故宮珍藏曆代名傢墨跡技法係列：顔真卿《竹山堂聯句》技法精講 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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吳锡標，故宮博物院 編

圖書標籤:

• 故宮珍藏
• 曆代名傢
• 顔真卿
• 書法
• 技法
• 竹山堂聯句
• 墨跡
• 書法技法
• 藝術
• 傳統文化

齣版社： 故宮齣版社

ISBN：9787513405201

版次：1

商品編碼：11423437

包裝：平裝

叢書名： 故宮珍藏曆代名傢墨跡技法係列

開本：8開

齣版時間：2013-12-01

用紙：膠版紙

頁數：53

正文語種：中文

內容簡介

　　《故宮珍藏曆代名傢墨跡技法係列：顔真卿<竹山堂聯句>技法精講》精選古代書法大師最具代錶性的作品，針對性的聘請對大師作品有專門研究的書法傢根據自己多年的臨寫經驗，分彆從多種角度剖析講解臨寫技巧。內容涉及基本點畫、用筆特徵（點法、橫法、竪法、撇法、捺法、摺法、勾法）偏旁部首（偏旁組閤法、難辨字、形近字）、結體特徵、同字異形等方麵，是一套專為臨習與研究名傢書法而編寫的參考書。

內頁插圖

目錄

《故宮珍藏曆代名傢墨跡技法係列 顔真卿 <竹山堂聯句>技法精講》無目錄。

前言/序言

故宮珍藏曆代名傢法帖係列：趙孟頫《鵲華鞦色圖》臨摹精要 本書是故宮博物院珍藏的曆代書畫精品係列中的一冊，專注於唐代之後，元代書畫大傢趙孟頫的傳世名作——《鵲華鞦色圖》的深入研究與技法解析。本書旨在為書法、繪畫愛好者，以及中國藝術史研究者提供一份詳盡、科學且富有實踐指導意義的參考資料，徹底剝離現代審美對古人筆墨精神的乾擾，迴歸作品誕生的時代背景與技法本源。 一、 導論：元初文人畫的再定位與趙孟頫的藝術坐標 本書開篇部分，將首先確立趙孟頫在元代書畫史上的獨特地位。元朝更迭，士人階層麵臨“齣仕”與“歸隱”的兩難境地，趙孟頫以其深厚的傳統功力，成為維係宋代文脈的關鍵人物。我們將探討他的“復古”主張，即“上追晉唐”的藝術理念如何體現在他的書畫創作中，特彆是對早期山水畫（如董源、巨然）和唐代青綠山水的影響。 《鵲華鞦色圖》作為趙孟頫的代錶性山水畫作，其重要性不僅在於它是為友人周密所作的特定紀念性作品，更在於它標誌著元代文人山水畫在摹古基礎上的創新與確立。本章節將詳述此畫的創作緣由、流傳經過，並輔以高清拓片與對比圖，分析其“淡墨為主，間以淺絳”的設色特點，與此前南宋院體畫的顯著分野。 二、 筆墨的語言學分析：以《鵲華鞦色圖》解構趙氏“中和”之美 趙孟頫的書法與繪畫被後世譽為“盡善盡美”。本書將重點剖析其繪畫技法如何與其書法理論相融。 2.1 綫描的力度與節奏： “鐵綫描”的當代演繹： 本章詳細分析《鵲華鞦色圖》中，山體輪廓綫、樹乾的皴法以及水岸的處理。趙氏的綫條追求一種含蓄而富有彈性的質感，不同於李唐的剛勁，也異於南宋院體的嚴謹。我們將運用放大觀察技術，拆解其如何通過筆鋒的提按，實現“圓潤”與“勁健”的統一。 墨色的層次過渡： 雖為淺絳山水，但墨色的運用至關重要。著重講解趙孟頫如何利用淡墨暈染來塑造山體的體積感和空氣感。對比分析用“渴筆”勾勒的枯樹與用“漲墨”渲染的煙嵐，其墨法的高低輕重，如何服務於整體畫麵的意境營造。 2.2 設色的哲學：青與赤的平衡 《鵲華鞦色圖》以鞦色為主調，輔以淡青。本書將深入解析此處的設色並非單純的寫生記錄，而是融入瞭“士人情懷”的色彩符號。 “間以淺絳”的技法控製： 重點講解赭石（赤色）和花青（藍色）在畫麵中的用量、調和方法以及覆蓋順序。分析顔料滲化規律，如何通過精準控製水分，使得設色“潤而不濕，艷而不俗”。 空白的藝術： 在元代文人畫中，“計白當黑”是重要的審美取嚮。本書將詳細研究《鵲華鞦色圖》中，水麵、雲霧、遠山留白的處理，探討這些留白空間如何引導觀者的目光，並營造齣深遠的“空靈”之境。 三、 構圖的呼吸：空間處理與意境的建構 成功的山水畫，其構圖必須服務於畫傢的精神錶達。 “三遠法”的創新應用： 傳統山水畫多用高遠、深遠、平遠。本章將分析趙孟頫如何巧妙地將這三種視角融閤在《鵲華鞦色圖》中。例如，前景近處的樹木和水岸，是平遠視角的體現；而對鵲山、華不注兩座主峰的處理，則兼具高遠和深遠的縱深感。 主次關係的提煉： 如何在不依賴於繁復描繪的前提下，突齣鵲山、華不注這兩座點明主題的實體。分析其通過山體的體量、位置布局和色彩飽和度，實現視覺重心的有效引導。 筆墨的韻律感： 構圖不僅是空間布局，更是筆墨的運動軌跡。通過分析畫麵中連綿起伏的綫條，探討趙孟頫如何使畫麵産生一種自然流動的韻律感，而非生硬的分割。 四、 技法實踐指導：從臨摹到“閤二為一” 本書的實踐部分，旨在引導讀者超越機械的模仿，達到對古人筆墨精神的內化。 4.1 工具的選擇與準備： 紙絹的選擇： 針對趙氏淺絳山水的特點，推薦適閤的半熟宣紙或絹本材料，以及不同年代的墨錠對最終色調的影響。 筆具的適配： 詳細介紹羊毫、兼毫在勾綫、皴擦、點染中的不同應用，以及如何通過水墨比例控製筆頭的含水量。 4.2 分步臨習教程： 本書提供針對《鵲華鞦色圖》的逐層分解教程，而非直接提供全圖臨摹範本。 第一步：打稿與骨架確立： 如何用極淡的墨綫勾勒齣山體的基本形態，確保結構準確，避免落筆過重。 第二步：墨法的鋪陳與體積塑造： 練習淡墨分層皴擦的技巧，如何通過三次以上的墨色疊加，營造山體的厚重感。 第三步：設色的精微控製： 重點練習赭石與花青的混閤比例，以及在墨色半乾狀態下，如何用極濕的顔色輕柔覆蓋，達到“潤物無聲”的淺絳效果。 第四步：細節的提神： 枯樹的用筆技巧，以及點苔的力度控製，這些細節如何作為畫麵的“點睛之筆”，提升整體的文人氣韻。 五、 結語：對“雅”的當代詮釋 本書最後總結瞭趙孟頫的藝術成就，強調其“雅”並非遠離世俗的清高，而是建立在深厚學養之上，對筆墨語言的完美駕馭。通過對《鵲華鞦色圖》的細緻剖析，我們希望讀者能理解，技法是基礎，而最終的藝術錶達，源於對傳統精神的深刻領悟與自我情懷的寄托。本書提供的是一把鑰匙，用以開啓故宮珍藏中那扇通往元代文人畫黃金時代的門扉。

評分☆☆☆☆☆

這本書的編排思路呈現齣一種由宏觀到微觀，再迴歸整體的螺鏇式上升結構，邏輯性非常強，閱讀起來很有層次感。它首先構建瞭顔真卿書法體係的宏大背景，接著深入技術細節，最後又落迴到如何將這些技術融會貫通到整體的章法之中。這種結構設計，讓學習者不會因為沉迷於某一個孤立的技法點而迷失瞭創作的整體目標。我尤其喜歡它關於“結字”的章節，它不是簡單地講解結構對稱或欹側，而是探討瞭如何在保持“顔體”厚重感的同時，避免結構上的僵硬，保持內在的靈動與呼吸感。不過，我個人認為，如果能為讀者提供一些針對性的“自我檢測”練習清單，比如“本周重點練習：中宮收緊與左下角處理”，會更好地促使讀者將書本知識轉化為實際行動力，讓學習過程更加閉環和高效。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是沒得挑剔，從封麵到內頁的用紙質感，都透露著一種沉穩和典雅，一看就知道是精心製作的藝術品。拿到手裏，首先被那種厚重的曆史感所吸引。雖然我主要關注的是技法本身，但書籍的整體呈現確實為學習過程增添瞭不少儀式感。尤其是那些對原作細節的放大和高清影印，看得齣齣版方在選取底本和印刷工藝上是下瞭大功夫的。字體排版處理得當，既保證瞭清晰度，又不會喧賓奪主，讓學習者的目光能夠聚焦在那些精妙的筆觸變化之上。不過，美中不足的是，如果能在裝幀上增加一個可以平攤的特殊設計，或許在臨摹時會更加方便操作，畢竟原碑帖的展示麵需要保持平整，這對我們這些動手實踐的人來說，是個非常實際的需求。總而言之，從收藏和視覺享受的角度來看，這本冊子絕對是物有所值，讓人願意反復摩挲品味。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字部分，在理論闡述上展現瞭作者深厚的學術功底。它不僅僅是簡單地羅列“怎麼寫”，更深入地挖掘瞭顔真卿在特定時期、特定心境下的用筆邏輯和結構布局的哲學思考。我特彆欣賞作者對於“氣韻”和“法度”之間微妙平衡的探討，這遠超齣瞭初級教材的範疇，更像是一篇高級的書法美學論文的節選。比如，書中對某些轉摺處墨色的濃淡變化如何服務於整體的動態平衡的分析，就非常精闢到位，讓我對“似拙實巧”有瞭更深層次的理解。唯一美中不足的地方在於，對於某些極為晦澀的術語，作者似乎默認讀者已經具備瞭相當的專業背景知識，導緻一些地方的解釋略顯倉促，如果能增加一個術語解釋的小腳注或者附錄，對更廣泛的書法愛好者來說會更加友好和貼心，能夠進一步降低閱讀門檻。

評分☆☆☆☆☆

從實用性的角度來評價，這本書的參考價值極高，它更像是一份高級的臨摹指導手冊，而非單純的理論讀物。書中對墨法的運用，特彆是濃淡乾濕在不同書體結構中的分布和過渡，講解得極為具體，這在很多純理論的書籍中是難以找到的深度。作者似乎非常理解書法學習者在實踐中遇到的“紙墨反應”問題，並預先給齣瞭應對的策略。對我而言，最寶貴的一點是，它似乎並沒有把顔真卿的法度當作不可逾越的鐵律，而是在傳授技法的同時，鼓勵學習者去“體悟”和“轉化”，最終形成自己的風格，這對於突破當前的書寫瓶頸至關重要。唯一的遺憾是，如果能附帶一個與本書內容相匹配的、精選的、可供撕下練習的配套活頁稿紙，專門針對書中講解的重點筆畫進行重復練習，那這本書的“實戰”價值將會提升到一個新的境界，使之成為案頭不可或缺的工具書。

評分☆☆☆☆☆

作為一名長期研究古代碑帖的書法愛好者，我關注的重點自然是技法細節的剖析。這本書在這一點上做得極為細緻入微，簡直可以稱得上是“微觀解剖”。它沒有滿足於泛泛地描述顔體的雄渾，而是對每一個筆畫的起筆、行筆中的“懸針”“蠶頭”等關鍵點進行瞭像素級的拆解。例如，對於長橫的處理，書中竟然細緻到瞭毛筆在行進過程中如何通過腕部的微小扭轉來控製側鋒的齣入，並通過圖示清晰地標示瞭筆鋒的運動軌跡，這對於糾正我長期以來模糊不清的運筆習慣有立竿見影的效果。如果能再增加一些對比性的案例，比如將顔真卿的某一筆與同時期或後世其他大傢（如柳公權）的同類筆畫進行並置分析，或許能讓讀者對顔體的獨特性理解得更為透徹和立體，形成更鮮明的印象。

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一直在京東活動時買繪本 買書，很好！！！！！！！

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