对于我这样的“手拙”学习者来说,选择临摹对象时,最怕的就是那些技巧性过强、难以掌握神韵的作品。我更倾向于那些结构平正、笔法清晰、能够打好基础的作品。我期望这本选集能兼顾学术的前沿性与学习的实用性。好的法书选本,一定是平衡了“殿堂级珍品”和“可学习范本”这两个维度的。如果其中收录的墨迹能包含一些尺牍、题跋等更具生活气息的作品,而不是清一色的巨制大篇,那将极大地增加临习的兴趣和可操作性。因为那些日常书写往往最能体现书家的性情和用笔习惯,少了刻意的雕琢,多了率真的流露,对初学者而言,更容易上手并体会到传统书法的魅力所在。
评分这套书的装帧设计简直是艺术品,初拿到手的时候,我就被它沉甸甸的质感和雅致的封面吸引住了。那种微微泛着古朴气息的纸张,触感温润,仿佛能透过指尖感受到历史的呼吸。尤其是内页的印刷,细节处理得极其到位,每一个字、每一条飞白都清晰可辨,墨色的浓淡变化都被精准地还原了出来,让人有种身临其境,仿佛能亲眼目睹那位书法大家运笔的瞬间。虽然我还没有深入研究里面的具体内容,但仅仅是翻阅这些精美的摹本,就已经是一种享受。它不仅仅是一本书,更像是一件收藏级的文物复制品,对于喜爱传统书法艺术,尤其对那个时代书法风格感兴趣的人来说,光是这份视觉上的盛宴就值回票价了。我非常期待接下来的品读过程,希望能从这些精妙的笔触中汲取到更多的灵感和力量。
评分说实话,我关注这套书的契机,其实是因为它背后的学术团队。当代顶尖的书法研究学者们对古代书法的解读,往往能提供我们这些业余爱好者无法企及的深度和广度。我不是专业的书法家,但对书法史上的转折点有着浓厚的兴趣,而唐代无疑是承前启后、气象万千的关键时期。我希望看到的不仅仅是冰冷的字帖,而是能伴随着权威的释文、详细的时代背景分析以及对特定书家风格演变路径的精到剖析。如果这本书能提供一些针对性的临帖建议,或者对某些难以辨识的笔画给出几种合理的推测,那就太棒了。这本书的厚度和分量预示着它不是一本走马观花的出版物,而是能沉下去、慢慢啃的学术佳作,这正是我所需要的“硬通货”。
评分最近迷上研究古代的“韵味”,那种不是通过刻意模仿就能达到的浑然天成之美。很多早期的唐人作品,虽然结构严谨,但总带有一丝初唐特有的端庄和含蓄,与盛唐的开阔奔放形成了鲜明的对比。我设想这本集中收录的墨迹,应该能清晰地展现出这种过渡时期的微妙变化。我尤其好奇,不同书写载体(比如绢本、纸本)对于墨迹呈现出的质感有何影响,好的影印本应该能捕捉到这种细微的差别。翻开书卷,我希望能感受到那种“如印泥,如锥画沙”的物质感,这比单纯看数字扫描图要来得真切得多。如果能配上一些拓本对照图,那就更完美了,可以清晰地看到历代传拓工艺对原貌的影响,这也算是一种“墨迹史”的侧面观察。
评分我最近在整理我的私人书房,发现很多关于魏晋南北朝到唐初的书法理论著作,但总觉得缺少一个系统性的、能够直观展示“唐人风骨”的实物参照。这本新编系列,光是这个“新编”二字就让人充满期待,它意味着整理者在甄选和编排上一定投入了巨大的心血,力求将那些散落各处的珍品汇集一堂,形成一个清晰的脉络。我至今还记得上次在某博物馆看到一幅拓本时的震撼,那种力透纸背的雄强与内敛并存的气度,是单纯的文字描述无法传达的。我猜想这套书必然会收录那些至关重要的、足以代表时代精神的面貌。我更在意的是,它在考证和版本流传上是否提供了新的见解,毕竟古代墨迹的真伪和递藏史一直是书法研究中最为复杂也最为迷人的部分。
评分故宮法書新編五:唐顏真卿墨蹟,非常喜欢。唯一不快是京东就用一个塑料袋包装,毫无保护措施,搞得书脊受损,想换货怕又是一样的待遇,老问题一直不解决,书籍真的这么不受待见啊。
评分黄庭坚的学问文章,是天性生成的,陈师道说他的诗得法于杜甫,学杜甫而又不模仿杜甫的诗。他擅长行书、草书,楷书也自成一家。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下,天下称为四学士。而黄庭坚对于文章尤长于诗,四川和江西的有德君子都以黄庭坚配享苏轼,并称“苏黄”。苏轼做侍从官时,曾举荐黄庭坚代替自己,推荐词中有“瑰伟之文,妙绝当世;孝友之行,追配古人”的话,他看重黄庭坚竞到了这种地步。起初,黄庭坚游皖的山谷寺、石牛洞,喜欢该地方林泉优美,予是自号为山谷道人。
评分京东的包装包装不好,薄薄一张就包了太“节约”了,包装硬度不够,运输途中函套都褶了!!!严重刺伤了我的心!!!!!后擢起居舍人。绍圣初,新党谓其修史“多诬”,贬涪州别驾,安置黔州等地。徽宗初,羁管宜州卒。宋英宗治平四年进士,绍圣初以校书郎坐修《神宗实录》失实被贬职,后来新党执政,屡遭贬,1105年九月三十日(11月8日)死于宜州贬所。黄庭坚书法初以宋代周越为师,后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响,又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发,行草书形成自己的风格。黄庭坚大字行书凝练有力,结构奇特,几乎每一字都有一些夸张的长画,并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响。在结构上明显受到怀素的影响,但行笔曲折顿挫,则与怀素节奏完全不同。在他以前,圆转、流畅是草书的基调,而黄庭坚的草书单字结构奇险,章法富有创造性,经常运用移位的方法打破单字之间的界限,使线条形成新的组合,节奏变化强烈,因此具有特殊的魅力,成为北宋书坛杰出的代表,与苏轼成为一代书风的开拓者。后人所谓宋代 《诸上座帖》封面书法尚意,就是针对他们在运笔、结构等方面更变古法,追求书法的意境、情趣而言的。黄庭坚与苏轼、米芾、蔡襄等被称为宋四家。,《松风阁诗帖》是黄庭坚晚年作品,黄庭坚一生创作了数以千百的行书精品,其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》。这件书迹长波大撇,提顿起伏,一波三折,像是船夫摇桨用力的样子。不论收笔、转笔,都是楷书的笔法,下笔平和沉稳,变化非常含蓄,轻顿慢提,婀娜稳厚,意韵十足。在后段提到前一年已去世的苏轼时,心中不免激动,笔力特别凝重,结字也更加倾侧,是尚意书风的典型,其风神洒荡,意韵十足,堪称行书之精品。被称天下十大行书之一,:“宋人书以山谷为最,变化无端,深得《兰亭》三昧,至于神韵绝俗,出于《鹤铭》而加新理。” “落笔巧妙,至性天成,题额复吟诗,阁外松风听不绝;烟起寒溪,云深箬谷,吴宫连晋寺,山中胜迹景常新。”这幅镌刻在松风阁大厅廊柱上的楹联,出自当代著名书法家、邑人周华琴先生之手,道出了古阁的人文景观及历史价值。 阁不在大,渊文则名。松风阁建于西山之巅的松林深处,与山下的吴王避暑宫、晋代古灵泉寺交相辉映,建筑空间与自然空间巧妙地融为一体,是西山“松风绝唱”景观的画龙点睛之作;又是宋代名贤黄庭坚为之命名、题额、吟诗,是自然景观与人文景观珠联璧合的典范,因之历九百余年而声名愈隆。据苏辙《武昌九曲亭记》所载,九曲亭附近有古松数十,“大皆百围千尺”。苏轼谪居黄州后第一次游西山,有“风泉两部乐,松竹三益友”的赞语。松、林、梅同居一山,组成一幅绿的画图,松风沙沙,流泉潺潺,于兹可见。台北故宫博物院藏品包括南京国立中央博物院、清代北京故宫、沈阳故宫和承德避暑山庄、中国青铜器之乡-宝鸡等处旧藏之精华,以及海内外各界人士捐赠的文物精品,共约60万件,分为书法、古画、碑帖、铜器、玉器、陶瓷、文房用具、雕漆、珐琅器、雕刻、杂项、刺绣及缂丝、图书、文献等14类。博物院经常维持有5000件左右的书画、文物展出,并定期或不定期地举办各种特展。馆内的书画、织绣等易损展品每3个月更换1次。古代书画近1万件,其中有从唐至清历代名家的代表作,如三稀之一的王羲之《快雪时晴帖》,黄公望的《富春山居图》后部长卷,怀素的《自叙帖》,颜真卿的《刘中使帖》,苏东坡的《寒食帖》,张宏的《华子冈图》等。黄庭坚,为盛极一时的江西诗派开山之祖。江西修水县人。生于庆历五年六月十二日(1045年7月28日),北 黄庭坚像宋诗人,书法家,词人,英宗治平四年(1067年)进士。历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。哲宗立,召为校书郎、《神宗实录》 检讨官。
评分非常经典,值得收藏
评分书不错,唯印刷己是四印……
评分很不错,纸张反光确实挺厉害,印刷还是可以的
评分宋米芾墨蹟(下):故宮法書新編(14)
评分书是好书,买了好几本,其他几本都有挤压痕迹,但也勉强接受。独这本外观损毁严重,基本无包装,内页也有破损。这套书买来有一定程度是为了收藏,这种品相如何收藏!
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