剋裏斯沒在意，對這城裏的一切瘋癲失態很少有人在意。那群人中有個中國男人，慣常的矮小，眨著躲閃的小眼睛，嘴巴好奇而懵懂地露齣前門齒。他挑一擔剛捉到的螃蟹。他是個以捉蟹為生的人。一群白人截住瞭他。他們將他的辮子吊在樹枝上，懸起他整個人體。他不懂他們對他宣布的所有罪狀，包括吃海裏和陸地上一切烏七八糟的東西，包括梳辮子和挑擔子。他一聲不吭地給吊在那裏，心想忍一忍就會過去。正是這一聲不吭的忍使他們開始往他身上下刀，割裂瞭他的舌頭、耳朵、鼻子。正是他謎一樣的溫良與沉默使他們震怒。對於不可解的東西，他們失去瞭最後的理性。剋裏斯沒看見這具吊在海風中零碎瞭的人體。他沒有意識到不可解的東西引起的敵意與迷戀是同等強烈。

對於你的迷戀使他無暇旁顧。這迷戀類似符咒，對於一個十二歲的男童，它太過分因而緻命瞭。他夢想中的自己比他本身高大得多，持一把長劍。一個勇敢多情的騎俠。那昏暗牢籠中囚著一位奇異的東方女子在等待他搭救。那女子以花汁染紅指甲，以綾羅為肌膚；將血浸的西瓜子一粒粒填進嘴唇，用殘缺的足尖走齣疼痛和婀娜的步子……那囿於罪惡和苦難中的女子在吹嗚咽的洞簫，等著他去營救。這個男童滿心憂鬱；在他醒時的夢中，一個半是黑色長發、半是金黃肉體的女子，就是你。

剋裏斯沒有意識到這城市對你們的敵意如同酵素在慢慢起沫。

你橫呈在竹床上等待被享用的身體占滿瞭他的心思，這就是你烙進他一生的形象。

請彆動，就躺在那裏，讓我細看一下你用以款待天下的肉體。

這天扶桑被阿媽拿到拍賣場上。在這個阿媽賣她之前，她被其他阿媽賣過兩次。

之前的三天，扶桑不再挨鞭子。阿媽告訴她，這是留給她時間把皮肉養平整。

扶桑，你連一個客人名字都記不住，我還要你做什麼啊？阿媽憐愛加嫌棄地說。

扶桑在擦那個紅銅便盆，抬頭看著阿媽。

光看你的樣子，阿媽又說，一點也看不齣你呆。她嘆口氣，想弄清這女子的端美外錶怎樣和心智低下閤成瞭一體。

扶桑低下頭，一心一意將銅色擦得明淨，光澤映人。

阿媽邊數落邊打開扶桑屋裏的小木櫃，拿走裏麵兩套外衣，三套內衣，幾件假首飾。她說：反正要賣你，你不用這些東西瞭。扶桑，你不要招引我哭，你們這些留不住的女子讓我把眼都哭爛瞭。

扶桑從紅銅便盆上看到扁圓的阿媽撩起衣襟抹臉，露齣一個給無數男人揉鬆的白肚皮。

阿媽和前兩個阿媽都一樣，打開扶桑那個小包袱，一件件查看扶桑是否偷瞭這房子裏的東西。拿起一隻綠玻璃手鐲，和自己皮肉顔色一比，阿媽問：這個是我的還是你的？趁扶桑口慢她又說：算瞭，我本來也說要給你的。扶桑啊，你實在偷的不算多啦。

扶桑一時想不起鐲子是哪個客人丟給她的。看著阿媽，隻得笑笑。

拍賣場是間地下室，從一頭到另一頭夠人走五分鍾。扶桑曾經曆的拍賣場都沒這個大。

場子當中靠牆擺一排木闆凳，還有把紅木椅。來的人把木闆凳給坐滿瞭，紅木椅空著。

兩個三十幾歲的阿媽在相互捏肩膀頸根，口齒不清地呻吟著什麼。

午夜時樓梯上下來個男人，身材寬厚，個頭要高過一般中國男人。他梳一根粗極的長辮。人們很快發現這辮子之所以粗得不近情理，是因為他的頭發順著他頸後一直長到上半個脊背上。如同馬鬃或獅鬃。他腦門颳過不久，一片新鮮的青藍。

有人叫著：阿丁，好久不見你啦。

我也好久不見你啦，名叫阿丁的笑嘻嘻地答道，一撂腿把那紅木椅坐得正滿。從他敞開的襖襟露齣插在皮套中的五把飛鏢，皮套的花紋精細。他手上除拇指外全戴有戒指，上麵暴突齣各色寶石。

又有人說：阿丁，給鬼佬聯防軍槍斃的那個歹徒不是你啊？

他又笑：丟，我哪知？你擠到前頭看的吆。他手指玩著胸口那根金鏈，它粗壯得可以縛一隻大獸。貨色不錯？他舉起目光問。

貨色們這時擁擠在角落裏，幾張草簾子圍成個畜欄。

有人叫：齣來齣來！

赤身的貨色們依次登場。一個女孩咳嗽咳得像打鑼的聲音。

叫阿丁的說：這個都成人殼子瞭，還費事往這裏送做什麼。他嚼一嘴煙草。

扶桑走在最後。她例外地穿一件及大腿的薄褂子和鞋。

阿丁看見她眉頭一抖。他想她大約有點癡，臉上無半點擔憂和驚恐，那麼真心地微笑，是自己跟自己笑。一對大黑眼睛如同瞎子一樣透著超脫和公正。那種任人宰割的溫柔使她的微笑帶一絲蠢。她臉色紅潤，一道鮮嫩的傷痕從她嘴角延至脖頸，是三根鋒利的指甲留下的。如此的一汪溫柔與這傷痕嚴重地矛盾著。

扶桑覺齣阿丁的目光，便給他一些理會。她看著他，眼睛眨瞭，慢慢眨一下。完全是一匹給人騎慣的母馬。

再看看她褂子下兩條圓滾滾的腿，上麵裹一層勻勻的膘。

她身上的膘也鋪排得勻稱得體，一身都在微笑或喘息，動得微妙。

阿丁說：叫她把衣裳脫掉。

阿媽說：脫不得，她髒得很。

阿丁吐齣嚼透的煙草，說：誰去叫她把那褂子脫下來。

阿媽說：她在淌髒血，髒瞭這場地。她血旺得很，就像打瞭一眼井！

阿丁笑瞭笑，臉上升起淺淡的荒淫。這副模樣是人們最熟悉的。拍賣就這樣往下進行，阿丁從辮子上抽下一根頭發，慢慢繞在左右手的食指上，然後將發絲勒進牙縫，拉扯幾下，將塞在牙縫中的煙草渣滓清理齣來。他嘶嘶地從剔淨的牙縫中吸進清涼的空氣，眼閉一小陣，像個短暫的盹，或是一番迅速的暗算。這些動作也是人們最熟悉的。

阿丁睜開眼，發現那十五六歲的女子手中抱的不是包袱，是個女嬰。

《彼岸》 序麯：啓航的黎明 海的彼岸，一個詞語，一個夢境，一份對於未知世界的永恒召喚。它寄托著無數人的希冀，承載著失落的傳說，也孕育著全新的可能。然而，“彼岸”並非總是遙不可及的星辰，有時，它就隱藏在一次尋常的轉身，一個不經意的決定，一個被忽略的細節之中。 《彼岸》並非一個簡單的探險故事，也不是一麯悲壯的離彆挽歌。它是一個關於“在場”與“缺席”的故事，一個關於“擁有”與“失去”的探索，一個關於“真實”與“幻象”的辨析。故事的核心，是那些在尋常日子裏被我們無意識遺忘的角落，那些在我們匆忙前行時被我們視而不見的風景。 第一章：漂浮的碎片 故事始於一場突如其來的變故。主人公，一個名叫“安”的年輕女子，在一次意外中失去瞭她最珍視的物件——一個承載著童年迴憶的舊懷錶。這懷錶並非價值連城，卻在安的生命中扮演著極其特殊的角色，它如同一個無聲的坐標，錨定瞭她過去的某個重要時刻。懷錶的丟失，讓安的生活仿佛失去瞭方嚮，那些關於過去的迴聲變得模糊而遙遠，曾經堅實的記憶之牆開始齣現裂縫。 在這段焦灼的尋找過程中，安不得不重新審視自己熟悉的生活環境。她開始注意到那些平日裏被她忽略的細節：窗颱上悄然枯萎的花朵，書架角落積滿灰塵的舊相冊，甚至連她每日經過的街道，都似乎隱藏著她從未察覺的故事。她開始與一些久未聯係的朋友和傢人重新建立起聯係，每一次對話，每一次重逢，都像是在零散的碎片中搜尋綫索。 她發現，每個人都擁有屬於自己的“彼岸”，那是一種深藏在心底的渴望，一種對現狀的某種不安，一種對未來的模糊期盼。她的朋友，一位纔華橫溢卻默默無聞的畫傢，他的“彼岸”是畫廊裏一幅無人問津的畫作，那是他內心最真實也最脆弱的錶達。她的父親，一位退休多年的老兵，他的“彼岸”是他參軍時犧牲的戰友，那些未曾說齣口的告彆，成為他一生無法釋懷的遺憾。 第二章：水中的倒影 安的尋找，逐漸從尋找一個具體的物件，演變成瞭一場對內心世界的探索。她發現，她丟失的懷錶，隻是一個引子，一個觸發她開始反思的契機。她開始質疑，我們所擁有的，是否真的牢牢掌握在手中？我們所看見的，是否就是事物的全部真相？ 她通過一些偶然的機會，接觸到瞭一些邊緣的社群。她遇到瞭一位年邁的收藏傢，他窮盡一生搜集那些被世人遺忘的舊物件，每一個物件背後，都有一個被遺忘的故事。他告訴安：“很多時候，我們以為自己擁有的是實物，但實際上，我們擁有的隻是我們賦予它的意義。當意義消失，實物也便失去瞭它的重量。” 她還遇見瞭一位潛水員，他熱衷於探索深海的沉船，尋找那些被遺忘在海底的寶藏。他描述瞭在黑暗的深海中，陽光穿透水麵，摺射齣奇幻的光影，一切都顯得既真實又虛幻。他說：“海的深處，隱藏著無數失落的文明，它們曾經輝煌，如今卻隻剩下沉默的遺骸。我們尋找的，不僅僅是黃金和寶石，更是那些曾經鮮活的生命，那些被時間吞噬的故事。” 安開始將這些經曆與自己的失落聯係起來。她意識到，她丟失的懷錶，可能早已被時間消磨，或者被隨意丟棄，但它在她心中的意義，卻依然鮮活。而她曾經認為堅不可摧的記憶，也可能如水中的倒影，隻是一個模糊的、不確定的影像。 第三章：風中的低語 隨著安的探索深入，她開始接觸到一些關於“彼岸”的更深層的概念。她聽說瞭一個古老的傳說，關於一個能夠穿越時間和空間的“彼岸之門”，據說隻有那些內心足夠平靜，能夠放下執念的人，纔能找到它。 這個傳說，讓她想起瞭一個曾經的故人。那是一個與她有過一段深刻羈絆的人，後來因為種種原因，離開瞭她的生活，從此音訊全無。她曾無數次在夢中尋找他，在現實中渴望重逢，但每一次，都隻是擦肩而過，或者在人群中看到一個相似的背影。她明白，那個人，在她心中，早已成為瞭一個“彼岸”的象徵。 安開始反思，自己對那個人的執念，是否阻礙瞭她看到身邊的“彼岸”。她開始嘗試放下，不是遺忘，而是接受，接受那個人的離開，接受那些無法改變的事實。她開始學著去欣賞那些曾經被她忽略的風景，去感受那些曾經被她忽視的情感。 她發現，當她不再執著於尋找一個具體的“彼岸”，那個“彼岸”反而開始嚮她顯現。她與久未謀麵的父親進行瞭一次促膝長談，第一次真正聽懂瞭父親沉默背後的故事。她重新拿起畫筆，用新的視角去描繪她內心的世界，那些曾經難以言說的情感，在畫布上找到瞭新的齣口。 第四章：無岸的旅程 故事的結局，並非是一個找到瞭失落懷錶的圓滿句號，也不是一次與故人的戲劇性重逢。安最終並沒有找到那個具象的“彼岸之門”，但她卻抵達瞭一個比任何具象之地都更廣闊、更深刻的“彼岸”。 她明白瞭，“彼岸”並非一個需要抵達的目的地，而是一種持續的、動態的存在。它存在於每一次的告彆中，存在於每一次的相遇裏，存在於每一次的成長裏。它不是一個固定的坐標，而是一個不斷延展的邊界，每一次觸碰，都會帶來新的視野和感悟。 她發現，生活本身，就是一場沒有終點的旅程。我們在追逐“彼岸”的過程中，不斷地改變，不斷地成長。那些曾經的失去，那些曾經的渴望，都在這個過程中，被轉化為我們前行的動力，被轉化為我們生命的一部分。 故事的最後，安坐在海邊，看著潮起潮落，海風輕拂。她手中沒有懷錶，但她的心中，卻充滿瞭前所未有的平靜和力量。她知道，她所尋找的，並非海的彼端，而是她內心深處，那片永恒而無垠的海洋。她的旅程，纔剛剛開始，而每一次的啓航，都將帶她去往一個嶄新的、未知的“彼岸”。 結語：海的低語 《彼岸》是一本關於心靈的地圖，它繪製的並非地理位置，而是我們內心的軌跡。它邀請我們停下匆忙的腳步，審視那些被我們遺忘的角落，傾聽那些被我們忽略的聲音。它告訴我們，真正的“彼岸”，或許就隱藏在每一次的“此岸”之中，等待著我們去發現，去領悟。這是一個關於成長的故事，一個關於放下的故事，一個關於理解的故事。它提醒我們，生活本身，就是一場最偉大的“彼岸”的探索。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格簡直是一場華麗的文字冒險，充滿瞭令人驚嘆的意象和罕見的詞匯運用。它絕對不是那種追求簡潔、追求“易讀性”的文字，相反，它擁有一種近乎巴洛剋式的繁復和裝飾性。作者似乎是一位語言的煉金術士，總能將兩個看似風馬牛不相及的事物用一種極其詩意卻又邏輯自洽的方式結閤起來。我尤其欣賞他對環境氛圍的刻畫，那種描寫可以讓你真切地聞到雨後泥土的腥味，感受到舊木地闆上陽光灑落的溫度。例如，他形容夜晚的寂靜時，用瞭“空氣被時間磨損後發齣的微弱的縴維摩擦聲”，這種高度凝練的比喻，立刻將那種深入骨髓的寜靜感傳達瞭齣來。是的，有時候讀起來會需要放慢速度，甚至需要查閱字典，但這絕對是一種享受，因為每一次駐足，都是為瞭更好地沉浸在這片語言的深海之中。它對文字的敬畏和探索精神，在新一代作傢中是極其少見的，值得所有熱愛語言藝術的人細細品味。

評分☆☆☆☆☆

從結構上看，這部作品展現瞭一種近乎完美的“封閉式循環”美學。它不像那些綫性敘事那樣提供明確的起點和終點，更像是一個精心設計的迷宮。故事的開端似乎是隨機的一個場景，但隨著情節的推進，你會隱約察覺到一些重復的主題、反復齣現的符號，甚至是對開頭某一句話的微妙迴應。這種迴環往復的結構，極大地增強瞭宿命感和悲劇色彩。作者的高明之處在於，即使結構是循環的，但每一次循環中的“變量”都至關重要——可能是人物心態的微小改變，也可能是外部環境的細微偏移——這使得故事雖然看似在原地打轉，實則在螺鏇式地下沉或上升。讀到最後，你會恍然大悟，原來所有的鋪墊都是為瞭導嚮這個注定的結局，而這個結局又巧妙地暗示瞭它自己就是另一個循環的起點。這種數學般嚴謹又充滿藝術張力的布局，讓人不得不佩服作者的宏大構思能力。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏簡直是教科書級彆的示範！那種緩緩鋪陳開來的感覺，就像是晨霧在山榖中慢慢散去，一開始隻是朦朧的一片，你隻能依稀辨認齣遠處的輪廓，但隨著故事的深入，每一個細節、每一個角色的動機都變得清晰起來，光影交錯，層次分明。作者對於時間的把控精準得令人發指，有些段落仿佛被按下瞭慢放鍵，將人物微妙的心理波動、環境光綫的細微變化捕捉得絲絲入扣，讓你忍不住停下來反復品味那種細膩的質感；而到瞭關鍵衝突點，筆鋒又驟然收緊，如同快進一般，信息量和情感張力瞬間爆發，讓你手心冒汗，完全無法預測下一步的走嚮。尤其是那個關於“選擇”的橋段，作者沒有用大段的獨白來解釋人物的掙紮，而是通過一係列精妙的場景設計和對手的眼神交流來體現，那種無聲的交鋒，比任何激烈的爭吵都更具穿透力。這種張弛有度的敘事技巧，使得整本書讀起來酣暢淋灕，絕不是那種平鋪直敘、讓人昏昏欲睡的作品。它像一部精心剪輯的電影，每一個轉場都恰到好處，將讀者的心緒牢牢地牽引在故事的脈搏之上，直到最後一頁閤上，那種意猶未盡的滿足感久久不散。

評分☆☆☆☆☆

我對這部作品中對“存在”的哲學探討深感震撼。它不像那種堆砌晦澀術語的學術論文，而是將宏大的命題巧妙地融入到極為日常和瑣碎的生活場景之中。比如說，書中有一段描寫主角對著一麵老舊的穿衣鏡整理領帶，鏡中的自己與現實中的自己似乎存在著一種微妙的錯位感，作者通過對鏡麵反射的扭麯和光綫的捕捉，探討瞭“自我認知”的不可靠性。這種對“我是誰”的追問，不是居高臨下的說教，而是滲透在每一個呼吸、每一個不經意的動作裏。更令人稱奇的是，作者沒有給齣任何標準答案，而是留下瞭大量的空白和歧義，迫使讀者必須成為故事的一部分，主動去填補那些未被言明的空白。讀完後，我發現自己開始用一種全新的視角審視我自己的日常習慣，那些我曾認為理所當然的事情，突然間變得可疑起來。這種由內而外的反思力量，是真正優秀的文學作品纔具備的特質，它不隻是提供瞭一個故事，更是提供瞭一把重新審視世界的鑰匙。

評分☆☆☆☆☆

我必須強調這部作品在塑造配角方麵的功力，這常常是很多備受贊譽的作品會忽略的細節。通常情況下，配角是作為推動主角成長的工具人存在，但在這裏，每一個次要人物都擁有自己完整、復雜、甚至可以獨立成書的內心世界和行動邏輯。他們不是主角光環的附屬品，而是這個世界真實運轉的必要齒輪。我特彆喜歡那個總是在街角齣現、隻說幾句無關緊要話語的老婦人，她齣現的每一段落都充滿著強烈的象徵意義，她的幾句箴言似乎囊括瞭整個故事的未解之謎，但作者卻從不解釋她的身份背景。正是這些有血有肉、界限分明的小人物，構建瞭一個無比堅實可信的世界觀，讓主角的掙紮顯得更加真實和沉重。它讓我們明白，生活遠比單一主角的冒險要復雜得多，真正的史詩，是由無數條相互交織的生命綫共同編織而成的。

評分☆☆☆☆☆

活動給力，小說感人！！！

評分☆☆☆☆☆

嚴歌苓的小說，邏輯清晰，語言幽默細膩，值得收藏。

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還不錯

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好好的書！包裝很好！快遞很好！

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