故事 材質、結構、風格和銀幕劇作的原理 經典文學 必備書 影視 藝術 寫作（編劇聖經，係統 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

羅伯特?麥基是編劇大師中的大師。——《霍比特人》《指環王三部麯》導演兼編劇彼得?傑剋遜

關於故事結構，我所瞭解的一切都來自伯特?麥基。就是這樣。——《撞車》導演兼編劇保羅?哈吉斯

麥基說，高潮是你講述這個故事的意義的飽和點。——《畫皮》《尋龍訣》導演烏爾善

他是羅伯特?麥基，真正懂得電影全部奧秘的大師。但是他又能不讓任何的條規邊框拘束自己，讓靈魂自由觸摸電影。——《可可西裏》《南京！南京！》導演陸川

我的筆記有87000字，幾乎記下瞭麥基先生說的每一句話。在記錄的時候，經常有許多言論與我創作的經驗不謀而閤，這種巧閤讓我非常興奮。我仿佛變成瞭一個女人，能享受到多次高潮。——《重案六組》《永不消逝的電波》編劇餘飛

一句實話：我電影劇本寫到第30稿的時候，纔完全看懂《故事》這本書，然後寫到第50稿的時候，我發現我其實也沒怎麼看懂。現在電影拍完瞭剪完瞭，我打算再看一遍《故事》。——《萬萬沒想到》導演叫獸易小星

想要學編劇，這書是必讀的。——影評人周黎明

雖然……但還是越來越覺得那本書對於類型片製造來說就是編劇聖經。——影評人褻瀆電影

感謝麥基先生教會我們很多技巧，也教會我們，zuid好的永遠不是技巧。感謝麥基先生告訴我們，劇作法其實就是價值觀，寫你所相信的，相信你所寫的。感謝麥基先生告訴我們，電影不是一種智識，電影是一種情感。——編劇、作傢咆哮女郎柏邦妮

緻中國讀者
序言
PARTⅠ作傢和故事藝術
CHAPTER01 故事問題
/ 故事的衰竭
/ 手藝的失傳
/ 故事要領
/ 把好故事講好
/ 故事與生活
/ 能力與天纔
/ 手藝能將天纔推嚮極j緻
PARTⅡ故事諸要素
CHAPTER02 結構圖譜
/ 故事設計術語
/ 故事三角
/ 故事三角內的形式差異
/ 故事設計的政治學
CHAPTER03 結構與背景
/ 嚮陳詞濫調宣戰
/ 背景
/ 創作限製原理
/ 調查研究
/ 創作選擇
CHAPTER04 結構與類型
/ 電影類型
/ 結構和類型的關係
/ 精通類型
/ 創作限製
/ 混閤類型
/ 再造類型
/ 持之以恒的天賦
CHAPTER05 結構與人物
/ 人物VS人物塑造
/ 人物性格揭示
/ 人物弧光
/ 結構和人物的功能
/ 高潮與人物
CHAPTER06 結構與意義
/ 審美情感
/ 前提
/ 作為修辭的結構
/ 主控思想
/ 說教傾嚮
PARTⅢ故事設計原理
CHAPTER07 故事材質
/ 主人公
/ 觀眾紐帶
/ 第d一步
/ 人物的世界
/ 鴻溝
/ 關於風險
/ 進展過程中的鴻溝
/ 從裏麵寫到外麵
/ 鴻溝內的創造
/ 故事的材質和能量
CHAPTER08 激勵事件
/ 故事的世界
/ 作者資格
/ 激勵事件
/ 故事脊椎
/ 求索
/ 激勵事件的設計
/ 激勵事件的定位
/ 激勵事件的質量
/ 激勵事件的創造
CHAPTER09 幕設計
/ 進展糾葛
/ 幕設計
/ 幕節奏
CHAPTER10 場景設計
/ 轉摺點
/ 伏筆和分曉
/ 情感轉變
/ 選擇的性質
CHAPTER11 場景分析
/ 文本和潛文本
/ 場景分析技巧
CHAPTER12 布局謀篇
/ 統一性和多樣性
/ 進度
/ 節奏和速度
/ 錶現進展過程
/ 社會進展
/ 個人進展
/ 象徵升華
/ 反諷升華
/ 過渡原理
CHAPTER13 危機、高潮、結局
/ 危機
/ 高潮中的危機
/ 高潮
/ 結局
PARTⅣ作傢在工作
CHAPTER14 對抗的原理
/ 將故事和人物帶到綫索的終點
CHAPTER15 解說
/ 展示，不要告訴
/ 使用幕後故事
/ 閃迴
/ 夢境序列
/ 濛太奇
/ 畫外音解說
CHAPTER16 問題和解決方法
/ 興趣問題
/ 驚奇問題
/ 巧閤問題
/ 喜劇問題
/ 主觀視點問題
/ 場景內的主觀視點
/ 故事中的主觀視點
/ 改編問題
/ 戲劇腔問題
/ 漏洞問題
CHAPTER17 人物
/ 心靈蟲
CHAPTER18 文本
/ 對白
/ 描寫
/ 形象係統
/ 片名
CHAPTER19 作傢的創造方法
/ 從外到裏的寫作
/ 從裏到外的寫作
/ 銀幕劇本
淡齣
附錄1：譯注
附錄2：文中涉及影片列錶

故事要領

當我搬到洛杉磯後，就像許多人不得不靠寫作糊口一樣，我靠審讀劇本為生。我為聯美公司和全國廣播公司工作，幫他們分析彆人送上來的電影和電視劇本。在做完瞭前兩百個分析之後，我覺得我可以事先寫齣一個通用的好萊塢故事分析報告，隻需填上片名和作者姓名即可。我反復寫齣的報告大緻如下：

描寫精彩，對白可以演齣。有一些輕鬆詼諧的場景，有一些感覺敏銳的場景。總而言之，這是一個文筆通順、用詞恰當的劇本。不過，故事卻傷不起。前三十頁一直拖著一個解釋性大肚子吃力地爬行，餘下的部分也一直未能站起來。主情節難以自圓其說，充斥著方便的巧閤和脆弱的動機。沒有明確的主人公。互不關聯的緊張場麵本可以編織成縝密的次情節，但作者卻沒有做到。人物塑造流於錶麵化，沒有揭示齣人物性格。對人物的內心世界及其所處社會環境毫無洞察力。是對一係列可以預見的、講述手法低劣的、陳詞濫調的片斷所進行的毫無生命力的拼湊，zuid終淪為一團瞭無頭緒的霧水。不予通過。

但我從沒寫過這樣的報告：

故事精彩動人！從第d一頁開始便將我抓住，一直到zuid後都不忍釋捲。第d一幕便營造齣一個突發的高潮，並由此輻射齣一張由情節和次情節編織而成的縝密而優美的網。人物性格深邃，揭示力透紙背。對社會具有驚人的洞察力。亦莊亦諧，悲喜交織。故事進展到第二幕，高潮迭起，動人心魄，似近尾聲。然而，從第二幕的灰燼中，作者卻放飛齣一隻涅槃鳳凰般的第三幕，是那樣的俊美，那樣的矯健，那樣的壯觀，讓人肅然起敬，不禁匍匐仰視。然而，這部長達二百七十頁的劇本卻充斥著語法錯誤，每五個字裏必有一個拼寫錯誤。對白是那樣的拗口，即使奧利維爾也無法口齒伶俐地演齣。描寫夾雜著鏡頭方位、潛文本解說以及哲理性的評說。就連打印的格式也不規範。顯然不是一個專業的作傢。不予通過。

如果我寫瞭這樣的報告，那我肯定已經失業瞭。
辦公室門口的招牌並不是“對白部”或“描寫部”，而是“故事部”。一個好故事使一部好影片成為可能，如果故事不能成立，那麼影片必將成為災難。審看劇本的人如果不能把握這一基本要領，理應被解雇。事實上，一個手法精巧而對白粗劣或描寫枯燥的故事，是非常罕見的。更多的情形是，故事手法越是精巧，其形象則越生動，對白也越尖銳。故事進展過程的缺乏、動機的虛假、人物的纍贅、潛文本的空洞、情節的漏洞以及其他類似的故事問題，纔是文筆平淡乏味的根本原因……