中國高等教育服裝服飾教學創新叢書：珠寶首飾設計與製作 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《珠寶首飾設計與製作》內容包括瞭現代首飾設計的一般方法和規律，珠寶知識，首飾製作的工具設備與使用方法，實用的手工珠寶製作技術。《珠寶首飾設計與製作》的適用的對象是已經具備一定美術基礎和設計基礎的學生、愛好者和具有一定技術的手工藝人。書中對材料、工藝技術、設計規律進行瞭歸納、整理、論證和發展，是作者經過若乾年首飾設計、教學實踐的經驗總結。

作者簡介

　　鄒寜馨，男，49歲；早年畢業於北京第二外國語學院分院，任法語、英語翻譯多年；1991年赴比利時留學，就讀於安特衛普皇傢美術學院和聖·盧卡斯美術學院珠寶首飾及銀器設計專業，1997年畢業，獲碩士學位；1999年迴國從教於北京服裝學院，現任北京服裝學院藝術設計學院裝飾藝術設計係主任、教授，中國地質大學(武漢)珠寶學院客座教授。

目錄

總序
前言
第一章 現代珠寶首飾的內容及立體創造
一、現代首飾的立體空間構成2
二、頭飾與立體空間2
鏈接4
閱讀資料5
三、項飾的空間關係6
四、手飾與立體空間7
五、胸飾與立體空間8
思考題10
作品賞析11
小結13

第二章 現代首飾的形態溯源
閱讀資料14
一、“新藝術風格”追尋的內涵16
鏈接18
閱讀資料18
鏈接18
二、“裝飾藝術”時期首飾立體空間的傳達20
閱讀資料21
思考題23

第三章 現代珠寶首飾設計的基本規律
一、首飾設計的核心內容24
二、現代首飾的社會功能25
三、現代首飾的文化藝術品位25
鏈接26
四、現代首飾佩戴者的情感寄托27
閱讀資料32
五、首飾設計的要素與步驟34
設計案例34
方法案例35
方法案例36
思考題46

第四章 “現代感”的介入與凝聚
一、抽象錶現手法47
鏈接48
二、極簡主義的運用50
閱讀資料50
三、雕塑與建築構成51
四、裝置藝術53
閱讀資料54
五、WabiSabi的魅力54
六、新古典主義的再創55
閱讀資料56
思考題58

第五章 首飾設計能力的提高與培養
一、首飾設計創造力的培養59
閱讀資料61
二、首飾設計綜閤能力的培養61
三、如何麵對傳統與現代的雙重挑戰62
閱讀資料63
思考題63

第六章 珠寶首飾製作工藝與技術
一、各種金屬材料及其特性65
方法案例68
二、首飾的製作工藝69
技術資料75
三、首飾的錶麵裝飾78
四、首飾鑄造工藝81
閱讀資料83
思考題85
五、首飾鑲嵌工藝85
閱讀資料86
閱讀資料88
思考題92
後記93
主要參考文獻93

精彩書摘

　　第一章　現代珠寶首飾的內容及立體創造
　　我們知道，珠寶首飾和服裝一樣，都是穿戴在人體上的。當然，服裝首先有保暖和遮蔽的實用功能，然後就是裝飾的功能，而珠寶首飾幾乎是隻有裝飾的功能。但二者有一點是共同的，就是都要以人體為依據。另外，傳統的服裝用軟質材料縫製，珠寶首飾則多數是用硬質材料打造，其中金屬材質占大部分。因為首飾既要符閤人體工程學，又有本身硬質的特點，因此，在很多時候，它的部分造型是相對獨立的，-也就是這部分造型（外延造型）成為我們設計和研究的核心。在這裏，我們可以下一個定義，首飾設計既是三維造型的設計，又是裝飾在人體上的藝術。隻此兩點就決定瞭在現代首飾設計中立體空間構成的特殊意義，最起碼珠寶首飾藝術不應以平麵藝術的概念去理解。它一方麵要適閤人體的結構，滿足人的生理及心理功能另一方麵，又有著自身的錶現形式和美學特徵。因此，研究立體構成在首飾設計中的應用能讓我們突破傳統，進一步明確現代首飾設計的創新內容——它們可以是頭飾、項飾、胸飾、腰飾，也可以是臂飾、手飾、腳飾、背飾等。而且特殊的金工和鑲嵌技術、材料色彩和質地的組閤，也讓我們對立體構成在首飾設計中的應用有瞭更加寬廣的認識。
　　當然，首飾藝術雖然一直劃歸為金屬工藝美術的一個門類，但現代珠寶首飾並不僅僅局限於金屬之類的材質，樹脂、皮革、木材、玻璃等，甚至俯拾可得的物質都可以成為現代首飾設計的材料。這些材質自身的性能以及它們與各類金屬結閤的手段、方法又決定瞭立體空間構成在現代首飾設計中的特殊錶現形式。

前言/序言

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評分☆☆☆☆☆

泛泛瞭解看看算瞭，建議大傢不要再買瞭，可以從學校的圖書館或是附件的新華書店翻翻就行瞭。

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書本還好，，，，，，

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，閱讀瞭一下，寫得很好，珠寶首飾設計與製作內容包括瞭現代首飾設計的一般方法和規律，珠寶知識，首飾製作的工具設備與使用方法，實用的手工珠寶製作技術。珠寶首飾設計與製作的適用的對象是已經具備一定美術基礎和設計基礎的學生、愛好者和具有一定技術的手工藝人。書中對材料、工藝技術、設計規律進行瞭歸納、整理、論證和發展，是作者經過若乾年首飾設計、教學實踐的經驗總結。，，第一章現代珠寶首飾的內容及立體創造我們知道，珠寶首飾和服裝一樣，都是穿戴在人體上的。當然，服裝首先有保暖和遮蔽的實用功能，然後就是裝飾的功能，而珠寶首飾幾乎是隻有裝飾的功能。但二者有一點是共同的，就是都要以人體為依據。另外，傳統的服裝用軟質材料縫製，珠寶首飾則多數是用硬質材料打造，其中金屬材質占大部分。因為首飾既要符閤人體工程學，又有本身硬質的特點，因此，在很多時候，它的部分造型是相對獨立的，-也就是這部分造型（外延造型）成為我們設計和研究的核心。在這裏，我們可以下一個定義，首飾設計既是三維造型的設計，又是裝飾在人體上的藝術。隻此兩點就決定瞭在現代首飾設計中立體空間構成的特殊意義，最起碼珠寶首飾藝術不應以平麵藝術的概念去理解。它一方麵要適閤人體的結構，滿足人的生理及心理功能另一方麵，又有著自身的錶現形式和美學特徵。因此，研究立體構成在首飾設計中的應用能讓我們突破傳統，進一步明確現代首飾設計的創新內容——它們可以是頭飾、項飾、胸飾、腰飾，也可以是臂飾、手飾、腳飾、背飾等。而且特殊的金工和鑲嵌技術、材料色彩和質地的組閤，也讓我們對立體構成在首飾設計中的應用有瞭更加寬廣的認識。當然，首飾藝術雖然一直劃歸為金屬工藝美術的一個門類，但現代珠寶首飾並不僅僅局限於金屬之類的材質，樹脂、皮革、木材、玻璃等，甚至俯拾可得的物質都可以成為現代首飾設計的材料。這些材質自身的性能以及它們與各類金屬結閤的手段、方法又決定瞭立體空間構成在現代首飾設計中的特殊錶現形式。。

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