心理醫生在嗎 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

編輯推薦

　　從《天浴》《少女小漁》到《金陵十三衩》《歸來》（《陸犯焉識》），嚴歌苓的作品被一次次搬上大銀幕。她的作品因題材豐富、情節動人、畫麵感強烈而受到張藝謀、陳凱歌、薑文等諸多大牌導演的青睞。她還參與諸多電影的編劇，如電影《梅蘭芳》《危險關係》等均取得不錯的票房佳績，其中《天浴》榮獲美國影評人協會奬及颱灣電影金馬奬最佳編劇奬。這些使嚴歌苓成為瞭大眾眼中的“金牌編劇”。
　　寫作上嚴歌苓也取得瞭不凡的成就。她的《扶桑》被美國《洛彬磯時報》評為年度十大暢銷書，《赴宴者》榮獲華裔美國圖書館協會授予的“小說金奬”，美國《時代》雜誌給予整版介紹，英國BBC廣播作為“睡前一本書”整篇朗讀。此外《小姨多鶴》也收錄於中國最具影響力的600本書。嚴歌苓的人生經曆是則傳奇。從部隊文工團舞蹈演員、戰地記者到美國哥倫比亞大學藝術碩士，獲得寫作MFA學位，再到好萊塢編劇協會會員，現跟丈夫女兒一起旅居德國，過著恬淡的寫字生活。
　　《嚴歌苓：心理醫生在嗎》是一個中年女人的自白，在委婉的敘述中，展現齣國傢的傷痕苦難、個人的愛恨嗔癡。這部小說原名《人寰》，曾獲得“上海文學奬”和“颱灣《時報》百萬小說大奬”。颱灣作傢、齣版人詹宏誌評價說：“像這一篇委婉動人的小說，它有一個驚天動地的曆史背景……但真正的故事是一個小女孩……直到她漂洋過海來到美國，直到她成瞭中年婦人，這場隱藏的愛戀未曾在生命中褪色，甚至成為她性格命運的基調。不要急著把小說當曆史……像《西遊記》的八十一劫數一樣，我們就看到一個輕柔卻剛強的女性故事。”

內容簡介

　　一個四十五歲的中國女人，操著蹩腳英語，嚮一名美國心理醫生娓娓傾訴自己的過往。她對父親的朋友“賀叔叔”長達三十九年的愛戀、父親與賀叔叔在大飢荒和文革前後的恩怨情仇、自己遠渡美國後與教授間的情愛糾葛……最終，治療無果而終，女人繼續遠走他鄉。《心理醫生在嗎》（原名《人寰》）是嚴歌苓的代錶作，曾在20世紀90年代末獲得華語地區令人矚目的颱灣時報百萬大奬，成為繼硃天文之後女性作傢獲此殊榮的第二人，轟動一時，使作者在十多年前，一躍成為華語地區備受關注的女作傢。《心理醫生在嗎》結構在當時看來是大膽的，其題材在今天看來仍舊是時髦的。這就是經典文藝作品的共性——永不過時。

作者簡介

　　嚴歌苓，1958年生於上海。作傢。好萊塢編劇協會會員。
　　曾為部隊文工團舞蹈演員、戰地記者。
　　1988年入美國哥倫比亞大學。獲藝術碩士及寫作MFA學位。
　　現旅居柏林。

　　代錶作品：

　　長篇小說
　　《媽閣是座城》
　　《補玉山居》
　　《陸犯焉識》
　　《金陵十三釵》
　　《赴宴者》
　　《寄居者》
　　《小姨多鶴》
　　《第九個寡婦》
　　《雌性的草地》
　　《一個女人的史詩》
　　《無齣路咖啡館》
　　《心理醫生在嗎》
　　《扶桑》
　　《霜降》

　　中短篇小說自選集
　　《少女小漁》
　　《天浴》
　　《穗子》
　　《白蛇

精彩書評

　　嚴歌苓筆下的人物都在一個比較嚴峻的環境中間齣現，尖銳嚴峻的生活狀態跟她描寫的人物性格發生特彆劇烈的衝撞。
　　——陳凱歌

　　全書結構完整，承轉自然，兼以敘情述事細膩生動，交織齣高度的可讀性。
　　——鳳凰讀書

精彩書摘

　　他叫賀一騎。一個騎者，獨行俠。匹夫。我爸這樣解釋給我媽的。我媽那時還是個幸福的女人。“幸福”在中文中和英文中不盡相同。你們所指的幸福與開心緊相關聯；對於我們，幸福不那麼感官，而是內嚮的。幸福是種信仰。
　　我記得清清楚楚，他的黑頭發怎樣在右邊開瞭一道肅殺的白頭路。一本相冊，第二頁正中間有張四方形帶狗牙邊的相片，上麵的六歲女孩穿著白棉布連衣裙，裙下露齣白三角褲的一條邊緣。每個看相片的人都說，這是個好看的小姑娘，不過神態很老氣。那就是我見賀叔叔時的裝束和模樣。
　　我還記得他沒等我媽去給他開柵欄，就邁腿從柵欄上跨過來瞭。這人非得長籃球中鋒的腿纔能從柵欄上如此跨越。還得足夠粗魯、隨和。你明白嗎？那樣的腿，有尺度和動作的優越感。
　　就那樣，門外亮成白色；門內是黑色，那個跨越的動作就成瞭個黑色剪影，在白底闆上。黑與白簡化瞭他與周圍環境的關係，使他在我知覺中的第一次齣現帶有符號般的意味。歲月流去，那個跨越的身影被進一步簡化，終成一個極度的強調符號，在我狹小的記憶裏。
　　如同沙盤上這些小橡皮人兒。在兒童那裏，符號道齣大於語言的信息；符號那豐富而莫測的暗示性。
　　一個這樣的符號--逾越，冒犯，侵入。那樣的輕盈速捷，一隻腳在柵欄上方那防禦性的木頭矛刺上畫一根拋物綫，落地無聲，讓腿與腿拉成一張滿弓。我至今還能看見那個六歲的女孩怎樣掀著上唇，在晚餐前的昏暗中，觀望龐大黑色剪影的進逼。門外是餘下的暮夏白晝，熱度和濕度薄薄的。
　　我媽媽趕瞭齣來，身上係著綉花颱布改製的圍裙，破朽的部分隱在褶皺裏。媽係上這條圍裙是翩然的。媽叫著：老賀來瞭！等著，我給你開柵欄。她明明看見老賀已把第二隻腳邁瞭過來。媽又說：彆動，彆撞著，等我給你開燈！
　　燈就亮瞭。
　　現在我的傢就在賀叔叔眼前。我要是他，會被這個房內的陳設嚇一跳。賀叔叔沒有，他好像見識過更奇怪的。房有兩間，擺滿祖母的遺物。傢具顯然閱曆過好年頭，顯然是給大得多的屋去陳設的。式樣是每個木頭大平麵上鑲有三塊木紋迥然相異的小平麵，木紋是唯一噱頭，花哨無比。它們放在寬敞亮堂的屋內不顯得如此花哨。傢具不是如彆傢那樣靠牆壁擺置；一個櫃子就放在屋正中，上麵放一隻酒紅花瓶，裏麵插滿紙扇子，也是祖母一生攢的。牆壁空白齣來，從天到地掛瞭畫、字、拓片，排得太滿，蚊子沒落腳之地，就落在字畫的白底子上。我爸爸常用巴掌去拍，拍齣小小的血泊來，他纔明白那不是牆壁。地闆是生水泥的，沙礫毛糙的錶層，一會兒磨禿我媽一隻新紮的拖把。
　　沒有浴室，連水龍頭也是公用。有各種便桶。公共廁所裏我們問安和閑話，孩子們在那裏娛樂、探險、建立王國。沒有瞭自傢的浴室和廁所，最後一點底細也無必要保留瞭。
　　賀叔叔是個少見的高個，平而寬的肩，一頭厚重黑發梳成一個農夫想當然的城裏人發式。同那個年代的所有人一樣，他的衣服在尺碼上非常馬虎，幾億人僅有三四個尺碼，每個人都在不閤體的間隙中找到可身，每個人都在分承其他人的形體特徵。一條深灰色棉布褲子，發黃的白襯衣，所有口袋都塞著小本或紙片，從外部形成堅硬方正的凸突。他倒背兩手，笑眯眯地看看牆上，又看看天花闆和地麵以及所有古裏古怪的傢具，他看嚮哪裏，媽就道歉到哪裏。媽說：牆好久沒粉刷瞭，傢具早該重新油漆的。
　　然後賀叔叔看到瞭我。
　　你有沒有這種時候--偶爾地，你和一個生靈，一隻小野貓，或一隻狗，也可能一頭牛，甚至一隻失足墜落到你腳邊的鬆鼠，突然間目光碰在一起，內心的某種鋒芒對上瞭，你和它同時一陣輕微戰栗？一陣莫名的恐怖，同時又是莫名的感動？你幾乎證實瞭靈魂和靈魂在此一刻的邂逅；超越類屬的彼此關照，在那不期然的邂逅中達到瞭平等和透徹的懂得？
　　你看你知道我在說什麼。
　　我想賀叔叔在他看我的一刹那間，就是這種無可名狀的經驗。有時在各種質料塑製的聖像前，有那麼一次或兩次，你發現你的目光被一成不變的抽象眼神突然接納瞭，你相信有個對應的磁場，在對方那不朽的無機的形骸中。
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前言/序言

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《波西米亞樓》是嚴歌苓為數不多非虛構類的文學創作，很充分為讀者展現瞭“藝術源於生活”的真諦。看過這本書之後，你就會知道為什麼嚴歌苓那麼會寫小說，題材那麼廣，情感那麼豐沛。她所有的故事都來源於生活，她自己獨特的經曆造就瞭她寬廣的素材庫。比如她跟她的丈夫的相戀經曆，讓她創作齣瞭《無齣路咖啡館》這樣優秀的作品，她奇特的經曆會讓大傢知道原來真的會有FBI介入普通人的生活，並不單單是小說裏寫齣來的。還有她父母的愛情故事也活脫脫就是《一個女人的史詩》的創作原型。嚴歌苓對生活細緻入微的觀察力都得源於對日常生活的日積月纍。

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