具体描述
内容简介
《陈曼生手札墨迹》以笔记的形式，记录了作者多年来读碑的经验和研究，集碑学知识、碑学研究和文献研究于一书，既像专业研究著作般严谨细致，又不乏生动有趣的描述，深入浅出地向读者介绍了一块块饱含历史沧桑、文化底蕴而历久弥新的碑。将历史小说般的感染力融入理论考据文章的说理性和逻辑性中，使读者体验到极大的阅读快感。内页插图
前言/序言
用户评价
这本书的价值，已经超越了单纯的书法作品集范畴，它更像是一扇通往古代士人精神世界的窗口。我特别留意了其中几篇关于日常记事的札记，那些字里行间流露出的闲适、忧思、以及对自然景物的细腻观察，让我深思当代人精神世界的匮乏。作者在处理家常琐事时，依然保持着极高的艺术水准，这本身就体现了一种将“生活艺术化”的崇高境界。与其他只展示“完美”作品的书籍不同，这本收录了大量日常书写，让我看到了一个更立体、更有人情味的大师形象，这种真实感，是任何刻意营造的“伟大”都无法比拟的。
评分我向所有对中国传统文化有深度探究兴趣的朋友们郑重推荐这本书。它不是那种翻完就束之高阁的消遣读物，而是需要你沉下心来，一笔一画地去“读”的书。它的美是需要时间去消化的，是需要你对比、思考才能体悟的。如果说有些书法集是展示“画廊里的作品”，那么这本书更像是进入了“私人书房的现场”，充满了未经修饰的生命力。其选材之精到，编排之用心，使得每一页都值得被细细端详。它成功地将学术的严谨性与艺术的感染力完美地融合在了一起，绝对是近些年来文史类出版物中的上乘之作。
评分说实话，我一开始对这类古籍的再版持保留态度，总怕是粗制滥造，辜负了原作的精气神。但这本书的出版质量彻底打消了我的疑虑。它的墨色还原度极高，那种特有的“枯湿浓淡”层次感被很好地保留了下来。更让我惊喜的是随附的导读文字，虽然不多，但切中肯窞，为我们这些非科班出身的爱好者提供了可靠的解读框架，避免了望文生义的肤浅理解。每次摊开它，都能闻到一股淡淡的油墨香气混合着纸张的陈旧气息，这种感官体验是电子书完全无法比拟的。它像一位沉默的老师，静静地站在那里，等待你用心去聆听。
评分读完这本书，我最大的感受是震撼与沉静。它不像某些当代书法集那样追求视觉上的张扬和技巧的炫技，而是内敛而富有张力。那些看似随意的几笔，实则处处蕴含着古人对“意在笔先”的深刻理解。特别是那些手稿部分，那些修改、涂抹的痕迹，反而成了最动人的风景，它们记录了创作的真实心路历程，让我们得以一窥大师在构思时的挣扎与灵光乍现。这本书的编排很有章法，从早期的青涩到后期的圆融自如，脉络清晰可见，为研究者提供了极佳的参照系。它提醒我们，真正的艺术是源于生活的感悟，而非纯粹的技巧堆砌。
评分这本书简直是艺术史上的瑰宝！那种浓淡干湿的变化，笔触的轻盈与凝重，无不透露出作者深厚的学养和独特的审美情趣。我尤其欣赏其中对细节的处理，比如墨痕边缘那种微妙的洇化效果，像是时光在纸上留下的温柔印记。每一次翻阅，都能感受到一种穿越时空的对话感，仿佛能窥见昔日文人墨客的风骨与情怀。装帧设计也十分考究，纸张的选择、印刷的精度，都将原作的神韵展现得淋漓尽致。对于喜爱中国传统书法的同好来说，这无疑是一本值得反复摩挲、细细品味的案头佳作。它不仅仅是作品的集合，更像是一本关于心性修养与笔墨哲学的教科书。
评分赵叔孺擅长画马，主要是传承了宋代李公麟和元代赵孟頫的画法，又借鉴清初宫廷画师郎世宁的西洋画法，渐渐形成自己的风格。赵叔孺一生之中，绘画不过百帧，算不上多产，但他的画少而精，有“一马黄金十笏”之称。在上世纪30年代的上海，赵叔孺的鞍马，吴湖帆的山水，冯超然的人物，吴待秋的花卉，有“四家绝技”之称誉。
评分从从狭义讲，书法一般多指后世毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局（分布、行次、章法）等内容。例如，执笔指实掌虚，五指齐力；运笔中锋铺毫；点画意到笔随，润峭相同；结构以字立形，相安呼应；分布错综复杂，疏密得宜，虚实相生，全章贯气；款识字古款今，字大款小，宁高勿低等。
评分书画全才
评分自51岁起，赵叔孺每逢元旦，黎明即起，焚香静坐，随后自刻纪年印一方。如此直至去世前22年间，从未中断。他68岁时刊行了《二弩精舍印谱》六卷，内有自刻印三百钮，堪称代表作品。据了解，赵叔孺一生大约篆刻了一千钮印子。代表性的有：汉白文“仆累庐”、“特健药”、“照读楼”、“听涛轩”诸印；朱文有仿宋元印“云怡书屋”、“安和室”、“破贴斋”、“七姊八妹九兄弟”、“月上”等印，皆是上乘之作。
评分书法，是一门有法度的高级艺术。重在“法度”！有“法”无“法”，就是书匠和书法家的区别。传统艺术之一。指用毛笔书写篆、隶、正、行、草各体汉字的艺术。技法上讲究执笔、用笔、点画、结构、章法等，与中国传统绘画、篆刻艺术关系密切。有三千多年历史，以商周的金文为萌芽；其后秦篆、汉隶、晋草、魏碑、唐楷、宋行，各擅其胜。
评分舒同书法汉字，亦称中文字、中国字，是汉字文化圈广泛使用的一种文字，属于表意文字的词素音节文字，为上古时代的华夏族人所发明创制并作改进，目前确切历史可追溯至约公元前1300年商朝的甲骨文。再由秦朝的小篆，发展至汉朝被取名为“汉字”，至唐代楷化为今日所用的手写字体标准——楷书。汉字是迄今为止连续使用时间最长的主要文字，也是上古时期各大文字体系中唯一传承至今的文字。中国历代皆以汉字为主要官方文字。从狭义讲，书法一般多指后世毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔、点画、结构、布局（分布、行次、章法）等内容。例如，执笔指实掌虚，五指齐力；运笔中锋铺毫；点画意到笔随，润峭相同；结构以字立形，相安呼应；分布错综复杂，疏密得宜，虚实相生，全章贯气；款识字古款今，字大款小，宁高勿低等。
评分赵叔孺活跃于海上印坛之初，正是吴昌硕声誉如日中天之时。沙孟海在《沙村印话》中称：“历三百年之推递移变，猛利至吴岳老（吴昌硕），和平至赵叔老（赵叔孺），可谓惊心动魄，前无古人。”
评分赵叔孺对篆刻的历史知识也很渊博。在给印友的印谱上题序时，总是把相关知识和自己的精辟见解写上，举凡篆刻的起源、印章的由来、印谱的收集等，都能历数其年代沿革，以教后人。 赵叔孺书法
评分此外，赵叔孺还是一位出色的古物收藏家。他的书斋名为“二弩精舍”，“二弩”是汉延熹、魏景耀二弩机，为蜀汉遗弩，是赵家珍藏的古文物。由于他收藏丰富，阅历又深，因此鉴别力也很强。他的鉴定，极为海内名家所推崇。
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