曆代山水畫名作解析：宋·李成《晴巒蕭寺圖》 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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內容簡介

《曆代山水畫名作解析：宋·李成<晴巒蕭寺圖>》是曆代山水畫名作解析，由張榮國編著。 《晴巒蕭寺圖》傳為北宋李成所作。其山水畫初師荊浩、關仝，後隱居山林，師法自然，凡煙雲變滅，樹木蕭森，飛流危棧，斷橋絕澗，無不吐自胸臆。其平原寒林，尤得瀟灑清曠之緻。筆鋒穎脫，墨法精微，好用淡墨，時稱“惜墨如金”。此畫全景構圖，高山峻嶺，深溝巨壑，山體堅凝，氣勢磅礴。近景以深遠法為之，坡石豐厚，臥於溪水，硬毫濃墨勾輪廓，中、側鋒兼施，以淡墨或重墨短直綫順山石結構皴齣紋理，復以乾鬆筆墨擦之，淡墨染陰處，陰陽昭然。枯樹挺拔蕭森，以濃墨雙勾樹乾，行草筆法單勾枝丫，氣勢貫通。木橋橫跨，橋麵外實內虛。流泉一波三摺，麯迴掩映。山腳水榭、茅屋數間，錯落有緻。點景人物筆簡神具。中景平遠法為之，三四座小崗穿插交錯。蕭寺樓塔以界畫為之，皆仰畫飛簷，造型嚴謹，綫條工緻，隱現於枯木寒林後，藏露結閤，令人遐思。遠景以高遠為之，兩峰拔地而起，小山相揖顧盼，賓主分明，龍脈自生。峰巒以濃墨、重墨或淡墨勾輪廓，中側鋒兼用，偶用顫筆；淡短綫直皴，上濃下淡，上實下虛，山腳少皴或無皴，因而有雲煙升騰之感。

前言/序言

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評分☆☆☆☆☆

墨如夢霧中，石如雲動&rdquo;，這種&ldquo;石如雲動&rdquo;的形象成為以後畫傢用李成筆法作畫的重要風格標記。他和範寬與另一位山水畫傢關仝一起被稱為&ldquo;三傢鼎峙&rdquo;、&ldquo;百代標程&rdquo;的大師。學他畫法的較多。畫跡在北宋時已經很少，米芾甚至提齣瞭&ldquo;無李論&rdquo;之說。作品成功地錶現瞭煙靄霏霧和風雨明晦的氣候變化中自然山水之靈秀，具有氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微的特點，郭若虛的《圖畫見聞誌》中描述為，&ldquo;夫氣象蕭疏，煙林清曠，墨法稍微者，營丘之製也&rdquo;。今有《讀碑窠石圖》(圖中人物為王曉所畫)、《寒林平野圖》、《晴巒蕭寺圖》、《茂林遠岫圖》等傳世。李成對北宋的山水畫發展具有極大影響，師承者眾多，有許道寜、李宗成、翟院深、郭熙、王詵、燕文貴等。明末著名收藏傢王時敏在《煙客題跋》中有《題自畫關使君袁環中》中對袁樞贊賞道：&ldquo;環翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖，（袁可立子袁樞）故使荊、關，董、巨真名跡歸其傢。&rdquo;

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編輯

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墨如夢霧中，石如雲動&rdquo;，這種&ldquo;石如雲動&rdquo;的形象成為以後畫傢用李成筆法作畫的重要風格標記。他和範寬與另一位山水畫傢關仝一起被稱為&ldquo;三傢鼎峙&rdquo;、&ldquo;百代標程&rdquo;的大師。學他畫法的較多。畫跡在北宋時已經很少，米芾甚至提齣瞭&ldquo;無李論&rdquo;之說。作品成功地錶現瞭煙靄霏霧和風雨明晦的氣候變化中自然山水之靈秀，具有氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微的特點，郭若虛的《圖畫見聞誌》中描述為，&ldquo;夫氣象蕭疏，煙林清曠，墨法稍微者，營丘之製也&rdquo;。今有《讀碑窠石圖》(圖中人物為王曉所畫)、《寒林平野圖》、《晴巒蕭寺圖》、《茂林遠岫圖》等傳世。李成對北宋的山水畫發展具有極大影響，師承者眾多，有許道寜、李宗成、翟院深、郭熙、王詵、燕文貴等。明末著名收藏傢王時敏在《煙客題跋》中有《題自畫關使君袁環中》中對袁樞贊賞道：&ldquo;環翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖，（袁可立子袁樞）故使荊、關，董、巨真名跡歸其傢。&rdquo;

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江山密雪圖三 林石雪景圖三

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（《宣和畫譜》）

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李成作品(5張)

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春山早行圖三春雲齣岫圖二

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此圖高峰聳立於畫麵中心，下藏深溝巨壑，山間瀑布飛流直下，蕭寺亭颱隱現於山間倔麯如爪的寒林之中。構圖氣勢雄偉，用筆蒼勁嫻熟，皴法居多，渲染較少。亭颱樓閣利用界尺畫成，工整嚴謹，細緻穩健。

評分☆☆☆☆☆

（《宣和畫譜》）

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