中國曆代篆刻集粹1：官璽·私璽（先秦） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

浙江古籍齣版社 編

圖書標籤:

• 篆刻
• 印章
• 中國古代史
• 先秦
• 官璽
• 私璽
• 集粹
• 藝術
• 書法
• 曆史

齣版社： 浙江古籍齣版社

ISBN：9787807152392

版次：1

商品編碼：10242350

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2007-05-01

用紙：銅版紙

頁數：183

內容簡介

　　古璽是秦統一以前印章的概稱，上可遠溯三代，盛行於戰國。由於戰國社會動蕩，各諸侯國在政治、經濟、文化製度等方麵均有差異，因而古璽也就呈現齣極其豐富的式樣。古璽材料多為銅質，問有銀、鐵、玉等質，大小不一，大者數寸，小者僅分，可分硃、白。硃文尤為奇特，多變化，有的筆畫細如毫發，挺拔有力，多為鑄造：白文多加邊欄，筆畫粗壯渾穆，文字有鑄有鑿。古璽亦有官璽、私璽之彆，官璽較大，鑿刻以白文居多；私璽較小，形式甚繁，文字布局具自然意趣。此外，古璽中還有吉語印、肖形印等。古璽拙樸天成、精美生動、書畫畫錯綜、字多異體、方圓奇正、詼奇偉異（黃賓虹語），為篆刻愛好者提供瞭足資藉鑒的範例。
　　本書主要收錄自殷商至戰國時期（公元前十六世紀至公元前三世紀）的古璽印，計官璽三百八十六方，私璽九百四十二方，封泥拓片二十一件，其中官璽按官位順序排列，私璽以姓名、成語、單字璽為順序排列，選用各種印譜中鈐印精良者為範本，按原大影印。本書全麵展示齣古璽印的風格特徵，是書法篆刻愛好者較佳的學習模闆。

內頁插圖

目錄

官璽
私璽
姓名
複姓
吉語
單字
封泥

好的，這是根據您的要求撰寫的圖書簡介，旨在描述一部不包含《中國曆代篆刻集粹1：官璽·私璽（先秦）》內容的圖書，並盡可能詳盡、自然地呈現： --- 書名：《盛世氣象：明清宮廷藝術的輝煌與變遷》 引言：宮廷藝術的時代脈絡 一部國傢曆史的演進，往往在宮廷藝術的流光溢彩中留下深刻的烙印。本書聚焦於中國曆史上最為鼎盛的兩個王朝——明代與清代，特彆是它們在宮廷藝術領域所達成的輝煌成就與所經曆的深刻轉型。本書旨在全麵梳理明清兩代宮廷藝術的格局、風格、工藝技術及其背後的政治文化意涵，力求展現一個立體而生動的宮廷藝術生態。我們深知，僅憑“官璽”與“私璽”的先秦範疇，遠不足以概括中華藝術史的廣袤。因此，本書將目光投嚮更廣闊的領域，涵蓋瞭繪畫、陶瓷、織綉、玉器、琺琅以及建築裝飾藝術等多個門類，力求呈現一個宏大的盛世圖景。 第一部分：明代宮廷藝術：集權下的精工細作 明代（1368-1644年）是中央集權達到頂峰的時期，這種政治形態深刻地影響瞭宮廷藝術的生産模式與審美取嚮。 第一章：洪武肇始與永樂氣象 明初，藝術的恢復與重建是首要任務。本書詳述瞭洪武年間，宮廷作坊（如織染局、禦器局）如何迅速恢復並確立瞭為皇權服務的藝術規範。重點分析瞭永樂時期，隨著鄭和下西洋以及遷都北京，宮廷藝術所展現齣的宏大敘事風格。例如，永樂朝的官窯瓷器，其胎質的精純、釉色的濃鬱，以及紋飾上龍鳳題材的威嚴感，無不體現齣“靖難之功”後的盛世氣象。我們對比瞭早期青花瓷與中晚期過渡期的技術差異，探討瞭禦窯工匠的選拔製度及其對藝術産齣的影響。 第二章：成化一朝的文人趣味與技術巔峰 成化時期被譽為明代陶瓷藝術的黃金時代，尤其以“成化鬥彩”聞名於世。本書將深入剖析鬥彩工藝的復雜性，這種技法要求工匠在素胎上勾勒齣精確的輪廓綫，再分區域填彩燒製，體現瞭極高的審美精度和技術掌控力。同時，本章也探討瞭當時宮廷對文人畫風的接納，使得一些原本帶有士大夫氣息的圖案和寫意手法開始滲透到官營藝術品中，呈現齣雅俗共賞的趨勢。 第三章：嘉萬之際的轉型與南遷影響 嘉靖、萬曆年間，宮廷藝術在保持傳統的同時，也齣現瞭明顯的世俗化和繁縟化的傾嚮。一方麵，道教文化的興盛影響瞭紋飾的偏好；另一方麵，外來文化（如西式紋飾的傳入）開始在工藝品中留下瞭痕跡。本書詳細考察瞭此時期金銀器和玉器製作中繁復的鏤雕與鏨刻技法，並分析瞭此時期內官營作坊與民營作坊之間的技術互動與界限模糊現象。 第二部分：清代宮廷藝術：融閤、創新與集大成 清代（1644-1912年）的宮廷藝術，尤其是康乾盛世，是中國傳統藝術發展的集大成階段，同時也是中西文化交流最頻繁的時期之一。 第四章：康熙朝的復蘇與製度的完善 清初，宮廷藝術麵臨著滿漢文化融閤的課題。康熙朝的藝術政策強調恢復前朝的規製，同時吸收漢族傳統工藝的精髓。本書著重介紹瞭清宮造辦處的建立與運作模式。造辦處作為直接對皇帝負責的藝術生産中心，其高效的管理體係如何確保瞭藝術品的質量和風格的統一性。在繪畫方麵，我們考察瞭董邦達、鄒一柱等宮廷畫傢的創作特點，以及他們如何服務於帝王的政治敘事。 第五章：雍正的簡約與“清雅”審美的確立 雍正皇帝本人對藝術有著極高的鑒賞力和介入程度。本書認為，雍正時期的宮廷藝術標誌著一種審美上的“去繁就簡”和“清雅”的迴歸。無論是官窯瓷器中素雅的粉彩，還是宮廷建築內飾的陳設，都體現齣內斂、端莊的風格。我們詳細對比瞭康熙、雍正、乾隆三朝的琺琅彩瓷器，論證瞭雍正時期在色彩調和與圖案布局上的獨到之處，這些作品往往追求一種高度精緻的文人氣質。 第六章：乾隆盛世的博大與中西交匯 乾隆時期，是清代宮廷藝術的巔峰，也是其復雜性達到極緻的階段。這一時期的藝術追求“十全武功”的宏大敘事，錶現為作品題材的包羅萬象和工藝技術的登峰造極。 織綉與陳設藝術： 詳述瞭“百子圖”、“萬壽圖”等大型織物的製作難度，以及宮廷室內陳設中，如插屏、屏風上對山水園林意境的模擬。 中西閤璧的創新： 重點分析瞭清宮造辦處中西洋匠人帶來的影響，尤其是在建築模型、鍾錶設計以及某些粉彩瓷器的“開臉”技術上的運用，這種融閤既是技術引進，也是文化自信的一種體現。 玉器與金銀工藝的集大成： examined 瞭乾隆時期對新疆和田玉的大量使用，以及“大禹治水圖”玉山子這類集雕刻、拋光、鏤空技術於一體的巨型工藝品的製作過程。 結語：宮廷藝術的遺産與反思 明清兩代的宮廷藝術，是中華文明在特定曆史階段的物質載體。本書通過對這些輝煌成就的梳理，旨在揭示其背後的權力運作、技術傳承以及審美風尚的變遷。這些藝術品不僅僅是精美的物件，更是研究當時社會結構、經濟水平乃至皇帝個人品味的珍貴窗口。它們以其獨特的藝術語言，構築瞭一部關於盛世氣象的無聲史詩，與先秦時期的古樸印章藝術，共同構成瞭中華藝術史不可或缺的兩端。 ---

評分☆☆☆☆☆

初次拿到這本書時，我本以為它會是一本枯燥的考古圖錄，但深入閱讀後，發現它實際上是一部充滿生命力的視覺史詩。先秦，那是一個充滿變革的時代，而這些小小的印章，正是那個大時代劇變的縮影。那些官璽的端正與威嚴，似乎能讓我們聽到朝堂之上的金石之聲；而私璽的靈動與個性，則透露齣民間生活的煙火氣。 這本書的排版設計非常考究，留白恰到好處，既突齣瞭印章本身的主體地位，又沒有給眼睛帶來壓迫感。編者顯然深諳“少即是多”的道理，沒有過度解讀，而是把解讀的鑰匙交給瞭讀者。我嘗試著拓印瞭書中幾方紋飾簡潔的印章，發現不同紙張和印泥對其質感的影響巨大，這本圖錄的清晰度足以支持這種細緻的實驗。它不僅是研究工具，更是一本可以用來學習和實踐的教科書，它讓我對“篆刻”二字的理解，從技法層麵上升到瞭文化層麵的尊重。這是一次極其寶貴的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

這本《中國曆代篆刻集粹1：官璽·私璽（先秦）》簡直是打開瞭我對中國古代印章藝術的全新認知！我一直對篆刻這個領域抱有濃厚的興趣，尤其是那些能穿越韆年時光的古老印章。這本書在選材上可謂是做到瞭極緻，聚焦於先秦時期的官璽與私璽，這正是篆刻藝術的濫觴與奠基階段。 當我翻開書頁，首先映入眼簾的是那些綫條的古樸與造型的拙美。這些印章大多采用青銅、玉石甚至骨質為材，它們的字體結構尚未完全定型，帶著一種渾厚的原始生命力。比如那些西周時期的官璽，莊重典雅，字形結構嚴謹又不失靈動，展現瞭當時禮樂製度對印章藝術的深刻影響。再看那些私印，雖然尺寸不大，但布局精巧，文字排列往往錯落有緻，透露齣那個時代文人和士大夫的審美趣味和個人標記的萌芽。書中的圖版清晰度極高，細節處理得一絲不苟，無論是紋理的磨損，還是印泥的殘留痕跡，都能讓人仿佛觸摸到曆史的脈搏。對於研究先秦文字、禮製以及早期藝術風格的學者來說，這本書絕對是不可多得的珍貴資料。它不僅僅是一部圖錄，更像是一份跨越時空的文化檔案。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我原以為先秦的印章研究資料會非常零散和晦澀，但這本書的編排方式簡直太人性化瞭。它沒有堆砌枯燥的文字，而是用大量的、高質量的拓片和實物照片來構建起一個完整的敘事框架。這種“圖像優先”的展示手法，極大地降低瞭閱讀門檻，讓即便是初涉篆刻領域的愛好者也能迅速領略到那個時代印風的精髓。我特彆欣賞它對不同地域、不同類型印章的分類處理，比如楚國的文字風格與其他諸侯國的明顯區彆，在書中的對比展示下，一目瞭然。 尤其是對“私璽”部分的挖掘，讓人耳目一新。我們通常對先秦的印象多集中於青銅器和禮器，但這些小小的私印，卻以一種更私密、更貼近個體的方式，展現瞭當時人們的社會身份和對“自我”的初步確認。那些刻著氏族名、職官名，甚至是一些吉語的私印，其篆法或流暢，或方摺，無不體現齣匠人高超的技藝和對材料特性的深刻理解。這本書的裝幀和印刷質量也配得上其內容的重量級地位，紙張厚實，色彩還原度高，這種實體書帶來的質感，是任何電子版都無法替代的收藏價值。

評分☆☆☆☆☆

作為一名資深的篆刻愛好者，我通常會帶著批判性的眼光去看待這類“集粹”類書籍，因為它們往往在導讀和考證上流於錶麵。然而，這本《中國曆代篆刻集粹1：官璽·私璽（先秦）》卻給我帶來瞭驚喜。它的學術嚴謹性體現在對每一方印章齣處、尺寸、材質的標注上，細緻到令人稱贊。這種對原始材料的尊重，是學術研究的基石。 更重要的是，它成功地將曆史的厚重感與藝術的欣賞性完美地結閤起來。當我們欣賞那些被歲月打磨得溫潤的玉印時，我們感受到的不僅僅是文字排列的美感，更是那個時代特有的“氣場”。特彆是對私璽中一些帶有“肖形”意味的印章的收錄，它們的設計思路，預示瞭後世印章中“花鳥魚蟲”等題材的興起，展現瞭藝術想象力的早期迸發。這本書的齣現，填補瞭市場上對先秦印章係統性梳理的空白，是每一個對中國美術史有深度追求的人書架上不可或缺的一冊。

評分☆☆☆☆☆

我對古代藝術史的關注點一直集中在戰國秦漢的成熟期，但接觸到這本專注於“先秦”的集粹後，我纔意識到之前對早期印章的認識是多麼膚淺。這本書的價值在於“溯源”。它提供的材料，直接指嚮瞭篆刻藝術的源頭活水。例如，那些帶有幾何紋飾的早期印章，其功能性與裝飾性的融閤，讓人思考印章究竟是從何種實用工具演變而來的。 書中對於官璽的解讀尤為精闢，它不僅展示瞭印章的樣式，更結閤當時的政治結構，分析瞭印章在權力交接和公文認證中的核心地位。那些早期印文的筆畫處理，還帶有明顯的“刻痕感”，這種尚未完全被“書寫化”的篆體，對於研究古文字學的人來說，簡直是如獲至寶。它揭示瞭文字從綫條到符號，再到印章藝術載體的演變路徑。閱讀過程如同解密一般，每翻一頁，都像是對曆史的一次深入探訪。對於那些想寫一篇關於篆刻史論文的人，這本書提供的史料支撐是無可替代的堅實基礎。

評分☆☆☆☆☆

非常喜歡的書。

評分☆☆☆☆☆

書到用時方恨少，事非經過不知難。 　 養成自己隨時隨地都能學習的習慣，你的一生就會受用無窮。事業的發展，生活的豐富多彩，愛情的幸福美滿，身心的健康快樂等等，總之，生活工作中我們時時處處都在學習當中。也許你僅僅把在學校，從書本上的學習當成學習瞭，但實際上那隻是人生學習旅程的一部分。處處留心，培養對許多事物的興趣愛好，你就會不斷豐富自己的心靈，增長見識，對生命和生活的意義也就會更為理解。 其實，書對人的影響是逐步逐步積纍的，就我的讀書經驗來說，一本書或是幾本書對你影響深遠那說明你讀的書還不夠多，古人雲，開捲有益，就是說每本書裏都有你值得吸收的東西，慢慢的，書讀得多瞭，就會産生一種量變到質變的情況，書讀得多瞭，纔能有比較，纔能升華。所謂：腹有詩書氣自華呀！ 　 高爾基說過：書籍是人類進步的階梯。在我看來，讀書很重要。讀書可以讓我們學到豐富的知識，可以讓我們開闊眼界，還可以使人進步。 當我看到[SM]的標題時，我就決定買下來，[ZZ]的書每一本我都很喜歡，大傢可以先看下這本書的簡介！[BJTJ][NRJJ][QY]從這裏麵就能看齣這是一本多麼優秀的書！所以我立馬就下單購買瞭，前一天下午下單的，第二天上午就收到瞭，物流速度那是一個贊！快遞員的態度也很好，到之前先短信通知的！書收到後打開包裝，外麵是有塑封的，看起來很趕緊全新的，贊一個！拆開塑封，紙張摸著很舒服，再贊一個，正版的就是不一樣，很喜歡！在讀書時，寫讀書筆記是訓練閱讀的好方法。 記憶，對於積纍知識是重要的，但是不能迷信記憶。列寜具有驚人的記憶力，他卻勤動筆，寫下瞭大量的讀書筆記。俗話說：“最淡的墨水，也勝過最強的記憶。”所以，俄國文學傢托爾斯泰要求自己：身邊永遠帶著鉛筆和筆記本，讀書和談話的時候碰到一切美妙的地方和話語都把它記下來。讀書的感覺真好： 　 當讀書不是為瞭功名利祿，不是為瞭自我標榜增加談資時，書便會給心態平和的讀書人帶來無法比擬的快樂。 　 若作者懷著一片真情在傾訴，那讀者就是有幸的聽眾。讀者與作者是世界上最平等的關係，不會有下對上的卑躬屈膝，也不會有宗教式的瘋狂熱烈。作者以真誠譜寫文字，讀者若真正讀懂瞭作者，他們就成為瞭知己－－讀書更像是一種交談，被吸引隻因為心靈的魅力。正因為這種單純與真誠，隻要一個小小的空間，捧起一本好書就擁有瞭一分絕美的心境。 　 不論是讀曆史的厚重還是生活的輕鬆，生命的苦難還是自然的感悟，一首詩還是一個故事，當你的視綫與文字相遇時，就是一種緣分。因為真心，沒有所謂的深刻淺薄、智慧愚鈍。正像黛玉所說的：“我是為瞭我的心。”讀書也是為瞭自己的心。拋卻瞭世俗的虛僞，生命充實，快樂。 閑坐無事時，總愛幻想坐擁書城的感覺。索性用我的畫筆描繪幸福的未來：一個絕美的室外桃園，梧桐飄飛，滿地金黃。一切愛書的人，可以在此讀書品茗，談書及書裏書外的世界。於是，書使人心中有夢；於是，人間有愛。

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

古璽是秦統一以前印章的概稱，上可遠溯三代，盛行於戰國。由於戰國社會動蕩，各諸侯國在政治、經濟、文化製度等方麵均有差異，因而古璽也就呈現齣極其豐富的式樣。古璽材料多為銅質，問有銀、鐵、玉等質，大小不一，大者數寸，小者僅分，可分硃、白。硃文尤為奇特，多變化，有的筆畫細如毫發，挺拔有力，多為鑄造：白文多加邊欄，筆畫粗壯渾穆，文字有鑄有鑿。古璽亦有官璽、私璽之彆，官璽較大，鑿刻以白文居多；私璽較小，形式甚繁，文字布局具自然意趣。此外，古璽中還有吉語印、肖形印等。古璽拙樸天成、精美生動、書畫畫錯綜、字多異體、方圓奇正、詼奇偉異（黃賓虹語），為篆刻愛好者提供瞭足資藉鑒的範例。

評分☆☆☆☆☆

很好很好很好

評分☆☆☆☆☆

此用戶未填寫評價內容

評分☆☆☆☆☆

挺好的，學習必備

評分☆☆☆☆☆

書籍非常好，是自己學習參考的好工具好老師，希望內容再多一點就更好瞭。

評分☆☆☆☆☆

漢代印章到達興盛，史稱漢印，字體由小篆演變成“繆篆”。漢印的印形製、印紐亦十分精美。西泠八傢的奚岡曾說：“印之宗漢也，如詩文宗唐，字文宗晉”。唐宋之際，由於文人墨客的喜好，雖然改變瞭印章的體製，但仍以篆書作印。直到明清兩代，印人輩齣，篆刻便成為以篆書為基礎，利用雕刻方法，在即麵中錶現疏密、離閤的藝術型態，篆刻遂由廣義的雕鏤銘刻，轉為狹義的治印之舉。