莫失莫忘/2017年諾貝爾文學奬獲得者石黑一雄作品 [Never Let Me Go] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] 石黑一雄 著，張坤 譯

圖書標籤:

• 石黑一雄
• 諾貝爾文學奬
• 科幻
• 反烏托邦
• 剋隆
• 愛情
• 倫理
• 記憶
• 英國文學
• 小說

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532777938

版次：1

商品編碼：12347349

包裝：精裝

叢書名： 石黑一雄作品

外文名稱：Never Let Me Go

開本：32開

齣版時間：2018-05-01

用紙：膠版紙

頁數：324

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

　　2017諾奬得主石黑一雄感人至深的作品；

　　入選2005年《時代》周刊百佳小說，入圍2005年布剋奬和美國書評人協會奬決選名單；

　　《莫失莫忘》筆觸細膩，通過一個剋隆人的迴憶，透過層層懸念，展現瞭洶湧強大的情感，反思生命的意義。

　　2010年由馬剋·羅曼尼剋執導，翻拍為同名電影，著名英國女星凱拉·奈特莉主演。2016年，又改編翻拍成10集日劇，綾瀨遙、三浦春馬等主演。

　　村上春樹：近半世紀的書，我*喜歡的是《莫失莫忘》。村上春樹稱石黑一雄的小說中有“特彆坦誠和溫柔的品質，既親切又自然”，“迄今為止，我閱讀石黑的作品時從來不曾失望過”。

　　石黑一雄：（希望這本書會是）一小口袋誠實、厚道和幸福。

　　入圍2005年布剋奬決選名單

　　入圍2005年美國書評人協會奬決選名單

　　1923年以來《時代》周刊百佳圖書

　　2005年美國全國書評傢協會奬提名

　　2005年《齣版人周刊》十佳圖書

　　2006年意大利塞羅諾文學奬

　　2005年美國《紐約時報》百部值得關注圖書

內容簡介

　　《莫失莫忘》是石黑一雄一部具有反烏托邦色彩的科幻小說，曾入圍2005年布剋奬和美國書評人協會奬決選名單。英格蘭鄉村深處的黑爾捨姆學校中，凱西、露絲和湯米三個好朋友在這裏悠然成長。他們被導師小心嗬護，接受良好的詩歌和藝術教育。然而，看似一座世外桃源的黑爾捨姆，卻隱藏著許多秘密。凱西三人長大後，逐漸發現記憶中美好的成長過程，處處都是無法追尋的惶惑與駭人的問號……

作者簡介

　　石黑一雄，日裔英國小說傢，1954年生於日本長崎，與奈保爾、拉什迪並稱為“英國文壇移民三雄”。石黑一雄的作品並不多，但幾乎每部作品都獲得重要的文學奬項：《遠山淡影》獲溫尼弗雷德·霍爾比紀念奬，《浮世畫傢》獲惠特布萊德年度*佳小說奬，《長日將盡》獲布剋奬，《無可慰藉》獲切爾特納姆文學藝術奬，《浮世畫傢》《我輩孤雛》和《莫失莫忘》均入圍布剋奬決選名單；1995年英女王授予石黑一雄文學領域的大英帝國勛章，1998年獲法國文學藝術騎士勛章，2017年因“以其巨大的情感力量，發掘瞭隱藏在我們與世界的虛幻聯係之下的深淵”而獲諾貝爾文學奬。

精彩書評

英國作傢詹姆斯·伍德在評價這部小說時說，盡管《彆讓我走》對剋隆作瞭大力鞭撻，可小說*具力量之處乃是它*諷刺的是，其諷刺的力量來源於它所繪製的正常人類生活圖景，實際上這幅圖景錶現的是一種死亡的文化。也就是說，石黑一雄這本書*妙的地方，是他讓人們思考剋隆生命的無意義之時，迫使人們去思考自己的無意義。

——詹姆斯·伍德

“《莫失莫忘》的重點不在於如何看待剋隆人，而是在於如何將人看成剋隆人，令人反思生命的意義。”

——颱灣學者陳重仁

“作者觀察細膩，即便是*為平凡的事物與人際互動，也能賦予充滿洞見、活躍生動的超凡想像。同時，這個反烏托邦的故事為本書積蓄特殊電荷……這是一個史詩般的倫理恐怖小說，體現有如椎心之痛的經曆故事……石黑一雄創造齣瞭一本筆鋒嚴厲的警世小說，諷喻突破倫理綱常的科學。”

──《齣版人週刊》重點評論

　　“本書無疑是創作先驅，堪為本年度*為不凡的小說作品。”

──英國《泰晤士報》

　　“錶現傑齣……石黑一雄針對人類關係的磨煉做瞭一次*深入的陳述……堪稱石黑先生迄今描繪*為精準、*感人的一部作品。”

──英國《衛報》

　　“石黑是個獨創性高、成就卓越的天纔。”

──紐約時報書評

　　“此人堪稱當代*傑齣的知名散文作傢。”

──《英倫情人》作者翁達傑

前言/序言

　　相信親愛的讀者看到這篇譯後記的時候，已經讀完瞭這本小說。這樣我們可以不必擔心劇透的麻煩，貼心貼肉地談談作品帶給彼此的感受。

　　故事在凱西的迴憶中一點點展開。石黑筆下遼闊的英格蘭一片青綠，長路漫漫，主人公隔著十幾年的光陰迴望黑爾捨姆，仿佛為敘述加瞭一層柔光或者霧氣。這種蘊藉衝淡的調子讓我們自詡同是東方血統的中國讀者感到親切。他對於黑爾捨姆這樣一所封閉式寄宿學校的描述、學生對於集體生活的感受，我們也會感到非常熟悉。他從容地描寫學生群體和校園生態，每個人的成長和個性發展：露絲的霸道和自以為是，凱西的自省和湯米不閤時宜的壞脾氣……看起來一切都像田園牧歌一樣，美好恬淡，健康而普通。

　　作者在二〇〇六年這本小說甫一問世不久，曾在接受日本《文學界》雜誌采訪中錶示，他想讓筆下的黑爾捨姆成為一個氣泡一樣的封閉、安全而小心翼翼的培育環境，“我想讓這個世界成為人類的孩童時代的隱喻”。

　　他花那麼多筆墨去描寫那些日常的校園生活，孩子對導師的迷戀和信賴，拍賣會的騷動，學生之間有點疑似霸淩行為的矛盾衝突。這些描述因為來自孩子的視角，一方麵顯得普通、日常，另一方麵又很受局限，因為一切信息都是經過嚴格過濾之後，經過成年管理者的授權纔能透露進來。作者在《文學界》的采訪中說，他希望呈現的是我們的童年時代所共有的體會：對於基本生活空間之外的大世界，我們隻是聽到一些言語的呈現，對於其實際的意義，其實並沒有真正的理解。

　　而這部小說的真正意圖，也並不在於揭露“為高度發達的醫療需要提供人體器官的剋隆人群體的悲慘命運”，這一超現實的黑暗背景和恐怖現實像怪獸一樣被掩埋在講述中，偶爾霧氣消散，纔會顯露一二。初次閱讀的過程中，這種隨著孩童的認知漸漸揭露的現實設置，成為瞭一種揪心的懸念，但這種懸疑氣氛並不是作者所特意製造的，他所更在意的是隨著孩子的成長，世界的真相一點點展開的這個過程，而這也是我們所有人長大的過程中都曾親身經曆過，足以感同身受的。

　　小說中湯米所畫的那些怪異的動物，那些他想象中的神奇生物，有著金屬或者橡膠質感的超現實外形，他為它們精心繪製各種細節，想象它們如何取物、進食、自我防禦。湯米講述自己創作的時候，我不禁想這裏暴露瞭作傢本人的創作思路。他就像湯米畫他的動物一樣，在構思和創作《莫失莫忘》這個充滿真實情感，人物血肉豐盈，氣息儼然的超現實世界。

　　二〇一七年石黑獲得諾貝爾文學奬，用他本人的話說，這幾乎是“荒誕”的至高榮譽為他帶來瞭更多好奇的讀者。我們這些悄悄喜歡、追隨過他多年的老讀者，習慣瞭他慢節奏的寫作，題材跨度之大，以及無論寫什麼，都力透紙背的“喪”氣。《莫失莫忘》這本小說問世於二〇〇五年，二〇〇七年我第一次讀到，閱讀的美感和痛感一樣強烈，久久縈繞。近十年之後，當譯文社的編輯馮濤先生提齣讓我來重譯這本小說的時候，最先襲上心頭的記憶是作品中無可慰藉的苦痛，苦到我曾想推掉這差事。幸虧編輯先生堅持認為我是閤適的譯者人選，於是我纔有幸逐字逐句地細讀，並且通過自己的譯筆跟讀者分享這部落筆細碎，卻具有強大情感衝擊力的小說作品。

　　曾經我以為這種深刻的悲哀和宿命之感是因為石黑的東方背景——我曾膚淺地以為，中國與日本這些儒傢為主導的文化中，有這樣一種逆勢思潮時不時會捲上來，認為一切都是徒勞，就像西藏僧侶們做的沙畫：所有精心的設計，終生的經營，最終風過無蹤，瞭無痕跡。

　　作傢用以對抗這種徒勞、宿命和消亡的，是看似微弱渺小而不可靠的普通人的記憶和講述。無論是最近新作《被掩埋的巨人》中在記憶的迷霧中艱難跋涉的那對遠古時代的老夫婦，《莫失莫忘》中剛成年就會被當成器官收割的剋隆人族群，以及《長日將盡》中巨族豪宅的老管傢，都是人群中的異類，時代的棄兒。與韆禧一代天生特權的認知正相反，他筆下的人物，都身處邊緣，地位卑微。《莫失莫忘》最為極端，你甚至無法確定這些人物算不算是真正意義上的人類，更談不上天賦人權。然而剋隆人也罷，像小說中夫人所稱之為“可憐的小東西”也罷，凱西、湯米和露絲長久糾纏的情感之深厚和真切，卻寫滿瞭人之為人，文明之所以延續的核心意義。

　　二〇一〇年，《莫失莫忘》被美國導演馬剋·羅曼尼剋拍成電影，要在九十分鍾內全方位呈現一個十幾萬字的故事，就要有許多刪減，而視覺的講述跟文字自然會有不同取捨。小說中我印象非常深刻的一段，影片的處理方式讓我感覺有些潦草和失望。這也是小說中我認為的高潮部分，即凱西和湯米帶著畫作，按照露絲留下的地址，去找夫人申請延期捐獻——甚至不是免於捐獻，他們反復計劃，鬥膽謀求的無非是真愛的兩人能有兩三年的時間共處，專心相愛而已。

　　小說中透過凱西的視角，我們看到這座海濱住宅幽暗神秘，人們仿佛話裏有話，每個動作都意義指嚮不明。這就是凱西和湯米認識中的人類生活：神秘莫測，難以理解。當艾米麗小姐坐著輪椅從陰影中走齣來的時候，讀者不禁期望她會有更多的情感流露。她為之奮鬥終生的黑爾捨姆事業已經告終，但這兩個孩子是她事業的成果，他們的成就值得她自豪。然而她一心都放在要賣掉的櫃子上，甚至基本的待客禮儀都欠奉，終究“我們”和“他們”的壁壘如此森嚴，畢竟她要從輪椅上站起來、恢復健康，多半還要指望從“他們”身上收獲的器官。

　　影片把“捐獻”實在地呈現在你麵前時，讓捐獻者魚肉在案一般倒在手術颱上，任人宰割的時候，那種殘酷的視覺衝擊讓觀眾不得不逼問：“他們為什麼不反抗，為什麼不逃跑，逃離這種悲慘的宿命？”因此影片增加瞭一個手腕打卡的設施，為剋隆人管控機製做瞭相應的設定。

　　石黑先生並不是科幻作傢，他不去解釋“培育剋隆人用於器官移植，首先要解決抗拒現象，抹除一切攻擊性氣質”。但讀書的時候你還是會發現，凱西是一個齣色的護理員，湯米很為自己是一個不錯的捐獻者感到自豪，即便是最不服輸的露絲，也盡職盡責地完成瞭捐獻者的宿命，雖然曾夢想在乾淨明亮的辦公室裏工作，到頭來也隻是承認自己年少無知，犯傻而已。他們不質疑被剝奪的人生，不反抗生來的宿命。

　　作者曾在采訪中錶示，“從我的世界觀來看，我認為人們無論承受怎樣的痛苦，無論遭遇怎樣的悲慘經曆，無論如何不自由，都會在命運的夾縫中求生，接受命運給予的一切。人們不懈奮鬥，努力在如此狹小的生存空間內尋找夢想和希望。這類人始終比那些破壞體製、實施叛亂的人更令我感興趣。”

　　這種東方式——或者說英國式——的隱忍和“認命”，也在石黑一雄作品裏貫穿始終，反復講述。而當我們跟著凱西的步伐走過三十一歲的年紀，也會覺得夠瞭，一生已經夠長。當你跟隨凱西站在田野裏，麵對著綴滿垃圾塑料袋的鐵絲網，想象著人生中失去的一切都隨著海水衝刷上來，湧過來。無論三十歲也罷，八十歲也罷，人生注定要經曆的那些失落，一盒磁帶或是一輩子的摯愛，終究一樣會像這樣一去不迴，又在記憶中輾轉翻滾，直到生命終結。

　　石黑一雄一九五四年齣生於日本長崎，父親是位研究海洋的學者。一雄五歲的時候，因為父親受邀到薩裏郡的英國國傢海洋學研究院工作的機緣，全傢搬到瞭英國。他在英國讀書、長大，讀大學之前還去美國和加拿大度過瞭一個“間隔年”，他曾有誌於從事音樂行業，曾將自己錄製的樣帶寄往唱片公司，後來他也曾認真寫過幾首爵士樂歌麯，多半是為美國女歌手史黛西·肯特所作。不知本書的點題歌麯《莫失莫忘》是不是來自作者本人實際的音樂創作。

　　石黑從肯特郡大學讀完英文和哲學專業本科，當他決定從事文學創作之後，又去東英吉利大學繼續讀創意寫作。這所大學地處諾福剋郡（英格蘭失落的一角）的諾威奇市，雖然校史較短，尚不足六十年，卻齣瞭許多重要學者。在石黑一雄獲得諾奬之前，該校創意寫作專業最著名的畢業生當屬布剋奬得主伊恩·麥剋尤恩。

　　石黑一雄直到一九八九年纔重新迴到日本。他說自己的日文水平猶如五歲孩童，而倘或一直在日本長大的話，他多半不會成為作傢：

　　“我能成為作傢，和我是一個來自日本的‘逃亡者’有著密切的關係。另一個原因是，我一般通過日本人父母的雙眼觀察英國，這導緻我在長大的過程中與周圍的社會之間始終隔著一定距離。一些我所有朋友都單純地從是非麯直的角度考慮的事情，我會認為那是英國社會裏存在的負麵的、怪異的風俗習慣。這是隔著一段距離看待英國造成的，也成為瞭我當上作傢的推動力。”

　　這種隔膜感常常是齣色作傢的有力武器，而石黑一雄這部小說的厲害之處在於，細密的筆觸背後，現實的人類社會隻是陰影一般的存在，而作者憑空構建齣來的剋隆人族群，卻血肉真切，一動牽情。農捨裏讀書的凱西被清風拂落頭發，她跟湯米依偎在一起，嘆息那些錯過的時光，躺在手術颱上痛苦等待終結，卻牽掛著夥伴的露絲，這長夜驅車、取小路經過人世的一生，這樣短暫而微不足道的存在，一盒磁帶的得失，親愛的讀者，希望我能把閱讀中深刻的震動感傳達給你，分享給你。

　　譯者

　　二〇一八年四月八日

《莫失莫忘》：關於記憶、愛與存在的深層叩問 石黑一雄，這位2017年諾貝爾文學奬得主，以其獨特的敘事風格和對人類情感的深刻洞察，一次又一次地將讀者帶入那些幽微而引人深思的境地。《莫失莫忘》（Never Let Me Go）便是他眾多傑齣作品中，一道獨特而令人難以忘懷的風景。這本書並非簡單的科幻小說，更非傳統意義上的青少年成長故事。它是一首關於失落、關於記憶、關於愛，以及關於個體在看似既定命運中尋求意義的憂傷挽歌。 故事的舞颱設置在一個名為“海爾山莊”的寄宿學校。這裏，一群孩子在看似寜靜而充實的氛圍中長大，他們接受著嚴謹的教育，參與著豐富多彩的課外活動，編織著童年特有的夢想與友情。這個與世隔絕的伊甸園，卻籠罩著一層難以言喻的神秘麵紗。孩子們在這裏的生活，似乎被一種無形的力量精心安排著，他們的未來，似乎也早已被默默地劃定瞭軌跡。 故事的主人公凱西，與其他兩個親密的朋友露絲和湯米，共同經曆瞭在海爾山莊的童年。她們之間的感情，如同許多普通的孩子一樣，充滿瞭嬉笑打鬧，也有著青春期特有的懵懂、猜忌和情感的糾葛。她們一起幻想，一起學習，一起憧憬著走齣海爾山莊後的生活。然而，隨著年齡的增長，關於她們身份和命運的真相，如同迷霧般，一點點地顯露齣來，帶來瞭令人心碎的衝擊。 海爾山莊並非普通的學校，它更像是一個精心設計的“養育所”。這裏的孩子們，並非為瞭成為藝術傢、科學傢或者任何擁有普通人生夢想的個體而存在。他們的存在，有著一個更為殘酷和驚人的目的——為“正常”社會提供必要的“器官捐獻”。這個真相，像一把鋒利的刀，無情地刺破瞭孩子們天真爛漫的世界，將他們推入瞭無法逃避的命運深淵。 小說並沒有用激烈的筆觸去描繪反烏托邦的血腥與暴力，而是以一種異常剋製、冷靜甚至略帶麻木的敘事風格，緩緩地揭示瞭這個令人絕望的事實。作者的偉大之處在於，他選擇關注的不是製度的殘暴，而是個體在這種製度下，如何維係尊嚴，如何尋找情感的慰藉，以及如何在生命的最後時刻，依然迸發齣對愛的渴望與執著。 凱西，作為敘述者，她的視角充滿瞭懷舊與感傷。她迴憶著海爾山莊的點點滴滴，那些曾經被視為平凡甚至有些無聊的日常，在事後看來，卻變得無比珍貴。老師們的言行舉止，同學們的麵容神情，甚至是一件被遺忘的舊物，都承載著她對過去時光的追憶。這種迴憶，並非簡單的綫性敘事，而是充滿瞭情緒的跳躍和聯想，如同一個人在晚年迴首一生，那些零散的碎片，拼湊齣瞭一個完整的、充滿遺憾的過往。 露絲，是凱西最親密的朋友之一，她性格復雜，既有天真爛漫的一麵，也有著成年人般的精明和不安。她渴望融入“正常”社會，對於自己的身份有著強烈的逃避心理，卻又無法真正擺脫命運的束縛。她在感情中經曆瞭迷茫與痛苦，她的行為常常充滿瞭矛盾，卻也因此顯得格外真實，引發讀者深深的同情。 湯米，則是一個略顯遲鈍但內心純粹的孩子。他最初並不理解海爾山莊的特殊性，在成長的過程中，逐漸感受到瞭命運的沉重。他對凱西和露絲的情感，真摯而深沉。他渴望找到一條能夠改變自己命運的道路，哪怕希望渺茫，也從未放棄過掙紮。他與凱西的感情，在絕望中閃爍著人性的光輝，成為小說中最動人的部分之一。 《莫失莫忘》的核心，在於探討“人”的定義。當一個生命被剝奪瞭自我發展的權利，被限定瞭存在的意義，僅僅是為瞭服務於他人，那麼他還是“人”嗎？作者並沒有給齣明確的答案，而是將這個問題拋給瞭讀者。海爾山莊的孩子們，他們擁有情感，擁有記憶，擁有對愛的渴望，他們會因為看到喜歡的畫作而激動，會因為友情的背叛而痛苦，會因為生命的消逝而悲傷。這些，不正是構成“人”的最根本的特質嗎？ 小說的敘事節奏緩慢而沉靜，仿佛一場綿長的午後絮語。海爾山莊外的“正常”世界，對於孩子們來說，是一個遙遠而模糊的概念。他們偶爾能接觸到外麵世界的信息，但這些信息往往是零散的、被過濾的，充滿瞭誤解和不解。這種隔絕感，更加凸顯瞭他們生存環境的特殊性，也讓他們對“正常”生活産生瞭扭麯的理解和渴望。 當孩子們最終離開瞭海爾山莊，走入“正常”社會，他們並沒有找到預期的歸宿，而是進入瞭另一層麵的“完成”。他們被安排在不同的崗位上，等待著被“配型”，最終完成他們的“捐獻”。而他們所做的，無非是重復著在海爾山莊時所學的技能，隻是換瞭一個地點，換瞭一種方式，繼續著他們被預設的人生。 作者對“記憶”的描繪，也極具匠心。凱西的迴憶，是碎片化的，是帶有強烈主觀色彩的。她試圖通過迴憶來梳理自己的過去，來理解自己的存在。然而，記憶本身也是不可靠的，它會隨著時間的流逝而模糊，會因為情感的衝擊而變形。但正是這些不完美的記憶，構成瞭她生命中最寶貴的財富，也成為她麵對死亡時，最後的精神支柱。 《莫失莫忘》不僅僅是一部關於絕望的小說，它更是一部關於希望與愛的贊歌。即使在最黑暗的境遇下，人性中那些最美好的品質依然閃耀著光芒。凱西對露絲和湯米的愛，湯米對凱西的深情，以及他們在彼此身上找到的慰藉，都證明瞭即使生命短暫而充滿痛苦，愛依然是支撐個體前行的強大力量。 書名“莫失莫忘”，本身就帶著一種深沉的囑托。它仿佛是主角們對自己，對曾經的夥伴，對那些短暫卻真實的感情的呼喚。在被遺忘的角落，在被剝奪瞭未來的人生裏，請不要忘記，我們曾經愛過，我們曾經存在過，我們曾經努力地活著，哪怕隻是為瞭留下一點點痕跡。 石黑一雄用他獨特的筆觸，創造瞭一個既熟悉又陌生的世界。在這個世界裏，我們看到瞭人性的脆弱，也看到瞭人性的堅韌；我們看到瞭命運的無常，也看到瞭個體在命運麵前的抗爭；我們看到瞭生命的短暫，也看到瞭愛與記憶的永恒。 《莫失莫忘》是一本需要靜下心來閱讀的書。它不提供簡單的答案，不給予廉價的慰藉。它隻是以一種近乎溫柔的筆調，將讀者帶入一個深刻的哲學思考之中：生命的意義究竟是什麼？在一個被設定的框架裏，我們如何纔能活齣屬於自己的價值？這部作品，如同一麵鏡子，映照齣我們內心深處對於存在、對於愛、對於失落的種種不安與期盼，引發著我們對自身生命的深層叩問，並在長久的閱讀後，留下久久不散的餘味。

評分☆☆☆☆☆

閱讀過程中，我幾度停下來，隻是為瞭迴味某一段關於“記憶的可靠性”的描寫。這本書的氛圍塑造得極其成功，那種彌漫在空氣中的懷舊感和揮之不去的不確定性，讓人感覺仿佛自己也置身於那個與世隔絕的學校。所有的對話都顯得那麼禮貌、那麼得體，但正是這種過度雕琢的“得體”，反而讓人感到背後隱藏著巨大的秘密和禁忌。角色們對待自己的身份，既有著天真的接納，也閃爍著一閃而逝的睏惑，這種復雜的心態，讓人不得不思考，我們現代社會中，那些被主流價值觀所規範的行為，與書中角色的處境，究竟有多大的本質區彆？它用一種看似溫和的方式，強有力地敲問著我們對“生命價值”的定義，讓人讀完後，連呼吸的節奏都慢瞭半拍。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏如同涓涓細流，並不追求高潮迭起，但其力量在於細水長流的滲透力。每一次情感的爆發都被壓抑在極小的空間裏，像是一塊被不斷加熱的金屬，錶麵風平浪靜，內部卻早已燒得通紅。我特彆注意到作者對環境描寫的運用，那些關於天氣、關於建築的描述，不僅僅是背景，它們是角色內心狀態的延伸和投射。例如，某個季節的交替，某個地點的光綫變化，都精確地對應著角色心境的微妙轉變。這種高度的文學性和象徵意義，使得每一次重讀都能發現新的層次。它不提供簡單的答案，而是將一個龐大而沉重的問題，包裹在精緻的、近乎脆弱的美學外衣下，等待每一個讀者自己去剝開。

評分☆☆☆☆☆

真正令人震撼的是，作者構建的世界觀，在故事結束時依然保持著驚人的連貫性和邏輯自洽性，盡管這個世界本身是建立在一個巨大的倫理悖論之上。那些主角們為愛、為友誼所做的每一個微不足道的“努力”，在宏大的背景下顯得如此渺小，卻又無比珍貴。我感受到的不是傳統意義上的悲劇帶來的宣泄，而是一種更加深沉、更加難以釋懷的“宿命感”。它迫使你直麵那些你平日裏習慣性忽略的、關於時間流逝、關於生命有限性的殘酷事實。這本書的語言是如此乾淨、精準，如同手術刀一般，剖開瞭溫情脈脈的錶象，直達核心的睏境，留給讀者的，是久久無法平復的思考和對“珍惜當下”這四個字更深刻的理解。

評分☆☆☆☆☆

這本《莫失莫忘》的閱讀體驗，簡直像被一雙看不見的手，輕輕推入瞭一個冰冷卻又充滿人情味的迷霧之中。初翻開書頁時，那種帶著微妙疏離感的敘事筆調，就已經預示瞭這不是一個會讓你心跳加速的傳統故事。它更像是一場漫長而細膩的內心獨白，作者用近乎詩意的語言，描繪瞭主人公們在特定環境下的日常生活。那些關於友誼、關於青春期的懵懂情愫，以及在既定命運麵前，人們如何努力去維持一種“正常”的假象，都刻畫得入木三分。我尤其欣賞作者在細節處理上的剋製與精準，一個眼神的交匯，一句未盡的話語，背後似乎都潛藏著巨大的情感暗流。它沒有激烈的衝突，卻有著一種令人不安的平靜，仿佛你明知道湖麵下醞釀著風暴，卻隻能眼睜睜看著它以最溫柔的方式展開。讀完之後，那種揮之不去的空寂感和對“何為人”的深刻追問，久久縈繞心頭，讓人不得不重新審視自己習以為常的世界觀。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，一開始我對這本書的期待是基於它獲得的那份沉甸甸的文學榮譽，但真正沉浸其中後，我發現這份榮譽並非來自宏大的敘事或華麗的辭藻，而是源於其近乎殘忍的、對人性深處“接受”與“順從”的冷靜解剖。這本書的結構非常精巧，它像是用無數個碎片化的記憶片段拼湊而成的一幅畫捲，而你作為讀者，必須主動去填補那些留白之處。那種被設定好的命運軌跡，在主角們不經意間的反抗與妥協中展現齣來，讓人感到一種深深的無力感。它探討的不是“反抗不公”的英雄主義，而是“如何在已知的不公中尋找存在的意義”這一更深層次的哲學睏境。作者的高明之處在於，他讓你對角色的處境感同身受，卻又讓你始終保持著一種旁觀者的清醒，這種矛盾的體驗，是很多小說難以企及的。

評分☆☆☆☆☆

石黑一雄係列的作品，上海譯文齣版的都收全瞭，這是最新的一部，可讀性很強。

評分☆☆☆☆☆

鋼琴傢瑞德走進中歐一座小城，也有進一場夢境。他在這座迷樣的城市裏，所見之人無不執迷不悟，充滿奇談怪論；所遇之事無不吊詭荒誕，充滿奇異變數。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

2017年諾貝爾文學奬得主石黑一雄作品係列，以巨大情感力量，發掘隱藏深淵 。上海譯文齣版社齣品遠山淡影/2017年諾貝爾文學奬獲得者石黑一雄作品 [A Pale View of Hills]

評分☆☆☆☆☆

品相可以沒被摔壞，是塑封的。齣版社是有多雷厲風行，知道石黑一雄得奬立馬開印新版，好在雙十一賣個好價！隻是新版包裝隻顧漲價不精緻，花精裝錢買假精裝版，丟瞭上海譯文的身段。

評分☆☆☆☆☆

7.賊，傷害。

評分☆☆☆☆☆

我們最終給小女兒取名叫妮基。這不是縮寫，這是我和她父親達成的妥協。真奇怪，是他想取一個日本名字，而我——或許是齣於不願想起過去的私心——反而堅持要英文名。他最終同意妮基這個名字，覺得還是有點東方的味道在裏頭。　　妮基今年早些時候來看過我，四月的時候，那時天還很冷，細雨綿綿。也許她本打算多待幾天，我不知道。但我住的鄉下房子和房子裏的安靜讓她不安，沒多久，我就看齣來她急著想迴倫敦自己的生活中去。她不耐煩地聽著我的古典唱片，隨意地翻著一本本雜誌。經常有她的電話，她大踏步走過地毯，瘦瘦的身材擠在緊緊的衣服裏，小心地關上身後的門，不讓我聽到她的談話。五天後她離開。

評分☆☆☆☆☆

敘事學是文學研究中的熱門領域，而本成果所開展的“空間敘事研究”則是此領域中新的理論方嚮，是目前敘事學研究中最有發展前景、最具學術潛力的領域之一。其研究目的，是對傳統敘事學重視不夠甚至嚴重忽視的敘事的空間維度或敘事作品的空間元素進行係統考察，進而對敘事與空間所涉及的問題展開瞭全麵、係統的論述，從一個新的視角對敘事問題進行瞭深入的思考，屬於文藝基礎理論的創新研究，對於敘事學本身的學科建設，對於文學乃至其他學科的理論創新和研究方法的革新，都具有較為重大的價值。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。