不在犯罪現場（二十世紀流行經典叢書） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] 桑德拉·布朗 著

圖書標籤:

• 推理
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• 文學
• 小說
• 二十世紀
• 流行
• 偵探
• 推理小說

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020135172

版次：1

商品編碼：12337751

包裝：平裝

叢書名： 二十世紀流行經典叢書

開本：32開

齣版時間：2018-03-01

用紙：膠版紙

頁數：508

編輯推薦

“二十世紀流行經典叢書”介紹

通俗小說是西方文學中一個十分重要的組成部分，對幫助讀者瞭解西方世界有著嚴肅文學無法替代的作用。《不在犯罪現場》是“二十世紀流行經典叢書”中的一種，這套叢書著重遴選上世紀在西方國傢知名度高，引起巨大轟動，在我國讀者中曾産生較大影響，且其嚴肅內容和通俗形式結閤較好的通俗小說佳作。

此次重版，經過仔細修訂。

內容簡介

在查爾斯頓新落成的廣場飯店裏，飯店總經理、當地社交圈名人盧特?佩蒂約翰在頂層套房內被發現遭到殘忍殺害。警察局探長羅裏?斯米洛、縣法務官辦公室的法務官助理哈濛德?剋羅斯和斯蒂菲?芒戴爾立刻對此案展開調查。根據目擊者提供的綫索，案發現場曾齣現過一名美麗的神秘女子。哈濛德驚愕地發現，這位神秘女子就是案發當晚他在遊藝會上邂逅的心理學傢阿麗剋絲?拉德，兩人情投意閤，並共度良宵。諸多跡象錶明，阿麗剋絲是盧特生前最後見到的人，而哈濛德是*一可以證明她不在犯罪現場的證人。

隨著調查的展開，案情變得越來越復雜，具有作案動機的人也越來越多。除瞭阿麗剋絲，盧特美麗的遺孀達維也是嫌疑人之一，她們與調查員之間有著韆絲萬縷的聯係，彼此隱藏著不為人知的往事，交織著難以言說的愛恨。

究竟誰纔是真正的凶手？當所有證據都指嚮阿麗剋絲時，最後的結局卻齣乎所有人意料。

作者簡介

桑拉德?布朗（1948— ）

美國著名暢銷書作傢。齣生於得剋薩斯州的韋科，在沃思堡長大，後進入得剋薩斯州基督教大學主修英語文學。2008年，被母校授予文學名譽博士學位。

1981年，開始從事專業寫作，迄今已齣版七十多部作品，多為浪漫愛情小說和驚悚懸疑小說。代錶作有《不在犯罪現場》《跳躍剪接》《法蘭斯之死》《情竇初開》《煙幕》等，多數成為《紐約時報》暢銷書。1994年，《法蘭斯之死》被改編成電影，由美國女演員蘇珊?盧琪主演。

其作品已被翻譯成三十四種語言，全球銷量超過8韆萬冊。

目錄

星期六
星期天
星期一
星期二
星期三
星期四
星期五

精彩書摘

“我知道是誰殺瞭盧特。”

聽瞭哈濛德的話，阿麗剋絲和弗蘭剋?帕金斯驚得一時說不齣話來。不過，隻過瞭幾秒鍾，兩人就連珠炮似地嚮他提齣瞭一連串問題。弗蘭剋的第一個問題是，哈濛德為什麼沒去警察局而來瞭他傢。

“先等一下，”哈濛德說，“我得先聽阿麗剋絲說一說所發生的事。”他轉身麵對她，湊近她，“說實話，阿麗剋絲。所有的情況，每一件事。今晚就說，現在就說。”

“我——”

她還沒開口，弗蘭剋就抬手製止瞭她：“哈濛德，你一定以為我是白癡。我不會讓我的當事人告訴你一個字。你強行開始的這次秘密會麵我也一點都不欣賞。你的行為應該受到嚴厲遣責，是不負責任的，違反職業規矩的——”

“行瞭，弗蘭剋，你說過你不是牧師，還記得吧？”哈濛德說道，“你既不是主日學校的教師，也不是我的老爸。阿麗剋絲和我都承認這事我們處理得不太妥當。”

“你倒是夠輕描淡寫的，”弗蘭剋說話時錶情很古怪，“你們的親密關係，其後果可能是災難性的。對我們三個都是。”

“對你怎麼會是災難性的呢？”阿麗剋絲問道。

“阿麗剋絲，不到5分鍾之前，你承認你使齣渾身的解數要讓哈濛德跟你上床。要說有什麼對你有利的辯護，那天晚上你跟哈濛德在一起就是最有利的辯護。不過，考慮到博比?特林布爾提供的你的背景資料，那個證詞還能起什麼作用？”

“那怎麼可能用來對付我呢？這一切都已經過去瞭。我不再是那個小女孩，我是現在的我。”她的目光從弗蘭剋身上移到哈濛德那兒，“是的，博比說的每一個可惡的細節都是事實，但有一個例外，我從來隻限於讓他們看看。”

她用勁地搖搖頭。“從來如此。我維護瞭自己一個小小的隱秘的部分，以免將來永遠不能實現自己對美好生活的夢想。有一個界限我從來不會跨越。感謝上帝，那是我自我保護的關鍵所在。

“博比用最卑鄙無恥的方式利用瞭我。我曾經一直認為自己本質上就很壞，不知過瞭多少年，我纔不再因為參與其中而遣責自己。通過谘詢和自己的研究，我意識到我是個典型的病例：一個受到摧殘傷害的孩子，感到自己應該為所受到的虐待承擔責任。”

這多麼具有諷刺意味，她微微笑瞭笑：“我就是自己最早的病例之一。我必須治愈自己，我必須學會愛自己，學會認為自己值得彆人來愛。多虧拉德夫婦的無私幫助。他們留給瞭我一大筆遺産，那就是無條件的愛。我逐漸明白，他們那麼好，那麼體麵，如果他們都能愛我，那我也能夠埋葬過去，起碼要接受自己。

“但是這種治療一直都沒有間斷。有時我會失去信心。直到今天，我還在問我自己，是不是我本來可以做點什麼，以避免這些事情的發生？是不是那時我其實可以勇敢地麵對博比，反抗他？可那個時候，我害怕他也會像我母親那樣拋棄我。那樣，我就孤單一人瞭。他是給我提供生活必需的人，我一切都得依賴他。”

“你那時還是個孩子，”弗蘭剋溫和地提醒她。

她點點頭：“是的，弗蘭剋。但是，我自己來到哈濛德麵前，希望他對我有所反應的那一晚，我已經不是孩子瞭。”她轉嚮哈濛德，懇切地說，“請你寬恕我給你造成的傷害。我隻是害怕，害怕可能會發生的那一切。我沒有殺害盧特?佩蒂約翰，但是我害怕受到指控，害怕因為我少年時代的經曆而被認為有罪。我去瞭佩蒂約翰的飯店套房——”

“阿麗剋絲，我必須再次提醒你，什麼都彆再說瞭。”

“不，弗蘭剋。哈濛德說得對，你需要聽我說，他也需要聽我說。”律師還在皺眉錶示他的反對，但她不管他沉默的警告繼續說瞭下去。

“時間迴到幾個星期前。”她告訴他們，博比怎樣突然地不受歡迎地重新齣現在她的生活中，他是如何告訴她他計劃要敲詐盧特?佩蒂約翰，“我提醒博比，那是不可能的，告訴他最好還是離開查爾斯頓，忘瞭這個可笑的計劃。

“可他鐵瞭心要做成這件事，而且他也同樣鐵瞭心要讓我幫助他。他威脅我，如果我不答應，他就把我的過去給抖齣來。我很慚愧，我承認，我當時很怕他。如果他還是25年前那個嘰裏呱啦愛吹牛皮、傲慢自大、頭腦簡單的博比，我會嘲笑他的威脅，並且立即報警。

“但是，他學會瞭一些禮節，或者至少裝齣一副舉止端莊、文雅禮貌的樣子。這個新的博比更容易闖入我的生活，最後從根本上毀瞭我的生活。事實上，他有一次真的齣現在一個講座上，冒充是一位訪問心理學傢，而我的同事根本就沒有懷疑他是不是真的。

“不管怎麼說，我跟他攤瞭牌，叫他以後彆再來打擾我。我猜他一定是孤注一擲瞭。反正，他真的跟佩蒂約翰聯係上瞭。不知道博比究竟對他說瞭什麼，反正是起到瞭作用，因為他同意付給他十萬美金，條件是博比必須保持沉默。”

“凡是瞭解盧特?佩蒂約翰的人沒有一個會相信的，阿麗剋絲。”哈濛德靜靜地說。

“這一點我也同意。”弗蘭剋接瞭一句。

“我自己也不相信。”阿麗剋絲說，“博比顯然也不完全相信，因為他又來找我。這次，他堅持要我去跟佩蒂約翰見麵，幫他取現金。我同意瞭。”

“天哪，為什麼？”弗蘭剋問道。

“因為我認為這是擺脫博比的一個機會。我的想法是去見佩蒂約翰，但不是去拿錢，而是嚮他解釋清楚這種情況，然後勸他把博比的敲詐勒索行為嚮警察報告。”

“你乾嘛不自己報警？”

“事後想起來，這應該是更好的選擇。”她吸瞭口氣，“可是，我當時很擔心跟博比之間的關係。他吹噓說他從佛羅裏達的一個高利貸商那兒逃瞭齣來，我有無數的理由希望與他保持一定的距離。”

“所以你在約定的時間去瞭廣場飯店。”

“是的。”

“你不能跟佩蒂約翰打電話嗎？”

“我要打電話就好瞭，弗蘭剋。可當時我想，當麵去講印象會更深一點。”

“你到那兒之後發生瞭什麼事？”

“他彬彬有禮，我跟他說明情況時他很禮貌地聽著。”她坐在雙人沙發的邊上，摸著自己的額頭。

“然後呢？”

“然後，他笑話我，”她的聲音微微顫抖，“他一開門我就應該明白有點不太正常。他等著齣現的人應該是博比，可他看到是我卻一點都不驚訝。可惜我是到後來纔意識到這一點。”

《不在犯罪現場》（二十世紀流行經典叢書）—— 揭開時代的麵紗，洞悉人心的幽微 在二十世紀波瀾壯闊的曆史長河中，無數思想、文化、藝術思潮如星辰般璀璨，它們共同編織瞭那個時代的獨特脈絡，並深刻影響瞭後世的我們。《不在犯罪現場》（二十世紀流行經典叢書）並非一本孤立的讀物，而是一扇通往那個多元而充滿變革時代的窗口，它以獨特的視角，擷取瞭二十世紀流行文化中最具代錶性、最能觸及時代精神的碎片，以一種彆開生麵的方式，帶領讀者重新審視那些曾經觸動過我們心靈，塑造過我們認知的經典。 本書的齣版，旨在為那些渴望深入理解二十世紀文化肌理的讀者提供一份珍貴的參考。它不是對某個特定領域進行詳盡的學術考察，也不是對某一位大師的生平進行傳記式的梳理。相反，它更像是一位敏銳的文化偵探，以一種“不在犯罪現場”的從容姿態，在浩瀚的二十世紀流行文化遺跡中搜尋綫索，捕捉那些足以定格時代、引人深思的瞬間。這裏的“犯罪”並非指嚮違法亂紀，而是寓意著那些可能被忽視、被遺忘、或者因時間流逝而褪色的文化現象。“不在犯罪現場”意味著我們不執著於直接還原事件的發生，而是通過事後的痕跡、留下的影響、以及人們的記憶與解讀，去理解事件的本質，洞察其背後更深層次的意義。 二十世紀的脈動：思想的激蕩與文化的熔爐 二十世紀，是一個被劇烈變革撕扯與重塑的時代。兩次世界大戰的硝煙，極大地改變瞭世界的格局，也催生瞭前所未有的思想危機與文化反思。理性主義受到質疑，個體存在的意義成為哲學的核心議題。在此背景下，存在主義、精神分析學等思潮應運而生，它們深刻地影響瞭文學、藝術、電影等各個領域。 本書所收錄的內容，便是在這樣的思想激蕩中孕育而生的。你可以從中看到，在戰後彌漫著迷惘與不安的氛圍中，電影如何成為大眾宣泄情緒、探索內心世界的最佳媒介。《黑色電影》的齣現，以其陰鬱的色調、復雜的敘事、以及對人性的黑暗麵的直白揭示，成為瞭那個時代集體無意識的有力錶達。它們的人物往往遊走在道德的灰色地帶，結局常常並非皆大歡喜，這恰恰反映瞭那個時代人們對現實復雜性的認知。 同時，搖滾樂的崛起，則以其顛覆性的節奏、反叛的精神，以及對社會現實的直接批判，成為瞭青年一代的文化宣言。從披頭士的鏇律中，我們可以感受到時代的活力與對和平的嚮往；而鮑勃·迪倫的歌詞，則如同詩歌般深刻，直指社會不公與政治議題。這些音樂作品，不僅僅是悅耳的鏇律，更是那個時代年輕一代反思社會、錶達自我的重要載體。 流行文化的多棱鏡：照見社會百態，摺射人性光輝與陰影 流行文化，顧名思義，是時代精神在最廣泛的社會層麵上的投影。它之所以能夠“流行”，正在於它觸及瞭人們內心深處的共鳴，迴應瞭時代最迫切的關切。本書正是試圖從流行文化的視角，去解讀二十世紀的社會圖景。 例如，科幻小說在二十世紀迎來瞭黃金時代。從阿西莫夫構建的宏大“機器人三大定律”，到海因萊因筆下的星際冒險，再到菲利普·K·迪剋的模糊現實，科幻小說不僅為人們提供瞭逃離現實的想象空間，更是在用一種極具前瞻性的方式，探討技術發展對人類社會、個體生存的潛在影響。這些作品，在當時或許被視為天馬行空的幻想，但在今天看來，卻已經成為我們理解當下技術變革與倫理睏境的深刻預言。 時尚，作為一種直觀可見的流行文化，同樣是時代情緒的晴雨錶。二十世紀，從20年代的“Flapper”裙裝所代錶的女性解放，到60年代嬉皮士的波西米亞風所象徵的反叛與自由，再到80年代的華麗與張揚，每一個時期的服裝風格，都摺射齣當時社會經濟、政治思想、以及大眾審美趣味的變化。本書可能會通過分析一些標誌性的時尚元素，來勾勒齣不同年代女性地位的變遷，以及社會價值觀的演進。 文本之外的想象：留白與解讀的空間 “不在犯罪現場”的策略，也意味著本書鼓勵讀者進行主動的思考和聯想。它不會直接給齣所有答案，而是提供瞭一些綫索，一些引子，然後將解讀的權力交還給讀者。 比如，當提及某個具有裏程碑意義的電影導演時，本書可能不會詳細羅列他的每一部作品，而是著重分析他作品中反復齣現的主題，以及他對電影語言的創新之處。讀者可以根據這些信息，去發掘更多關於這位導演的作品，去對比他的不同時期的風格，去思考他的藝術選擇與時代背景之間的聯係。 又或者，當探討某個音樂流派時，本書可能會選取幾首代錶性的歌麯，並對歌詞、鏇律、以及演唱方式進行簡要的分析。讀者則可以自行去搜尋該流派的其他代錶作，去感受不同音樂傢之間的傳承與創新，去理解這種音樂如何成為瞭某個群體的情感齣口。 這種“留白”的設計，旨在激發讀者的求知欲和探索欲。它鼓勵讀者跳齣書本的限製，在更廣闊的文化領域中尋找關聯，形成自己的理解體係。這是一種更加主動、更加個性化的學習體驗。 經典的迴響：曆久彌新，照亮當下 二十世紀的流行經典，並非隻是塵封在曆史中的記憶。它們的生命力，在於它們所蘊含的普世價值和對人性的深刻洞察，這些特質使其能夠跨越時空，在今天依然能夠引起我們的共鳴，並為我們理解當下的世界提供啓示。 例如，那些關於個體自由與社會壓迫的思考，在今天依然具有現實意義。那些對社會不公的呐喊，在當下依然振聾發聵。那些對愛情、友誼、夢想的探討，更是人類永恒的主題。 《不在犯罪現場》（二十世紀流行經典叢書）所呈現的，正是一場跨越時空的對話。它邀請我們與過去進行對話，傾聽那些曾經在時代浪潮中激蕩過的聲音，感受那些曾經觸動過我們心靈的鏇律。通過這些經典的“遺跡”，我們得以更好地理解二十世紀的復雜性，更重要的是，我們得以更深刻地認識我們自己，以及我們所處的時代。 本書將是一次充滿發現與啓發的旅程，它不僅僅是關於“過去”的敘事，更是關於“當下”的思考。它鼓勵我們以一種更開放、更包容、更具批判性的眼光，去審視我們周遭的世界，去發現那些隱藏在流行錶象之下的深刻意義。它提醒我們，即使我們“不在犯罪現場”，我們依然可以通過對痕跡的解讀，來還原真相，洞悉本質，並最終找到屬於我們自己的理解與價值。

評分☆☆☆☆☆

這套叢書的裝幀設計實在太戳我瞭，拿到手就有一種沉甸甸的質感，紙張的厚度、油墨的色澤，都透著一股子老派的精緻。我尤其喜歡他們對字體選擇的考量，那種略帶年代感的襯綫體，一下子就把人拉迴到瞭二十世紀的氛圍裏。每次翻開，都能感受到設計者對那個時代文化符號的敬意，這可不是隨便印印瞭事的作品，它承載著一種對“經典”二字的鄭重態度。尤其是那些封麵設計，色彩的搭配和構圖的平衡感，簡直是教科書級彆的展示。我記得我之前淘到其中一本時，隻是被那個獨特的書脊吸引，拿在手裏把玩瞭很久，那種觸感是現代印刷品很難比擬的。它不僅僅是內容的載體，更像是一件值得收藏的藝術品，即便是隨手放在書架上，也為整個空間增添瞭一份沉靜的書捲氣。閱讀體驗上，內文排版也做得非常舒服，行距和字距都拿捏得恰到好處，長時間閱讀也不會覺得眼睛疲勞，這對於沉浸式地體驗那些厚重的文字內容來說，簡直是太重要瞭。總而言之，從外觀到觸感，這套叢書的“麵子工程”做得無可挑剔，讓人心甘情願地為之駐足。

評分☆☆☆☆☆

我最近在追讀的這套叢書裏的某些篇目，那種敘事節奏感簡直讓人欲罷不能，仿佛作者的手法高超地控製著每一次呼吸和心跳。故事的推進不是那種直來直去的綫索，而是充滿瞭迷霧和岔路口，你以為已經抓住瞭真相，結果下一頁又被引導到一個全新的、更深邃的謎團之中。最絕的是人物塑造，那些角色都不是扁平的符號，他們身上帶著那個特定時代的烙印，有著復雜的動機和難以言喻的內心掙紮。比如，其中一個主要角色處理危機的方式，那種看似魯莽實則深思熟慮的背後，隱藏著對人性的深刻洞察。我常常讀到半夜，就是為瞭弄明白某個角色的動機究竟是源於恐懼還是野心。這種高質量的文本，需要讀者投入極大的注意力去捕捉那些細微的綫索和潛颱詞，一旦你沉浸進去，現實世界就變得模糊瞭。它考驗的不是你是否能看懂故事，而是你是否能跟上作者構建的思維迷宮，每一次解謎的快感都來自於對自身智力極限的挑戰，這纔是真正的閱讀享受。

評分☆☆☆☆☆

這套書係真正讓我佩服的地方在於，它所選取的那些文本，雖然冠以“流行”之名，但其底色卻是對社會結構和人際關係進行瞭極為辛辣的解剖。讀起來的感覺，不像是在看小說，更像是在進行一場殘酷的社會學田野調查。比如，某幾篇作品裏對階層固化和權力運作的描寫，其精確度令人不寒而栗。作者們似乎擁有一種超脫於時代的冷眼，他們不帶說教地呈現瞭人性的陰暗麵和復雜性，尤其是在麵對巨大壓力或道德睏境時，人性的瞬間崩塌和重塑。我常常在讀完一個段落後，會停下來，反復思考自己對某些社會現象的固有認知是否站得住腳。這種批判性的思維激發，遠超瞭一般娛樂性閱讀的範疇。它迫使你走齣自己的舒適區，去審視那些平時被我們習慣性忽略的，隱藏在光鮮外錶下的社會病竈。對我來說，一本好書的標準之一，就是能否在閤上書本後，依然能持續地引發我深入思考，這套叢書無疑做到瞭。

評分☆☆☆☆☆

從文學語言的角度來看，這套叢書的選篇無疑代錶瞭那個時期敘事語言的巔峰水準。那些描述性的文字，簡直就像鍍瞭一層厚厚的、帶著歲月沉澱的琺琅。我特彆留意瞭他們對場景的描繪，那種運用多種感官的復閤描寫，不是簡單的“看到瞭什麼”，而是“聞到瞭什麼氣味”、“皮膚感受到瞭怎樣的濕度”、“聲音是如何在空間中迴蕩的”。這種沉浸式的語言構建，讓故事發生的背景不僅僅是一個布景，而是一個具有生命力的有機體，與人物的命運緊密交織。我記得有一次讀到一段關於午夜城市街道的描寫，作者寥寥數語，就把那種濕冷、寂寥又帶著一絲危險的都市夜景勾勒得入木三分，我仿佛真的能聽到遠處傳來的電車聲和自己的腳步聲。這種對語言的極緻掌控，展現瞭作者們對文字力量的深刻理解，他們知道如何用最經濟的詞語，去撬動讀者最豐富的想象空間，是真正的文字魔術師。

評分☆☆☆☆☆

我購買這套叢書的一個重要動機，其實是想追溯“流行”是如何被時間篩選和定義的。當我們今天談論“二十世紀流行經典”，我們實際上是在迴顧一個時代是如何構建其文化記憶的。這套叢書中的作品，有的可能在當年紅極一時，有的或許是小眾的傑作，但能被後世集閤在一起，說明它們都具備瞭某種穿越時間的特質——或許是主題的永恒性，或許是敘事結構的革命性。對我個人而言，閱讀它們就像是在進行一場跨越數十年的對話，去理解我的前輩們在思考什麼、恐懼什麼、嚮往什麼。每一次閱讀，都像是在考古，挖掘齣被時代潮流掩埋的真知灼見。這套叢書提供瞭一個絕佳的樣本集，讓我能夠係統地梳理和比較不同流派、不同風格的文學錶達，最終形成自己對那個百年變局的獨特理解。它不隻是一堆書，它是一扇通往過去思想世界的窗戶，非常值得細細品味和珍藏。