故宫博物院藏品大系·书法编7:元（汉英对照） [Compendium of Collections in the Palace Museum Calligraphy 7] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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傅红展 编

图书标签:

• 故宫博物院
• 书法
• 元代
• 汉英对照
• 艺术
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• 书法作品

出版社： 故宫出版社

ISBN：9787513403979

版次：1

商品编码：11296584

包装：精装

外文名称：Compendium of Collections in the Palace Museum Calligraphy 7

开本：8开

出版时间：2013-04-01

用纸：胶版纸

页数：245

字数：32500

正

内容简介

　　从故宫博物院藏的近百万余件文物中精选有最具典型和代表性的文物。《故宫博物院藏品大系：书法编7（元）（汉英对照）》不仅包含有这次参展的许多难以出故宫的作品，更有很多平时无缘看到的传世佳作。每件作品介绍时，既有题名与作者名，还有相关的题记。

内页插图

目录

图版目录
图版
图版索引

前言/序言

故宫博物院藏品大系·书法编 (其他卷册) 简介 （注：以下内容为对“故宫博物院藏品大系·书法编”系列中，除第七卷“元（汉英对照）”以外其他卷册可能涵盖的内容的详细介绍，旨在勾勒出该系列宏大的历史画卷，而非特指某单一卷册的内容。） 故宫博物院巍峨的红墙黄瓦之内，珍藏着跨越数千年中华文明的艺术瑰宝。其中，“故宫博物院藏品大系·书法编”系列，是系统梳理和展示这些无价墨宝的权威性典籍。它不仅仅是一部简单的图录汇编，更是对中国书法艺术发展脉络、文人精神风貌以及历史变迁的深度透视。 本大系以时间为序，以朝代为经，力求囊括自先秦至近现代的重要书法作品，展现书法艺术从早期符号刻写到成熟的笔墨语言体系的完整演变。每一卷册的编纂，都基于对海量档案的严谨考订与深入研究，力求呈现原作的风貌、历史的印记与艺术的精髓。 溯源与奠基：先秦、秦汉与魏晋风骨 该系列中关于先秦至魏晋的卷册，聚焦于中国书法艺术的肇始与初步独立。 先秦卷：着重展示甲骨文、金文（周代青铜器铭文）以及简牍、玺印中的文字形态。这一阶段的书法艺术尚未完全脱离实用性，但其线条的凝重、结构的古朴，已奠定了汉字造型的审美基础。对这些材料的收录，旨在揭示汉字从实用符号向艺术符号过渡的最初面貌。 秦汉卷：核心内容是秦代的“书同文”政策下产生的规范性篆书（小篆），以及汉代碑刻、墓志中磅礴大气的隶书。隶书作为古今文字的分水岭，其“蚕头燕尾”的波磔之美，代表了汉代雄浑、博大的时代精神。本卷的解读，将详细剖析隶书的结构特征及其对后世楷书、行书的影响。 魏晋南北朝卷：这是书法史上风云际会、群星璀璨的时代。本卷集中展现了王羲之、王献之父子的“二王”一脉对后世的决定性影响。作品涵盖了大量行草、楷书的杰作，尤其是通过碑刻、墓志和尺牍，展现了魏晋士人崇尚自然、率性书写的风貌。对“书圣”笔法的细腻解读，以及对早期楷书形制确立的研究，是本卷的重点。 盛世气象：隋唐的规范与创新 隋唐书法卷，是集中展现法度森严与风格多样的篇章。 隋代部分：主要展示了南北朝文化融合后，书法向规范化过渡的努力。隋碑的结构趋于端正，为唐代楷书的成熟奠定了基础。 唐代部分：书法艺术在唐代达到了一个前所未有的高峰。本卷将按照风格和书家群像进行划分： 1. 初唐：以欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷为代表，探讨他们如何在继承晋韵的基础上，建立起各自清晰、严谨的楷书范式。 2. 盛唐：以颜真卿、柳公权为核心，重点呈现颜体的雄浑厚重、气势磅礴，以及柳体的遒劲瘦硬、法度森严。这些作品不仅是笔法的典范，更是盛唐气象的缩影。 3. 中晚唐：收录了如张旭、怀素的狂草，展现了笔墨的极度奔放与情感的强烈抒发，探索草书艺术在“颠张醉素”手中达到的精神高度。 每一件重要的唐碑和法帖，都配以详尽的考证和拓片分析，使读者能够直观感受其“间架结构”与“用笔之妙”。 兼容并蓄：宋代文人书风的转向 宋代书法卷，标志着书法审美趣味的重大转向——从唐代的“尚法”转向宋代的“尚意”。 本卷的核心内容集中于“宋四家”：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄（或蔡京等其他重要书家）。 苏轼：探讨其“我行我素”的率真书风，如何将篆隶笔意融入楷行，形成圆厚古拙的意趣。 黄庭坚：侧重分析其独特的“长枪大戟”式的长撇、上紧下松的结构，以及对晋唐草法的独特理解。 米芾：集中展示其“刷字”的迅疾与灵动，探究其如何在继承晋人风韵的同时，开创出潇洒跌宕的行书风格。 这些卷册不仅提供了丰富的图像资料，更重要的是，它们引导读者理解宋代文人阶层对个人情感、学养与书法的深度融合，从而使书法更具人文气息和士人趣味。 尚意求变：辽、金、元、明、清的书法图景 在“故宫博物院藏品大系·书法编”的后续卷册中，历史的叙事继续推进，展现了多民族政权下的文化交融与新的审美探索。 辽、金、元（此处特指除第七卷外的其他相关部分或该系列对非主流书家的收录）：重点展示了蒙元入主中原后，汉族士人书家如何坚守传统，以及融入宫廷的少数民族书写风貌。例如，在元代（此处侧重介绍与第七卷并列的其他元代书家或材料），如赵孟頫的“复古”主张如何影响了整个时代的审美导向，他如何以秀雅遒劲的笔法，重新确立了晋唐楷书的标准，并对后世产生了深远影响。 明代书法卷：明代书坛呈现出“尚态”与“尚古”并存的复杂局面。本卷将详细梳理台阁体、吴门书派（如文徵明、祝允明）、以及晚明“尚态”的代表人物（如董其昌）的艺术成就。董其昌“平淡天真”的书学思想，以及他如何引导书风走向内敛、淡雅的文人趣味，是本卷的亮点。 清代书法卷：面对清初碑学复兴（碑学兴起）与帖学（帖学延续）的对立与融合，本卷收录了大量包世臣、邓石如、何绍基、吴昌硕等人的作品。重点在于揭示碑学如何从金石考据中汲取力量，重振篆隶和北碑的雄强之气，并最终打破了帖学的窠臼，为近现代书法艺术的发展开辟了新的道路。 结语：永恒的艺术对话 “故宫博物院藏品大系·书法编”系列，通过其严谨的学术态度和无与伦比的文物珍藏，为全球书法爱好者和研究者提供了一部最为全面的视觉档案。每一卷册，都是一次穿越时空的文化远行，让观者得以与千年前的墨客进行一场关于笔墨、结构、情感与时代的深刻对话。这些典籍的出版，不仅是对故宫博物院丰厚馆藏的集中展示，更是对中华文明连续性和创造力的最好注脚。

评分☆☆☆☆☆

这本书的出版，对于当代书法教育和创作领域的影响是深远而不可估量的。元代书法承上启下，其“尚态”的审美取向，对于当下追求个性解放和书写本体性回归的创作者来说，具有极强的启发意义。我期待着能沉下心来，逐一分析那些大家手札中的“不经意”之笔，探究那些看似随性实则蕴含着深厚功力的点画结构。例如，仅仅是观察那些大家写信时的起笔，就能感受到他们如何在日常的书写中维持着极高的艺术水准，这对于我们当下练习时容易陷入的僵硬与刻意，提供了一种极好的反思和矫正方向。

评分☆☆☆☆☆

老实说，面对这样一套鸿篇巨制，初期确有“不知从何处下手”的惶恐感。它不同于速食文化下的碎片化信息，它要求的是一种沉浸式的、近乎朝圣般的专注。我能想象，这本书的重量和厚度，不仅是物质上的，更是一种知识和历史的重量。它不仅仅是“看”元代书法，更像是“进入”那个时代文人墨客的精神世界。每一页的翻动，都像是与历史上的大师们进行着无声的对话，那种由内而外散发出的文化自信和审美高度，是任何其他媒介都无法替代的。它无愧于“大系”之名，是收藏家书柜上不可或缺的镇馆之宝。

评分☆☆☆☆☆

初翻阅时，我立刻被那浩瀚的篇幅和严谨的编排所震撼。对于书法爱好者而言，能够如此系统、集中地欣赏到故宫博物院馆藏的元代书法精品，无疑是一场视觉与精神的双重盛宴。不同于市面上零散的字帖，这套“大系”展现出的是一种宏观的梳理和精微的剖析，它构建了一个清晰的元代书法流派和风格演变的时间轴。我特别欣赏它在版式设计上的取舍，既保证了单幅作品的充分展示空间，又巧妙地通过排版引导读者的目光，从整体的气韵过渡到局部细微的转折提按。这种编排的逻辑性，极大地提升了阅读体验，使得即便是初学者也能顺着清晰的脉络，逐步领悟元代书家们那种“尚态”的时代精神。

评分☆☆☆☆☆

这部巨著的装帧设计着实令人眼前一亮，厚实的封面散发着一种沉甸甸的历史感，那种触感仿佛直接连通了遥远的元代。装帧的工艺考究至极，边角处理得一丝不苟，即便是放在书架上，也显得庄重典雅，完全配得上“故宫博物院藏品大系”这个响亮的名头。内页纸张的质地更是选用了高档的艺术纸，保证了即便是最精细的墨韵细节也能完美呈现，这对于研究书法艺术的人来说简直是福音。每一幅摹本的色彩还原度都达到了惊人的地步，光影层次分明，让人仿佛能感受到原件那穿越时空的呼吸。虽然我还没来得及细细品味每一件作品的笔法意蕴，但仅凭这外在的呈现，就能感受到编纂团队倾注的心血与对文物保护的敬畏之心。这种对细节的极致追求，使得这本书不仅仅是一部学术工具书，更像是一件值得珍藏的艺术品。

评分☆☆☆☆☆

作为一本汉英对照的权威性出版物，其翻译工作的质量无疑是至关重要的。我随意抽取了几段关键的导言和注释进行对比，发现其译文不仅准确传达了原文的学术含义，更在力求保持文化语境的对应性上做得相当出色。很多中国传统书法中特有的术语和审美意趣，往往难以用单一的英文词汇完全对应，而这套书的译者显然在这方面下足了功夫，用流畅且专业的英文表述，为国际上的汉学界和艺术史研究者打开了一扇高质量的窗口。这种精益求精的态度，确保了这部中华瑰宝在国际传播中的准确性和权威性，体现了出版机构的国际视野和文化担当。

评分☆☆☆☆☆

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