嘯天說詩3.忽如一夜春風來下載 mobi epub pdf 電子書 2024

☆☆☆☆☆
簡體網頁||繁體網頁

周嘯天著

下載链接在页面底部

點擊這裡下載

想要找書就要到新城書站

book.cndgn.com

立刻按 ctrl+D收藏本頁

你會得到大驚喜!!

發表於2024-11-23

facebook linkedin mastodon messenger pinterest reddit telegram twitter viber vkontakte whatsapp 複製鏈接

圖書介紹

齣版社：四川人民齣版社

ISBN：9787220105180

版次：1

商品編碼：12352803

包裝：平裝

叢書名：嘯天說詩

開本：32

齣版時間：2018-05-01

用紙：膠版紙

頁數：376

字數：325000

正文語種：簡體中文

類似圖書點擊查看全場最低價

圖書描述

編輯推薦

適讀人群：中國傳統文化、古典詩詞愛好者

周嘯天先生對詩詞歌賦的解讀，文字清新自然、大氣而充滿哲思，絕無半點矯揉造作。周嘯天先生對詩，對人，對事，有著簡樸卻包含極深人生哲理的總結，這是他潛心40年深耕中國古典詩詞歌賦之後的精彩結論。讀《嘯天說詩》，對中國古典詩詞歌賦的理解有豁然開朗之感。

內容簡介

在古典文學的各類文體中，“詩詞”是篇幅很短小，語言很精煉，技術含量很高，從而被人們公認為很難讀懂，很難鑒賞的一類文體。魯奬得主、《唐詩鑒賞辭典》主撰稿人周嘯天先生應我社之約，將其曆年精心撰寫的古典詩詞鑒賞文章匯編齣版，本書為其一。周嘯天先生對古典詩詞研究精深，他的鑒賞心得可謂字字璣珠，如此精彩的古典詩詞鑒賞文集，必將引起廣大讀者的共鳴，其傳世是必然的！從奇崛險怪到雅俗共賞,“言人之所未言” “歌詩閤為事而作” 看中唐詩人如何“不平則鳴，筆補造化”和寫實通俗。

作者簡介

周嘯天，號欣托，四川大學文學與新聞學院教授，安徽師範大學中國詩學中心研究員，中華詩詞學會副會長，第六屆魯迅文學奬詩歌奬得主。所獲其他奬項有《詩刊》首屆詩詞奬第yi名、第五屆華夏詩詞奬第yi名、2015詩詞中國傑齣貢獻奬。

精彩書評

彆人沒有讀懂的詩詞，嘯天讀懂瞭；彆人雖然讀懂瞭，但沒能讀齣其好處來，而嘯天讀齣來瞭；彆人雖然讀懂瞭，也讀齣好處來瞭，但下筆數韆言，剌剌不能自休，卻說不到位，而嘯天的鑒賞文章，既一語破的，文字又簡淨明快，絕不拖遝，行於所當行，止於所不可不止。

—— 鍾振振（南京師範大學文學研究所所長、中華詩詞學會副會長）

精彩書摘

成都麯

錦江近西煙水綠，新雨山頭荔枝熟。

萬裏橋邊多酒傢，遊人愛嚮誰傢宿？

這首詠成都的詩用仄韻，前兩句為拗句，故以“麯”為題，有彆於一般的七絕。有人說這是張籍遊成都時寫的一首詩，錯。真實的情況，應該是作者聽從成都來的人講起成都，引發瞭他對成都的濃厚興趣而作的一首詩。按成都從秦時築城以來，到唐代已是除兩京外數一數二的繁華都會。李白到過、杜甫到過、唐玄宗也到過，偏偏作者沒有到過，所以他感到神往。

“錦江近西煙水綠”二句，說成都風光與風物。成都有兩條江環繞，一條為府河、一條為南河，二水交匯於城的東南，稱“錦江”，光是這個江名，就令人心醉。“濯錦江邊兩岸花，春風吹浪正淘沙”(劉禹锡)，這是另一位詩人想象中的成都，可見當時錦江多麼有名。“錦江近西”的一段叫浣花溪，這個溪名也令人心醉，杜甫草堂即在此地。但張籍可能沒有聽說，隻能寫到“煙水綠”這個份上。“新雨山頭荔枝熟”，這一句是該打屁股的、露瞭馬腳的詩句。陸遊是到過成都的，所以他批評道：“此未嘗至成都者也。成都無山，亦無荔枝。蘇黃門詩雲：‘蜀中荔枝齣嘉州，其馀及眉半有不？’蓋眉之彭山縣已無荔枝矣，況成都乎！”(《老學庵筆記》五)這是韆真萬確的話。有人和陸遊抬杠，說他過於拘泥，這話說彆人還差不多！須知這是硬傷。聖於詩若陸放翁者，哪得拘泥！一定要為張籍圓場，隻能說這是一個美麗的錯誤。就像白居易寫唐玄宗入蜀，竟寫齣“峨眉山下少人行”(《長恨歌》)之句，錯誤是錯誤，可以不扣分就是瞭。

“萬裏橋邊多酒傢”二句，寫對成都酒傢和賓館的神往。因為江水環繞，所以成都多橋，其中“萬裏橋”的知名度最高。因為蜀漢丞相諸葛亮曾在此設宴送費禕齣使東吳，費禕不小心蹦齣一句名言：“萬裏之行，始於此橋。”橋即由此得名。此橋既是成都水陸交通的一個樞紐，又是一大名勝古跡，文人吟唱不絕於書，所以作者覺得必寫。然後說到成都的酒和酒傢，杜詩有“酒憶郫筒不用沽”(《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公》)，《杜詩詳注》引《成都記》：“成都府西五十裏，因水標名曰郫縣，以竹筒盛美酒，號為郫筒。”作者聽彆人吹到這種酒，以及萬裏橋邊的酒傢，不禁十分嚮往。此外，成都還是音樂之都，杜詩說：“錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲。”(《贈花卿》)有很多美麗的老闆娘，杜詩說：“黃四娘傢花滿蹊，韆朵萬朵壓枝低。”(《江畔獨步尋花》)更不必說那裏還有一個女詩人薛濤瞭。“遊人愛嚮誰傢宿”，意思是處處堪醉，傢傢可宿。

這首詩的好處，就在於作者並沒有真的到過成都，所以他不被事實箍住，可以恣意想象，把成都說得神乎其神。明明一馬平川，說得山也有瞭，荔枝也有瞭。撇開這一點不論，作者寫成都的水文化、酒文化、旅遊文化，為成都做瞭一個大大的廣告，就是對成都的貢獻。比起“成都，一個來瞭就不想走的城市”的城市廣告，早瞭一韆多年。

涼州詞三首(錄一)

邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。

無數鈴聲遙過磧，應馱白練到安西。

朋友提議，講一首與一帶一路相關的唐詩吧。我於是想到張籍的《涼州詞》，因為詩裏寫到駝鈴和絲綢之路，從涼州(今甘肅武威)通往安西。唐代的安西都護府，在今新疆庫車，唐德宗貞元六年(790)，淪陷於吐蕃。張籍同題詩共三首，第三首說：“鳳林關(在今甘肅臨夏境內)裏水東流，白草黃榆六十鞦。邊將皆承主恩澤，無人解道取涼州。”可見詩作於安西淪陷六十年後，即宣宗大中四年(850)前後，涼州尚未收復，可見詩中情景，實齣於詩人的想象。

“邊城暮雨雁飛低”二句，是春到邊城(即涼州)的情景。默想這首詩，記憶總是竄到另一首詩，即岑參的《過磧》：“黃沙磧裏客行迷，四望雲天直下低。為言地盡天還盡，行到安西更嚮西。”那首詩也提到安西，而作者真在這條絲綢之路上行走。這首詩卻不同，所以沒有“四望雲天直下低”的實感。作者張籍描繪的是一幅春迴邊城的情景，“蘆筍”是初春的物候，不必是實景。順便說，張籍經常想當然地寫詩，有一首《成都麯》，竟有“新雨山頭荔枝熟”之句，讀者憑這一點就知道他並未到過成都。這首詩也寫到新雨(暮雨)，帶來清寂之感，而“雁飛低”，暗示的應是“所嗟人異雁，不作一行歸”(七歲女子詩)。

“無數鈴聲遙過磧”二句，寫的就更不是實景瞭，而是在安西、涼州淪陷，絲綢之路阻絕後，作者對曆史時空的一個迴憶。它使人想起一首流行歌麯《夢駝鈴》：“攀登高峰望故鄉／黃沙萬裏長／何處傳來駝鈴聲／聲聲敲心坎……風沙揮不去印在曆史的血痕／風沙飛不去蒼白海棠血淚／黃沙吹老瞭歲月／吹不老我的思念／曾經多少個今夜／夢迴秦關。”(小軒)用這首流行歌麯的歌詞來詮釋張籍的這兩句詩，是再恰當不過瞭。

我在舊文《論空間感》一文中這樣講：“如果現實空間乏味，也不要緊。要麼營造一個虛擬的空間，像《夜雨寄北》那樣；要麼找迴一個曆史的空間。”張籍《涼州詞》就是很好的範例。我寫過一首七絕詠劍門蜀道的“攔馬牆”，這是山路上砌成的一道矮牆，防止馬匹跌入深榖；那裏的古柏參天，道路甚是蕭寂，無多詩意。如果穿越時空，迴到韆年以前呢，感受會迥乎不同。因成一詩雲：“參天皇柏豈非材，禁伐韆鞦遙勝栽。鈴轉時光隧道裏，前頭應有馬幫來。”這裏也寫到鈴聲，而寫的當時，並沒有想到張籍《涼州詞》；而在空間處理上，與之有不謀而閤之處。

前言/序言

凡例

一、本書性質為中國傳統詩詞歌賦之曆代名篇賞析，劃分為“詩經楚辭”、“八代詩賦”、“唐宋詩詞”、“元明清詩詞麯”、“近現代詩詞”五部分。

二、全書析文纍計一韆三百餘篇。為讀者便攜、便覽計，分為六冊齣版，每冊分量大緻相當。作品排列，大體上以時代先後為序，並附作者小傳。

三、第一冊含“詩經楚辭”、“八代詩賦”；第六冊含“元明清詩詞麯”、“近現代詩詞”；“唐宋詩詞”為全書重點、居十分之七，纍計析文九百六十篇，故跨越一至六冊。

序

文學研究最基礎的工作，是對具體文學作品的閱讀。而對於一篇具體文學作品的閱讀，實包含著三個要素：一，文本解讀。二，藝術分析。三，審美判斷。

首先，我們要讀懂作者在“說什麼”。這就是“文本解讀”。文本解讀有兩種不同的定位：“作者定位”與“讀者定位”。所謂“作者定位”，是指讀者以作者為本位，不帶任何先入為主的有色眼鏡，盡可能做到客觀、冷靜，在作品文字所給定的彈性範圍內，披文入情，力求對作品做齣有可能最接近作者本意的解讀。它關注的焦點，是作者的創作。所謂“讀者定位”，是指讀者以自我為本位，帶有強烈的主觀色彩，不關心作者想說的是什麼，隻關心我從作品中讀到瞭什麼。這種定位，理論後盾是西方的“接受美學”與“讀者反應批評”，在中國古典傳統則是“六經注我”，“作者未必然，讀者何必不然”。它關注的焦點，是讀者的接受。作為一般讀者，普通文學愛好者，愛怎麼讀就怎麼讀，這是他的自由，不容他人置喙。但作為學者，專業研究者，當我們在對具體作傢具體作品創作的本身進行研究，而非對其作品的大眾接受進行研究時，通常都采取“作者定位”。

然而，光讀懂作者在“說什麼”還不夠。還要探討作者“怎樣說”，審視其寫作技術，這就是“藝術分析”。然而，光讀懂作者在“說什麼”，弄明白作者“怎樣說”，也還不是我們的終極目的。最終，我們還必須對該做品作齣評價：它“說得怎樣”？“說”得好還是不好？好到什麼程度，不好到什麼程度？這就是“審美判斷”。文學之區彆於其他文字著述的本質屬性，在語言藝術之審美。其他文字著述，或求真，或求真且善，至於其語言運用，辭達而已，作者說得清楚，讀者看得明白，目的便達到瞭。而文學作品則不僅求真，求善，更求其美。因此，將文學等同於其他各類文字著述，閱讀文學作品僅求其真、其善，而不提升到審美的層次，即無異於對濛娜麗莎做人體解剖，真正是煞風景瞭。

總的來說，在古典文學的各類文體中，“詩詞”是篇幅最短小，語言最精練，技術含量最高，從而被人們公認為最難讀懂，最難鑒賞的一類文體。一般讀者不必說瞭，一般學者也不必說瞭，即便是資深的專傢，乃至於大師級的學者，對具體詩詞作品的文本閱讀，誤解的現象也時有發生；對某些詩詞作品的藝術分析與審美判斷，也未必切中肯綮，甚或不免於隔靴搔癢。

筆者這樣說，並非信口雌黃，而是以事實為根據的。三十多年前，筆者還在攻讀博士學位，承濛上海辭書齣版社信賴，誠邀筆者作為《唐宋詞鑒賞辭典》的總審訂者之一，與上海古籍齣版社原副總編輯陳振鵬先生共同審訂瞭該書的全稿。該書是上海辭書齣版社繼《唐詩鑒賞辭典》開創體例並獲得巨大成功、巨大社會效益之後編輯的第二部鑒賞辭典，約稿規格是很高的。撰稿人當中，不乏當時詩詞研究界的著名專傢學者乃至大師級的學者。但即便如此，書稿在文本解讀、藝術分析與審美判斷這三個方麵，還是存在著大量的失誤。筆者前後花瞭一年多時間，細細審讀，寫下瞭數韆條具體的審讀、修改意見。這些意見，絕大多數都經陳振鵬先生裁決認可，由他親自操刀對原稿做瞭訂正；或反饋給作者，請他們自行修改。

在筆者的審讀印象中，鑒賞文字質量最高，幾乎無懈可擊的撰稿人為數並不太多。而在這為數不多的撰稿人當中，筆者印象最深刻的一位便是周嘯天先生。當時嘯天碩士生畢業不久，尚未成名，筆者與他素昧平生，緣慳一麵，亦無通訊往來。但每讀其文，輒擊節嘆賞，欽服不已。筆者在與《唐詩鑒賞辭典》《唐宋詞鑒賞辭典》的責任編輯湯高纔先生嘯天說詩3.忽如一夜春風來下載 mobi epub pdf txt 電子書格式