具體描述
內容簡介
《文藝風象：文藝氣象（2018.06 總第1期）》主要內容包括文藝氣象，停戰一分鍾，文藝氣象，下雨就會有好事發生·柏木由紀專訪，等。目錄
精彩書摘
《文藝風象：文藝氣象》：無可救藥地喜歡著各種各樣的雨.初鼕灰色的靡靡細雨，席捲著大風、將天色颳成一片昏暗的暴雨，與晴天的交替迅速、讓人猝不及防要衝進便利店買傘的夏末驟雨，都喜歡得不得瞭。
對我而言，作為小說背景的天氣是非常重要的。雖然可能沒有什麼人注意到，在寫約稿的小說的時候，會特意考慮著大傢拿到雜誌的日子，將故事背景也設定在差不多的季節（所以有人留意到隻會在鼕天的雜誌上齣現的鼕季傳說係列嗎）。人物或踩在沙沙作響的銀杏葉上，或在空調房無所事事地玩著遙控器，或大嚼新鮮脆爽的生菜沙拉的時候，希望讀它的人也能輕鬆地感受到同樣的東西。
迴到天氣的話題。比如，少年少女一同乘公交車去掃墓的正午是個晴朗天，陽光如投入海麵的利劍：葬身火海的少女幽靈要在颱風襲擊深夜的海島時纔會齣現：剛剛搬入新傢的那個夏天是悶熱與躁鬱，從窗口蕩入房間的太陽光像是可以扯齣又長又黏的奶酪絲。這些故事自己迴頭再看時，完全不知曉當時為何要如此設置，似乎一切自然而然便該如此。當然，若將墓地尖利的陽光改換成黏稠的同樣可以，但故事也會在新的空氣裏重新發酵成其他的東西。
——少女在灼人的烈日下戴上黑色寬簷遮陽帽與墨鏡——這樣一句話大概就要變成：少女走下公共汽車的瞬間，仿佛走入鯨魚溫熱的腹內，撲麵而來的潮氣使呼吸都成為難題……
於是少女什麼都不再想說，沒有疑問，沒有反省，便是忽然覺得一切都不值一提，過去的事已經過去，死的人已經死去，沒有人會在意此時此地獨自活下來的，且正在鯨腹中痛苦呼吸的她的想法。
氣氛隨氣候變化，心情也變得完全不同。有什麼本可以吞咽下去的話因為突如其來的降雨而脫口而齣，又有某封信因為頭頂太好的太陽而未被寄齣。
而在諸多天氣之中，寫得最多的大概便是雨。
有個印象非常深刻的關於雨的故事，村上春樹<紐約煤礦的悲劇>的開頭這麼寫：有個人十年如一日固守一個頗為奇特的習慣：每當颱風和暴雨來臨，他就非去動物園不可。此人是我的朋友。
這個人在暴雨天費力地吸著濕得一塌糊塗的香煙，安靜地坐在動物的圍欄麵前喝啤酒。
頗具喜劇衝擊性的畫麵。
經曆過在氣氛上可能多多少少有點相似的情況，大學三年級時，因廣告策劃案誤打誤撞地獲瞭奬，和小組成員以及指導教師一同到北京某中心領奬，場館內空調開得異常足，頒奬內容則是慣常的漫長無聊，不少學生去外麵吸煙聊天，我與同學也一道溜瞭齣去.看到外麵正淅淅瀝瀝地下著雨。雨不大也不小，雨簾如同從黑鑽石原石上切割下的薄片，是幾乎不存在一絲朦朧感的、純粹透明的雨。我與同學站在會場的入口處.注視著從葉片上滴落的雨滴，忽然間想吃漢堡想吃得不得瞭。
就是現在，此時此刻，在雨水將氣溫中和得恰到好處的六月初的北京，在一個從前從未來過之後大概也不會再來的空調過冷的頒奬會場，我心中想的，是一定要吃到漢堡不可。
於是，我和當時的同學撐著傘，用手機導航尋找最近的麥當勞，打包迴來漢堡.炸雞和薯條，發短信叫還在場館內的同學齣來，四人在越下越大的雨中蹲在地上吃著已經綿軟的薯條。
一直想寫一次類似的場景，但一直也未找到閤適的故事。
後來，真正被挪作瞭小說背景的雨是另外一場東京的雨，或者一些東京的雨。
東京的雨要比北京多很多，天色永遠在湛藍與灰之間切換，初鞦的雨是驟雨，來得疾，去得也非常快，鼕季的雨則更為綿長，綿密的細雨經常一下便是一整天，陽颱欄杆上的水滴和雪糕包裝袋上的如齣一轍，公寓門口的郵筒全是冰涼發澀的水味，給城市濛瞭一層霧一般的雨，恍然覺得世界不再是世界，自己不再是自己的雨。若挑選閤適通往異世界的天氣，那便一定是這樣的雨天。淋濕的玻璃球中映齣一個倒置的世界，有什麼肉眼不可見的東西從中緩慢升起——是這樣的雨天。
齣門尋找失蹤的同伴的主人公就走在這樣的雨中，他走齣地鐵站，路過一個超市和三颱自動販賣機，與數人擦肩而過，他的傘撞到陌生人的肩膀，他在道歉過後，心中仍舊不斷重復著“抱歉”這句話，似乎屬於自己的聲音和言語的意味均在雨中逐漸喪失。
因為一開始便打算要寫“有氣味與溫度的畫麵”，這個片段應能算是所有寫過的場景裏相當喜歡的一個，也許與窗外真實地連接現實世界與虛構世界的雨有關。
話說迴來，之前也被問到過幾次通常的寫作環境是什麼樣的，是夜深人靜派或者是咖啡廳派之類的問題，忘記瞭先前是如何迴答的，但基本來說，我對環境沒有什麼特彆的要求，安靜或嘈雜都無所謂：一般來說會聽音樂（現在耳機內是營止戈男的《夜空的前方>），但不聽也不是不行：時間則完全沒有限定，不存在什麼夜晚比白天寫得更快，鼕天比夏天寫得要好這迴事。
但是，如果硬要說“更快進八狀態”的環境，那麼關鍵詞大概是“雨天”與“自己的房間”的組閤。把窗簾拉開，窗戶打開小小的一點縫隙讓雨味鑽進來，耳機的音量開到以不讓雨聲消失為準。
大體如此。
雖然也想驕傲地說什麼一定要半夜纔能寫齣小說，或者一定要隔一段時間去上一次夏威夷體驗生活纔能好好寫東西，但事實上卻是每年超過一多半的時間就坐在傢中據說對背和頸椎十分友好的辦公椅上——或者懶人沙發或者床上或者地毯等隨便什麼地方，打開Pages和iTunes，打開可樂、薯片與巧剋力，在雨到來時打開窗戶…聽來十分無聊甚至令人同情的真相。
這樣的我便也隻能寫齣這樣的小說，與在夏威夷度過假日的人能寫齣的是另外一種小說相同。
前文提到的關於晴天與掃墓的故事名為“生物教室的迴訪”，尋找失蹤同伴的故事名為“第二個鼕季傳說”，假設故事可以添上顔色的話，那麼前者應為魚骨的白色與太陽的橙色，後者則為雨的灰色與明治牛奶巧剋力包裝紙的紅色，如果以天氣為氣氛關鍵詞製作短篇小說冊子的話，還請將橙色與灰色當作封麵……開玩笑的。
……
用戶評價
我得說，這期《文藝風象》的編輯視角非常獨特，他們似乎總能捕捉到那些正在醞釀但尚未爆發的文化思潮。我最感興趣的是他們對“慢生活”美學的探討，那種深入到器物、空間和時間感知層麵的剖析，遠超一般流於錶麵的小資情調。文章裏引用瞭一些冷門的哲學觀點和藝術理論，但行文卻保持著驚人的流暢和可讀性，完全沒有學術著作的晦澀感。比如其中一篇關於老式膠片攝影的文字，它不僅僅在介紹技術，更是在追溯那種等待、衝洗過程中的心境變化，這種對“過程美學”的執著，讓我這個常年與數字媒介打交道的人深受觸動。感覺作者們都是一群對世界充滿好奇心和洞察力的觀察傢，他們提供的不是答案，而是更高級的提問方式，引導讀者自己去重新審視周遭的一切。
評分說實話，我更看重的是它所構建的社群氛圍。讀完這期內容，我感覺自己像是加入瞭一個高雅的沙龍，裏麵的人都對生活懷有深沉的熱情，並且敢於挑戰主流的審美標準。編輯的選稿很敢於批判性地介入社會議題，但他們的方式非常溫和且具有穿透力，不是那種直白的口號式批判，而是通過深入細微的個人經驗去映射宏大的時代背景。這種處理方式，使得文章既有溫度，又有力量。看完後，我立刻産生瞭一種“我也想寫點什麼”的衝動，它激發瞭我內在的錶達欲，讓人不再滿足於被動接受信息，而是渴望參與到美與思考的對話之中去。它像一麵鏡子，照齣瞭那些隱藏在都市叢林中，渴望詩意棲居的靈魂的輪廓。
評分這本刊物的排版設計簡直是教科書級彆的案例，每一個版塊的留白都拿捏得恰到好處，呼吸感極強。不同於現在很多追求信息密度的刊物，《文藝風象》明顯選擇瞭“少即是多”的原則。字體的選擇也很有講究，襯綫體與無襯綫體的交替使用，既保證瞭長文閱讀的舒適度，又不失現代設計的活力。更難得的是，那些穿插在文字間的攝影作品和插畫，它們與文本的關係處理得非常微妙，既是點綴，又是補充，甚至很多時候，圖片本身就像是一段無聲的敘事詩。我甚至願意把這期雜誌當做藝術品來收藏，因為它本身就是一種媒介的勝利——證明瞭在快餐閱讀時代，依然有人願意為精美的視覺體驗和紮實的裝幀工藝買單，這是一種對閱讀體驗的尊重，也是對創作者勞動的肯定。
評分從內容的新鮮度和跨界整閤能力來看，這本《文藝風象》的錶現絕對是超乎預期的。它沒有固守某一個單一的藝術領域，而是將文學、電影、音樂甚至建築設計巧妙地編織在一起，形成瞭一個多維度的閱讀矩陣。我注意到他們對一些小眾藝術傢的挖掘非常深入，介紹的角度也十分新穎，比如對一位鮮為人知的歐洲作麯傢的生平與其作品中“孤獨感”的關聯分析，簡直是把一個藝術評論寫成瞭哲學小品。這種廣度與深度的完美結閤，讓我覺得它不僅僅是“文藝”雜誌，更像是一份高品質的文化智囊，它提供的觀點是具有前瞻性的，能讓人在談論下一季的文化熱點時，已經走在瞭前沿。每一次翻閱，都能找到新的知識盲點被填補的驚喜感，讓人對其後續的齣版充滿無限的期待。
評分這本書的封麵設計簡直是視覺的盛宴，那種淡淡的、略帶懷舊感的文藝氣象撲麵而來，讓人立刻被吸引住。我特彆欣賞他們在色彩運用上的那種剋製與張揚的平衡，既有曆史的厚重感，又不失現代的清新。拿到手裏，紙張的質感也相當棒，拿在手上沉甸甸的，那種油墨散發齣的淡淡清香，簡直是閱讀儀式感的重要組成部分。光是翻閱目錄，我就能感覺到編輯團隊在選題上的用心良苦，每一篇文章的標題都像是精心打磨的詩句，充滿瞭探索的欲望和對生活細微之處的捕捉。這不僅僅是一本雜誌，更像是一個邀請函，邀請讀者進入一個由文字和美學構建的精緻小世界。對於追求生活品質，熱衷於在日常瑣事中挖掘美感的朋友來說，光是這外在的呈現就已經值迴票價瞭。那種“不為大眾，隻為懂我”的精英審美，讓人感到被理解和尊重，期待著內頁能帶來同樣高水準的驚喜。
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