具体描述
编辑推荐
1、收录全面：本字收录秦汉、晋代、南北朝、唐代、宋代、元明、清代、近代书法名家手迹，充分体现了书法艺术的规律。
2、检索方便：本套书每册均附有汉语索引，以简体字为字头，后括注相应繁体、异体字。
3、使用价值高：是一本不可多得的研究与爱好中国书法艺术的良好工具书与临摹范本。
4、豪华精美包装：尽显高雅气质和书香余韵，值得收藏。
内容简介
《历代书法四体字典·隶书卷（套装共2册）》收集中国历代书法名家手迹，按部首检字法编纂而成，旨在向研究与爱好中国书法艺术的人士提供一部有益的工具书与临摹范本。中国书法艺术源远流长，各时代的文化意蕴和审美呈现出不同的特征：秦汉尚势、晋代尚韵、南北朝尚神、唐代尚法、宋代尚意、元明尚态、清代尚趣、近代尚艺、充分体现了书法艺术的规律。
编排说明：
1、本书目录编排以《辞源部首检字法》为基础，同时借鉴了《现代汉语词典等通用度高的词典》。
2、为弥补难检字表的空缺，本书目录中每个字头的笔画数都以整字笔画为准。
3、书法字迹中常见的简、繁、异体字多种字形，本套书统一按繁体字头编排，请读者是哦用繁体字查检。如果遇到异体字，可以尝试查检与其通用的繁体字，如查询“寔”字的字帖时可以通过查询“實”字得到
4、为方便检查，本套书每册均附有汉语索引，以简体字为字头，后括注相应繁体、异体字。
内页插图
目录
《历代书法四体字典·隶书卷 上卷》
《历代书法四体字典·隶书卷 下卷》
前言/序言
隶书体又称佐书，产生于战国，成行与汉代。隶书打破篆书曲屈圆转的形态结构，使平直的壁画更便于书写。两汉隶书遗存至今的碑刻和简牍书，其风格端庄秀丽，雄强浑厚，到了魏晋以后隶书被楷书所取代。唐代隶书又有了一些发展，出现了几位名家，其中有史惟则、李隆基、徐浩等。唐隶书注重形式，笔画圆润肥重，风格华丽，但缺少骨力和意趣，到了清代隶书突破了藩篱而新开蹊径，直接取法汉碑骨气，兴盛那一个时代。
在我国汉字源流演化的过程中，隶书的出现，使汉字形体发生了变化，它是汉字由「古」变「今」转化过程中的重要一环。隶书是两汉通告书体，它以大量的简牍和刻石为主要流传方式。汉代书法，上承秦篆、秦隶，下开魏晋南北朝、隋唐行、楷风范，并且是草书风起之发端，因此，在中国书法史上是一个极其重要的时期。汉代隶书的成就突出表现在碑刻上，传世碑版达170余种，风格多样，笔法各异，大致可分为四类；其一，茂密雄强，浑穆厚重。如《斐岑纪功碑》、《西呋颂》、《夏承碑》等；其二，方整劲挺，斩截爽利。如《张迁碑》，《子游残碑》、《鲜于璜碑》等。其三，左规右矩，法度森严。如《礼器碑》、《曹全碑》、《熹平石经》，《史晨碑》等，这类碑刻立汉碑风范，数量最多。其四，舒展峭拔，烂漫多姿。如《石门颂》《杨淮表记》、《苍颉庙碑题铭》等。这些碑刻隶书的波挑最为鲜明，左掠右挑的笔法和形象在纵横有序的章法布局上联缀跃动，翩翩欲飞，对审美视觉有着极大的感染力。
隶书史创战国，完善于两汉，顶峰于大清，历经几千年，书法名家、碑刻作品传世于华夏大地，成为国之魂宝。
用户评价
说实话，当我拆开这个套装时，第一感觉是它的装帧质量超乎预期。要知道，这种工具书，印刷清晰度是最要命的，但这本书的影印件几乎还原了原碑刻的质感，墨色的浓淡、飞白的枯润，甚至纸张的沧桑感都保留得很好，这对于体会古人书法的精髓至关感，太关键了。我特意对着几个著名的隶书碑帖（比如《曹全碑》和《乙瑛碑》的一些字）进行比对，发现这本书收录的范本权威性毋庸置疑。它的结构设计非常人性化，不像有些字典只是简单地罗列字头，而是将“字形结构解析”、“笔画特点剖析”和“风格流变简述”穿插进行。我花了一整个下午研究“横画”的处理，书中对于隶书横画起笔的“藏锋”和收笔的“波磔”如何做到既统一又富有变化，讲得非常到位，配图也恰到好处地指明了运笔的路径和力度变化。这对于纠正我过去那种“一味求匀”的平庸笔法，起到了立竿见影的效果。这本书不仅仅是字典，更像是一位耐心的名师在耳边指导，值得反复摩挲和研究。
评分我是一个对书法史有些兴趣的业余爱好者，一直苦于找不到一本能将“史”与“法”完美结合的隶书教材。市面上很多书要么是纯粹的碑帖影印，内容碎片化严重；要么是过于学术化，读起来像在啃石头。这本书完美地找到了平衡点。它不仅仅是简单地把字收录进去，更重要的是，它似乎构建了一个清晰的隶书发展时间轴。比如，它会把早期如“睡虎地秦简”的质朴古拙，和中晚期如“张迁碑”的雄强朴拙，放在一起进行对照，让你能直观地感受到隶书从隶变初期到成熟期，在“方折”与“扁平”之间进行的微妙权衡。我特别欣赏它在介绍一些异体字或罕见字时的处理方式，不再是简单的给出读音和结构，而是会附上该字在特定碑刻中的出现情境，这极大地丰富了我的文化视野。对于想要深入探究隶书“活化石”般演变轨迹的人来说，这套书简直是不可多得的钥匙，它让学习不再枯燥，充满了探索的乐趣。
评分从一个纯粹的审美角度来看待这套书，它带来的震撼也是巨大的。隶书的魅力在于其独特的韵味和古朴之气，而这种韵味往往难以言传，需要眼去“悟”。这套书提供的不是那种经过过度数字化处理的“完美”字样，而是保留了许多笔触的“生机”和“力量”。特别是那些碑刻中被风化、剥蚀的痕迹，在这套书中得到了很好的体现，这恰恰是隶书的“气韵”所在。我仔细端详了其中几页关于波磔收笔的特写，能清晰看到书写者在收笔时那一瞬间的提按顿挫，那种力量的释放与回收，简直就是一场视觉的舞蹈。这种高清晰度的还原，让我能更贴近古人的创作瞬间，而不是仅仅停留在对字形结构的辨认上。它引导我从“模仿笔画”的初级阶段，迈向“领悟笔意”的更高境界。这本书对于提升个人的书法“眼力”和审美层次，是功德无量的一笔投资。
评分这本书的实用性，我给满分。我通常习惯在案头放一本随时可以查阅的工具书，这套隶书卷完全胜任了这个角色。我经常遇到的问题是，写一篇小楷或行书时，偶尔需要点缀一两个隶书笔法，但手头没有合适的范本。以前我只能囫囵过去，现在有了它，心中有底气多了。它的检索系统设计得很清晰，按照笔顺和结构进行编排，找字非常迅速。更赞的是，它不仅收录了楷隶的常见字，一些生僻的结构部件也涵盖其中，这对于拓宽我的字汇量非常有帮助。我注意到，很多工具书为了篇幅考虑，往往会牺牲掉一些“异写”或“通假”的字形，但这本书做得很全面，对研究古文献的读者来说，这一点尤其重要。我已经把最常用的那本放在我的书桌上，随手翻阅，效率直线提升，它真的让“隶书”这个看似遥远的古老字体，变得触手可及、可以随时调用的工具了。
评分这本《历代书法四体字典·隶书卷》真是我最近淘到的宝藏，简直是书法学习路上的指路明灯。我本来对隶书的了解就停留在“蚕头燕尾”的皮毛阶段，拿起这本书才发现自己是多么的浅薄。它不像那种厚重的理论书籍，读起来让人望而生畏，这本书的编排简直是匠心独运。首先，字帖的选取非常精到，涵盖了从秦汉简帛到魏晋碑刻的各个重要阶段的代表性隶书作品，这对于系统了解隶书的演变脉络太重要了。我尤其喜欢它对每一个字的不同写法都做了细致的对比分析，每一个字形的变化背后蕴含的审美取向和时代风格都讲解得深入浅出。对于我这种动手能力强，但理论知识相对薄弱的学习者来说，这种直观的对比学习法效率高得惊人。光是临摹其中的“之”、“乎”、“者”这几个常用字，我就发现了自己过去用笔的诸多弊病，比如入笔不够含蓄，收笔不够果断。书中的释文也十分精准，配合清晰的字例，让我能更好地理解古人的创作意图。总之，它不是那种束之高阁的理论工具书，而是真正能让你“动起来”的实战手册，强烈推荐给所有想扎实学好隶书的朋友们。
评分隶书相传为秦末程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直。改“连笔”为“断笔”，从线条向笔划，更便于书写。“隶人”不是囚犯，而指“胥吏”,即掌管文书的小官吏，所以在古代隶书被叫做“佐书”。隶书盛行于汉朝，成为主要书体。作为初创的秦隶，留有许多篆意，后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统，逐步奠定了楷书的基础。在“罢黜百家， 独尊儒术”的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷 书、行书、燕书各书体，为艺术奠定基础。
评分5、采夆身近取：“夆”音逢,“采”和“夆”两个字写法几乎一样,头一样,身体有点不同;
评分7、思惠鱼如画：“思”、“惠”、“鱼”有和“画”字相同部分,可大不相同,注意区别;
评分8、兆戴免头龟：“龟”字的写法，上半部为“免”字的上半身,下写“兆”字的下半身；
评分三味书屋后面也有一个园,虽然小,但在那里也可以爬上花坛去折腊梅花,在地上或桂花树上寻蝉蜕.最好的工作是捉了苍蝇喂蚂蚁,静悄悄地没有声音.然而同窗们到园里的太多,太久,可就不行了,先生在书房里便大叫起来:'人都到那里去了?!'……" 细读鲁迅先生的《朝花夕拾·从百草园到三味书屋》,享受着不时从字里行间中透露出来的那份天真烂漫的感情,眼前不由出现了一幅幅令人神往的自然画. "油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴.翻开断砖来,有时会遇见蜈蚣;还有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便会拍的一声,从后窍喷出一阵烟雾……" 我读鲁迅先生的这篇充满对童年回忆的散文,正如读着发处鲁迅先生心底的那份热爱自然,向往自由的童真童趣.突然间,我仿佛看到了幼年的鲁迅.趁大人不注意,钻进了百草园.他与昆虫为伴,又采摘野花野果,然后与玩伴一起捕鸟,但由于性急,总是捕不到很多;他又常听保姆长妈妈讲故事,因而非常害怕百草园中的那条赤练蛇.在三味书屋,虽然有寿先生严厉的教诲,却仍耐不过学生们心中的孩子气,当他读书读得入神时,却没发现他的学生正在干着各式各样的事,有的正用纸糊的盔甲套在指甲上优质戏,而鲁迅正聚精会神地在画画…… 一切感受都是那么天真烂漫,令人回味,也许是引起了我心中的共鸣吧,真不懂自己怎么会那么喜爱《朝花夕拾》中的一篇,尤其是作者以一个孩子的眼光看世界,读起来让人感到亲切,充满激情. 鲁迅先生在文章中表现了他热爱自然,向往自由的那股热情,希望能自由自在地玩耍,与大自然亲密接触,不希望整日被父母,家奴管束着,这正是儿童特有的.曾几何时,我已经远离了童年,进入了少年,每天都在这忙忙碌碌的学习之中,纷纷挠挠的生活之中.但我自己认为自己还是一个稚气未脱的孩子,有时还做着甜美的童年之梦.回忆起那些童年琐事,还时常记忆犹新,忍俊不禁.我家原属市郊,附近有一大片田野,小时候,总去那里享受着春日的阳光,秋日的清风,还有那片总被我采得一朵不剩的油菜花,我沉醉在大自然的怀抱之中;小时候,每天一吃完饭嘴都不擦就去邻家串门子,和小伙伴一起去吃豆腐花,一起去田野里玩,时不时还跌进泥坑变出个"小泥人",采了各式各样的花,又生怕主人找来,就把花藏在树洞里,一会儿回去花早就枯萎了,但我仍沉醉在无拘无束的自由空间之中.而如今,田野上造起了楼房,我和小伙伴都在为自己的前程努力着,因此感受不到了大自然的亲切,也少了许多自由,但我仍沉醉在无拘无束的自由空间之中.而如今,因野上了造起了楼房,我和小伙伴们都在为自己的前程努力着,因此感受不到了大自然的亲切,也少了许多自由,但我仍旧热爱自然,向往自由,无论现在能否实现.这也许就是我和幼年鲁迅的相似之处吧,使我在读过文章后有了这么多感动.童年已渐渐遥远,留下的只是些散琐的记忆,倒不如细读一下《朝花夕拾》,体会一下那个不同年代的童年之梦,和鲁迅一起热爱自然,向往自由.每个人都会有自己的童年。在童年里有苦也有笑。但都在自己的心里留下了美好的回忆。则在鲁迅写的“朝花夕拾”里就是写他的童年和 青年的回忆。 鲁迅的“朝花夕拾”是鲁迅唯一的一部散文集。在“朝花夕拾”中作者将自己在童年和青年所难忘的人和难忘的事，用语言真情的流露出来。说明作者在童年和青年时所难忘的经历。在他童年里不是很好的。他做的每件事都得不到长辈的认同。这使他感到很难过，但是他没有感到人生的黑暗到来了。他则是将这些长辈的不认同改为动力，写进这部“朝花夕拾”里。他要告诉我们，在童年中的无奈释放出来。同时也给家长们一个理解和同情的心态对待我们像鲁迅在童年里那种不被长辈重视的警钟。 在“朝花夕拾”中，给我最深的一篇则是“狗，猫，鼠”。在这篇有趣的散文中，不是题目所吸引我，也不是内容好笑有趣的文字，而是鲁迅在童年里与一只仇猫的叙事。作者与猫的关系和对猫的讨厌。这说明鲁迅在童年里的不知与单纯。也写出作者在童年与一只猫的搏斗。 从鲁迅写的（朝花夕拾）中，我能感受到在作者的童年和青年中不是很好过的，但这也时时刻刻充满着美好的回忆。 鲁迅的童年 和青年是酸酸甜甜的。我们的童年和青年也像鲁迅一样的。童年和青年过得好或坏它都会留给予们回忆， 所以鲁迅和我们的童年青年都是美好的。 《朝花夕拾》是鲁迅唯一的散文集。
评分《书法创作大典:隶书卷》遴选了自西汉至当代的隶书代表作品350余件，包括帛书、简书、碑刻、瓦书、砖刻、墓志及各种样式的纸本作品，对每件作品均从隶书创作的角度，进行了简明扼要的分析说明。此外，《书法创作大典:隶书卷》还附有隶书创作概述、书法创作解析简论两篇论文及书法常用词汇解释与著录简介等内容。
评分。。。。。
评分3、右邑月何异：右耳旁的写法和“月”的写法差不多；
评分隶书史创战国，完善于两汉，顶峰于大清，历经几千年，书法名家、碑刻作品传世于华夏大地，成为国之魂宝。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.cndgn.com All Rights Reserved. 新城书站 版权所有