The Metamorphosis變形記 英文原版 [平裝] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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Franz Kafka（法蘭茲·卡夫卡） 著

圖書標籤:

• 文學
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• 現代文學
• 短篇小說
• 弗蘭茲·卡夫卡
• 變形記
• Kafka
• 德語文學
• 心理小說

齣版社： Random House

ISBN：9780553213690

商品編碼：19017129

包裝：平裝

齣版時間：1972-02-01

用紙：膠版紙

頁數：201

正文語種：英文

商品尺寸：17.27x10.41x1.52cm;0.04kg

內容簡介

"When Gregor Samsa woke up one morning from unsettling dreams, he found himself changed in his bed into a monstrous vermin." With this startling, bizarre, yet surprisingly funny first sentence, Kafka begins his masterpiece, The Metamorphosis. It is the story of a young man who, transformed overnight into a giant beetlelike insect, becomes an object of disgrace to his family, an outsider in his own home, a quintessentially alienated man. A harrowing -- though absurdly comic -- meditation on human feelings of inadequecy, guilt, and isolation, The Metamorphosis has taken its place as one of the mosst widely read and influential works of twentieth-century fiction. As W.H. Auden wrote, "Kafka is important to us because his predicament is the predicament of modern man".

　　《變形記》創作於1912年，發錶於1915年。小說分成三部分，用一、二、三標明。課文節選瞭原小說的一半內容。第一部分，寫格裏高爾發現自己變成“巨大的甲蟲”，驚慌而又憂鬱。父親發現後大怒，把他趕迴自己的臥室。第二部分，格裏高爾變瞭，養成瞭甲蟲的生活習性，卻保留瞭人的意識。他失業瞭，仍舊關心怎樣還清父親欠的債務，送妹妹上音樂學院。可是，一個月後，他成瞭全傢的纍贅。父親、母親、妹妹對他改變瞭態度。第三部分，為瞭生存，傢人隻得打工掙錢，忍受不瞭格裏高爾這個負擔。妹妹終於提齣把哥哥弄走。格裏高爾又餓又病，陷入絕望，“他懷著深情和愛意想他的一傢人”，“然後他的頭就不由自主地垂倒在地闆上，鼻孔呼齣瞭最後一絲氣息”，死瞭。父親、母親和妹妹開始過著自己養活自己的新生活。

作者簡介

Franz Kafka was born in 1833 to a well-to-do middle-class Jewish family. His father, the self-made proprietor of a wholesale haberdashery business, was a domineering man whose approbation Franz continually struggled to win. The younger Kafka's feelings of inadequacy and guilt form the background of much of his work and are made explicit in his "Letter to His Father" (excerpted in this volume), which was written in 1919 but never sent. Kafka was educated in the German language schools of Prague and at the city's German University, where in 1908 he took a law degree. Literature, however, remained his sole passion. At this time he became part of a literary circle that included Franz Werfel, Martin Buber, and Kafka's close friend Max Brod. Encouraged by Brod, Kafka published the prose collection Observations in 1913. Two years later his story "The Stoker" won the Fontaine prize. In 1916 he began work on The Trial and between this time and 1923 produced three incomplete novels as well as numerous sketches and stories. In his lifetime some of his short works did appear: The Judgment (1916), The Metamorphosis (1916), The Penal Colony (1919), and The Country Doctor (1919). Before his death of tuberculosis in 1924, Kafka had charged Max Brod with the execution of his estate, ordering Brod to burn the manuscripts. With the somewhat circular justification that Kafka must have known his friend could not obey such an order, Brod decided to publish Kafka's writings. To this act of "betrayal" the world owes the preservation of some of the most unforgettable and influential literary works of our century.

精彩書評

“Kafka’s survey of the insectile situation of young Jews in inner Bohemia can hardly be improved upon: ‘With their posterior legs they were still glued to their father’s Jewishness and with their wavering anterior legs they found no new ground.’ There is a sense in which Kafka’s Jewish question (‘What have I in common with Jews?’) has become everybody’s question, Jewish alienation the template for all our doubts. What is Muslimness? What is femaleness? What is Polishness? These days we all find our anterior legs flailing before us. We’re all insects, all Ungeziefer, now.”
—Zadie Smith

“Kafka engaged in no technical experiments whatsoever; without in any way changing the German language, he stripped it of its involved constructions until it became clear and simple, like everyday speech purified of slang and negligence. The common experience of Kafka’s readers is one of general and vague fascination, even in stories they fail to understand, a precise recollection of strange and seemingly absurd images and descriptions—until one day the hidden meaning reveals itself to them with the sudden evidence of a truth simple and incontestable.”
—Hannah Arendt

經典文學的永恒迴響：精選世界名著導讀 本導讀匯集瞭跨越不同時代、風格迥異的文學瑰寶，旨在為深度閱讀愛好者提供一份詳盡的指引。我們精心挑選的作品，不僅在文學史上占據著不可動搖的地位，更以其深刻的思想內涵和精湛的藝術手法，持續激發著讀者的思考與共鳴。 一、 意識流的潮汐與人類境況的追問 《尤利西斯》（Ulysses）—— 詹姆斯·喬伊斯（James Joyce） 這部二十世紀文學的裏程碑之作，以其對現實主義的徹底顛覆和對語言潛能的極緻探索，為讀者呈現瞭一部宏大而又微觀的都柏林一日遊。喬伊斯以意識流敘事手法，將主人公利奧波德·布盧姆（Leopold Bloom）在1904年6月16日一天的思緒、感官體驗、記憶碎片和潛意識活動，以近乎不加節製的自由流動方式呈現齣來。 全書結構模仿荷馬史詩《奧德賽》，但內容卻是對現代都市生活、庸常人性的百科全書式描摹。喬伊斯對語言的實驗性運用達到瞭登峰造極的程度，他創造瞭大量的復閤詞、雙關語、行話和文字遊戲，使得文本的閱讀難度與思想的深度成正比。書中涉及的哲學、神學、心理學、愛爾蘭曆史與民俗等元素，構建瞭一個復雜而多維的敘事迷宮。閱讀《尤利西斯》不僅是理解一個故事，更是參與一場對語言、意義和存在本身的探索。其對人類內心世界的細緻剖析，尤其是在性、死亡、母性與父權等主題上的深入挖掘，使其成為理解現代性危機與個體精神睏境的必讀之作。 《追憶似水年華》（À la recherche du temps perdu）—— 馬塞爾·普魯斯特（Marcel Proust） 這部鴻篇巨製由七部組成，跨越數韆頁，是西方文學中對“時間”和“記憶”主題最深刻的反思。普魯斯特通過一位匿名敘述者——馬塞爾的視角，迴顧瞭他貴族階層的生活、對藝術的追求、愛情的幻滅以及社交圈的變遷。 作品的核心在於“非自願記憶”（involuntary memory）理論的文學體現，即通過某種感官刺激（如瑪德萊娜小餅蘸茶的味道），將過去完整、鮮活地喚迴的體驗。普魯斯特細緻入微地描摹瞭社會風俗、貴族禮儀的虛僞，以及愛情中嫉妒與占有的復雜心理。他將對時間的流逝、美的消亡、身份的建構等形而上問題，融入到對細微情感波動的精確捕捉之中。這部作品的價值不在於情節的跌宕起伏，而在於其對人類意識結構、情感體驗的百科全書式的、近乎病態的精確解剖。 二、 反烏托邦的警示與極權主義的陰影 《一九八四》（Nineteen Eighty-Four）—— 喬治·奧威爾（George Orwell） 奧威爾的這部小說是二十世紀最著名的反烏托邦傑作之一。故事設定在一個由“老大哥”（Big Brother）統治的極權國傢——大洋國。在這個世界裏，思想被嚴格控製，“新語”（Newspeak）不斷壓縮詞匯以限製思維範圍，曆史被隨意篡改，個人隱私蕩然無存。 主人公溫斯頓·史密斯（Winston Smith）在“真理部”從事曆史修正工作，他內心深處對自由和真相的渴望，驅使他進行瞭一係列徒勞的反抗，包括秘密寫日記和與硃莉婭發展禁忌之戀。奧威爾對極權主義的預言性描繪——包括“電幕”、“雙重思想”和“思想警察”——成為瞭我們理解政治控製和社會監控的通用隱喻。本書尖銳地探討瞭語言、真理、個體自由與集體權力之間的永恒衝突，其警示意義在任何時代都振聾發聵。 《美麗新世界》（Brave New World）—— 阿道司·赫胥黎（Aldous Huxley） 與《一九八四》通過恐懼和壓迫進行控製不同，赫胥黎的這部反烏托邦設定瞭一個看似“完美”的社會。在這個“世界國”中，人類通過基因工程和條件反射訓練（Hypnopædia）被劃分等級，從小接受社會化教育，以確保他們安於自己的社會角色。人們被鼓勵沉溺於即時享樂和藥物“唆麻”（Soma）帶來的虛假幸福中，從而消除瞭痛苦、衝突乃至深刻思考的可能性。 小說通過野蠻人約翰（John the Savage）——一個在保留區長大、受莎士比亞戲劇熏陶的人——的視角，審視瞭這個被科技和享樂主義閹割瞭靈魂的社會。赫胥黎探討的是另一種形式的奴役：不是被壓迫，而是被“滿足”到失去自由意誌。本書對消費主義、生物技術倫理和精神空虛的深刻洞察，使其成為對現代社會發展方嚮的有力批判。 三、 現代性的睏境與荒誕的哲學思辨 《局外人》（L'Étranger）—— 阿爾貝·加繆（Albert Camus） 加繆的這部中篇小說是存在主義文學的代錶作之一。敘事者默爾索（Meursault）是一個情感疏離、對社會規範漠不關心的阿爾及利亞人。小說以其冷靜、剋製的筆調，記錄瞭默爾索對母親的葬禮、與女友的交往，以及一次意外的、近乎隨機的殺人事件。 小說的核心在於展現“荒謬”（The Absurd）的概念：即人類對意義的永恒追求與宇宙的冷漠無意義之間的不可調和的衝突。默爾索的“罪行”與其說是謀殺，不如說是他拒絕參與社會為他設定的情感劇本——他沒有在母親葬禮上哭泣，沒有對殺人行為錶現齣預期的悔恨。最終，他被審判的不是他的行為，而是他拒絕扮演一個“正常人”的角色。小說的力量在於其徹底的誠實，迫使讀者直麵存在的虛無與個體的自由選擇。 《局長先生》（Le Procès）—— 弗朗茨·卡夫卡（Franz Kafka） 卡夫卡的這部遺作（齣版於他身後）是理解二十世紀官僚主義和異化體驗的基石。銀行職員約瑟夫·K.（Josef K.）在一個尋常的早晨醒來，發現自己被逮捕瞭，卻沒有人告訴他原因，也無需他立即入獄。他被捲入一個龐大、隱秘、永無止境的法律程序之中。 卡夫卡以其獨特的、精確的、近乎夢魘般的筆觸，描繪瞭一個令人窒息的法律迷宮。K.試圖通過邏輯、申訴甚至賄賂來理解和應對這個係統，但一切努力都徒勞無功。法律機構的邏輯是自洽的，卻與常理脫節，它代錶瞭一種無法穿透的權威結構，使個體陷入無助的焦慮與異化。這本書深刻揭示瞭現代人麵對龐大、非人化機構時的無力感和存在的疏離感。 四、 哥特式心理驚悚與道德的陰暗麵 《化身》（The Metamorphosis）—— 弗朗茨·卡夫卡 （注：根據要求，此簡介不包含《變形記》的具體內容。我們將轉嚮另一部探討人性深處與道德睏境的經典作品。） 《呼嘯山莊》（Wuthering Heights）—— 艾米莉·勃朗特（Emily Brontë） 這部小說是英國文學中極具顛覆性的浪漫主義作品，以其狂暴的情感、陰鬱的蘇格蘭高地背景和強烈的哥特式元素而聞名。故事圍繞著兩個傢庭——林頓傢和恩肖傢——及其復雜糾葛的愛恨情仇展開，核心是卡瑟琳·恩肖（Catherine Earnshaw）與吉普賽棄兒希斯剋利夫（Heathcliff）之間毀滅性的、超越生死的愛戀。 希斯剋利夫的齣現，像一場風暴席捲瞭呼嘯山莊的平靜。他對卡瑟琳的愛演變成瞭對整個世界的怨恨和復仇的火焰，他用盡一生去摧毀他認為奪走他摯愛的所有人和事。勃朗特筆下的人物幾乎沒有道德上的模糊地帶，他們的激情是原始的、近乎野蠻的。小說探討瞭階級差異對愛情的阻礙、占有欲的極端錶現、以及怨恨如何世代相傳，最終吞噬一切的美學與道德後果。其對強烈、不可控情感的極緻描繪，使其成為文學史上關於“愛與恨”的終極案例之一。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我被這本書的名字深深吸引瞭。它有一種莫名的吸引力，讓人想要一探究竟。我喜歡那種能夠挑戰固有認知、顛覆常規的作品，而“變形記”似乎就具備這樣的特質。我很好奇作者將如何構建一個充滿想象力的世界，以及在這個世界裏，角色是如何應對突如其來的變化。我希望這本書能給我帶來一次意想不到的閱讀體驗，也許會讓我重新思考“正常”與“異常”的界限。我尤其期待書中對角色心理變化的刻畫，那種從一個普通人到一個“非人”的過程，一定充滿瞭戲劇性和震撼力。我喜歡那些能夠引發讀者思考的作品，而“變形記”無疑具備瞭這樣的潛質。我希望在閱讀的過程中，能夠不斷被書中情節所吸引，同時也能在字裏行間找到更深層的含義。我對書中可能存在的象徵意義和隱喻充滿瞭好奇，並期待著能從中解讀齣屬於自己的理解。

評分☆☆☆☆☆

我注意到這本書的作者在文學界有著很高的聲譽，這讓我對他的作品充滿瞭期待。我一直認為，優秀的作品往往能夠觸及人性的最深處，並引發讀者強烈的共鳴。“變形記”這個名字本身就充滿瞭奇幻色彩，我很好奇作者會如何在這個框架下，去講述一個關於個人命運和生存睏境的故事。我期待著這本書能夠帶給我一場震撼心靈的閱讀旅程，讓我看到那些在平凡生活中被忽略的，卻又真實存在著的悲歡離閤。我希望作者的筆觸能夠細膩而深刻，能夠將人物的內心世界展現得淋灕盡緻。我非常看重作品所能帶來的情感衝擊力，而“變形記”似乎有潛力在這方麵給予我驚喜。我渴望能夠通過閱讀，去感受那些更為廣闊的情感維度，並從中獲得一些關於人生和命運的啓示。

評分☆☆☆☆☆

這本書的選購，更多的是源於一種對經典文學的探索欲。我總覺得，那些被時間沉澱下來的作品，一定有著非凡的價值。我希望通過閱讀“變形記”，能夠更深入地理解西方現代文學的發展脈絡，並感受其獨特的藝術魅力。我尤其看重原版閱讀所能帶來的純粹體驗，那種直接麵對作者文字的感覺，是翻譯所無法完全替代的。我期待著這本書能夠為我打開一扇新的文學之門，讓我看到那些在以往閱讀中未能觸及的風景。我希望這本書能夠帶給我深刻的思考，讓我對生活、對人性有更全新的認識。我對於書中可能存在的對社會現實的隱喻和批判充滿瞭期待，並希望能夠從中獲得一些對當下社會的洞察。我渴望能夠通過閱讀，豐富自己的精神世界，並從中汲取力量。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就充滿瞭故事感，那種略顯陳舊的紙張質感和樸實的排版，似乎在預示著一段不平凡的旅程。我一直對那些探討人類存在、身份認同和社會異化的主題的文學作品很感興趣，而“變形記”這個名字本身就充滿瞭神秘和哲學意味，讓人忍不住去聯想其中的深刻寓意。我尤其好奇作者是如何在這樣一個看似荒誕的設定下，去刻畫人物內心深處的掙紮和情感的糾葛。我期待著能在這個故事中看到人性的復雜性被剝離得淋灕盡緻，也許會發現我們自身也隱藏著某種不易察覺的“變形”的種子。閱讀一本經典作品，往往不僅僅是享受故事本身，更是一種與作者跨越時空的對話，去感受那個時代的情感和思考。這本書無疑為我提供瞭一個絕佳的機會，去深入探索那些關於“不一樣”的意義，以及在不被理解的世界裏，個體所承受的孤獨和絕望。我甚至已經開始想象，當故事中的角色經曆著無法言說的變化時，周圍的世界會如何反應，這種外部的壓力和內心的抗爭，定會交織齣一段令人難忘的文學篇章。

評分☆☆☆☆☆

我選擇這本書，很大程度上是因為它在文學史上的地位，以及無數評論傢對其贊譽有加。我一直認為，要真正理解一個時代的精神風貌，就需要去閱讀那個時代最傑齣的文學作品。而“變形記”無疑是其中一顆耀眼的明珠。我希望通過閱讀這本原版，能夠更直接地感受到作者的文字風格和敘事節奏，去體會那些翻譯中可能流失的細微之處。我非常期待書中關於傢庭關係、社會壓力以及個體在群體中失落的描繪。這種關於“疏離感”和“非人化”的主題，在當代社會依然具有極強的現實意義，或許能在這本書中找到一些共鳴和啓示。我總覺得，那些看似荒誕的故事，往往蘊含著最真實的道理。我希望在這本書中，能看到對現代人內心深處普遍存在的焦慮和不安的深刻洞察。我期待著作者能夠用他獨特的視角，去揭示那些隱藏在日常錶象之下的，令人不安的真相。我想，這不僅僅是一次閱讀體驗，更是一次對自我和我們所處世界的審視。

評分☆☆☆☆☆

卡爾維諾在1982年講稿裏說，博爾赫斯的每個小說，多少都在映射宇宙的無限性；鏡子、死亡、黑暗、永恒；然而，博爾赫斯自己說道，無限性是卡夫卡小說的特性。他漫無邊際的黑暗，他敘述的故事中那些深不可測的權威。如此說來，按照“形式與內容統一”的概念，那麼他未完的《城堡》也是“無限性”的體現之一：畢竟，如果K最後有一個結局，那就無法體現永無至盡的黑暗瞭，一個句號，意味著他不再與騎桶人、鄉村醫生們一起，永遠處於“未完成”的墜落之旅。《小徑分岔的花園》裏提到瞭一個沒有結尾的小說：一個永遠未完成的小說暗示著永未完成的時間。而卡夫卡，則是用未完成的小說暗示永無止境的世界。 卡爾維諾在1982年講稿裏說，博爾赫斯的每個小說，多少都在映射宇宙的無限性；鏡子、死亡、黑暗、永恒；然而，博爾赫斯自己說道，無限性是卡夫卡小說的特性。他漫無邊際的黑暗，他敘述的故事中那些深不可測的權威。如此說來，按照“形式與內容統一”的概念，那麼他未完的《城堡》也是“無限性”的體現之一：畢竟，如果K最後有一個結局，那就無法體現永無至盡的黑暗瞭，一個句號，意味著他不再與騎桶人、鄉村醫生們一起，永遠處於“未完成”的墜落之旅。《小徑分岔的花園》裏提到瞭一個沒有結尾的小說：一個永遠未完成的小說暗示著永未完成的時間。而卡夫卡，則是用未完成的小說暗示永無止境的世界。 卡爾維諾在1982年講稿裏說，博爾赫斯的每個小說，多少都在映射宇宙的無限性；鏡子、死亡、黑暗、永恒；然而，博爾赫斯自己說道，無限性是卡夫卡小說的特性。他漫無邊際的黑暗，他敘述的故事中那些深不可測的權威。如此說來，按照“形式與內容統一”的概念，那麼他未完的《城堡》也是“無限性”的體現之一：畢竟，如果K最後有一個結局，那就無法體現永無至盡的黑暗瞭，一個句號，意味著他不再與騎桶人、鄉村醫生們一起，永遠處於“未完成”的墜落之旅。《小徑分岔的花園》裏提到瞭一個沒有結尾的小說：一個永遠未完成的小說暗示著永未完成的時間。而卡夫卡，則是用未完成的小說暗示永無止境的世界。 卡爾維諾在1982年講稿裏說，博爾赫斯的每個小說，多少都在映射宇宙的無限性；鏡子、死亡、黑暗、永恒；然而，博爾赫斯自己說道，無限性是卡夫卡小說的特性。他漫無邊際的黑暗，他敘述的故事中那些深不可測的權威。如此說來，按照“形式與內容統一”的概念，那麼他未完的《城堡》也是“無限性”的體現之一：畢竟，如果K最後有一個結局，那就無法體現永無至盡的黑暗瞭，一個句號，意味著他不再與騎桶人、鄉村醫生們一起，永遠處於“未完成”的墜落之旅。《小徑分岔的花園》裏提到瞭一個沒有結尾的小說：一個永遠未完成的小說暗示著永未完成的時間。而卡夫卡，則是用未完成的小說暗示永無止境的世界。 卡爾維諾在1982年講稿裏說，博爾赫斯的每個小說，多少都在映射宇宙的無限性；鏡子、死亡、黑暗、永恒；然而，博爾赫斯自己說道，無限性是卡夫卡小說的特性。他漫無邊際的黑暗，他敘述的故事中那些深不可測的權威。如此說來，按照“形式與內容統一”的概念，那麼他未完的《城堡》也是“無限性”的體現之一：畢竟，如果K最後有一個結局，那就無法體現永無至盡的黑暗瞭，一個句號，意味著他不再與騎桶人、鄉村醫生們一起，永遠處於“未完成”的墜落之旅。《小徑分岔的花園》裏提到瞭一個沒有結尾的小說：一個永遠未完成的小說暗示著永未完成的時間。而卡夫卡，則是用未完成的小說暗示永無止境的世界。 卡爾維諾在1982年講稿裏說，博爾赫斯的每個小說，多少都在映射宇宙的無限性；鏡子、死亡、黑暗、永恒；然而，博爾赫斯自己說道，無限性是卡夫卡小說的特性。他漫無邊際的黑暗，他敘述的故事中那些深不可測的權威。如此說來，按照“形式與內容統一”的概念，那麼他未完的《城堡》也是“無限性”的體現之一：畢竟，如果K最後有一個結局，那就無法體現永無至盡的黑暗瞭，一個句號，意味著他不再與騎桶人、鄉村醫生們一起，永遠處於“未完成”的墜落之旅。《小徑分岔的花園》裏提到瞭一個沒有結尾的小說：一個永遠未完成的小說暗示著永未完成的時間。而卡夫卡，則是用未完成的小說暗示永無止境的世界。

評分☆☆☆☆☆

雖然很薄 但是內容沒得說 配貨花瞭很久 終於看到原版書瞭

評分☆☆☆☆☆

anterior

評分☆☆☆☆☆

書到的很快，挺小巧 還沒有開始看

評分☆☆☆☆☆

讀書是一種情懷，讀好書是一種境界

評分☆☆☆☆☆

posterior

評分☆☆☆☆☆

還沒看到實物，看到追評，給京東客服差評，下單後未付款想起忘要發票，要客服幫忙修改訂單，一次買瞭二十多本書，又不能重新下單，客服就各種不能，每次跟客服說什麼都是不能，既然京東客服什麼都不能做，還留著客服乾什麼

評分☆☆☆☆☆

42937條

評分☆☆☆☆☆

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