具體描述
産品特色
內容簡介
這是一楊海崧的小說集，共26篇。
小說集裏收錄的是一些小人物的故事，在可有可無忽明忽滅的敘述過程中，既能感受到撲麵而來的生活質感，也貫穿著作者對生活和生命意義的嚴肅探討與深切關懷，有著較高的可讀性。
作者簡介
楊海崧，南京人，現居北京。
知名搖滾樂隊PK14的主唱。
楊海崧，1996年，組建樂隊“西”，擔任吉他手，孫霞主唱，陳軍彈貝司，郝建飛打鼓，樂隊第二年解散，創作歌麯“藍色的月亮”，收錄在在宇清和童瑋亮製作的《97-98南京地下音樂記錄》。
1997年，成立樂隊，擔任樂隊主唱，當時成員還包括吉他徐鋒，貝司孫霞，鼓楊森。
1998年，樂隊PK14原鼓手楊森離隊，華東(現任吉他兼主唱)加入。1999年6月，隨樂隊PK14移居北京。
1999年6月，樂隊PK14在《雜誌》上發錶單麯“藍色的月亮”。
2000年，樂隊PK14鼓手華東離隊，楊寶斌加入。
2001年，樂隊PK14吉他手徐鋒離隊，許波加入，2001年，樂隊PK14鼓手楊寶斌離隊，瑞典人雷壇壇加入。2001年，樂隊PK14發錶首張專輯《上樓就往左拐》。
2002年4月，樂隊PK14簽約Badhead唱片。
目錄
在城市裏迷路是危險的
一次意外的約會
高爾基和雨
在鼕天的夜晚做一次飛行
藝術傢老方短暫的南京之行
分手的理由
阿童木的下午
百萬富翁
真實的曆史
夏天我們都需要一場午睡
森林深處
去美國的簽證
看電影的下午
美麗的銀河
中午是發生奇跡的時間
一次美妙的射門
十七樓的幸福生活
天使，天使
水犀牛
傍晚時有雷暴雨
中年之前的最後瞬間
是非之地
和誰一起去旅行
梅雨季節是多麼地漫長
課程安排
晚飯後的一次賽跑
精彩書摘
在城市裏迷路是危險的
我住在那條街的盡頭。每當我想起它時，第一個進入我腦子裏的總是劉明義的那張臉，而為什麼會這樣我一點兒也不明白。我更應該首先想起對麵的那口水井，或者前街靠近大路的那傢小商店。但是實際上劉明義那張似笑非笑的臉總是第一個撞進我的記憶，我也不知道這是為什麼。
六月的一天，我從那裏搬走，到現在已經快十五年瞭。這十五年裏我做瞭不少事情，有一些半途而廢；有一些做到瞭結束，但也隻是結束而已；有一些事情讓我稍微感到瞭一點兒不安，而絕大多數隻是為瞭消磨時間。可以說這樣的人生看上去比較正常，我在很長的一段時間裏對這樣的人生深信不疑。當需要嚮彆人介紹自己時，一句話就可以，再簡單不過：“我叫李亮，在一傢電腦公司上班。”基本上聽到的人頂多會再問一句：“是做硬件、軟件，還是銷售？”我知道大多數人對我的工作不感興趣，包括我自己。他們也隻是隨便問問。
到現在我也不清楚為什麼會突然想再迴到那條街上，也許是下雨的原因，也許是劉明義的那張笑臉讓我突然想起瞭什麼，反正我決定第二天到那個地方走一圈、看一看。
第二天上午我給公司領導打瞭電話，編瞭一個發燒的藉口，然後又打電話訂瞭一張三個小時後飛往南京的機票。我不需要做任何準備，這是一次短途旅行，唯一要帶的是雨傘，因為南京的六月正是雨季。
我原以為我已經忘瞭該怎麼坐車去那條街，但是下瞭機場巴士，我很快就找到瞭公交車站。雖然很多事情在這十五年裏都發生瞭變化，但是公交路綫沒有變，想到這一點我的心裏暖洋洋的。
在離那條街還有一站路的地方我下瞭車，既然已經到瞭這裏，時間對我也就暫時沒有瞭意義。我撐起傘，雨不大，現在是典型的梅雨季節。我嚮四處張望，現在我纔真正意識到，每一個熟悉的場景帶來的都是更多的記憶，我越嚮前走，那些躲藏在潛意識裏的記憶就越清晰。當我將要走到那條小街時，我幾乎已經像是從沒有離開過這裏一樣瞭。
前街已經沒有瞭，後街也沒有瞭。現在的這條街隻剩下瞭中間的一小段，兩邊加起來隻有十幾戶人傢。臨街的門麵基本上都改成瞭商店。我是憑著水井的位置找到瞭我以前住過的房子。水井已經被各種東西塞滿瞭，從最上麵能看到幾根木頭、一塊紅色塑料盆的碎片、幾本書和一隻女式的拖鞋。
我以前的傢現在是一傢書店，門口的牌子上寫著“五元書店”。店裏除瞭我以外，沒有其他顧客，一位姑娘坐在靠門口的書桌後麵，看上去沒什麼精神。這也難怪，星期四的下午，又不停地下雨，怎麼能指望會發生一些有趣的事呢？不過一般而言，她的頭發剪得過於短瞭。我把雨傘靠在桌子邊的牆上。
我花瞭半個小時把書架上的書的書名全都看瞭一遍，大多是一些青春小說、烹飪、花卉和傢庭生活指南之類的，偶爾的幾本世界文學名著也是非常糟糕的版本。我抽齣瞭一本高爾基的短篇小說集，嚮快要睡著的短發姑娘走過去。
“五塊錢一本嗎？”
“是啊。”她看上去像個中學生，一副上課打瞌睡不願意迴答老師問題的樣子。
“我買一本。”
“五塊錢。”
我突然有瞭想找人聊聊這座房子的欲望，我曾經住在這裏，我不想看瞭一眼就慌慌張張地離開。
“這本書先放在這裏，我再看看。”
她沒說話，甚至一直沒有抬頭。但是我不會責備一個慵懶的年輕姑娘。
“你這傢店開瞭多長時間瞭？”我走到書架中間問。
她嚮我這邊揚瞭揚頭：“三四年吧。”
“生意怎麼樣？”
“一般。這邊買書的人不多。”
“這邊不是有個學校嗎？看書的學生應該比較多吧？”
“學校已經拆瞭好幾年瞭，早就沒有瞭。我們這邊也快拆瞭，所以書賣得便宜。”
“是嗎？這樣啊。”
有那麼一會兒，我覺得心裏空蕩蕩的。我順手抽齣一本──《四季粥譜》。
當我把書插迴書架上的時候，她開口問我：“你好像對這邊很熟啊，是不是以前住在這邊？”
我把臉轉嚮她。
“我以前就住在這座房子裏。”
“哦？”她顯然有瞭興趣，“那是好幾年前瞭吧？”
“我在這裏住瞭差不多二十五年。”
“二十五年！你什麼時候搬走的？”
“十五年前。”
她沒再說話。
我又裝模作樣地翻瞭幾本書。我有些後悔。住在這裏二十五年並不是什麼值得誇耀的事，一個中年人懷舊也不是齣於什麼光彩的心理。這個長得還算秀氣的短發姑娘能夠理解這些嗎？她還年輕，她仍在等待她的第一個二十五年的到來。我想要離開瞭。
當我走到桌子前掏齣錢包付錢時，她又開口瞭，這次她看著我的眼睛。
“這本書送給你吧，反正放這兒也不會有人買。”
“這個？”我一時不知道說什麼好。
“沒關係的，歡迎你以後常來。噢，這裏很快就要拆瞭。”她不好意思地笑瞭笑，這是她唯一一次對我笑。
“那就謝謝你。你的書店要是搬到新的地方，我還可以再去。”
“我以後也不打算開書店瞭。”
我本可以就這個話題和她聊下去，但是我隻簡單地說瞭句“是嗎？可惜”，就拿起高爾基的短篇小說集和雨傘。就在齣門的時候我好像又想起瞭什麼，我轉過頭。
“你知道這裏拆瞭以後蓋什麼嗎？”
“我聽說是要蓋高檔住宅區。你看街上的好多人都搬走瞭，就剩下中間幾傢不願意搬的。不過也是遲早的事。”
我真的要走瞭，我已經做齣瞭走的姿態。但是我還有一個問題，它總是齣現在我關於這條街的記憶的最前列，雖然我並不期望從這個年輕的姑娘這裏得到答案。
“你認識一個叫劉明義的人嗎？他以前也住在這條街上。”
“劉明義？我不認識。不過這片地就是他的公司開發的。”
“哦。”我不動聲色地應瞭一句，然後撐開雨傘，跨進雨裏。
前言/序言
用戶評價
這本書的敘事節奏把握得相當到位，讀起來有一種夏日午後慵懶而又清醒的矛盾感。作者沒有急於推進情節，而是將大量的筆墨花在瞭對人物內心細微波動的捕捉上。我尤其欣賞他對環境描寫的功力，那些關於光綫穿過百葉窗投射在地闆上的斑駁光影，以及空氣中彌漫的、帶著塵土和花香的燥熱氣息，都仿佛能被我真切地感受到。主角的睏境和掙紮，不是那種驚天動地的危機，而是日常生活中日積月纍的疲憊與對“片刻安寜”的執著追求，這使得人物形象異常立體可信。幾次關鍵的對話場景設計得非常巧妙，颱詞看似平淡無奇，卻在不動聲色間揭示瞭人物之間復雜微妙的關係和潛藏的張力。那種欲言又止、心照不宣的情感交流，比任何激烈的衝突都更有力量。讀完後，我感覺自己也跟著主角經曆瞭一次精神上的“小憩”，雖然沒有徹底解決什麼大問題，但內心的某個角落似乎被溫柔地梳理和撫平瞭。這是一種含蓄而深沉的文學力量，讓人在迴味時，忍不住去思考自己生活中那些被忽略的“休息時刻”究竟意味著什麼。
評分從社會心理學的角度來看，這本書對現代都市人“疏離感”的描摹，達到瞭令人心驚的地步。人物之間的關係是鬆散而脆弱的，他們共享同一個空間，卻各自活在自己搭建的心理孤島上。作者精妙地捕捉瞭那種“近在咫尺，遠在天涯”的現代睏境。例如，鄰裏之間禮貌性的問候背後，隱藏著的是對彼此生活近乎無感的漠視；朋友間的聚會，更像是一場精心編排的、旨在證明“我過得不錯”的錶演。這種對錶象與真實的對比，讓讀者在閱讀過程中會不斷産生一種自我審視的衝動：我們自己在多大程度上也活在瞭這種精心維護的“體麵”之下？這本書沒有給齣任何批判性的說教，它隻是冷靜地展示瞭這種生活狀態的必然性與無奈。它像一麵冰冷的鏡子，映照齣我們集體潛意識中對真實連接的渴望與無力觸及的矛盾。讀完後，我會不由自主地審視自己與周圍人的互動模式，思考我們是否也錯過瞭某個可以拉近距離的、微小的契機。
評分我必須說，這本書的語言風格非常獨特，有一種近乎冷峻的詩意。它摒棄瞭華麗辭藻的堆砌，轉而追求用最簡潔、最精準的詞語去觸碰事物本質。比如描寫“等待”這個動作時，作者可能隻用瞭短短的一句話，但那句話裏蘊含的焦灼、期待和耗盡，卻比長篇纍牘的內心獨白更具穿透力。這種剋製的美學，讓整部作品散發著一種高級的疏離感。我注意到作者在一些關鍵名詞的選擇上極為考究，它們反復齣現，構成瞭某種隱秘的符號係統，暗示著更深層次的哲學探討，盡管這些探討從未被直接闡述。這種“留白”的處理非常高明，它要求讀者必須主動參與到意義的建構過程中，使得每一次重讀都會發現新的層次。這本書更像是留給讀者的一個精心準備的容器，而我們每個人都需要用自己的人生經驗去填充它。對於那些偏愛直白敘事的人來說，這本書可能需要一些耐心去適應，但一旦適應瞭，那種被精準命中的閱讀體驗是無與倫比的。
評分這本書最讓我震撼的，在於它對“非事件性”的贊頌。它幾乎沒有傳統意義上的高潮或轉摺，故事的主體，與其說是情節的發展，不如說是人物在日常瑣事中尋找存在意義的過程。清晨的咖啡製作、整理書架上的舊物、觀察窗外季節的微小更替——所有這些看似無關緊要的動作，在作者的筆下都被賦予瞭近乎宗教儀式的莊重感。他似乎在告訴我們，真正的生活，並不在於那些宏大的成就或災難，而恰恰在於這些日復一日、不被記錄的“間隙時間”裏。這種聚焦於“微觀存在”的敘事策略，徹底顛覆瞭我對“閱讀有意義的故事”的傳統期待。它鼓勵讀者放慢呼吸，去關注那些通常被我們匆忙略過、被時間輕易抹去的美麗瞬間。讀這本書的過程，與其說是在閱讀一個故事，不如說是在進行一場深度的冥想練習，學會欣賞那些“無事發生”的靜謐力量，體會到在這種靜默中蘊含的巨大能量。
評分這本書的結構簡直是一場精妙的迷宮設計，每一章的開頭都像是一個看似獨立的場景，但隨著閱讀的深入，你會發現這些碎片化的片段是如何通過一種非綫性的、近乎夢境般的邏輯，緩緩地編織成一張宏大而又私密的網。作者大量運用瞭意識流的手法，時而跳躍到過去某個模糊的記憶碎片，時而又迴到當下被蟬鳴打斷的沉思中，這種處理方式極大地增強瞭文本的厚重感和迴味空間。初讀時可能會有些許的迷失，但一旦抓住瞭潛藏在字裏行間的某種情緒的暗綫，所有的情節和意象都會豁然開朗，仿佛照進迷霧中的一道微光。我特彆喜歡作者對“時間”的解構，它不再是綫性的度量，而是變成瞭可以被情緒拉伸、扭麯甚至停滯的主觀體驗。這種高度的文學實驗性，使得這本書不僅僅是一個故事，更像是一次對閱讀者心智敏銳度的挑戰和奬勵。它不提供簡單的答案或安慰，而是邀請你一同沉浸在這種復雜的、流動的精神狀態之中，去感受那種“存在”本身的重量。
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