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[美] 严歌苓 著

图书标签:

• 现实主义
• 成长
• 家庭
• 爱情
• 海外生活
• 文化冲突
• 孤独
• 漂泊
• 自我发现
• 女性成长

出版社： 江苏凤凰文艺出版社

ISBN：9787559417213

版次：1

商品编码：12335748

包装：平装

开本：32开

出版时间：2018-02-01

用纸：轻型纸

页数：356

字数：260000

产品特色

编辑推荐

《芳华》《金陵十三钗》《天浴》原作者斩获台湾电影金马奖*佳编剧奖、美国影评家协会奖台湾联合文学奖短篇小说一等奖（《海那边》）李安、张艺谋、冯小刚、陈凯歌 推崇的女作家 严歌苓 代表作合集每个故事都像是电影，抑或传奇。

内容简介

《海那边》是严歌苓的中短篇小说选集，收录了《扶桑》《海那边》《少女小渔》等佳作。这些作品真实描写了不同时代背景下美国华人的生存状态，特别是华人女性的命运波折。展现了跨越历史、种族、性别、文化等的各种冲突和矛盾。

小说集通过对美国社会底层华人的刻画，展示了这群人对于异域身份的困惑和隐秘心理，以及东西方人性在各种时空磨砺下的扭曲和转换。

作者简介

严歌苓，小说家，电影编剧。

1986年出版首部长篇小说，同年加入中国作家协会。

1989年赴美留学，获艺术硕士学位。旅美期间获得十多项美国及台湾、香港地区的文学奖，并获台湾电影金马奖编剧奖、美国影评家协会奖。

2001年加入美国电影编剧协会。代表作有《芳华》、《扶桑》、《金陵十三钗》、《小姨多鹤》等，其作品已被翻译成十几种语言出版。

精彩书评

她的小说达到了炉火纯青的程度。……让我们这些同学一来感到荣幸，二来也自愧不如。

——莫言

与一些作家经验式的写作不同，严歌苓的语言里有一种“脱口秀”，是对语言的天生的灵气。

　　 ——作家 梁晓声

严歌苓的写作，是汉语写作难得的精彩。她的小说艺术实在炉火纯青，那种内在节奏感控制得如此精湛。生命经历的磨砺被她写得如此深切而又纯净。

　 ——北京大学文学院教授 陈晓明

严歌苓的作品是近年来艺术性*讲究的作品，她叙述的魅力在于“瞬间的容量和浓度”，小说有一种扩张力，充满了嗅觉、听觉、视觉和高度的敏感。

　　 ——评论家 雷达

目录

扶桑

海那边

少女小渔

女房东

红罗裙

方月饼

学校中的故事

拉斯维加斯的谜语

青柠檬色的鸟

“海那边”与海这边

精彩书摘

你的卑贱，你民族和你本身被他的民族所公认的卑贱都不能使他勇敢起来了。他已完全不能像真正的十二岁顽童那样肆无忌惮。他瞪着浅蓝的眼珠看你嗑瓜子，看你替他斟茶。

当你这样一下一下为他把茶吹凉时，他身心出现了一种战栗的感动。

你现在看他的眼睛。别再装着你看不出那蓝色中渐渐浮起的灵魂。这注定他和你之间不能再有痛快简单的男欢女爱。

此后他常来看你。看你吹箫、绣鞋面；看你嗑瓜子吃鱼头。他偶尔也开口，向你问中国的这样或那样，你只赞同或不赞同地笑笑。有时他拿出一粒漂亮的石卵或一只变色甲虫，郑重地放在你掌心里。他每次来都只耽短短一阵，不超过十分钟，而每次离开他都微蹙起眉对你说：等着我。他那儿童的脸在这时会出现一点愁似的表情。这表情使他可笑且动人。

你不知道这个男孩离开你之后的事。当然，他得回到他们的人中的。他得穿越整个城市。你的时代这座城市还在孕育中，还是个奇形怪状的胚胎。它却已经那么名声在外，以它来自世界各地的妓女，以它的枪战、行骗和豪赌。靠了码头的远洋轮总得绑架水手，因为原班的水手早已投奔金矿。淘金不走运的人一肚子邪火地逛在城里，每人都揣着假钱、真枪。

人们往这里奔时太匆忙了，政治、法律、宗教都没来得及带来，只带来赤裸裸的人欲。

你没有出门的自由，否则你会看见八岁到十四岁的嫖娼老手，叼着雪茄出入中国窑子。

是的，克里斯得穿越一个城市的无耻和丑恶，才能回到家。那个暂时与你无关的家。

你刚到这里一个月，还没有好好看一眼这座叫金山的城市。你不知道这个城市怎样恶意看待来自遥远东方的梳长辫的男人和缠小脚的女人。他们在一艘艘汽船靠岸时就嗅出你们身后的战乱和饥荒。他们嘀咕：这些逃难来的男女邪教徒。

他们看着你们一望无际的人群，慢慢爬上海岸，他们意识到大事不好：这是世上最可怕的生命，这些能够忍受一切的、沉默的黄面孔将在退让和谦恭中无声息地开始他们的吞没。

就像我们这批人拥出机场闸口，引得人们突然向我们忧心忡忡地注目。警觉和敌意在这一瞬穿透了一百多年的历史，回到我们双方的内心。

我很难把这感觉向你讲清。

你不知克里斯从七岁就会骑马。他的马此刻正经过一条沿海的路。不远有人在狂笑，一群人在狂笑。克里斯没在意，对这城里的一切疯癫失态很少有人在意。那群人中有个中国男人，惯常的矮小，眨着躲闪的小眼睛，嘴巴好奇而懵懂地露出前门齿。他挑一担刚捉到的螃蟹。他是个以捉蟹为生的人。一群白人截住了他。他们将他的辫子吊在树枝上，悬起他整个人体。他不懂他们对他宣布的所有罪状，包括吃海里和陆地上一切乌七八糟的东西，包括梳辫子和挑担子。他一声不吭地给吊在那里，心想忍一忍就会过去。正是这一声不吭的忍使他们开始往他身上下刀，割裂了他的舌头、耳朵、鼻子。正是他谜一样的温良与沉默使他们震怒。对于不可解的东西，他们失去了最后的理性。克里斯没看见这具吊在海风中零碎了的人体。他没有意识到不可解的东西引起的敌意与迷恋是同等强烈。

对于你的迷恋使他无暇旁顾。这迷恋类似符咒，对于一个十二岁的男童，它太过分因而致命了。他梦想中的自己比他本身高大得多，持一把长剑。一个勇敢多情的骑侠。那昏暗牢笼中囚着一位奇异的东方女子在等待他搭救。那女子以花汁染红指甲，以绫罗为肌肤；将血浸的西瓜子一粒粒填进嘴唇，用残缺的足尖走出疼痛和婀娜的步子……那囿于罪恶和苦难中的女子在吹呜咽的洞箫，等着他去营救。这个男童满心忧郁；在他醒时的梦中，一个半是黑色长发、半是金黄肉体的女子，就是你。

克里斯没有意识到这城市对你们的敌意如同酵素在慢慢起沫。

你横呈在竹床上等待被享用的身体占满了他的心思，这就是你烙进他一生的形象。

请别动，就躺在那里，让我细看一下你用以款待天下的肉体。

这天扶桑被阿妈拿到拍卖场上。在这个阿妈卖她之前，她被其他阿妈卖过两次。

之前的三天，扶桑不再挨鞭子。阿妈告诉她，这是留给她时间把皮肉养平整。

扶桑，你连一个客人名字都记不住，我还要你做什么啊？阿妈怜爱加嫌弃地说。

扶桑在擦那个红铜便盆，抬头看着阿妈。

光看你的样子，阿妈又说，一点也看不出你呆。她叹口气，想弄清这女子的端美外表怎样和心智低下合成了一体。

扶桑低下头，一心一意将铜色擦得明净，光泽映人。

阿妈边数落边打开扶桑屋里的小木柜，拿走里面两套外衣，三套内衣，几件假首饰。她说：反正要卖你，你不用这些东西了。扶桑，你不要招引我哭，你们这些留不住的女子让我把眼都哭烂了。

扶桑从红铜便盆上看到扁圆的阿妈撩起衣襟抹脸，露出一个给无数男人揉松的白肚皮。

阿妈和前两个阿妈都一样，打开扶桑那个小包袱，一件件查看扶桑是否偷了这房子里的东西。拿起一只绿玻璃手镯，和自己皮肉颜色一比，阿妈问：这个是我的还是你的？趁扶桑口慢她又说：算了，我本来也说要给你的。扶桑啊，你实在偷的不算多啦。

扶桑一时想不起镯子是哪个客人丢给她的。看着阿妈，只得笑笑。

拍卖场是间地下室，从一头到另一头够人走五分钟。扶桑曾经历的拍卖场都没这个大。

场子当中靠墙摆一排木板凳，还有把红木椅。来的人把木板凳给坐满了，红木椅空着。

两个三十几岁的阿妈在相互捏肩膀颈根，口齿不清地呻吟着什么。

午夜时楼梯上下来个男人，身材宽厚，个头要高过一般中国男人。他梳一根粗极的长辫。人们很快发现这辫子之所以粗得不近情理，是因为他的头发顺着他颈后一直长到上半个脊背上。如同马鬃或狮鬃。他脑门刮过不久，一片新鲜的青蓝。

有人叫着：阿丁，好久不见你啦。

我也好久不见你啦，名叫阿丁的笑嘻嘻地答道，一撂腿把那红木椅坐得正满。从他敞开的袄襟露出插在皮套中的五把飞镖，皮套的花纹精细。他手上除拇指外全戴有戒指，上面暴突出各色宝石。

又有人说：阿丁，给鬼佬联防军枪毙的那个歹徒不是你啊？

他又笑：丢，我哪知？你挤到前头看的吆。他手指玩着胸口那根金链，它粗壮得可以缚一只大兽。货色不错？他举起目光问。

货色们这时拥挤在角落里，几张草帘子围成个畜栏。

有人叫：出来出来！

赤身的货色们依次登场。一个女孩咳嗽咳得像打锣的声音。

叫阿丁的说：这个都成人壳子了，还费事往这里送做什么。他嚼一嘴烟草。

扶桑走在最后。她例外地穿一件及大腿的薄褂子和鞋。

阿丁看见她眉头一抖。他想她大约有点痴，脸上无半点担忧和惊恐，那么真心地微笑，是自己跟自己笑。一对大黑眼睛如同瞎子一样透着超脱和公正。那种任人宰割的温柔使她的微笑带一丝蠢。她脸色红润，一道鲜嫩的伤痕从她嘴角延至脖颈，是三根锋利的指甲留下的。如此的一汪温柔与这伤痕严重地矛盾着。

扶桑觉出阿丁的目光，便给他一些理会。她看着他，眼睛眨了，慢慢眨一下。完全是一匹给人骑惯的母马。

再看看她褂子下两条圆滚滚的腿，上面裹一层匀匀的膘。

她身上的膘也铺排得匀称得体，一身都在微笑或喘息，动得微妙。

阿丁说：叫她把衣裳脱掉。

阿妈说：脱不得，她脏得很。

阿丁吐出嚼透的烟草，说：谁去叫她把那褂子脱下来。

阿妈说：她在淌脏血，脏了这场地。她血旺得很，就像打了一眼井！

阿丁笑了笑，脸上升起浅淡的荒淫。这副模样是人们最熟悉的。拍卖就这样往下进行，阿丁从辫子上抽下一根头发，慢慢绕在左右手的食指上，然后将发丝勒进牙缝，拉扯几下，将塞在牙缝中的烟草渣滓清理出来。他嘶嘶地从剔净的牙缝中吸进清凉的空气，眼闭一小阵，像个短暂的盹，或是一番迅速的暗算。这些动作也是人们最熟悉的。

阿丁睁开眼，发现那十五六岁的女子手中抱的不是包袱，是个女婴。

《彼岸》 序曲：启航的黎明 海的彼岸，一个词语，一个梦境，一份对于未知世界的永恒召唤。它寄托着无数人的希冀，承载着失落的传说，也孕育着全新的可能。然而，“彼岸”并非总是遥不可及的星辰，有时，它就隐藏在一次寻常的转身，一个不经意的决定，一个被忽略的细节之中。 《彼岸》并非一个简单的探险故事，也不是一曲悲壮的离别挽歌。它是一个关于“在场”与“缺席”的故事，一个关于“拥有”与“失去”的探索，一个关于“真实”与“幻象”的辨析。故事的核心，是那些在寻常日子里被我们无意识遗忘的角落，那些在我们匆忙前行时被我们视而不见的风景。 第一章：漂浮的碎片 故事始于一场突如其来的变故。主人公，一个名叫“安”的年轻女子，在一次意外中失去了她最珍视的物件——一个承载着童年回忆的旧怀表。这怀表并非价值连城，却在安的生命中扮演着极其特殊的角色，它如同一个无声的坐标，锚定了她过去的某个重要时刻。怀表的丢失，让安的生活仿佛失去了方向，那些关于过去的回声变得模糊而遥远，曾经坚实的记忆之墙开始出现裂缝。 在这段焦灼的寻找过程中，安不得不重新审视自己熟悉的生活环境。她开始注意到那些平日里被她忽略的细节：窗台上悄然枯萎的花朵，书架角落积满灰尘的旧相册，甚至连她每日经过的街道，都似乎隐藏着她从未察觉的故事。她开始与一些久未联系的朋友和家人重新建立起联系，每一次对话，每一次重逢，都像是在零散的碎片中搜寻线索。 她发现，每个人都拥有属于自己的“彼岸”，那是一种深藏在心底的渴望，一种对现状的某种不安，一种对未来的模糊期盼。她的朋友，一位才华横溢却默默无闻的画家，他的“彼岸”是画廊里一幅无人问津的画作，那是他内心最真实也最脆弱的表达。她的父亲，一位退休多年的老兵，他的“彼岸”是他参军时牺牲的战友，那些未曾说出口的告别，成为他一生无法释怀的遗憾。 第二章：水中的倒影 安的寻找，逐渐从寻找一个具体的物件，演变成了一场对内心世界的探索。她发现，她丢失的怀表，只是一个引子，一个触发她开始反思的契机。她开始质疑，我们所拥有的，是否真的牢牢掌握在手中？我们所看见的，是否就是事物的全部真相？ 她通过一些偶然的机会，接触到了一些边缘的社群。她遇到了一位年迈的收藏家，他穷尽一生搜集那些被世人遗忘的旧物件，每一个物件背后，都有一个被遗忘的故事。他告诉安：“很多时候，我们以为自己拥有的是实物，但实际上，我们拥有的只是我们赋予它的意义。当意义消失，实物也便失去了它的重量。” 她还遇见了一位潜水员，他热衷于探索深海的沉船，寻找那些被遗忘在海底的宝藏。他描述了在黑暗的深海中，阳光穿透水面，折射出奇幻的光影，一切都显得既真实又虚幻。他说：“海的深处，隐藏着无数失落的文明，它们曾经辉煌，如今却只剩下沉默的遗骸。我们寻找的，不仅仅是黄金和宝石，更是那些曾经鲜活的生命，那些被时间吞噬的故事。” 安开始将这些经历与自己的失落联系起来。她意识到，她丢失的怀表，可能早已被时间消磨，或者被随意丢弃，但它在她心中的意义，却依然鲜活。而她曾经认为坚不可摧的记忆，也可能如水中的倒影，只是一个模糊的、不确定的影像。 第三章：风中的低语 随着安的探索深入，她开始接触到一些关于“彼岸”的更深层的概念。她听说了一个古老的传说，关于一个能够穿越时间和空间的“彼岸之门”，据说只有那些内心足够平静，能够放下执念的人，才能找到它。 这个传说，让她想起了一个曾经的故人。那是一个与她有过一段深刻羁绊的人，后来因为种种原因，离开了她的生活，从此音讯全无。她曾无数次在梦中寻找他，在现实中渴望重逢，但每一次，都只是擦肩而过，或者在人群中看到一个相似的背影。她明白，那个人，在她心中，早已成为了一个“彼岸”的象征。 安开始反思，自己对那个人的执念，是否阻碍了她看到身边的“彼岸”。她开始尝试放下，不是遗忘，而是接受，接受那个人的离开，接受那些无法改变的事实。她开始学着去欣赏那些曾经被她忽略的风景，去感受那些曾经被她忽视的情感。 她发现，当她不再执着于寻找一个具体的“彼岸”，那个“彼岸”反而开始向她显现。她与久未谋面的父亲进行了一次促膝长谈，第一次真正听懂了父亲沉默背后的故事。她重新拿起画笔，用新的视角去描绘她内心的世界，那些曾经难以言说的情感，在画布上找到了新的出口。 第四章：无岸的旅程 故事的结局，并非是一个找到了失落怀表的圆满句号，也不是一次与故人的戏剧性重逢。安最终并没有找到那个具象的“彼岸之门”，但她却抵达了一个比任何具象之地都更广阔、更深刻的“彼岸”。 她明白了，“彼岸”并非一个需要抵达的目的地，而是一种持续的、动态的存在。它存在于每一次的告别中，存在于每一次的相遇里，存在于每一次的成长里。它不是一个固定的坐标，而是一个不断延展的边界，每一次触碰，都会带来新的视野和感悟。 她发现，生活本身，就是一场没有终点的旅程。我们在追逐“彼岸”的过程中，不断地改变，不断地成长。那些曾经的失去，那些曾经的渴望，都在这个过程中，被转化为我们前行的动力，被转化为我们生命的一部分。 故事的最后，安坐在海边，看着潮起潮落，海风轻拂。她手中没有怀表，但她的心中，却充满了前所未有的平静和力量。她知道，她所寻找的，并非海的彼端，而是她内心深处，那片永恒而无垠的海洋。她的旅程，才刚刚开始，而每一次的启航，都将带她去往一个崭新的、未知的“彼岸”。 结语：海的低语 《彼岸》是一本关于心灵的地图，它绘制的并非地理位置，而是我们内心的轨迹。它邀请我们停下匆忙的脚步，审视那些被我们遗忘的角落，倾听那些被我们忽略的声音。它告诉我们，真正的“彼岸”，或许就隐藏在每一次的“此岸”之中，等待着我们去发现，去领悟。这是一个关于成长的故事，一个关于放下的故事，一个关于理解的故事。它提醒我们，生活本身，就是一场最伟大的“彼岸”的探索。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏简直是教科书级别的示范！那种缓缓铺陈开来的感觉，就像是晨雾在山谷中慢慢散去，一开始只是朦胧的一片，你只能依稀辨认出远处的轮廓，但随着故事的深入，每一个细节、每一个角色的动机都变得清晰起来，光影交错，层次分明。作者对于时间的把控精准得令人发指，有些段落仿佛被按下了慢放键，将人物微妙的心理波动、环境光线的细微变化捕捉得丝丝入扣，让你忍不住停下来反复品味那种细腻的质感；而到了关键冲突点，笔锋又骤然收紧，如同快进一般，信息量和情感张力瞬间爆发，让你手心冒汗，完全无法预测下一步的走向。尤其是那个关于“选择”的桥段，作者没有用大段的独白来解释人物的挣扎，而是通过一系列精妙的场景设计和对手的眼神交流来体现，那种无声的交锋，比任何激烈的争吵都更具穿透力。这种张弛有度的叙事技巧，使得整本书读起来酣畅淋漓，绝不是那种平铺直叙、让人昏昏欲睡的作品。它像一部精心剪辑的电影，每一个转场都恰到好处，将读者的心绪牢牢地牵引在故事的脉搏之上，直到最后一页合上，那种意犹未尽的满足感久久不散。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格简直是一场华丽的文字冒险，充满了令人惊叹的意象和罕见的词汇运用。它绝对不是那种追求简洁、追求“易读性”的文字，相反，它拥有一种近乎巴洛克式的繁复和装饰性。作者似乎是一位语言的炼金术士，总能将两个看似风马牛不相及的事物用一种极其诗意却又逻辑自洽的方式结合起来。我尤其欣赏他对环境氛围的刻画，那种描写可以让你真切地闻到雨后泥土的腥味，感受到旧木地板上阳光洒落的温度。例如，他形容夜晚的寂静时，用了“空气被时间磨损后发出的微弱的纤维摩擦声”，这种高度凝练的比喻，立刻将那种深入骨髓的宁静感传达了出来。是的，有时候读起来会需要放慢速度，甚至需要查阅字典，但这绝对是一种享受，因为每一次驻足，都是为了更好地沉浸在这片语言的深海之中。它对文字的敬畏和探索精神，在新一代作家中是极其少见的，值得所有热爱语言艺术的人细细品味。

评分☆☆☆☆☆

从结构上看，这部作品展现了一种近乎完美的“封闭式循环”美学。它不像那些线性叙事那样提供明确的起点和终点，更像是一个精心设计的迷宫。故事的开端似乎是随机的一个场景，但随着情节的推进，你会隐约察觉到一些重复的主题、反复出现的符号，甚至是对开头某一句话的微妙回应。这种回环往复的结构，极大地增强了宿命感和悲剧色彩。作者的高明之处在于，即使结构是循环的，但每一次循环中的“变量”都至关重要——可能是人物心态的微小改变，也可能是外部环境的细微偏移——这使得故事虽然看似在原地打转，实则在螺旋式地下沉或上升。读到最后，你会恍然大悟，原来所有的铺垫都是为了导向这个注定的结局，而这个结局又巧妙地暗示了它自己就是另一个循环的起点。这种数学般严谨又充满艺术张力的布局，让人不得不佩服作者的宏大构思能力。

评分☆☆☆☆☆

我必须强调这部作品在塑造配角方面的功力，这常常是很多备受赞誉的作品会忽略的细节。通常情况下，配角是作为推动主角成长的工具人存在，但在这里，每一个次要人物都拥有自己完整、复杂、甚至可以独立成书的内心世界和行动逻辑。他们不是主角光环的附属品，而是这个世界真实运转的必要齿轮。我特别喜欢那个总是在街角出现、只说几句无关紧要话语的老妇人，她出现的每一段落都充满着强烈的象征意义，她的几句箴言似乎囊括了整个故事的未解之谜，但作者却从不解释她的身份背景。正是这些有血有肉、界限分明的小人物，构建了一个无比坚实可信的世界观，让主角的挣扎显得更加真实和沉重。它让我们明白，生活远比单一主角的冒险要复杂得多，真正的史诗，是由无数条相互交织的生命线共同编织而成的。

评分☆☆☆☆☆

我对这部作品中对“存在”的哲学探讨深感震撼。它不像那种堆砌晦涩术语的学术论文，而是将宏大的命题巧妙地融入到极为日常和琐碎的生活场景之中。比如说，书中有一段描写主角对着一面老旧的穿衣镜整理领带，镜中的自己与现实中的自己似乎存在着一种微妙的错位感，作者通过对镜面反射的扭曲和光线的捕捉，探讨了“自我认知”的不可靠性。这种对“我是谁”的追问，不是居高临下的说教，而是渗透在每一个呼吸、每一个不经意的动作里。更令人称奇的是，作者没有给出任何标准答案，而是留下了大量的空白和歧义，迫使读者必须成为故事的一部分，主动去填补那些未被言明的空白。读完后，我发现自己开始用一种全新的视角审视我自己的日常习惯，那些我曾认为理所当然的事情，突然间变得可疑起来。这种由内而外的反思力量，是真正优秀的文学作品才具备的特质，它不只是提供了一个故事，更是提供了一把重新审视世界的钥匙。

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我为什么喜欢在京东买东西，因为今天买明天就可以送到。我为什么每个商品的评价都一样，因为在京东买的东西太多太多了，导致积累了很多未评价的订单，所以我统一用段话作为评价内容。京东购物这么久，有买到很好的产品，也有买到比较坑的产品，如果我用这段话来评价，说明这款产品没问题，至少85分以上，而比较垃圾的产品，我绝对不会偷懒到复制粘贴评价，我绝对会用心的差评，这样其他消费者在购买的时候会作为参考，会影响该商品销量，而商家也会因此改进商品质量。

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好好的书！包装很好！快递很好！