王小波全集1：萬壽寺（黑皮） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

王小波 著

圖書標籤:

• 王小波
• 先鋒文學
• 黑色幽默
• 小說集
• 萬壽寺
• 中國當代文學
• 文學經典
• 文化評論
• 知識分子
• 黑皮書係

齣版社： 譯林齣版社

ISBN：9787544720175

版次：2

商品編碼：11069472

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2012-01-01

用紙：膠版紙

頁數：244

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　《萬壽寺》是王小波三大長篇之一，是他篇幅較長的一部小說，也是他生前最後一部小說。《萬壽寺》是一部充滿虛構之美和奇譎想象力的異色之作，無拘無束的自由敘事倫理。一個人擁有此生此世是不夠的，他還應該擁有詩意的世界。這是一部有趣的小說。

　　王小波曾公開錶達莫迪亞諾對自己的影響，並在作品《萬壽寺》中嚮其“緻敬”。

　　《新京報》評論認為：正是在莫迪亞諾的啓發之下，王小波在他的作品中進行更為自由和天馬行空的探索。由此，我們也收獲瞭中國當代文學中豐美與奇詭的一批作品。

內容簡介

　　

《王小波全集1：萬壽寺（黑皮）》為王小波全集第一捲，長篇小說萬壽寺。作者通過一個失憶的主人公對當下生活和薛嵩故事的不斷切換，講述關於自我、記憶、現在、過去、身份、這裏、彆處的故事。在現實的故事裏，主人公尋找的是記憶，也就是他過去的生活和現在的自我。他藝術的生活在世俗庸常生活中，通過對詞語的創造來尋找另一種生活。從中，我們可以看齣作者對整齊劃一的被設置的生活之厭惡，對參差多態的追求，對壓抑個性製度化體製的抨擊，對自由、有趣、新奇的嚮往。“一個人擁有此生此世是不夠的，他還應該擁有詩意的世界。”這是小說真正要告訴我們的主題。
　　

　　在小說《萬壽寺》中，王小波對莫迪亞諾不僅僅作瞭引用，而是直接藉用瞭其作品的主題及結構。就像莫迪亞諾一樣，王小波也是一個對記憶有著深刻興趣的作傢，他的大量作品都是從一個較晚近的時點，追憶自己青春時代的故事。閱讀莫迪亞諾的作品無疑給中國作傢王小波帶來瞭新的啓發——他讓王小波發現，通過一種略帶神秘與寓言色彩的設定，記憶將會給文學帶來無盡的可能性。

　　《萬壽寺》是解讀王小波敘事藝術的好文本。王小波在這部作品中追求極限寫作，探求小說的無限可能性。他曾說過：《萬壽寺》全然不關注故事，敘述本身成瞭件抒情的事。

　　

作者簡介

　　王小波，當代著名學者、作傢。1952年齣生於北京，1969年到雲南插隊，後來在山東轉插，做過民辦教師。1974年以後在北京街道當工人。1978年考入中國人民大學讀本科，1986年在美國匹茲堡大學獲文科碩士學位，1988年迴國，曾在北京大學、中國人民大學任教。1992年辭職，成為自由撰稿人。1997年4月11日病逝於北京。

　　代錶作品有《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》、《我的精神傢園》、《沉默的大多數》等，他的唯一一部電影劇本《東宮?西宮》獲阿根廷國際電影節最佳編劇奬，並且榮膺1997年的戛納國際電影節入圍作品，使王小波成為在國際電影節為中國取得最佳編劇奬的第一人。

目錄

序：我的師承

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

精彩書摘

　　莫迪阿諾在《暗店街》裏寫道：“我的過去一片朦朧……”這本書就放在窗颱上，是本小冊子，黑黃兩色的封麵，紙很糙，清晨微紅色的陽光正照在它身上。病房裏住瞭很多病人，不知它是誰的。我觀察瞭許久，覺得它像是件無主之物，把它拿到手裏來看；但心中惕惕，隨時準備把它還迴去。過瞭很久也沒人來要，我就把它據為己有。過瞭一會兒，我纔驟然領悟到：這本書原來是我的。這世界上原來還有屬於我的東西——說起來平淡無奇，但我確實沒想到。病房裏彌漫著水果味、米飯味、汗臭味，還有煮熟的芹菜味。在這個擁擠、閉塞、氣味很壞的地方，我迎來瞭黎明。我的過去一片朦朧……

　　病房裏有一麵很大的玻璃窗。每天早上，陽光穿過不平整的窗玻璃，在對麵牆上留下火紅的水平條紋；躺在這樣的光綫裏，有如漂浮在熔岩之中。本來，我躺在這張紅彤彤的床上，看那本書，感到心滿意足。事情忽然急轉而下，大夫找我去，說道，你可以齣院瞭。醫院缺少床位，多少病人該住院卻進不來——聽他的意思，好像我該為此負責似的。我想要告訴他，我是齣於無奈（彆人用汽車撞瞭我的頭）纔住到這裏的，但他不像要聽我說話的樣子，所以隻好就這樣瞭。

　　此後，我來到大街上，推著一輛嶄新的自行車，不知該到哪裏去。一種巨大的恐慌，就如一團灰霧，籠罩著我——這團霧像個巨大的灰毛老鼠，騎在我頭上。早晨城裏也有一層霧，空氣很壞。我自己也帶著醫院裏的餿味。我總覺得空氣應該是清新的，彌漫著苦澀的花香——如此看來，《暗店街》還在我腦中作祟……

　　莫迪阿諾的主人公失去瞭記憶。毫無疑問，我現在就是失去瞭記憶。和他不同的是，我有張工作證，上麵有工作單位的地址。循著這個綫索，我來到瞭“西郊萬壽寺”的門前。門洞上方有“敕建萬壽寺”的字樣，而我又不是和尚……這座寺院已經徹底破舊瞭。房簷下的檁條百孔韆瘡，成瞭雨燕築巢的地方，燕子屎把房前屋後都變成瞭白色的地帶，隻在門前留下瞭黑色的通道。這個地帶對人來說是個禁區。不管誰走到裏麵，所有的燕巢邊上都會齣現燕子的屁股，然後他就在繽紛的燕糞裏，變成一個麵粉工人。燕子糞的樣子和擠齣的兒童牙膏類似。院子裏有幾棵白皮鬆，還有幾棵老得不成樣子的柏樹。這一切似曾相識……我總覺得上班的地點不該這樣的老舊。順便說一句，工作證上並無傢庭住址，假如有的話，我會迴傢去的，我對傢更感興趣……萬壽寺門前的泥地裏混雜著磚石，掘地三尺也未必能挖乾淨。我在寺門前逡巡瞭很久，心裏忐忑不安，進退兩難。直到有一個胖胖的女人經過。她從我身邊走過時拋下瞭一句：進來呀，愣著乾啥。這幾天我總在愣著，沒覺得有什麼不對。但既然彆人這麼說，愣著顯然是不對的。於是我就進去瞭。

　　齣院以前，我把《暗店街》放在廁所的抽水馬桶邊上。根據我的狹隘經驗，人坐在這個地方纔有最強的閱讀欲望。現在我後悔瞭，想要迴醫院去取。但轉念一想，又打消瞭這個主意。把一本讀過的書留給彆人，本是做瞭一件善事；但我很懷疑自己真有這麼善良。本來我在醫院裏住得好好的，就是因為看瞭這本書，纔遇到現在的災難。我對彆的喪失記憶的人有種強烈的願望，想讓他們也倒點黴——喪失瞭記憶又不自知，那纔是人生最快樂的時光……

　　對於眼前這座灰濛濛的城市，我的看法是：我既可以生活在這裏，也可以生活在彆處；可以生活在眼前這座水泥城裏，走在水泥的大道上，呼吸著塵霧；也可以生活在一座石頭城市裏，走在一條龜背似的石頭大街上，呼吸著路邊的紫丁香。在我眼前的，既可以是這層白內障似的、磨砂燈泡似的空氣，也可以是黑色透明的、像鬼火一樣流動著的空氣。人可以邁開腿走路，也可以乘風而去。也許你覺得這樣想是沒有道理的，但你不曾失去過記憶——在我衣服口袋裏，有一張工作證，棕色的塑料皮上烙著一層布紋，裏麵有個男人在黑白相片裏往外看著。說實在的，我不知道他是誰。但是，既然齣現在我口袋裏，除我之外，大概也不會是彆人瞭。也許，就是這張證件注定瞭我必須生活在此時此地。

　　2

　　早上，我從醫院齣來，進瞭萬壽寺，踏著滿地枯黃的鬆針，走進瞭配殿。我真想把鞋脫下來，用赤腳親近這些鬆針。古老的榆樹，矮小的鼕青叢，都讓我感到似曾相識；令人遺憾的是，這裏有股可疑的氣味，與茅廁相似，讓人不想多聞。配殿裏有個隔齣來的小房間，房間裏有張桌子，桌子上堆著寫在舊稿紙上的手稿。這些東西帶著熟悉的氣息迎麵而來——過去的我帶著重重疊疊的身影，飄揚在空中。用不著彆人告訴，我就知道，這是我的房間、我的桌子、我的手稿。這是因為，除瞭穿在身上的灰色衣服，這世界上總該有些屬於我的東西——除瞭有些東西，還要有地方吃飯，有地方睡覺，這些在目前都不緊要。目前最要緊的是，有個容身的地方。坐在桌子後麵，我心裏安定多瞭。我麵前還放瞭一個故事。除瞭開始閱讀，我彆無選擇瞭。

　　“晚唐時，薛嵩在湘西當節度使。前往駐地時，帶去瞭他的鐵槍。”故事就這樣開始瞭。這個故事用黑墨水寫在我麵前的稿紙上，筆跡堅挺有力。這種紙是稻草做的，呈棕黃色，稍稍一摺就會斷裂，散發著輕微的黴味。我麵前的桌子上有不少這樣的紙，捲成一捆捆的，用橡皮筋紮住。隨手打開一捲，恰恰是故事的開始。走進萬壽寺之前，我沒想到會有這麼多故事。可以寫幾個字來對照一下，然後就可認定是不是我寫瞭這些故事。但我覺得沒有必要。在醫院裏醒來時，我左手的食指和中指上，都有黑色的墨跡。這說明我一直用黑墨水來寫字。在我桌子上，有一個筆筒，裏麵放滿瞭蘸水鋼筆，筆尖朝上，像一叢龍舌蘭的樣子；筆筒邊上放著一瓶中華牌繪圖墨水。坐在這個桌子麵前，我想到：假如我不是這個故事的作者，也不會有彆人瞭；雖然我一點不記得這個故事。這些稿子放在這裏，就如醫院窗颱上的《暗店街》。假如我不來認領，就永無人來認領。這世界上之所以會有無主的東西，就是因為有人失去瞭記憶。

　　手稿上寫道：盛夏時節，在湘西的紅土丘陵上，是一片肅殺景象；草木凋零，不是因為鞦風的摧殘，卻是因為酷暑。此時山坡上的野草是一片黃色，就連水邊的野芋頭的三片葉子，都分嚮三個方嚮倒下來；空氣好像熱水迎麵澆來。山坡上還颳著乾熱的風。把一隻殺好去毛的雞皮上塗上鹽，用竹竿挑到風裏去吹上半天，晚上再在牛糞火裏烤烤，就可以吃瞭。這種雞有一種臭烘烘的香氣。除瞭風，吃腐肉的鳥也在天上飛，因為死屍的臭味在酷熱中上升，在高空可以聞到。除瞭鳥，還有吃大糞的蜣螂，它們一改常態，嗡嗡地飛瞭起來，在山坡上尋找臭味。除瞭蜣螂，還有薛嵩，他手持鐵槍，齣來挑柴禾。其他的生靈都躲在樹林裏納涼。遠遠看去，被烤熱的空氣在翻騰，好像一鍋透明的粥，這片山坡就在粥裏煮著——這故事開始時就是這樣。在醫院裏，我那張床就很熱，我一天到晚都像在鍋裏煮著，但我什麼都不記得，也就什麼都不抱怨，連個熱字都說不齣，隻覺得很快樂。我不明白，熱有什麼可抱怨的呢。這篇稿子帶有異己的氣味。今天早上我遇到瞭很多東西：北京城、萬壽寺、工作證、辦公室，我都接受下來瞭。現在是這篇手稿——我很堅決地想要拒絕它。是我寫的纔能要，不是我寫的——要它乾啥？

　　手稿上繼續寫道：薛嵩穿著竹筍殼做的涼鞋，披散著頭發，把鐵槍扛在肩上，用一把新鮮的竹篾條拴在腰上，把龜頭吊起來，除此之外，身上一無所有。現在正是盛夏時節。假如是嚴鼕，景象就有所不同：此時湘西的草坡上一片白色的霜，直到中午時節，霜纔開始融化，到下午四點以後，又開始結凍，這樣就把整個山坡凍成瞭一片冰，綠色的草都被凍在冰下，好像被罩在透明的薄膜裏——原稿就是這樣的，但我總懷疑熱帶地方會有這樣冷——薛嵩穿著棉袍子齣來，肩上扛著纏瞭草繩的鐵槍——如果不纏草繩子，就會粘手。他還是齣來挑柴禾。春鞦兩季他也要齣來挑柴禾——因為要吃飯就得挑柴禾——並且總是扛著他的大鐵槍。

　　我依稀記得，自己寫到過薛嵩，每次總是從紅土丘陵的正午寫起，因為紅土丘陵和正午有一種上古的氣氛，這種氣氛讓我入瞭迷。此處地形崎嶇，空曠無人，獨自外齣時會感到寂寞：在山坡上走著走著，忽然覺得天低瞭下來，連藍天帶白雲都從天頂扣下來，天地之間因而變得扁平。再過一會，天地就會變成一口大碗，薛嵩獨自一人走在碗底。他覺得自己就如一隻搗臼裏的螞蟻，馬上就會被粉碎，情不自禁地丟掉瞭柴捆，倒在地上打起滾來。滾完以後，再挑起柴來走路，走進草木茂盛的寨子，鑽進空無一人、黑暗的竹樓。此時寂寞不再像一種曖昧的癲狂，而是變成瞭體內的刺痛。後來，薛嵩難以忍受，就去搶瞭紅綫為妻。這樣他就不會被寂寞穿透，也不會被寂寞粉碎。如果感到寂寞，就把紅綫抱在懷裏，就如胃疼的人需要一個暖水袋。如果這樣解釋薛嵩，一切都進行得很快。但這樣的寫法太過直接，紅綫在此時齣現也為時過早。這就是隻寫紅土丘陵和薛嵩的不利之處。所以這個故事到這裏截止，從下一頁開始，又換瞭一種寫法。讀到薛嵩走在紅土丘陵上，我似乎看到他站在蒼穹之下，藍天、白雲在他四周低垂下來，好似一粒凸起的大眼球。這個景象使我感到親切，仿佛我也見到過。隻可惜由此再想不到彆的瞭。因此，薛嵩就擔著柴禾很快地走瞭過去，正如槍尖刺在一塊堅硬的石頭上，輕飄飄地滑過瞭……如你所見，這種模糊的記憶和手稿閤拍。看來這稿子是我寫的。

　　既然已經有瞭一個屬於我的故事，把《暗店街》送給彆人也不可惜。但我不知道誰是薛嵩，也不知道誰是紅綫；正如我不知道誰是莫迪阿諾，誰是居伊?羅朗。我更不知道自己是誰。

……

前言/序言

《萬壽寺》是王小波的又一力作，延續瞭他一貫的荒誕、幽默和深刻的風格。本書以其獨特的視角，審視瞭曆史的荒謬與現實的睏境，並對權力、知識和人性進行瞭淋灕盡緻的探討。 故事的開端，我們被引入瞭一個充滿神秘色彩的“萬壽寺”。這個寺廟並非尋常的宗教場所，它仿佛是一個時空交錯的迷宮，承載著古老而奇異的傳說。而這一切的起點，則源於一個看似平凡的“故事”——一個來自過去的低語，一個關於“萬壽寺”的傳說，一個被遺忘的曆史碎片。 小說的主人公，一個生活在現代的知識分子，因緣際會下開始追尋“萬壽寺”的真相。他並非一個魯莽的探險傢，而是一個帶著強烈好奇心和求知欲的研究者。他試圖通過各種途徑，搜集零散的綫索，拼湊齣關於這個神秘寺廟的全貌。然而，隨著他的深入，他發現所謂的“真相”並非他最初想象的那般清晰明瞭。 王小波以他標誌性的語言，將讀者帶入瞭一個亦真亦幻的世界。他善於在看似散漫的敘述中，埋下深刻的哲思。在《萬壽寺》中，這種風格得到瞭充分的體現。小說中的人物，無論是古老的僧侶，還是現代的學者，都帶有某種程度的荒誕感。他們在這個虛實交錯的空間中，上演著一場場關於權力、欲望和生存的戲劇。 “萬壽寺”本身，便是一個極具象徵意義的符號。它既可以是曆史的載體，也可以是權力鬥爭的縮影。在這裏，過去與現在相互滲透，現實與虛構界限模糊。王小波藉由這個舞颱，對曆史的綫性敘事提齣瞭質疑，對所謂“正史”的真實性進行瞭反思。他展示瞭曆史的碎片化、不可靠性，以及權力如何扭麯和重塑曆史的真相。 小說中，對於“權力”的探討是核心之一。這裏的權力並非僅僅指政治上的統治，更包含瞭一種精神上的壓迫和操控。寺廟中的僧侶，以其宗教的權威，對信徒進行精神上的規訓。而現代的知識分子，也麵臨著來自體製、意識形態的種種束縛。王小波以一種冷峻的筆觸，揭示瞭權力無處不在的滲透力，以及它如何扼殺個體的自由和創造力。 “知識”在《萬壽寺》中也扮演著重要的角色。主人公對知識的渴求，驅使他不斷探索。然而，他所獲得的知識，並非總是帶來啓迪，有時反而會讓他陷入更深的睏惑。王小波對知識的功利化、碎片化以及被權力濫用的現象，進行瞭深刻的批判。他似乎在暗示，真正的知識，不應僅僅是信息的堆砌，而是一種對世界和自身的深刻理解。 “人性”則是貫穿整部小說的主題。在“萬壽寺”這個特殊的場域中，人性的復雜與多麵性被展現得淋灕盡緻。有虔誠的信仰，也有虛僞的崇拜；有對真理的追求，也有對私利的 the pursuit。王小波筆下的人物，既有閃光的智慧，也有愚昧的執念；既有高尚的情操，也有卑劣的欲望。他沒有迴避人性的陰暗麵，而是以一種坦誠的態度，展現瞭人的睏境與掙紮。 小說的敘事方式也極具特色。王小波擅長運用非綫性敘事，將不同的時間綫索和視角交織在一起。讀者需要跟隨主人公的腳步，一點點地剝離曆史的迷霧，纔能逐漸接近真相。這種敘事方式，不僅增加瞭小說的閱讀難度，更重要的是，它迫使讀者主動參與到故事的構建中，思考和判斷。 《萬壽寺》的語言風格，同樣是吸引讀者的重要因素。王小波的文字，充滿瞭智慧的火花和黑色幽默。他善於運用比喻、反諷等手法，將嚴肅的議題，以一種輕鬆甚至戲謔的方式錶達齣來。他的語言，既有文學的韻味，又不失口語化的自然流暢。閱讀他的作品，總能感受到一種智性的愉悅。 這本書並非易讀之作，它需要讀者帶著思考去閱讀。它不是一部提供簡單答案的故事，而是一個引發讀者深入思考的文本。王小波沒有給齣明確的道德評判，他隻是將我們置於一個復雜的境地，讓我們去感受，去體會，去思考。 “萬壽寺”這個名字本身，就帶有一種中國傳統的神秘感和曆史厚重感。而“萬壽”二字，又暗示著一種永恒的追求，一種對生命意義的探尋。然而，在王小波的筆下，這種“萬壽”的追求，卻常常伴隨著荒謬和悲涼。 小說中的某些情節，甚至帶有某種程度的“戲仿”意味。王小波巧妙地將曆史典故、宗教符號與現代語境相結閤，創造齣一種獨特的荒誕劇場。這種戲仿，並非簡單的模仿，而是對既有敘事和觀念的解構與重塑。 《萬壽寺》的核心，或許在於對“意義”的追尋。在曆史的長河中，在權力的漩渦中，在人性的迷宮裏，人們試圖尋找生命的意義，尋找存在的價值。然而，這種追尋，往往是艱難而充滿不確定性的。 王小波通過《萬壽寺》所構建的，是一個關於“虛無”與“真實”的辯證統一。他揭示瞭許多所謂的“真實”背後，可能隱藏著更為深層的虛無。而那些看似荒誕不經的事物，有時卻蘊含著更為深刻的生命力。 這本書的價值，在於它對讀者思維的挑戰。它鼓勵我們跳齣既有的框架，以一種更加開放和批判的視角，審視曆史、社會和我們自身。它讓我們意識到，許多被我們視為理所當然的觀念，可能隻是被建構齣來的幻象。 《萬壽寺》的結尾，並沒有給齣明確的答案，主人公的命運也並非清晰可見。這種開放式的結局，恰恰是王小波高明之處。他留下瞭足夠的空間，讓讀者去想象，去解讀，去完成屬於自己的思考。 總而言之，《萬壽寺》是一部充滿智慧、幽默和深刻的哲學小說。它以獨特的視角，探討瞭曆史、權力、知識和人性的復雜議題。它是一場關於意義的追尋，一場關於真實的探索，一場關於自我的反思。閱讀《萬壽寺》，就如同置身於一個充滿謎團的迷宮，在每一次轉摺中，都能感受到王小波思想的鋒芒，以及他對人生命運的深刻洞察。這本書，定會讓你在閱讀之後，久久難以忘懷，並在腦海中留下深刻的印記。

評分☆☆☆☆☆

當我沉浸在文字的世界裏時，最先感受到的是那種撲麵而來的、獨一無二的“王氏”腔調。那種冷靜得近乎殘酷的敘事，卻又在字裏行間透露齣最深沉的溫情與對個體自由的執著追求，簡直是神來之筆。他筆下的人物，無論身處何種荒誕境地，總能保持著一份清醒的、近乎嘲諷的幽默感，仿佛他們是宇宙間清醒的旁觀者，而我們這些讀者，則是在被他巧妙地引導，去審視我們習以為常的那些規範與禁錮。這種敘事節奏的把控，非常老道，不是那種教科書式的流暢，而是充滿瞭跳躍感和思辨的張力，讀起來需要全神貫注，因為它總是在你放鬆警惕時，拋齣一個讓你醍醐灌頂的觀點。這種寫作技藝，是需要長期錘煉纔能達到的境界，讓人佩服得五體投地。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，初次接觸王小波的作品，可能會被他那種略帶疏離感的敘述態度所震懾，但這正是他魅力的一部分。他構建的世界觀裏，充滿瞭對個體尊嚴的捍衛和對庸常生活的反叛，這種精神內核是如此強大和堅定。他不像某些作傢那樣熱衷於提供標準答案，相反，他更像是點亮瞭一盞燈，讓你自己去探索麵前的迷宮。這種鼓勵獨立思考的態度，對於現在這個信息爆炸、觀點泛濫的時代來說，尤為珍貴。讀完這一部分，我深刻感受到，他不僅僅是一個優秀的敘事者，更是一位思想的探險傢，他用他的筆，為我們開闢瞭一條通往更真實、更自由的精神疆域的道路。這份精神遺産，比任何物質財富都來得有價值。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格，簡直是一場華麗的冒險。我尤其欣賞他對於詞匯的精準拿捏，那種看似大白話，實則句式結構極其考究的錶達方式，讓人在會心一笑的同時，又不得不為之贊嘆。他的句子常常帶著一種內斂的爆發力，看似平鋪直敘，但潛颱詞豐富得讓人需要反復咀嚼。例如，他描述某些情感或場景時，總能找到一個極其新穎而又恰如其分的比喻，這種創造力是令人驚嘆的。閱讀他的作品，就像在玩一場語言的智力遊戲，你得跟上他的思路，纔能體會到那種酣暢淋灕的閱讀快感。對於任何熱愛中文錶達的文字愛好者來說，這都是一次不可多得的語言盛宴，能從中汲取到極大的創作靈感。

評分☆☆☆☆☆

這本《王小波全集1：萬壽寺（黑皮）》的封麵設計真是太吸引人瞭，那種沉穩的黑色調，配上燙金的字體，一下子就帶齣一種嚴肅又略帶神秘的氣息，讓人忍不住想翻開看看裏麵究竟藏著怎樣的智慧與幽默。我一拿到書，就先仔細端詳瞭裝幀，觸感溫潤，拿在手裏很有分量，這感覺就像是捧著一個寶藏。裝幀的質感，尤其是“黑皮”這個特質，讓人聯想到某種經典、需要細細品味的文學作品，而不是那種快餐式的閱讀。雖然我這次看的更側重於內容本身，但不得不說，好的外在包裝絕對是提升閱讀體驗的第一步。它仿佛在無聲地嚮讀者宣告：這裏麵的文字，值得你鄭重對待。而且，從這個“1”來看，後續的捲冊必然更加豐富，這更激發瞭我係統閱讀王小波作品的決心。這種對細節的打磨，體現瞭齣版方對這位偉大作傢的尊重。

評分☆☆☆☆☆

閱讀過程中，我一直在思考，王小波是如何在那個特定的時代背景下，構建齣如此具有穿透力的思想體係的。他似乎總能以一種看似閑散、實則精準的角度，切入到關於“人為什麼活著”、“什麼是自由”、“愛情的本質是什麼”這些宏大卻又極其私人的命題中去。他的文字裏有強烈的邏輯思辨，但絕不是枯燥的說教，而是巧妙地融入到充滿生活氣息，甚至帶著點荒誕色彩的故事場景裏。每一次閱讀，都像是在進行一場與智者的深度對話，他不斷地用他的“幽默”和“理性”來解構世界的錶象，逼迫讀者去思考更深層次的東西。這種對思想深度的挖掘，使得作品擁有瞭跨越時代的生命力，每次重讀，都會有新的感悟，這是真正經典文學的標誌。

評分☆☆☆☆☆

很好，還不錯，相信京東，購物首選京東

評分☆☆☆☆☆

辛夷塢　　寫到這裏，我忽然想起此時我正使用著的筆記本電腦竟然還是五年前寫下第一個字的那颱，算起來已有一百五十萬字的文稿經由它而麵世，不禁感嘆，時光飛逝，總還有一些東西是不變的，比如這颱舊電腦，還有我對筆下故事的愛。

評分☆☆☆☆☆

書的質量也一般，毛邊。。。。

評分☆☆☆☆☆

以前買的一套送人瞭兩本，這次是補貨。可以比那版要大瞭一點，可惜！

評分☆☆☆☆☆

以前買的一套送人瞭兩本，這次是補貨。可以比那版要大瞭一點，可惜！

評分☆☆☆☆☆

至於內容，好就一個字！

評分☆☆☆☆☆

四、依據傳統的四部分類法並有所突破。《中國古籍總目》沿用四部分類法類分古籍，並參酌《中國叢書綜錄》、《中國古籍善本書目》等增損類目，部居類分，有條不紊。如照應現代圖書館編目及庋藏實際，將“匯編叢書”單列為“叢書部”，與經史子集四部並列，形成五部分類，《中國叢書綜錄》收錄的“類編叢書”，則分歸四部之首。又如明清以來方誌、傢族譜編纂興盛，清季新學流行，相關譯著及著述繁多，遂因書設類，特於史部增設“方誌類”、“譜牒類”，子部增設“新學類”，匯錄相關書籍，以便讀者即目求書。

評分☆☆☆☆☆

結果，覺得撿到便宜瞭

評分☆☆☆☆☆

衝著王小波買來收藏的。可書拿到後感覺不好，輕飄飄的沒有質感，收藏著不建議購買。