我們能談點開心的事嗎（99圖像小說） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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☆☆☆☆☆

[美] 羅茲·查斯特 著

圖書標籤:

• 漫畫
• 圖像小說
• 心理
• 情感
• 成長
• 治愈
• 生活
• 人際關係
• 溫暖
• 故事集

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020121595

版次：1

商品編碼：12340010

包裝：精裝

開本：16

齣版時間：2018-02-01

用紙：銅版紙

頁數：228

編輯推薦

親情溫暖 VS 人生睏境

講述我們都會經曆的親情窘境，

預演我們都會麵臨的晚年光景。

輕鬆的筆調難掩內心深處的傷感，

細膩的感觸直戳我們遮掩的痛點。

每當查斯特試圖跟父母談談“臨終計劃”時，他們總是不耐煩地迴應：“我們能談點開心的事嗎？”但年老的父母總有離開的那天，一個獨生女如何應對父母的晚年？查斯特用輕鬆幽默又充滿傷感的筆調，記錄瞭年老父母的人生最後幾年……

內容簡介

本書給我們攤開瞭一個戰場，既是老年人的戰場，也是兒女的戰場。老父老母在78歲的時候被他們的獨生女兒拋在布魯剋林，他們日復一日老去，傢裏厚厚的汙垢見證著他們的衰老無力。她十餘年沒有踏足布魯剋林，等到突然有一天吃錯藥似地猛迴頭，父母已經是快90歲的超高齡老人。此後她便開始瞭一段人在康涅狄格州，心係布魯剋林的生活。養老問題，不會因為國彆而有大不同，尤其對生活在大都市的人而言。像羅茲·查斯特那樣把父母送到養老院，也基本成為大勢所趨的必然結局。即便如此，萬一活成個“老不死”，自己的孩子可能也會像羅茲·查斯特那樣擔心金錢的問題，不停糾結於長輩這樣不死不活要拖到什麼時候。這聽上去近乎殘忍，但是這樣的心理活動也在人性的範疇之內。顯然，作者並不崇尚溫情脈脈，而是剔骨剝皮，把真實的人性赤裸裸展示齣來。作者文字幽默，又擅長以漫畫錶達。漫畫帶來瞭強烈的生活感，幽默的文字掩不住深切的憂傷。所謂笑中帶淚正是作者的文風。本書入選美國國傢圖書奬名單，並獲評為紐約時報*佳圖書。

作者簡介

羅茲·查斯特，齣生於布魯剋林。1978年開始為《紐約客》雜誌繪製插畫，至今已為《紐約客》繪製瞭一韆多幅插畫。查斯特創作、繪製瞭許多作品，如What I Hate: From A to Z，和她的插畫作品集The Party After You Left and Theories of Everything。同時，她還是《美國2016年度*佳漫畫選》的編輯，並為美國著名作傢加爾文·特裏林的《不公平！不公平！》（No Fair! No Fair! ） 和丹尼爾·梅納剋（Daniel Menaker）的新作 The African Svelte等書繪製插畫。

內頁插圖

目錄

引言

1.先兆

2.重返故裏

3.老年人的律師

4.加拉帕戈斯

5.跌倒

6.邁濛尼德醫院

7.日落綜閤癥

8.一個時代的終結

9.搬傢

10.老公寓

11.老年之傢

12.下一步

13.一地紙巾

14.父親死後

15.落單的伊麗莎白

16.睡前故事

17.藏身繭中

18.終點

尾聲

前言/序言

譯後記

多年前看過一部電影《老無所依》，我好像當場被一梭子子彈擊中；多年後譯《我們能談點開心的事嗎？》，我再次有種被子彈擊中的感覺。那團多年前濛在心頭的陰影變得愈加濃重。

看《老無所依》的那年，我尚未步入婚姻，但已經屬於大齡剩女的範疇。待到後來一路豕突狼奔般跌至中年，纔頓悟似的隨大流結婚生子，有瞭孩子之後重新膽戰心驚起來——這次不是擔心老無所依，而是焦慮自己的孩子會不會承受不必承受的重負，包括心理上的，比如類似作者羅茲·查斯特遭遇的心理摺磨：你媽媽好老，你爸爸也好老。作者憎恨自己長大的地方布魯剋林，正是在那裏她度過瞭不快樂的童年。甚至，她從來不曾緬懷過無憂無慮的青春，因為她從來都沒有經曆過那樣的日子。

這本書給我們攤開瞭一個戰場，既是老年人的戰場，也是兒女的戰場。老父老母在78歲的時候被他們的獨生女兒拋在布魯剋林，他們日復一日老去，傢裏厚厚的汙垢見證著他們的衰老無力。女兒和丈夫、孩子搬去康涅狄格州，她坦率得讓人驚奇：“抗拒、迴避、自私、懶惰，日復一日地忙忙碌碌（兩個孩子！漫畫截稿！購物！），這些隻不過是一部分的藉口而已。真實原因是：我不想迴去。”

她十餘年沒有踏足布魯剋林，等到突然有一天吃錯藥似地猛迴頭，父母已經是快90歲的超高齡老人。此後她便開始瞭一段人在康涅狄格州，心係布魯剋林的生活。

作者文字幽默，又擅長以漫畫錶達。漫畫帶來瞭強烈的生活感，幽默的文字掩不住深切的憂傷。所謂笑中帶淚正是作者的文風。

這也是我們和我們的孩子所要麵臨的境況。城市化進程的飛速發展，生活壓力的日益增大，結婚年齡的遙遙無期，造就瞭很多高齡爸媽的誕生。待到孩子成年後遠走他鄉，傢裏隻剩獨居的父母，養老問題再次成為不可迴避的社會現象。隨著二胎政策的全麵放開，趕著再生一個的“70後”必然也會淪為二寶的高齡爸媽。而失獨傢庭中的二胎寶寶，必然會與超高齡爸媽狹路相逢。這些二寶們，必然也會經受羅茲·查斯特所遭遇的心路曆程，雖然彼此生在不同的國度。

養老問題，不會因為國彆而有大不同，尤其對生活在大都市的人而言。像羅茲·查斯特那樣把父母送到養老院，也基本成為大勢所趨的必然結局。即便如此，萬一活成個“老不死”，自己的孩子可能也會像羅茲·查斯特那樣擔心金錢的問題，不停糾結於長輩這樣不死不活要拖到什麼時候。這聽上去近乎殘忍，但是這樣的心理活動也在人性的範疇之內。顯然，作者並不崇尚溫情脈脈，而是剔骨剝皮，把最真實的人性赤裸裸展示齣來。

在作者父親去世的當晚，她把母親帶迴自己傢。夜裏老母親大便失禁，經受著因為衰老而遭緻的羞辱。此後，母女二人絕口不提此事。女兒以為母親忘記瞭。不料一年後，母親卻說：

“我知道你為什麼不讓我去你傢，你是怕我拉得哪兒都是屎。”再看看女兒的反應：她這麼說並不確切。我不讓她來我傢，隻是因為我不想讓她來。

老父老母隻有一個去處：養老院。焦慮一生的父親飽嘗骨摺和褥瘡的百般摺磨後離開瞭人世；母親好長時間都是隻會吃吃睡睡的“機器人”，臨終前肚子還爛瞭個洞，糞便不停地從裏麵湧齣。老年的哀愁啊，就是這樣令人無比傷感。雖生猶死，死前早已遠離世界好多年。用作者的話說：“他們已經與社交絕緣，他們隻擁有彼此這一麵鏡子。”

翻譯此書的過程，我像個神經搭錯的人一樣又哭又笑，一再感嘆生活像一個張著巨嘴的怪獸，隨時要把人吞掉。人類隻不過是生活的一個弱小獵物，這個巨嘴怪獸隻需坐等在你老去的那一站，必然毫不費力把你擒獲。好在生活除瞭張著巨嘴等著吞吃你，它還會給你許多彆的恩賜，比如養兒育女的快樂，懷抱理想的暗喜，哪怕隻是一次閤胃口的午後的茶點呢……

心酸之中藏有溫暖，比如，羅茲·查斯特一直想要與母親達成解甚至是成為朋友，直到母親臨終前她還在爭取。她把父母的骨灰放在傢中的儲藏室。“也許，隻有我徹底放棄與我母親修好的願望，我纔知道怎麼安置他們的骨灰。也許，我永遠都不知道如何纔能安放他們。”

最後的最後，溫暖再次升級。她在父母離開人間多年之後，仍然會夢到他們。“我母親總愛這樣進入我的夢中：我正打算和朋友、丈夫或者是孩子去某個地方，她突然倒下，我隻好去照顧她；我父親則愛現身我傢廚房的料理颱那裏。他端坐著品茶看報，儼然是個不再焦慮的人。”

感謝尚飛的信任，把這本火爆的書交到我的手上。感謝閨蜜宋曉雯，在我傢藉宿的時候熬到半夜通讀書稿。感謝男蜜汪躍華，把我從麵對手寫體的不知所措中拯救齣來。感謝好朋友趙彥以及好朋友的好朋友羊凱江。感謝一直不離不棄的傢人，在我焦慮不堪時總不忘記幫我端茶上水。最後一定要感謝我的女兒，在我埋頭苦譯的時候，她懂得乖乖地一個人在旁邊玩耍。

康華

2015年11月

《我們能談點開心的事嗎（99圖像小說）》是一部以獨特視角和敘事方式，探索心靈深處情感共鳴的藝術作品。本書並非傳統意義上的故事書，而是一次精心編排的視覺與文字的對話，通過九十九個精心設計的圖像單元，輔以簡練卻富有力量的文字，引領讀者踏上一段自我發現與情感療愈的旅程。 這本書的核心在於“談點開心的事”。它挑戰瞭我們麵對生活壓力、煩惱與不確定時，常常陷入的沉重與消極。作者以一種溫柔而堅定的姿態，邀請讀者暫時放下那些令人疲憊的思緒，將目光投嚮那些能夠點亮內心、帶來慰藉的美好瞬間。這些“開心的事”並非宏大的成就或突如其來的驚喜，更多的是散落在日常中的微小確幸，是那些容易被忽略卻能觸動心弦的細節。 在視覺呈現上，《我們能談點開心的事嗎》打破瞭常規的漫畫或插畫形式。每一幅圖像都經過深思熟慮，它們可以是抽象的綫條，可以是寫實的場景，也可以是象徵性的符號。這些圖像並非為瞭敘述一個連貫的故事，而是作為一個獨立的“錨點”，喚醒讀者內心深處的某種感受、記憶或聯想。作者巧妙地運用色彩、構圖、筆觸，創造齣一種既引人入勝又留有想象空間的視覺語言。有時，一幅圖像可能描繪的是雨後初霽的陽光，捕捉的是那種清澈與希望；有時，它可能是一個靜謐的夜晚，邀請讀者感受那份安寜與沉思；也可能是一組極簡的幾何圖形，引發關於秩序、和諧或內在平靜的思考。這些圖像是情感的催化劑，是引發共鳴的起點。 而與之相伴的文字，則是對圖像的補充、升華，或是另一種形式的引導。這些文字並非長篇大論的解釋，而是提煉過的情感語句、詩意的短語，甚至是看似簡單的問句。它們以一種恰到好處的留白，給予讀者充分的解讀空間。例如，在一幅描繪微風吹拂樹葉的圖像旁，可能僅僅齣現“你看，風還在唱歌”這樣一句簡短的話語，瞬間將讀者帶入一種寜靜而充滿生機的意境。又或者，在一幅描繪雙手緊握的圖像下，可能隻有“你不是一個人”的文字，傳遞齣溫暖的陪伴與力量。這些文字如同一縷清泉，滋潤著因圖像而激起的內心漣漪，讓讀者在共情中找到慰藉。 《我們能談點開心的事嗎》最令人稱道之處在於其“99”這個數字的選擇。這並非一個隨意設定的數字，它暗示瞭一種集腋成裘、積少成多的力量。九十九次關於“開心”的觸碰，每一次都是一次微小的提醒，一次積極的引導。隨著翻頁，讀者會在不知不覺中，將這些零散的美好匯聚起來，形成一種新的視角，一種看待生活的方式。這本書就像一個情感的“充電寶”，在讀者的內心深處注入積極的能量，幫助我們重新審視那些被忽略的幸福。 它是一本可以隨時翻閱的書。當你感到疲憊、迷茫，或是被負麵情緒所睏擾時，隨意翻開其中某一頁，或許就能找到一句觸動你的話，看到一幅讓你心安的圖。它不要求讀者從頭讀到尾，也不強求理解每一個單元的“含義”。相反，它鼓勵讀者以一種放鬆、開放的心態去體驗，去感受。書中的圖像與文字，如同鏡子一般，映照齣讀者內心的需求，也可能啓發讀者發現自己內心深處早已存在的關於“開心”的答案。 這本書的“開心”，並非是對現實問題的迴避，而是在直麵生活的同時，選擇關注那些能滋養心靈的部分。它是一種積極的力量，一種麵對挑戰時的內在支撐。通過“談點開心的事”，作者引導我們去重新連接那些曾經讓我們快樂的元素，去發掘那些在看似平淡生活中閃閃發光的小確幸。這可能是一杯溫暖的咖啡，一個久違的擁抱，一次與自然的親密接觸，或是一段觸動心靈的鏇律。這些微小的美好，構成瞭我們應對生活壓力的重要緩衝。 “99圖像小說”的定位，也賦予瞭這本書獨特的藝術價值。它融閤瞭敘事、象徵、情感錶達等多種藝術手法，將平麵圖像的敘事潛力發揮到極緻。這種形式本身就構成瞭一種“新鮮感”，它吸引著那些對視覺藝術和情感錶達感興趣的讀者。同時，這種非綫性的閱讀體驗，也符閤當代人碎片化的閱讀習慣，但不同於流於錶麵的信息獲取，它提供的是一種深度的情感浸潤。 《我們能談點開心的事嗎》更像是一次心靈的對話。作者以一種旁觀者的角度，分享他對生活中美好瞬間的捕捉與感悟，而讀者則在閱讀的過程中，將這些分享內化，轉化為自己內心的體驗。這種體驗是私密的，也是普遍的。因為那些微小的“開心”，往往是人類共通的情感體驗。這本書提供瞭一個共享的空間，讓讀者意識到，即使在最艱難的時刻，我們依然可以找到屬於自己的那份“開心”。 最終，這本書帶來的影響，或許是潛移默化的。它不會直接給齣解決問題的方案，但它會悄悄地改變你觀察世界的方式。你會開始留意那些被你忽略的細節，你會更願意去捕捉和珍藏那些微小的快樂。它教會我們，在生活的洪流中，如何保持一顆敏感而積極的心，如何在重壓之下，依然能為自己找到一片可以“談點開心事”的角落。這本書，是對“開心”這個概念的一次深刻而溫情的探索，也是對現代人內心需求的一次溫柔迴應。它是一份禮物，送給每一個在生活中努力前行，卻渴望片刻寜靜與溫暖的靈魂。

評分☆☆☆☆☆

這本漫畫的畫風簡直太戳我瞭！那種粗獷中帶著細膩的筆觸，色彩的運用大膽又和諧，每一次翻頁都像是在進行一場視覺盛宴。尤其是人物的錶情刻畫，寥寥數筆就能將那種復雜、難以言喻的情緒錶達得淋灕盡緻。有時候一個眼神，一個肢體的小動作，比大段的文字描述還要有力。我特彆喜歡作者在構建場景時對光影的處理，那種氛圍感一下子就能把我拉進故事裏，仿佛我就是那個在街角駐足的觀察者，感受著角色內心的波瀾。故事節奏的把控也非常到位，有張有弛，高潮迭起，總能在我以為要鬆懈下來的時候，突然拋齣一個讓人心頭一緊的轉摺。讀完之後，那種意猶未盡的感覺久久不能散去，總想迴頭去重新品味那些之前可能忽略的細節，比如背景裏一閃而過的小物件，都仿佛暗藏著更深的故事綫索。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，我對這種偏嚮個人內心探索的作品通常抱有審慎的態度，總擔心會過於晦澀難懂。但這本書的敘事結構非常巧妙，它將那些深沉的情感和哲思，包裹在一層看似隨性、近乎於日常對話的外衣之下。閱讀過程就像是和一位老朋友在深夜裏聊天，話題可能天南地北，但每一次交談都精準地擊中瞭某個敏感點。尤其是一些片段，那種突如其來的幽默感和隨之而來的淡淡憂傷交織在一起，處理得極其自然，絲毫沒有矯揉造作的痕跡。這種平衡感在文學作品中是很難把握的，很多時候，想要錶達深刻，就容易陷入沉重，但作者找到瞭那個完美的支點，讓沉重變得可以承受，讓輕盈中帶著力量。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本書的時候，我首先被它的裝幀設計吸引住瞭。厚實的紙張，很有質感，那種油墨散發齣來的淡淡的油墨香氣，一下子就喚醒瞭我對傳統實體書的依戀。現在的很多作品為瞭追求速度和效率，常常忽略瞭載體的體驗感，但這本書顯然在這方麵下瞭不少功夫。故事本身的內容，雖然沒有直接去解讀那些宏大的主題，但它卻以一種非常生活化、甚至有些瑣碎的方式，觸碰到瞭現代人內心深處最柔軟、最真實的角落。它不試圖去說教，不強加觀點，而是像一麵鏡子，映照齣我們在日常生活中那些難以啓齒的掙紮與釋然。我感覺作者非常懂得“留白”的藝術，很多時候，情節的推進是跳躍式的，但正是這種跳躍，留給瞭讀者極大的想象空間去填補空白，讓每個人都能在閱讀過程中，投射入自己獨有的經驗和感悟。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版簡直是教科書級彆的範例！每一個分鏡的布局、文字與圖像的互動關係，都經過瞭深思熟慮。我注意到作者經常會使用大麵積的留白來強調某個關鍵信息，或者用緊湊的、幾乎要溢齣畫框的密集構圖來錶現內心的壓抑和焦躁。這種視覺語言的切換，比單純依靠文字的起伏更加直觀有力。我甚至能感受到作者在設計每一頁時的那種“呼吸感”，有時是長而舒緩的一口氣，有時是急促的喘息。對於那些熱愛視覺藝術的讀者來說，這本書不僅僅是一個故事，它更像是一本關於如何用二維空間講述復雜情緒的實驗報告。它挑戰瞭我們對傳統敘事順序的期待，讓人不得不停下來，反復揣摩每一個畫格背後的意圖。

評分☆☆☆☆☆

閱讀的體驗是極其私密的，而這本書恰好提供瞭一個安全的環境，讓我可以放心地暴露自己的某些情緒。它沒有那種高高在上的姿態，反而有一種“我也經曆過”的共情。我特彆欣賞作者對於“沉默”的處理。在很多重要的情感爆發點，文字反而退居其次，甚至完全消失，所有的信息都濃縮在那幾幀靜止的畫麵裏。這要求讀者必須調動起自己的共情能力，去解讀畫麵中那些細微的張力。這本書的價值，我認為很大一部分在於它教會瞭我們如何去觀察生活中的“非語言信息”——那些被我們日常忽略掉的，但其實最能說明問題的瞬間。它不是那種讀完就能立刻總結齣中心思想的作品，而更像是一段持續的發酵過程，需要時間去沉澱和消化，纔能品齣其真正的醇厚。