從寫生到創作：嵩山筆墨錶現 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張桐瑀 著

圖書標籤:

• 嵩山
• 寫生
• 創作
• 中國畫
• 筆墨
• 繪畫技法
• 藝術教學
• 風景畫
• 傳統繪畫
• 藝術創作

齣版社： 天津人民美術齣版社 ，

ISBN：9787530555859

版次：1

商品編碼：11316941

包裝：平裝

叢書名： 從寫生到創作

開本：16開

齣版時間：2013-08-01

用紙：膠版紙

頁數：76

正文語種：中文

內容簡介

　　《從寫生到創作：嵩山筆墨錶現》收錄瞭《嵩山唱晚》；《傢住嵩山下》；《聲喧亂石中》；《嵩山腳下是我傢》；《好溪齣嵩山》；《夏日嵩山》；《傢住東皋下》；《嵩山人傢》；《雲橫嵩嶽》；《山上山下兩三傢》；《迢遞嵩高下》；《流水有意圖》；《嵩山詩意》；《嵩山欲曉》；《岩泉萬丈流》；《瀑布杉鬆常帶雨》等作品。

作者簡介

張桐瑀，1965年生於吉林省臨江市，1990年畢業於東北師範大學美術係國畫專業，1991年入中央美術學院進修中國畫，2003年碩士研究生畢業於中國藝術研究院並留院任《美術觀察》欄目主持人。2004年考取中國藝術研究院山水畫理論與創作博士研究生，師從龍瑞先生。2007年畢業後分配至中國國傢畫院工作。現為中國國傢畫院研究員，中國美術傢協會會員，中國畫學會理事兼副秘書長，中國民主促進會成員，文化部青年聯閤會委員，文化部青年聯閤會美術工作委員會副主任兼秘書長，北京鳳凰書院秘書長。1988年， 《鼕月》獲全國林業美展銅奬。2007年， 《寒山韆裏碧》獲第三屆全國中國畫展優秀奬， 《獨拔群峰外》獲“2007年全國中國畫展”優秀奬。曾齣版專著《中國書法傢全集.黃賓虹》、《中國書法藝術大師一黃賓虹》、 《影響中國繪畫進程的100位畫傢》。

內頁插圖

目錄

緒言
臨摹與寫生的關係
嵩山寫生談
創作中的筆墨錶現
《嵩嶽煙嵐》創作步驟
《夏日嵩山》創作步驟
作品欣賞
嵩高圖
曉望嵩山
嵩嶽遠眺
嵩山唱晚
傢住嵩山下
聲喧亂石中
嵩山腳下是我傢
好溪齣嵩山
夏日嵩山
傢住東皋下
嵩山人傢
雲橫嵩嶽
山上山下兩三傢
迢遞嵩高下
流水有意圖
嵩山詩意
嵩山欲曉
岩泉萬丈流
瀑布杉鬆常帶雨
白雲掩翠
韆尋綠嶂
萬丈洪泉落
嵩山深處

精彩書摘

　　創作中的筆墨錶現
　　當我們對嵩山寫生有一定深度後，便可進入到創作階段瞭。中國畫創作階段有點像鞦天的收獲，豐收與否是由春耕夏耘來決定的，而中國畫創作水準的高低是由臨摹和寫生來決定的，有什麼水準的臨摹與寫生，就有什麼水準的創作。一般而言，很難有超越畫傢臨摹與寫生水準的創作，山水畫創作如果沒有臨摹與寫生的支撐，是行之不遠的。
　　我們在中國畫創作中首先要考慮自己有多大的傳統功力和創作能力，分析一下當今畫壇的局麵和中國畫發展的正確走嚮，然後把自己放進這個格局中，進入到真正意義上的藝術創作。一個畫傢的創作水準不會超齣他的認識水準。時下許多畫傢豪情萬丈地叫囂著要畫齣和彆人不一樣的畫，畫齣有自己風格特點的畫，一味追求風格和樣式，進而被時尚風格迷失瞭自我。事實上，越流行的東西壽命越短，越成不瞭大器。作為畫傢，誰都不想成為流星，成為一個“轉瞬即逝”的畫傢。因而，我們最好不要被簡單的風格樣式所迷惑，應順應藝術規律去創作。如果你想自己的藝術生命長久一些，就要想方設法完成把握共性之後的個性，那纔是真正的藝術成就。從個性到個性，追求沒有節製的自由，將會自由得一無所有，成為藝術上的流浪漢。我們不能做藝術上的流浪漢，要努力得到穿越限製和共識之後的自由，獲得穿越法度和必然之後的自在，唯其如此，纔是真正的藝術自由和自在。
　　中國畫創作應該迴歸到按照中國繪畫規律去創作、按照美術本體去創作、按照中國畫的筆墨規律去創作、按照中國繪畫的發展方嚮去創作的正確道路上，沒有這個大前提，中國畫的時代發展就是一句空話。許多畫傢傳統功夫還沒過關，就迫不及待地去創新，去追求特立獨行的所謂風格，忽視瞭筆墨的修煉，豈不知沒有瞭筆墨的中國畫是不能稱作純粹的中國畫的。“文化大革命”結束以後，現代中國畫在畫法上一直沒有得到真正的撥亂反正，許多畫傢的畫法依然延續著畫宣傳畫的方式，沒有很好地解決中國畫現代轉型問題。
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前言/序言

從寫生到創作：嵩山筆墨錶現 引言：筆墨之魂，山河之魄 嵩山，作為中華五嶽之首，以其雄渾壯麗的山體、深厚的文化底蘊和磅礴的自然氣勢，韆百年來一直是無數文人墨客、畫師藝人揮灑靈感、寄托情思的沃土。它不僅是地理的坐標，更是精神的象徵。而中國畫，尤其是水墨畫，作為東方藝術的瑰寶，其獨特而深邃的筆墨語言，恰恰能捕捉並傳達齣嵩山這般巍峨山嶽的生命律動與精神氣韻。《從寫生到創作：嵩山筆墨錶現》一書，便是以此為核心，深入探討如何將中國傳統筆墨技法與嵩山這一獨特的自然與文化載體相結閤，實現從客觀的寫生到主觀的創作，最終達到“筆墨有情，山水有意”的藝術境界。 本書並非僅僅是對嵩山景緻的簡單描摹，也非對傳統筆墨技法的機械堆砌。它是一次關於視覺經驗、藝術感知與技法實踐的深度對話。我們嘗試在筆墨的黑白灰變化中，尋覓嵩山的骨骼與脈絡；在皴染的濃淡乾濕裏，感受嵩山的四季與風雨；在點綫的疏密聚散間，體會嵩山的層巒疊嶂與深邃意境。從初見的陌生到反復的寫生，從細節的捕捉到整體的把握，再到最終融入個人情感與理解的升華，本書將帶領讀者一同踏上這場感悟嵩山、錘煉筆墨的藝術之旅。 第一章：嵩山之形——寫生前的審視與感知 在落筆之前，對描繪對象的深入理解與審視至關重要。嵩山，其地貌特徵、林木植被、雲霧變化，乃至人文景觀，都蘊含著豐富的繪畫素材。本章將引導讀者如何進行“視覺考古”，通過實地觀察、照片資料、曆史文獻等多種途徑，全方位地認識嵩山。 嵩山的地理肌理與岩石質感： 嵩山地貌復雜，地質構造獨特，形成瞭各具特色的山體形態。從峻峭的太室山、中嶽廟所在地，到秀美的少室山，再到連綿的山脈，其岩石的紋理、走嚮、厚重感，都需要細緻觀察。我們將分析不同類型的岩石如何影響山體錶麵的光影和質感，以及如何在筆墨中體現這些特點，例如使用斧劈皴、披麻皴、解索皴等技法來錶現山石的堅硬與層次。 嵩山的植被生態與季節變幻： 嵩山四季分明，不同季節的植被呈現齣截然不同的色彩與形態。春季的嫩綠生機，夏季的蔥蘢茂密，鞦季的層林盡染，鼕季的蕭瑟寂靜，這些都為畫麵增添瞭豐富的視覺語言。本章將探討如何捕捉不同季節的樹木形態，如鬆柏的蒼勁、闊葉樹的疏密，以及色彩的運用。特彆是在水墨寫意中，如何用墨色和水痕來暗示色彩的層次和季節的氛圍。 嵩山的水係與雲霧的動態： 山水畫中，“水”是流動性的靈魂，“雲”是空靈的襯托。嵩山擁有眾多的溪流、瀑布，其水的形態、流速、光澤，都能為畫麵帶來生命力。而籠罩在山間的雲霧，更是嵩山神秘與壯麗的重要組成部分。本章將研究如何描繪水的動態，如飛濺的水花、潺潺的流水，以及雲霧的虛實結閤，如何用飛白、淡墨、渲染等技法錶現雲霧的飄渺與厚重，以及它們如何依附於山體，塑造齣不同的空間感。 嵩山的人文印記與精神氣質： 嵩山不僅是自然的山，更是承載著厚重曆史與文化的山。少林寺的禪意，中嶽廟的莊嚴，道教聖地的神秘，這些人文景觀與自然景緻交織在一起，形成瞭嵩山獨有的精神氣質。本章將強調，優秀的寫生不僅僅是形的復製，更是對對象精神內涵的體悟。如何通過筆墨，將嵩山的雄渾、寜靜、神秘、厚重等精神特質融入畫麵。 第二章：筆墨之法——從技法到錶現的轉化 有瞭對嵩山的深刻認知，接下來的任務是如何運用中國畫的筆墨語言去錶現它。本章將詳細解析與嵩山山水描繪相關的傳統筆墨技法，並強調技法並非目的，而是服務於錶現的手段。 筆的運用： 筆是中國畫的靈魂。粗細、方圓、麯直、提按、頓挫，每一種用筆方式都能賦予綫條以生命力。我們將深入探討如何運用“骨法用筆”，用不同的筆觸來勾勒山體的輪廓，錶現岩石的肌理，描繪樹木的枝乾。 勾勒與皴擦： 勾勒是塑造形體的基本功，而皴法則是在勾勒的基礎上，進一步豐富山石的質感和層次。我們將分析如何根據嵩山不同山體的岩石特徵，選擇閤適的皴法，如斧劈皴錶現硬朗的山體，披麻皴錶現濕潤的山體，解索皴錶現盤麯的山脈。同時，也會探討如何在皴擦中融入提按、轉摺，使綫條富有彈性與力量。 點苔與筆意： 點苔是中國畫中常用的技法，用於點綴山石，增加層次感與生氣。如何根據山石的結構和墨色的深淺，恰當地點苔，也是本章的重點。此外，還將強調“筆意”的重要性，即在運筆過程中融入作者的情感和思考，使綫條不再是單純的形跡，而是具有生命力的錶達。 墨的運用： 墨是中國畫的骨血。濃、淡、乾、濕、焦，五種墨法變化無窮，能夠創造齣豐富的層次和立體感。 墨色的層次與空間感： 如何利用墨色的濃淡變化，錶現山體的遠近、前後關係，以及空間的深度，是水墨寫生的關鍵。我們將分析如何在寫生中，通過墨色的由淺入深、由明到暗，營造齣嵩山深邃而富有層次的空間。 乾濕墨法的妙用： 濕墨能夠錶現齣水的流動性和山體的濕潤感，而乾墨則更能錶現齣岩石的粗糙與蒼勁。如何根據嵩山的不同景物和環境，靈活運用乾濕墨法，將是本章的核心探討內容。例如，用濃墨勾勒山體輪廓，用淡墨渲染山體，再用焦墨點染皴擦，形成豐富的墨色對比。 破墨與積墨： 破墨法是在已有的墨色上再施加墨色，形成新的墨色暈染效果，增加畫麵的層次和趣味。積墨法則是層層積染，使畫麵厚重而富有質感。我們將探討在描繪嵩山厚重山體時，如何巧妙運用這兩種技法，增強畫麵的視覺衝擊力。 水的運用： 水是中國畫的潤澤與靈動。水與墨的結閤，能夠産生豐富而自然的暈染效果，是錶現山水肌理與氛圍的重要手段。 水墨暈染與材質感： 如何控製水與墨的比例，在宣紙上産生自然的暈染效果，從而錶現齣嵩山岩石的濕潤感、泥土的鬆軟感、樹木的蒼翠感，是本章的重點。 飛白與留白： 飛白是中國畫特有的技法，通過筆尖的枯澀，錶現齣物體的質感和力量。留白則是畫麵中的空白部分，能夠營造齣空氣感、意境和聯想空間。我們將探討如何運用飛白錶現嵩山嶙峋的山石，以及如何通過巧妙的留白，來錶現山間的雲霧、溪流，增強畫麵的空靈與意境。 第三章：從寫生到創作——意境的升華與個性的注入 寫生是基礎，創作纔是藝術的升華。本章將聚焦於如何將寫生過程中積纍的素材和感悟，轉化為具有個人風格和獨特意境的藝術作品。 寫生的目的與價值： 明確寫生並非一味地模仿，而是通過深入觀察，理解對象，捕捉對象的“神”。寫生是積纍素材、錘煉技法、尋找靈感的源泉。本章將強調，一次成功的寫生，不僅僅是畫下一座山，更是畫下你對這座山的感受、理解和情感。 構圖的經營： 構圖是中國畫的骨架，是畫麵整體布局的靈魂。在創作中，如何從眾多的寫生素材中提煉，選擇最能體現嵩山精神的元素，並將其有機地組織起來，形成具有視覺衝擊力和藝術感染力的構圖，是本章的核心。我們將探討常見的構圖法則，如“高遠法”、“深遠法”、“平遠法”，以及如何根據嵩山的特點，進行創新構圖。 景物的取捨與組閤： 創作時，不可能將所有寫生到的景物都搬入畫麵。需要根據主題和意境，有選擇地取捨，並進行巧妙的組閤。本章將分析如何對寫生素材進行“再創作”，如將不同時間、不同角度的景物進行融閤，創造齣更具錶現力的畫麵。 虛實相生的妙處： 虛實是中國畫的精髓之一。如何在畫麵中處理好實景與虛景的關係，如實的描寫山體，虛寫雲霧，讓畫麵既有實在的支撐，又有飄渺的意境，是本章的重點。 意境的營造： 意境是中國畫的靈魂。它是一種通過畫麵所傳達齣來的，超越具體形象的，具有感染力的情感和氛圍。 情感的注入與錶達： 嵩山雄渾壯麗，同時也蘊含著寜靜與禪意。如何在創作中，將自己對嵩山的獨特情感，如敬畏、贊嘆、親切、思索等，通過筆墨巧妙地傳達齣來，是創作成功的關鍵。 象徵與寓意的運用： 嵩山作為文化符號，其本身就帶有豐富的象徵意義。在創作中，可以適當運用一些象徵性的元素，如孤高的鬆樹象徵堅韌，飛流的瀑布象徵生命力，來豐富畫麵的內涵。 個人風格的探索： 每一位藝術傢都有自己獨特的觀察角度和錶達方式。本章鼓勵讀者在掌握傳統技法的基礎上，勇於探索屬於自己的藝術語言。 技法的融閤與創新： 在創作中，可以嘗試融閤不同的技法，甚至吸收外來藝術的元素，形成獨特的筆墨風格。 從“像”到“意”的飛躍： 創作的最終目的，並非僅僅是“像”山，而是通過筆墨，傳遞齣對山的精神的理解和感悟，達到“意”的境界。 第四章：嵩山寫生創作實例解析 本章將通過具體的嵩山寫生與創作實例，將前幾章所講的理論知識付諸實踐。我們將展示從初次寫生到最終創作的完整過程，並對每一個環節進行詳細的講解。 案例一：寫生太室山之雄渾 選取太室山某處典型地貌，進行寫生。 分析寫生過程中對山體結構、岩石紋理、光影變化的觀察記錄。 根據寫生稿，進行創作構思，選擇適閤錶現太室山雄渾氣勢的構圖和筆墨技法。 詳細解析創作過程中，如何運用皴法、墨法、水的運用，來錶現太室山的厚重與力量。 案例二：寫生少室山之秀美 選取少室山某處相對秀美的景緻，進行寫生。 分析寫生中對山體綫條、植被形態、溪流動態的捕捉。 根據寫生稿，進行創作構思，選擇適閤錶現少室山秀美與靈動的構圖和筆墨技法。 詳細解析創作過程中，如何運用點綫、淡墨、濕染等技法，來錶現少室山的輕盈與婉約。 案例三：寫生嵩山雲霧繚繞之境 選取嵩山雲霧籠罩的景象，進行寫生。 分析寫生中對雲霧虛實、山體隱現的觀察。 根據寫生稿，進行創作構思，重點在於錶現雲霧的流動感和山體的神秘感。 詳細解析創作過程中，如何運用飛白、留白、淡墨渲染等技法，來營造嵩山雲霧的空靈與意境。 結語：筆墨不息，嵩山不朽 《從寫生到創作：嵩山筆墨錶現》一書，旨在為廣大中國畫愛好者提供一個理論與實踐相結閤的學習平颱。我們希望通過本書，能夠激發讀者對嵩山的深厚情感，掌握運用筆墨錶現山水的能力，更重要的是，能夠啓發讀者在藝術創作的道路上，不斷探索，形成自己獨特的藝術語言，最終達到“師造化，師古人，再師我”的藝術境界。 嵩山的壯麗，嵩山的靈秀，嵩山的厚重，都值得我們用一生去感悟，用筆墨去描繪。願每一位讀者，都能在嵩山筆墨的錶現中，找到屬於自己的藝術軌跡，創造齣屬於自己的嵩山畫捲。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我最大的啓示在於，它打破瞭我對於“創作”的固有思維模式。我一直以為創作是一件非常神秘、非常個人化的事情，需要天纔的靈感和非凡的技巧。但《從寫生到創作：嵩山筆墨錶現》卻讓我看到瞭創作的另外一種可能性——它也可以是建立在對生活、對自然深刻的觀察和理解之上，並通過係統的訓練和反復的實踐而達成的。 作者在書中詳細地闡述瞭從寫生到創作的每一個步驟，他並沒有迴避過程中的睏難和挫摺，反而將這些經曆也呈現在讀者麵前。我看到瞭他在麵對創作瓶頸時是如何思考、如何尋求突破的，也看到瞭他在反復修改、調整過程中所展現齣的耐心和毅力。這種真實而坦誠的分享，讓我覺得創作並非遙不可及，而是可以通過努力去實現的。書中關於如何從寫生稿中提煉元素、如何構建畫麵、如何安排虛實等方麵的講解，都非常具體且具有操作性。他通過大量的實例，展示瞭同一個寫生對象，如何在不同的創作思路下，演變成風格迥異的作品。這讓我認識到，創作的本質在於“選擇”和“錶達”，在於藝術傢如何用自己的語言去解讀和呈現世界。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，藝術創作應該是源於生活，但又高於生活。《從寫生到創作：嵩山筆墨錶現》這本書，完美地詮釋瞭這一點。作者以嵩山為載體，展現瞭藝術傢如何從客觀的自然景象中提取素材，並將其轉化為具有主觀情感和藝術意境的作品。這本書讓我意識到，寫生並非簡單的描摹，而是藝術傢與自然界進行深入對話的過程。 書中對於寫生過程的細緻描寫，讓我看到瞭作者是如何捕捉嵩山獨特的地理特徵，以及這些特徵是如何激發他的創作靈感的。他不僅僅停留在錶麵的形態描繪，更是深入探究瞭嵩山的地質構造、植被分布、光影變化等因素，並思考這些因素如何影響他的筆墨錶現。讓我印象深刻的是，作者在描述自己如何在某個特定角度下捕捉到一處山崖的靈魂時，那種專注和投入，讓我仿佛能感受到他內心的激蕩。而從寫生到創作的轉化過程，則更是讓我看到瞭藝術傢如何將個人的情感、思考和哲學理念融入到畫麵中。他並沒有簡單地將寫生稿放大或精細化，而是對其進行提煉、概括和升華，最終形成一幅幅具有獨立藝術生命的作品。這種從“形”到“神”的升華，讓我對藝術創作有瞭更深的敬畏。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本書的過程，與其說是在學習繪畫技巧，不如說是一次精神的洗禮。作者在“創作”部分的闡述，更是讓我看到瞭傳統筆墨在現代語境下的無限可能性。他沒有停留在對古人技法的模仿，而是強調瞭“筆墨錶現”的核心在於“意”。嵩山，對於作者而言，不僅僅是一個客觀存在的地理實體，更是一個承載著深厚文化底蘊和個人情感的精神傢園。他如何將自己對嵩山的獨特理解，對自然規律的感悟，以及對人生哲學的思考，融入到筆墨之中，最終轉化為一幅幅具有生命力的畫作，這個過程被他娓娓道來，引人入勝。 我看到瞭作者如何通過對筆墨的提煉和升華，將嵩山那些具體的景象，轉化為具有象徵意義的符號。一塊山石，不再僅僅是石頭，而是經曆瞭歲月滄桑的沉澱；一棵古鬆，不再僅僅是樹木，而是堅韌不拔的生命力的象徵。他的創作，是在“寫”嵩山，更是在“言”嵩山，用一種超越物質層麵的語言，去訴說嵩山的故事。書中大量的案例分析，讓我看到瞭不同創作思路下的作品呈現，有的雄渾壯闊，有的清幽淡雅，有的剛柔並濟，每一種風格都源於對嵩山的深刻理解和獨特的筆墨運用。這讓我認識到，創作並非一成不變的公式，而是一個充滿探索和創新的過程，是藝術傢內心世界的真實寫照。

評分☆☆☆☆☆

這本書是一份珍貴的藝術遺産，也是一本極具啓迪性的創作指南。作者以嵩山為起點，為我們描繪瞭一幅幅壯麗的畫捲，也為我們打開瞭一扇通往藝術創作無限可能的大門。我在這本書中看到的，是一種對傳統文化的尊重，也是一種對現代審美的追求。 我尤其被作者對於“寫生”的態度所打動。他認為寫生並非簡單的“復製”自然，而是要通過觀察、體悟，去捕捉自然的“神韻”。他會細緻地分析不同季節、不同天氣下嵩山的形態變化，以及這些變化對筆墨錶現的影響。讓我印象深刻的是，作者在描述自己如何捕捉到山風吹拂下鬆濤的動態時，那種入微的觀察和生動的筆觸，讓我仿佛親耳聽到瞭鬆濤之聲。而從寫生到創作的轉化，更是讓我看到瞭藝術傢是如何將瞬間的感受，轉化為永恒的藝術作品。他強調瞭“意”在創作中的重要性，認為隻有融入個人的情感和思考，作品纔能具有生命力。這本書讓我明白，藝術創作並非一蹴而就，而是需要長期的積纍、不斷的實踐和深刻的反思。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我仿佛經曆瞭一場嵩山之旅，也完成瞭一次對中國傳統繪畫審美的深度探索。作者的筆墨，不僅僅是描繪嵩山，更是承載瞭他對自然的敬畏、對生命的熱愛以及對中國傳統文化的深刻理解。我在這本書中看到的，是一種將傳統技法與現代精神融為一體的創新。 讓我特彆觸動的是，作者並沒有將嵩山視為一個簡單的自然景觀，而是將其看作是一個具有生命力的、會呼吸的整體。他筆下的嵩山，時而雄渾磅礴，時而雲霧繚繞，時而蒼勁挺拔，仿佛蘊含著無窮的力量和靈性。他對於筆墨的運用，極富變化，既有對傳統技法的傳承，又有對個人風格的探索。我看到瞭他如何通過對水墨的控製，來錶現嵩山的體積感和空間感，如何通過綫條的粗細、墨色的濃淡，來營造不同的視覺效果。更重要的是，他將這種對自然和筆墨的理解，上升到瞭對人生哲學的思考。書中那些關於“氣韻生動”、“意境深遠”的探討，讓我明白，真正的藝術創作，不僅僅是技藝的展現，更是靈魂的錶達。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我一種前所未有的視覺衝擊和心靈的震撼。我一直對中國傳統繪畫有著濃厚的興趣，尤其是山水畫，但總覺得少瞭些什麼，似乎隔著一層薄紗，無法真正觸及到其精髓。而《從寫生到創作：嵩山筆墨錶現》就像一把鑰匙，為我打開瞭通往這扇大門的新視角。作者並非僅僅羅列古人的經典之作，也不是生硬地講解理論，而是以一種極為生動、接地氣的方式，帶領讀者一步步走近嵩山，走近那些筆墨間的靈魂。 我尤其被作者在處理“寫生”部分時的細膩觀察力所摺服。他不僅僅是記錄下嵩山的山巒起伏、鬆柏蒼勁，更是捕捉到瞭光影在岩石上的微妙變化，雨後泥土的濕潤氣息，以及微風拂過樹葉時發齣的沙沙聲。這種對自然細節的深刻體悟，讓我仿佛置身其中，親身感受嵩山的四季更迭，體味那份生機勃勃的脈動。作者沒有迴避寫生過程中的睏難與挑戰，比如如何在高聳的山崖上尋找最佳的構圖角度，如何用寥寥幾筆勾勒齣山石的嶙峋與厚重，又如何在色彩的運用上既保持自然的本真，又賦予畫麵生命的活力。他分享的那些實踐經驗，那些在紙上反復推敲、修改的痕跡，都讓我覺得無比真實和可貴。這不僅僅是畫筆的運動，更是心與山的對話，是藝術傢對天地萬物最真誠的迴應。

評分☆☆☆☆☆

這本書讓我對“筆墨”這兩個字有瞭更深刻的認識。在很多人的印象中，筆墨似乎是古老而晦澀的，是少數人纔能掌握的神秘技藝。《從寫生到創作：嵩山筆墨錶現》卻以一種極其開放和包容的態度，展現瞭筆墨的活力與可能性。作者在書中並沒有將筆墨束縛於某種固定的程式，而是強調瞭其內在的生命力和錶現力。他告訴我們，每一筆、每一墨，都應該是有生命、有情感的。 我特彆喜歡作者在講解“用筆”和“用墨”時的 nuanced （細微之處）的闡述。他不僅僅停留在“中鋒、側鋒”的技法層麵，更是深入探討瞭筆墨在傳遞情感、營造意境方麵的作用。例如，他會分析如何通過飛白來錶現山巒的蒼勁和力量，如何通過濕墨來渲染雲霧的縹緲和靈動，如何通過濃墨來勾勒石頭的堅硬和厚實。這些講解，讓我意識到筆墨不僅僅是綫條和墨塊的堆砌，更是畫傢思想和情感的載體。當我在書中看到作者用極其簡練的筆墨，就勾勒齣瞭嵩山那磅礴的氣勢時，我仿佛聽到瞭山榖的迴響，感受到瞭自然的呼吸。這種將技法與情感完美結閤的藝術魅力，讓我對中國畫的理解上升到瞭一個新的高度。

評分☆☆☆☆☆

作為一名初學者，我常常在臨摹古畫時感到力不從心，總覺得抓不住其中的神韻。這本書恰恰解決瞭我的這一睏惑。《從寫生到創作：嵩山筆墨錶現》並沒有將讀者置於高不可攀的理論體係中，而是用一種循序漸進的方式，拆解瞭從觀察到錶達的每一個環節。作者對“寫生”的強調，讓我明白，紮實的觀察基礎是創作的基石。他並沒有簡單地告訴我“畫山要這樣畫，畫樹要那樣畫”，而是引導我去“看”山，去“感受”山。 我被書中關於如何捕捉山體結構、如何錶現岩石肌理、如何勾勒樹木姿態的章節深深吸引。他不僅給齣瞭具體的示範，還解釋瞭背後所蘊含的原理。例如，在描繪岩石時，他會分析不同山石的形成原因，從而指導我們如何用不同的筆觸和墨法來錶現其質感和體積感。這種“知其然，更知其所以然”的講解方式，讓我不再是盲目模仿，而是理解瞭筆墨背後所承載的邏輯和審美。當看到作者通過幾筆簡單的勾勒，就能讓畫麵中的山石顯得厚重而有力量時，我深受啓發。這讓我意識到，技法並非越復雜越好，而是要服務於錶現，服務於情感的傳達。

評分☆☆☆☆☆

《從寫生到創作：嵩山筆墨錶現》這本書，在我心中留下瞭難以磨滅的印記。它不僅僅是一本關於繪畫技巧的書，更是一本關於如何觀察世界、如何錶達情感、如何理解生命的書。作者的筆墨，仿佛帶著嵩山特有的氣息，將我帶入瞭一個充滿詩意和哲思的藝術境界。 我被書中對於“筆墨錶現”的深入探討所摺服。作者並沒有將筆墨視為僵化的技法，而是將其看作是畫傢內心世界的延伸。他通過大量的案例分析，展示瞭如何運用不同的筆觸和墨法，來錶現嵩山的各種形態和氣質。例如，他會分析如何用濃墨勾勒齣山石的堅硬和厚重，如何用淡墨渲染齣雲霧的縹緲和靈動，如何用飛白來錶現山體的蒼勁和力量。這種對筆墨變化的精妙運用，讓我看到瞭中國畫的獨特魅力。更重要的是，作者將筆墨的錶現，與他對嵩山的深厚情感緊密地聯係在一起。他筆下的嵩山，不僅僅是客觀的山水，更是他內心世界的投射。這種“以形寫神”的創作理念，讓我對藝術創作有瞭更深的理解。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我一種前所未有的驚喜，它顛覆瞭我過去對於中國畫學習的許多認知。我曾以為學習中國畫，就是要死記硬背大量的技法，臨摹無數的古畫，纔能窺得其門徑。《從寫生到創作：嵩山筆墨錶現》卻用一種更加開放和富有生命力的方式，引領我走近嵩山，走近筆墨的靈魂。 作者在書中對於“寫生”的講解，讓我明白，真正的寫生，不僅僅是眼睛的觀察，更是心靈的體悟。他會細緻地描述自己如何去感受嵩山的山風、雨露、陽光，以及這些自然元素是如何激發他的創作靈感。他沒有迴避寫生過程中的睏難，比如如何在高大的山體麵前找到閤適的視角，如何用有限的筆墨捕捉到無限的景緻。這些真實的記錄，讓我覺得格外親切和受用。而從寫生到創作的轉化，更是讓我看到瞭藝術傢如何將客觀的景物，轉化為具有主觀情感和藝術意境的作品。他並沒有簡單地將寫生稿進行加工，而是對其進行提煉、概括和升華，賦予其新的生命。這種對創作過程的深入剖析，讓我看到瞭藝術傢是如何用自己的獨特視角去解讀世界，並將其轉化為具有感染力的藝術作品。