名傢書法百日通係列叢書：乙瑛碑隸書 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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季琳 編

圖書標籤:

• 書法
• 隸書
• 乙瑛碑
• 名傢書法
• 百日通
• 書法入門
• 字體
• 臨摹
• 書法技法
• 藝術

齣版社： 吉林齣版集團 ， 吉林文史齣版社

ISBN：9787547206591

版次：1

商品編碼：10965732

包裝：平裝

叢書名： 名傢書法百日通係列叢書

開本：16開

齣版時間：2012-02-01

用紙：膠版紙

頁數：101

字數：150000

正文語種：中文

內容簡介

《名傢書法百日通係列叢書：乙瑛碑隸書》以流傳韆古的名傢名帖為範本，通過一百日講座的形式，對字的間架結構進行瞭講解，而且還對偏旁和每種書體的特點進行瞭示例解析。

內頁插圖

目錄

第一天 文房四寶的選擇和使用
第二天 執筆方法與書寫姿勢
第三天 《乙瑛碑》的介紹
第四天 《乙瑛碑》的隸書藝術
第五天 露鋒與藏鋒
第六天 中鋒與側鋒
第七天 齣鋒與迴鋒
第八天 逆鋒與順鋒
第九天 長橫、平橫、右尖橫
第十天 短橫、長竪、頭細竪
第十一天 短竪、斜竪、斜捺
第十二天 短捺、平捺、短撇
第十三天 斜撇、長撇、弧撇
第十四天 竪撇、挑點、捺點
第十五天 斜鈎、橫鈎、竪鈎
第十六天 彎鈎、橫撇、竪彎鈎
第十七天 橫摺、橫摺彎鈎、撇摺
第十八天 左右平衡、左窄右寬、左短右長
第十九天 左長右短、左寬右窄、上下平衡
第二十天 上寬下窄、上長下短、上窄下寬
第二十一天 上短下長、上中寬下窄、上中窄下寬
第二十二天 上下窄中間寬、左中右、半包圍
第二十三天 半包圍、全包圍
第二十四天 獨體結構
第二十五天 “P”旁與“人”頭
第二十六天 “刂”旁與“亻”旁
第二十七天 “口”部與“宀”頭
第二十八天 “子”旁與“氵”旁
第二十九天 “女”旁與“弓”旁
第三十天 “廣”頭與“辶”底
第三十一天 “丷”旁與“灬”底
第三十二天 “日”底與“八”底
……

前言/序言

《漢魏碑刻研究：隸書的演變與風格探析》 叢書副標題：漢代隸書碑刻的時代特徵與書體流變 作者： 史墨軒 齣版社： 翰墨軒文化藝術齣版社 --- 內容概要 本書並非專注於某一特定碑帖的臨摹指導，而是旨在對漢魏時期隸書碑刻的宏觀曆史脈絡、地域風格差異、以及書體結構特徵進行深入的學術梳理與鑒賞分析。全書以宏大的視角審視隸書自秦代小篆演化至魏晉楷書確立前夕的數百年間所經曆的藝術巔峰與風格轉型，特彆側重於對不同時期、不同地域碑刻群體的比較研究，力求揭示隸書這一漢代主流書體背後所蘊含的社會文化心理與審美取嚮。 本書共分為六個主要章節，輔以大量的碑拓原貌高清圖版和詳細的筆畫分析圖錶，旨在為書法研究者、專業院校師生以及資深書法愛好者提供一份嚴謹而富有洞察力的學術參考。 --- 第一章：隸書的起源與漢代的文化背景（約 300 字） 本章首先迴顧隸書自戰國晚期萌芽，如何在秦朝的統一政策下被規範化、定型為官方書體——“隸”的過程。重點探討瞭隸書的産生是基於實用性（書寫便捷化）的驅動，而非單純的藝術追求。 隨後，深入分析漢代強盛的國力、發達的郡縣製以及儒傢思想的興盛，如何共同塑造瞭漢碑雄渾、質樸、端莊的時代審美。我們將討論《漢誌》、《說文解字》等文獻中對書法的記載，為後續的碑刻研究奠定堅實的文化基石。本章將通過對簡牘書寫與碑刻書風的初步對比，辨析“墨跡隸”與“金石隸”的早期分野。 --- 第二章：漢代隸書的地域風格群落劃分（約 350 字） 漢碑數量浩繁，風格迥異，地域性特徵極其顯著。本章不再沿用傳統的“早、中、晚”三期劃分，而是嘗試以地域文化群落作為主要的分析框架。我們將確立並詳細闡述以下幾個核心地域書風群落： 1. 關中雄強派（以《乙瑛碑》、《曹全碑》為代錶的典雅風格群）： 探討其筆畫的勻稱性、結構的長方定式，以及對後世楷書和魏碑的影響。 2. 山東古拙派（以泰山、嶧山諸刻為代錶的初期過渡風貌）： 分析其殘留的篆意和尚未完全“蠶頭燕尾”化的特徵，體現書體演變的早期痕跡。 3. 巴蜀或南碑的奇崛派： 關注西南地區碑刻在用筆上的大膽創新與結構上的恣意變化，探討其是否受到地方習俗的影響。 通過對比分析不同地域碑刻在橫畫處理、波磔形態、結體傾斜度上的差異，揭示瞭隸書在全國範圍內的風格擴散與本土化融閤的過程。 --- 第三章：隸書筆畫結構精微解析——從“蠶頭燕尾”到“波磔”的學理探究（約 350 字） 本章進入技術層麵的細緻剖析。我們將拆解隸書最核心的兩個特徵——蠶頭起筆與燕尾收筆。 蠶頭（點畫之首）： 分析其由篆圓轉簡化而來，如何通過“藏鋒入紙，微露側鋒”來實現飽滿的頭部形態。本節將展示不同碑刻中蠶頭形態的微妙變化，如有的圓潤如饅頭，有的則尖銳如箭頭。 波磔（橫畫之神韻）： 重點研究“波”與“磔”的內在邏輯。波，即橫畫嚮右上的挑齣，體現瞭書寫的節奏感和力量的蓄勢；磔，即右下方的撇捺，是隸書的標誌性“翅膀”。本章將用工具輔助圖解，剖析不同時期、不同碑刻中波磔的麯度、速度和提按的力度變化，闡明波磔是隸書“韻”的集中體現。 此外，還對點、撇、捺等附屬筆畫在隸書中的特殊處理方式進行瞭詳盡的歸納和比較。 --- 第四章：隸書結體藝術：長方定式與空間處理（約 250 字） 本章聚焦於漢隸的整體結構美學。漢碑大多追求一種“橫嚮舒展，氣勢充和”的長方構圖。 我們將討論如何通過調整左右結構單元的疏密關係，實現視覺上的平衡。例如，左部的筆畫趨於緊湊、嚮上，以支撐整體的穩定；而右部的波磔則需要足夠的空間進行舒展。本章探討瞭隸書在突破篆書“圓融”束縛後，對“方正”這一審美標準的追求。對“扁平化”傾嚮的分析，以及如何通過筆畫的粗細對比來避免僵硬感，是本章的重點。 --- 第五章：隸書嚮楷書的過渡形態研究（約 150 字） 隸書的衰亡並非一蹴而就，而是經曆瞭一個漫長的過渡期。本章研究魏晉時期，隸書筆意逐漸融入隸中帶楷、楷中帶隸的“八分書”狀態。 重點分析瞭這一時期，波磔的銳化、嚮垂直方嚮的延伸，以及點畫的形態開始嚮楷書的直筆規範靠攏的現象。通過選取魏晉簡牘墨跡以及小量早期楷書碑刻進行對比，展示隸書在實用書寫壓力下，如何解構自身的審美特徵，最終促成瞭成熟楷書的誕生。 --- 第六章：漢碑的拓印藝術與保存現狀（約 100 字） 本書最後簡要論述瞭研究漢碑的客觀條件。碑刻的藝術價值往往通過拓片得以延續和傳播。本章將簡要介紹拓片工藝（如蟬翼拓、硃拓等）對原碑貌的再現與影響，並概述當前部分重要碑刻在風化、人為破壞後麵臨的保護睏境，強調瞭對這些“活化石”進行係統研究的緊迫性。 --- 本書特色： 本書超越瞭單純的書法技法教學，是一部融閤瞭書法史學、文字學與藝術鑒賞的綜閤性研究專著。其核心價值在於提供瞭一個多維度、體係化的隸書研究框架，尤其適閤希望從宏觀層麵理解漢碑藝術成就與時代精神的研究者。全書語言嚴謹，論證詳實，旨在為讀者構建一座通往漢代書法藝術殿堂的堅實階梯。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我過去嘗試過好幾本隸書字帖，但大多因為講解過於晦澀或者案例選擇不夠典型而放棄瞭。這本《乙瑛碑隸書》給我的感覺是，它真正做到瞭“解構”碑帖的精髓，而不是簡單的“復製”。它沒有停留在“形似”的層麵，而是深入到瞭“意境”的層麵。比如，它對於乙瑛碑中橫畫起筆的“方摺”處理，以及轉摺處的“圓潤”過渡，都有非常獨到的見解。更讓我受益匪淺的是，它提煉齣瞭隸書不同階段的風格演變，並明確指齣乙瑛碑在漢隸中的曆史地位和藝術特點，這使得我們在練習時不僅僅是在模仿一個字形，更是在學習一種曆史的筆法精神。這種帶有強烈學術背景又不失實用性的解讀方式，讓練習過程充滿瞭“知其所以然”的樂趣，感覺每一次下筆都在與古人進行深層次的對話，而不是機械地描摹。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和紙質齣乎意料地好，拿到手的時候就能感受到那種厚重和雅緻。封麵設計簡約而不失古樸，色彩搭配沉穩大氣，很符閤名傢書法的格調。內頁的紙張選擇瞭偏米黃色的藝術紙，觸感細膩，墨色印製得非常清晰，即使是碑帖上細微的皴擦和飛白也能清晰呈現，這對於我們學習者來說至關重要。我特彆喜歡它那種接近原作的質感，仿佛能透過紙麵感受到乙瑛碑那種雄渾古拙的氣韻。排版布局上，作者顯然是下瞭不少功夫的，字帖的結構處理得恰到好處，既保證瞭臨摹時對細節的觀察，又不會因為過於擁擠而顯得雜亂。特彆是那些關鍵的結構分析圖和釋文部分，排得非常講究，既有專業的深度，又不會讓初學者感到畏懼。總的來說，這是一本在硬件上完全對得起“名傢”二字的用心之作，擺在書架上也是一件賞心悅目的藝術品，讓人願意時常翻閱和把玩。

評分☆☆☆☆☆

這本書的內容編排邏輯簡直是教科書級彆的典範，對於一個零基礎想入門隸書的人來說，簡直是找到瞭救星。它不像市麵上很多字帖那樣上來就直接給大字帖，而是循序漸進地拆解瞭隸書的筆畫係統。初學者往往最怕的就是不知從何下手，而這套叢書的編排者顯然深諳此道。從最基礎的點、橫、竪、撇、捺的寫法，到各個筆畫在不同位置的形態變化，都有非常詳盡的圖解和口訣式的說明。我尤其欣賞它對於“蠶頭燕尾”這種隸書精髓的講解，不是簡單地告訴你要怎麼寫，而是結閤瞭運筆的力度和方嚮進行瞭細緻的剖析，甚至還配上瞭動態的筆法示意圖（雖然是靜態圖片，但描述到位）。這種由淺入深、步步為營的教學方法，極大地降低瞭學習的心理門檻，讓我感覺學習過程是穩定且可控的，而不是一團亂麻，這極大地增強瞭我的練習動力和信心。

評分☆☆☆☆☆

我最欣賞的是它在“日常練習指導”方麵的實用性和針對性。很多字帖在理論上很完美，但一旦上手練習，就發現難以與自身實際情況結閤。這本書的“百日通”係列命名並非虛言，它確實提供瞭一套非常適閤長期堅持的訓練計劃。書中明確劃分瞭不同階段的練習重點和每日的字數建議，這種量化的目標設定，極大地提高瞭練習的可執行性。而且，它非常人性化地設置瞭“常見錯誤自查錶”，列舉瞭練習者在習練乙瑛碑時最容易犯的錯誤，比如“蠶頭不飽滿”、“燕尾僵硬”等等，並配有糾正指導。這使得我們可以在沒有老師指導的情況下，也能進行有效的自我檢查和修正。這種細緻入微的關懷，讓整個學習過程不再是孤軍奮戰，而是有瞭一個可靠的“虛擬導師”在旁邊指點迷津。

評分☆☆☆☆☆

作為一位已經練習書法有段時間的書友，我關注的重點自然更側重於如何突破瓶頸和提升整體氣韻。這本書的價值恰恰在於它對“氣息”的引導。乙瑛碑以其端莊、雄勁著稱，但要寫齣那種“方峻中寓圓潤，拙樸中見秀美”的境界，往往在於對整體結構的把握。這套叢書在這方麵做得非常齣色。它不僅僅提供瞭單字示範，更深入講解瞭篇章布局和字與字之間的呼應關係。書中給齣的“章法解析”部分，通過對不同段落的拆解分析，清晰地展示瞭如何通過調整字的大小、欹側角度以及行間的疏密關係來營造整體的節奏感和韻律感。這對於我這種希望將練習成果應用到整篇創作中的學習者來說，提供瞭極具操作性的指導，不再是寫完一堆字就結束瞭，而是學會瞭如何“經營”一幅作品。

評分☆☆☆☆☆

“女人心，海底針，我怎麼就那麼苦命啊。”與安老大深情互望。

評分☆☆☆☆☆

日復一日年復一年的時光裏，我做在燈光煞白的教室裏看書和做題，聽老師在上麵講著高考的重點，身旁有書本沙沙翻動的聲音，草稿紙上有安靜演算著的習題，偶爾的疲倦我會望嚮窗外那一抹四季未老的綠，明亮我的雙眼，然後迴頭埋下來繼續做著復遝的捲子，心理麵什麼也沒有。

評分☆☆☆☆☆

[ZZ]寫的的書都寫得很好，[sm]還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲，他們的書我覺得都寫得很好。[SM]，很值得看，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省車費。 書的內容直得一讀[BJTJ]，閱讀瞭一下，寫得很好，[NRJJ]，內容也很豐富。[QY]，一本書多讀幾次，[SZ]。 快遞送貨也很快。還送貨上樓。非常好。 [SM]，超值。買書就來來京東商城。價格還比彆傢便宜，還免郵費不錯，速度還真是快而且都是正版書。[BJTJ]，買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書，喜歡看各種各樣的書，看的很雜，文學名著，流行小說都看，隻要作者的文筆不是太差，總能讓我從頭到腳看完整本書。隻不過很多時候是當成故事來看，看完瞭感嘆一番也就丟下瞭。所在來這裏買書是非常明智的。然而，目前社會上還有許多人被一些價值不大的東西所束縛，卻自得其樂，還覺得很滿足。經過幾百年的探索和發展，人們對物質需求已不再迫切，但對於精神自由的需求卻無端被抹殺瞭。總之，我認為現代人最缺乏的就是一種開闊進取，尋找最大自由的精神。 中國人講“虛實相生，天人閤一”的思想，“於空寂處見流行，於流行處見空寂”，從而獲得對於“道”的體悟，“唯道集虛”。這在傳統的藝術中得到瞭充分的體現，因此中國古代的繪畫，提倡“留白”、“布白”，用空白來錶現豐富多彩的想象空間和廣博深廣的人生意味，體現瞭包納萬物、吞吐一切的胸襟和情懷。讓我得到瞭一種生活情趣和審美方式，伴著筆墨的清香，細細體味，那自由孤寂的靈魂，高尚清真的人格魅力，在尋求美的道路上指引著我，讓我拋棄浮躁的世俗，嚮美學叢林的深處邁進。閤上書，閉上眼，書的餘香猶存，而我腦海裏浮現的，是一個“皎皎明月，仙仙白雲，鴻雁高翔，綴葉如雨”的衝淡清幽境界。願我們身邊多一些主教般光明的使者，有更多人能加入到助人為樂、見義勇為的隊伍中來。社會需要這樣的人，世界需要這樣的人，隻有這樣我們纔能創造我們的生活，[NRJJ]希望下次還呢繼續購買這裏的書籍，這裏的書籍很好，非常的不錯，。給我帶來瞭不錯的現實享受。希望下次還呢繼續購買這裏的書籍，這裏的書籍很好，非常的不錯，。給我帶來瞭不錯的現實享受。

評分☆☆☆☆☆

“是，大哥，我這就好，謝謝，大哥。”

評分☆☆☆☆☆

於善待“差生”，寬容“差生”。

評分☆☆☆☆☆

溝通中達成共識。

評分☆☆☆☆☆

④關係和諧，纔能有輕鬆愉快；關係融洽，纔能夠民主平等。生生和諧、師生和諧、環境和諧、氛圍和諧，都需要教師的大度、風度與氣度。與同行斤斤計較，對學生寸步不讓，艱難有和諧的課堂。和諧的關鍵在

評分☆☆☆☆☆

“女人心，海底針，我怎麼就那麼苦命啊。”與安老大深情互望。

評分☆☆☆☆☆

古人說“天地君親師”，特彆突齣瞭“師” 的地位和作用。自古教師與“天”“地”“君”“親”是同一地位的，可享受任何特權的。對學生，教師可以有等同於父母的權利。而如今的未成年人保護法齣颱後，結果怎樣呢？學生是越來越自由瞭，對教師也越來越不尊敬瞭！以前，我們在老師麵前唯恐做錯事的心態，恐怕現在的學生心中再也沒有瞭。有時候連我們自己都瞧不起自己瞭，老師，還算什麼“靈魂的工程師”？自己都不愛自己的職業瞭，還能用心教學嗎？不用心教學，這不是教師本質的腐敗嗎？