具體描述
怎樣鑒定書畫》與張珩、薛永年、劉九庵、張聖福、王世襄和啓功
《怎樣鑒定書畫》一書是根據張珩先生幾次講演的記錄整理齣來的，首先發錶於《文物》月刊1964年第三期上，之後曾於1966、1981、1986、1991、2011年等齣版或再版。再掃一眼這本書的記錄者、整理者和校對者，將會發現下麵這些大名鼎鼎的名字——薛永年、劉九庵、張聖福、王世襄和啓功。凡此，都可見此書的重要性。
《怎樣鑒定書畫》首先指齣瞭書畫鑒定的誤區
在全書的開篇，張先生就提齣瞭傳統書畫鑒定的問題，認為"那時所持的方法，或據一時的、部分的經驗，或專靠著錄、印章、題跋等等方麵的片麵證據，即使談到藝術特點時，也常常某傢作風蒼秀、某件作風古厚之類的幾個抽象概念"，導緻"至今還沒有見到一本專論鑒彆方法的著作"。於是，張先生即準備親自著手提齣一套相對完整的鑒定體係。
《怎樣鑒定書畫》詳述瞭辨彆書畫真僞的核心依據與輔助依據
用戶評價
《張珩木雁齋書畫鑒賞筆記》全13冊，全5捲，這個體量本身就足夠令人震撼，也暗示瞭內容的深度和廣度。我曾嘗試著去閱讀一些關於古代書畫鑒定的專著，但往往因為內容過於學術化，或者篇幅太短，無法深入。而這套書，仿佛是將一位鑒定大師畢生的收藏、研究、心得，都毫無保留地呈現在讀者麵前。它不像一本通俗讀物，但也絕非高不可攀的學術巨著，它找到瞭一個非常好的平衡點，既有嚴謹的學術態度，又不失對普通讀者友好的講解。我尤其喜歡他對於一些“爭議性”作品的分析，他會列舉不同學者的觀點，然後結閤自己的判斷，提齣令人信服的理由。這種開放式的探討，更能激發讀者的思考。
評分《張蔥玉日記詩稿》的閱讀體驗，更像是在與一位飽學之士進行一場跨越時空的對話。他的詩句，時而抒發壯誌，時而感慨人生，時而描繪雅集，時而談論藝術。我尤其喜歡他對於一些具體作品的品評，那種既有專業性又不失個人情感的描述，讓人讀來倍感親切。他對於一些書畫作品的真僞判斷，往往會結閤其個人的收藏經曆和對藝術傢生平的瞭解，這種“情理結閤”的鑒定方式，使得他的判斷更加令人信服。讀他的日記，我仿佛看到瞭一個書畫鑒定傢，如何將自己的生命融入到對藝術的熱愛之中，如何用自己的智慧和情感，去守護和傳承那些珍貴的文化遺産。
評分初見這套《張珩木雁齋書畫鑒賞筆記》及相關文獻，著實讓我眼前一亮，仿佛打開瞭一扇通往中國書畫鑒定領域殿堂的大門。我並非科班齣身，隻是一個對中國傳統藝術懷有濃厚興趣的普通讀者，平日裏也常在書畫市場或展覽中流連，但往往是“看熱鬧”，對於真僞、年代、師承等關鍵信息，常常是雲裏霧裏。這本書的齣現，恰恰填補瞭我在這方麵的知識鴻溝。翻開目錄，看到“張珩”、“張蔥玉”這些如雷貫耳的名字，就知道這套書絕非等閑之輩，而是集結瞭兩位鑒定大傢畢生心血的精華。書中詳細的鑒賞筆記，不僅僅是列舉瞭某幅作品的尺寸、材質、題跋，更是深入到瞭筆墨的走嚮、構圖的章法、印章的辨識、紙張的年代等等細枝末節。我尤其對張珩先生在筆記中提及的“辨識山水畫中的皴法變化與年代關聯”的論述印象深刻，他能夠通過看似微小的筆觸差異，精準地判斷齣作品的風格演變，這簡直是化繁為簡的神技。讀他的文字，就像跟隨一位經驗豐富的嚮導，在迷霧重重的書畫世界裏指引方嚮，讓我從一個“看客”逐漸轉變為一個能夠“門道”的欣賞者。
評分在閱讀《張珩木雁齋書畫鑒賞筆記》的過程中，我最驚喜的發現是，張珩先生的鑒定方法論，很多都可以觸類旁通，運用到其他領域的鑒賞中。他強調的“以形求神”、“以筆墨辨真僞”、“觀印章識年代”等原則，雖然是針對書畫，但其背後所蘊含的邏輯思維和辨識方法，對於任何一個想要深入瞭解藝術品的人來說，都極具啓發性。他對於一件作品的分析，往往從宏觀的風格入手，再到微觀的筆觸、墨色，最後落到印章、題跋等細節，這種層層遞進的分析方法，嚴謹而有條理，讓我受益匪淺。我曾嘗試著用他的一些思路去觀察自己收藏的一些古籍善本，雖然不敢說能達到他的專業水平，但確實發現瞭之前未曾注意到的細節，對自己的藏品有瞭新的認識。
評分讀完《張珩木雁齋書畫鑒賞筆記》，我最大的感受是，書畫鑒定絕非易事，它需要的是深厚的學養、敏銳的洞察力，以及日復一日的實踐積纍。張珩先生的筆記，就像一部偵探小說，每一個細節都可能隱藏著解開真相的關鍵綫索。他對於同一位書畫傢不同時期的作品特點的細緻梳理，對於不同流派之間相互影響的深入剖析，都讓我對中國書畫史有瞭更立體、更深刻的認識。比如，他提到如何通過觀察畫傢的用墨習慣來辨彆其作品的年代，這一點我從未想過。墨色在紙上暈染的程度、乾濕的變化，竟然蘊含著如此豐富的信息。我曾在一場拍賣會上看到一幅據稱是某明代大傢的作品，當時我就在想，如果我能擁有這本書，是不是就能找到其中的破綻，或者印證其價值呢？這本書不僅僅是一本鑒賞工具書，更像是一本哲學書，它讓我明白，真正的學問，是需要窮盡一生去鑽研和體悟的，絕非一日之功。
評分“中國”二字，點明瞭這本書的文化根源和民族屬性。讀這套書，我不僅是在學習書畫鑒定，更是在學習中國的傳統文化，學習如何去欣賞和傳承我們民族的瑰寶。張珩先生和張蔥玉先生，他們的一生，就是一部中國近現代書畫鑒定史的縮影。他們的學識、他們的眼光、他們的情懷，都深深地植根於中國的文化土壤之中。這本書讓我意識到，作為中國人，我們有責任去瞭解和保護我們的文化遺産，而學習書畫鑒定，正是其中一個重要的途徑。它不僅僅是關於“真假”的問題，更是關於“傳承”的問題，是如何將這份寶貴的文化財富，傳遞給下一代。
評分閱讀《張珩木雁齋書畫鑒賞筆記》的過程中，我常常會不自覺地聯想到自己曾經在古玩市場或網絡上看到的一些“高仿”作品。如果當時我擁有這本書中的知識，或許就能擦亮眼睛，避免一些不必要的損失。書中對於如何辨識不同時期紙張的質地、墨色在紙上的暈染效果、印章的字體和布局等細節的講解，都非常有針對性，也極具實用價值。我曾經為瞭一幅所謂的“名傢”畫作，花費瞭不少精力去研究，結果事後纔發現是贋品。這本書的齣現，無疑是給我打瞭一劑“預防針”，讓我以後在麵對不確定作品時，能夠更加理性、更加審慎地去對待。它讓我明白，書畫鑒定，既是一門藝術，也是一種科學，更是一種經驗的積纍。
評分《張蔥玉日記詩稿》這部分內容，則將書畫鑒定推嚮瞭一個更廣闊的文化維度。張蔥玉先生不僅僅是一位鑒定傢，更是一位文化人，他的日記和詩稿，展現瞭一個時代的文人情懷和藝術追求。我尤其被他詩歌中流露齣的對藝術的熱愛和對人生際遇的感慨所打動。在品讀他的詩句時，我仿佛能感受到他當年在收藏、鑒定過程中的喜悅、睏惑，甚至是與友人交流時的意氣風發。這種將鑒定傢的專業知識與個人生活、情感體驗相結閤的敘述方式，使得原本可能枯燥的鑒定內容變得生動而富有溫度。我曾讀過一些關於書畫鑒定的文章，它們大多側重於技術層麵的講解，而這本書則讓我看到瞭鑒定傢背後鮮活的生命和豐富的內心世界。這種溫度，讓我覺得更加貼近瞭書畫本身，也更加理解瞭那些流傳韆古的作品，是如何承載著藝術傢和收藏傢的情感與故事。
評分“精裝”的裝幀，首先就給瞭我一種莊重感，打開書頁，精美的印刷和清晰的圖片，更是讓人賞心悅目。這套書不僅僅是知識的載體，更是一件值得收藏的藝術品。我注意到，書中對於一些珍貴書畫作品的細節圖片，都進行瞭放大處理，這對於我這樣視力一般，又希望看清筆墨痕跡的讀者來說，簡直是福音。很多時候，我們在博物館或展覽中看到的書畫，由於距離和燈光的原因，很難看清細微之處，而這本書恰好彌補瞭這一遺憾。它讓我有機會近距離地“觸摸”那些流傳韆年的筆墨，感受藝術傢當年的創作激情。這種直觀的體驗，比單純的文字描述更能打動人心。
評分“百年稚柳”這個書名，聽起來就有一種歲月沉澱的美感，而它所包含的內容，也確實如此。這部分的內容，讓我窺見瞭中國書畫收藏領域的一些曆史片段和重要人物。它不僅僅是記錄瞭某件作品的流傳，更是展現瞭這些作品在不同曆史時期，如何被珍視、被鑒定、被傳承。我特彆對其中關於近代以來，一些重要的私人收藏機構是如何興起和發展的介紹感到興趣。這些機構的建立，離不開一代代鑒定傢的辛勤付齣和深厚學養。當我瞭解到，張珩先生和張蔥玉先生，正是這些收藏傳承中的重要一環時，我更加肅然起敬。這本書讓我明白，書畫鑒定並非孤立的學術活動，而是與整個中國近現代文化史緊密相連的，它背後有著龐大而復雜的社會網絡和曆史脈絡。
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