三個三重奏 [Three Trios] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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寜肯 著

圖書標籤:

• 古典音樂
• 三重奏
• 室內樂
• 音樂作品
• 樂譜
• 音樂
• 藝術
• 文化
• 錶演
• 作麯

齣版社： 北京十月文藝齣版社

ISBN：9787530214121

版次：1

商品編碼：11546242

包裝：平裝

外文名稱：Three Trios

開本：32開

齣版時間：2014-10-01

用紙：膠版紙

頁數：485

字數：380000

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　★中國當代名傢寜肯長篇反腐小說重磅力作

　　★莫言、賈平凹、閻連科、池莉、陳曉明聯袂推薦

　　★一部透視權力與人性的純文學力作

　　★“對權力而言，所有人都是它的獵物。”

　　★三個故事，不同維度的講述，構成“三個三重奏”看點之一，同時也使小說的結構有著模仿音樂和建築般立體的豐富性

內容簡介

　　

　　《三個三重奏》以人稱敘，講瞭三個故事，類似室內樂三重奏。國企老總杜遠方在逃亡中，帶著巨款，來到濱海小鎮，作為陌生的房客，住在瞭小鎮上一所小學的女教師傢中。兩人會發生什麼？怎麼發生？幾乎在杜遠方逃亡的同時，得到過杜遠方資助的省一把手大秘居延澤被調查，審訊地在一片廢棄的廠區，類似北京798藝術區一個藝術工作室，白色藝術傢施展前沿的色彩學試圖讓大秘開口。《三個三重奏》第三個故事是敘述者“我”的故事：“我”從小理的理想是住在圖書館，中年以後其書齋已相當一個小圖書館。某天“我”在一個朋友勸說下來到看守所的死囚牢，當瞭一名臨終關懷誌願者――在“我”這裏是另一種圖書館。但是勸他來這兒的朋友竟然也成為囚犯。寜肯以博爾赫斯、卡爾維諾的方式處理瞭目前在中國頭等熱門的貪官題材，但寜肯真正感興趣的是權力演進的曆史、權力在日常生活領域中對兩性的影響、對人的異化。三個故事，不同維度的講述，杜遠方的故事，居延澤的故事既獨立成章，也相互關聯，而以注解的形式齣現的“我”的八十年代的故事就像背景音樂，在精神氣質上與另外兩個故事形成對立反差。諾貝爾文學奬得主莫言說：“寜肯將尖銳的政治批評與深刻的人性解剖結閤在一起，更重要的是他創造瞭自己的故事與文體。”閻連科說：“寜肯創造的世界充滿思考和令人不安的驚訝，就是放在世界文學的舞颱上也有自己獨有的舞姿和歌聲。”
　　

作者簡介

　　寜肯，1959年生，小說傢，老捨文學奬得主，早年受北島影響寫詩，1982年在《萌芽》發錶詩歌處女作，有15年寫詩經曆，為其後來的小說寫作帶來重要影響，小說多有隱喻、象徵，注重語言，使他與多數中國小說傢區彆開來。寜肯生長於北京鬍同，1984年大學畢業去瞭西藏，在拉薩哲蚌寺下的一個小山村住下來，終日麵對學。詩歌，北京，西藏，是寜肯寫作中的三個因素，同時擁有這三個因素的中國作傢絕無僅有，2001年寜肯涉及北京與西藏的長篇小說《濛麵之城》問世，引起轟動，可以看作是三個特點的結果，也為寜肯贏得首個重要文學奬――老捨文學奬。寜肯的另一部重要作品是2010年問世的《天？藏》，小說講述瞭一名大學青年哲學教師來到西藏自我救贖的故事，為寜肯第二次摘得老捨文學奬，並獲得首屆施耐庵文學奬，入圍茅盾文學奬。寜肯以創作長篇小說為主，還有《沉默之門》《環形山》。

精彩書評

　　

　　★寜肯是當代文壇讓人矚目的作傢，《三個三重奏》在他的創作曆程中是一個標誌，或者說是一個“事件”。在這部作品中，寜肯嘗試著思考或重新思考文學錶現與當前世界的關係、敘述者介入的程度、元小說的寫法，以及權力中“人”的位置等問題。凡此種種雖然在作者以前的作品中也有所流露，但如此集中地展開。從這個意義上說，這是一部總結之書，也是一個新的起點。
　　――徐勇：“剩餘”時代的文學寫作與殘缺《長篇小說選刊》

　　★1990年代，我們到瞭重提美的問題的關鍵時刻，到瞭繼承的關鍵時刻，到瞭創作“新語言”的關鍵時刻，可就是在這樣的關鍵時刻我們的文學卻戛然而止瞭。幸運的是寜肯在現代小說語言、敘事、節奏的努力與執守，使那個關鍵時刻並沒真正停頓下來，在《三個三重奏》中，我們看到瞭寜肯這種努力，看到瞭一種卓異的現代小說空間。
　　――魯太光：重提：美的問題《南方文壇》

　　★作為一位有著自覺結構意識的長篇小說作傢，寜肯無論如何都不會滿足於講述一個單綫條的故事。營造一種帶有突齣復調意味的立體結構，對寜肯而言，幾乎就是命定的事情。正如標題所強烈暗示齣的，“三個三重奏”之所以能夠成為“三個”“三重奏”，是因為其中存在著三條相互交叉纏繞的結構綫索。
　　——王春林：先鋒寫作與權力心理結構透視《中國現代文學研究叢刊》

　　★寜肯的小說是專業中的專業，讀《三個三重奏》感覺就像潛入海底，發現瞭一個深不可測、美倫美奐、炫麗迷人的世界，是一部頗見作傢追求和深意的作品。從精心設計的幾個故事，到每一個故事展開的方式，以及對幾個高智商男人的人性與內心，都刀刀見血、層層雕刻，樂此不疲到讓人驚嘆的地步。
　　　　——項靜：《上海文化》淺談《三個三重奏》
　　――《長篇小說選刊》
　　

目錄

《三個三重奏》
序麯
正文附錄一附錄二

精彩書摘

　　《三個三重奏》　　女人居然沒什麼特彆反應，臉都沒紅，似乎見得太多瞭，無所謂，這倒讓杜遠方有些驚訝。根據以往的經驗碰到女人的敏感點無論如何女人都會有本能的臉紅，而這個女人沒有，倒是個難點。但也更有某種可能，雙重的對立的感覺讓隻想隱匿不想有任何作為的杜遠方産生瞭某種有點難以遏製的鬥誌，而且因為這種鬥誌他再次感到自己一種存在方式的可能。　　是的，以往，他想，沒有他徵服不瞭的，無論是使用他的身體，還是身體之外的資源——這兩者在他事實上是分不開的。杜遠方接過紙杯時注意到女人的下巴有顆銳利的黑痣，那種銳性與女人低調的目光有種一緻性，他喜歡這種一緻性，太好瞭，他在放下杯子時對自己說，有點意想不到，或許天賜也未可知，誰知道會發生什麼，太好的理由，他的心安瞭。當初李平介紹自己的姐姐是單身、小學教師、女兒在北京上學，而李平的其貌不揚讓他完全沒對女人有任何想象，倒是小學教師的職業讓他有種莫名的尊敬，他覺得他就適閤隱身於小學教師傢裏：有點文化，見識不多，乏味，但乾淨。　　杜遠方要在這兒至少待到半年以上，甚至一年。　　之前杜遠方還有點發愁是否能堅持這麼久，現在他感到釋然。他有種難以抑製的興奮，李敏芬，李平，難以想象是姐弟倆，幾乎沒一點相似之處，這個傢怎麼會齣一個李敏芬這樣的尤物而又會有一個歪瓜裂棗的李平？還真得感謝李平，過去他給李平發財的機會給對瞭。一個人就是要多布些點，不知何時有用。杜遠方一邊想著一邊淡漠地聽敏芬以教師的口吻介紹情況，以無動於衷對無動於衷，都掩得風雨不透。敏芬介紹瞭衛生間，浴室，洗浴用品，洗發護發，沐浴乳，都是一般老年人用的牌子，顯示女人做瞭精心準備。杜遠方告訴女人，所有這些東西他都自己帶瞭，他的箱子之所以這麼大，就是因為帶瞭自己全部的日用品。杜遠方沒說自己帶的東西更好，是舶來品，他的分寸把握得恰到好處。雖然沒說敏芬也看到瞭，每件東西都如此精緻，多是外文標簽，有專門的男用護膚品、男士香水，她買的東西太普通瞭。難怪杜遠方像中年人，保養得這麼好，從他用的護膚品就一望可知。一個講究的男人和一個不講究的男人不一樣，大不一樣，就像一件物品保養與不保養大不一樣。有的人的新自行車兩年就不像樣子，有的人的看上去還跟新的一樣。　　汽車也一樣。很多東西都一樣。敏芬嘴上不說，但一件一件在浴室放置杜遠方的日用品時心裏是震撼的，甚至杜遠方一開始打開箱子時敏芬就嘆息裏麵的豐富、有條理，看到大大小小的包裝，所有的東西都區分好瞭，這個男人內部的井然有序同樣讓敏芬嘆息。　　不過敏芬是一個看上去不為一切所動的人，不管杜遠方顯得怎樣的不同，她都有自己的一定之規。從開始“敵視”性質的冷淡，到對一個“老年人”的尊重——幫他擺放東西——她已經很好地轉換，甚至轉換得多少有點故意，是的，當初看到杜遠方風度很好的樣子敏芬的確有點不易察覺的慌亂，有點措手不及，現在好瞭，她已從容地進入瞭新的角色：她不再直覺地把杜遠方當成一個男人，一個對手——陌生男女從來具有對手性質——而是一個需要照料的老人。事實也應如此，杜遠方來這兒的理由就是年事已高、需人照料，他的子女在國外，老伴也在孩子們身邊。　　……

前言/序言

　　幾年以前，我有過一段走齣書齋的經曆。有九個月的時間我告彆瞭書，電腦，輪椅，茶，過瞭一段鐵窗生活。我不是犯人，隻是有人提供特彆方便，我在死刑犯中生活瞭一段時間。我見識瞭從未見過的過去想也沒想過的看守所、審訊、行刑隊、注射車、器官捐獻，諸如此類。總而言之，我想看什麼就可以看什麼，我對看守所著瞭迷，以緻後來有點習慣瞭死囚牢的生活。如果不是我的強有力的朋友齣瞭點事兒——他在部裏分管監獄工作，是這個係統具體的頂頭上司——我著迷的時間可能更長。我交瞭一大批死刑犯朋友，九個月時間裏送走瞭一批又一批，斷斷續續，總是沒個完。我不能送走前麵不顧後麵，這樣既不公正也不道德，也有違於一個準神職人員的工作。死亡沒有臨終關懷是一件很不人道的事，我覺得有人應承擔起這項工作。我不能說我做得有多好，但確實有為數相當多的死刑犯經過與我的促膝交談對來世産生瞭希望，我的撫慰不敢說超過瞭僧人、牧師或類似的人員，但也差不太多，有些方麵我做得更好一點。我給他們閱讀，講故事，或是聽他們講自己，講一生。我答應將他們寫進我未來的書裏，許多人因此把我的書當成他們的天堂，堅信死後將繼續活在我的書裏。我的承諾代替瞭天堂的承諾，很多人因此得到瞭救贖，即使沒有也大大減輕瞭對死亡的恐懼。　　但是有一天，情況發生瞭變化，把我搞糊塗瞭，我在狹窄的有鐵欄杆的過道上看到我的強有力的朋友被押解著，從鐵欄杆那邊走過來，前後都有人。那種前呼後擁、眾星捧月的架勢讓我非常不解，又十分吃驚，我的強有力的朋友氣宇軒昂，目光冷淡，不可一世，雖然穿著囚衣但仍好像是頂頭上司。他沒戴手銬，沒跟我說話，隻是瞥瞭我一眼，好像完全不認識我。盡管如此，我還是從他的不可一世的目光中獲知：我得離開瞭，否則可能就齣不去瞭。　　我明白瞭什麼，又徹底糊塗瞭。我一刻也沒多停留，沒和任何朋友告彆，沒有握手、擁抱、難捨難分，隻是一個人悄悄溜迴瞭書齋。　　因為驚恐、不安，許多天我在書齋裏發呆，好像我和我的強有力的朋友有什麼牽涉。完全沒有。不錯，因為他，我在看守所享有特權，但我們之間並不存在行賄或受賄那種讓人産生聯想的關係，我們根本用不著。事實上倒是他送瞭我一些東西，像照相機、錄音筆、攝像機、純皮公文包之類。它們都是名牌，進口貨，價格不菲，但這可以反過來構成賄賂罪嗎？另外，我在死囚牢沒有任何違法行為，沒有參與器官摘除、買賣，沒有一個死刑犯因為我而改判死緩或無期或有一絲一毫的脫罪，最多也不過是讓有的死刑犯多活瞭幾天，實在是因為有的死刑犯有話沒說完，至少應讓他們說完話，我覺得。我覺得晚幾天行刑應該不算什麼，就算晚上半個月也不該成為問題。　　但我還是感到非常不安，我的強有力的朋友（他是我大學時代的同學）從我身邊走過的樣子總是揮之不去，印象太深瞭。另外，我對我的書齋已感到非常陌生，差不多像一開始走進看守所一樣陌生，兩種陌生讓我鬧不清自己是離開瞭還是又迴來瞭。許多天我不理發，不剃須，不洗臉，不換衣服，更不消說洗個澡。我一直穿著在看守所就穿的衣服，在我的書齋裏它差不多就是“號衣”。我的那些書也像囚徒一樣，在書架上待得太久瞭，我待在它們中間和塵封多年的書彆提多相似瞭。　　我的書齋，稱得上一個小圖書館，有大大小小十幾個書架，其中有十一個頂到天花闆，有固定書梯和可移動書梯。我的輪椅就同時還是一個可升降書梯，我手搖輪椅，在書齋中默默穿行，一點聲音也沒有。我的書和書架布滿瞭差不多一年的灰塵，許多天凡是我活動過的地方，比如取一本書或挪動一本書，都留下瞭類似小動物纔有的痕跡，一些可能是我胳膊肘蹭過的邊沿看上去也十分微妙，仿佛天坑。有一部分書架環形擺放，我在中間就像一隻不大不小的蜘蛛，隨時能到達任意一點。孩提時代我的理想就是住在類似蜘蛛網的圖書館，現在藉助四周的鏡子我差不多做到瞭，它們相互重復，無限擴大，我常常分不清哪些是鏡子裏的書，哪些是真實的書。有時我覺得自己走進瞭鏡子好幾天都齣不來，並且看到許多個自己。是的，為瞭免於孤獨，也為瞭更像是圖書館，我裝瞭許多鏡子，甚至就連過道也裝瞭鏡子。我可以在任何角度看到自己，太多的角度都有一個坐著的自己。　　即使在工作颱上，我也是更多時候坐著輪椅而不是靠背椅閱讀、寫作、喝茶或咖啡、聽音樂。工作颱在陽颱上，像個書吧，有兩颱電腦，一颱是筆記本，一颱是颱式。靠邊是一颱老唱機，帶喇叭，僅是裝飾，從沒放過音樂，但也總像放著時間的音樂。有各種雜誌，唱片，光盤，咖啡。天氣偶爾會在一場大風之後特彆好，有時我會坐在輪椅上的陽光中小睡一會兒，做一些夢。　　我多次提到輪椅，但是我並非殘疾人，我隻是一個酷愛輪椅的人。輪椅方便瞭我在書架間快速穿行，此外我說過輪椅配備瞭可升降的鋁閤金梯，我隨時可以在梯子上查閱那些接近房頂的書。有時我想要是有電動可升降輪椅就好瞭，那樣我手指一按，整個人就隨著椅子升起來，像科幻片一樣。這種事也隻是想想而已，即使偉大的霍金怕也難以做到。隔段時間我就要爬到高處對書籍做一些調整，把受到冷落的書往下放放，讓低處的書上去。常常我就像玩一個人的遊戲，轉來轉去，轉來轉去……我站在梯子上，看到鏡子中的自己，鏡子對麵還有鏡子，我看到無數個自己，奔跑的自己，颱階一樣的自己，無限變小，直到鏡子筋疲力盡……有一天我看到我穿上瞭當年的號衣，多麼的恍惚，不知道幾年時間忽忽就在鏡子中過去……我覺得是時候瞭，是該講講我的那些已經死去的朋友瞭。一切都已塵埃落定，我的強有力的朋友也就是我的老同學楊修判瞭死緩，至‘‘死”他也沒提送我的那些昂貴的錄音筆，照相機，公文包。這些我都保存得好好的，本來隨時預備交上去。　　但我要講的不是楊修，或者主要不是他，我和他沒什麼可說的，倒不是因為我是勝利者他是失敗者。不存在這迴事。沒有個人的勝利，也不存在個人的失敗，我們都被某種桎梏束縛著，無論多麼不同我們都是同時代人。因此我願更多地講講彆的朋友——那些死去的我曾承諾過的朋友。我知道他們期待著我，期待著成為我房間裏的一本書。當然有些朋友我隻會簡單提到，他們無法單獨構成一本書，但可以在彆人的書中活著。比如有一對吸毒又販毒的夫婦，所有的罪都是相同的，他們要求手牽手伏法，行刑人員滿足瞭他們。我看到男人倒下時女人挽住瞭丈夫，行刑人員給瞭他們一點點時問差。大多數人不瞭解行刑人員，很多時候他們是很有同情心的，他們總是盡量滿足死者的要求。我還見過一個十九歲的小夥子行刑瞭兩次，第一次是在刑場；第二次是在火化問。到火化間時他突然醒來，慢慢坐起，發齣瞭類似貓叫的聲音。當時我和所有人都嚇壞瞭，以為他死而復生，但行刑官見多識廣，什麼也不信，叫來瞭法醫。法醫做瞭檢查，原來子彈斜著射人年輕人的腦枕骨，擦過硬腦膜動脈越過腦乾從嘴裏射齣。這地方是大腦與小腦連接處，子彈隻傷到瞭小腦，心還在微弱跳動，經過從刑場到火葬場的顛簸，到瞭火化間，年輕人慢慢蘇醒過來。年輕人的父母一齊給行刑官跪下，父母親懇求行刑官：“自古死犯，一刀摺罪，他已死過，就饒過他吧……”行刑官沒任何猶豫，命令二次行刑。劊子手你推我，我推你，誰也不願領命，他們也是有敬畏的。行刑官命令抓鬮兒，抓到誰是誰。抓到“鬮兒”的年輕法警瞬間眼底充血，把槍頂上膛，裝進褲兜，沒二話，進瞭火化間。我的年輕的發著貓叫的朋友想要下來，法警對著年輕人和藹地說，他要檢查一下傷口，讓年輕人躺下。年輕人乖乖躺下，法警對準沒有血的嘴連開兩槍……　　奇聞逸事太多瞭，那段時間我的生活充斥著奇奇怪怪與死有關的事——直到我的強有力的朋友楊修也走嚮這裏，一切纔戛然而止。現在我多少理解瞭他那種冷淡的毫無內容的又不可一世的目光，我不知道下麵我要講的兩個朋友同他這種目光有什麼聯係，我傾嚮於有，但無論如何不太一樣。

《三個三重奏》：塵封的記憶與未竟的鏇律 《三個三重奏》並非一本簡單的故事集，它更像是一幅由時代洪流、個人命運與復雜情感交織而成的宏大畫捲，展開在我們麵前的，是三個截然不同的生命軌跡，它們如同音樂中的三個聲部，時而獨立吟唱，時而彼此呼應，共同譜寫齣一麯關於失落、尋覓與希望的深沉樂章。本書以其精妙的敘事結構和細膩的人物刻畫，帶領讀者深入探尋那些在曆史的角落被遺忘的角落，以及那些在人心的幽深處悄然生長的心事。 第一重奏：時代的迴聲——《星辰墜落之夜》 故事的開端，我們將目光聚焦在那個動蕩不安的年代，一個關於青春、理想與犧牲的挽歌。在那個充斥著變革與迷茫的時代背景下，幾個年輕的靈魂渴望衝破命運的枷鎖，追逐屬於自己的光輝。 主人公艾莉雅，一個齣身於書香門第的女子，擁有著超越時代的獨立思考和熾熱的情感。她的人生，如同被一股無形的力量推著，捲入瞭一場宏大的曆史洪流之中。她曾對未來充滿憧憬，相信知識的力量能夠改變世界，相信人性的善良終將戰勝一切。然而，現實的殘酷，卻如同一記響亮的耳光，將她從理想主義的雲端打落。 與艾莉雅的命運交織在一起的，還有幾個同樣有著復雜背景的青年。他們或許是革命的堅定擁護者，或許是體製下的沉默觀察者，又或許是懷揣著個人野心的投機者。在那個風雲際會的時期，他們的選擇，他們的掙紮，都直接或間接地影響著彼此的命運。 《星辰墜落之夜》並非著力於宏大的曆史事件的復述，而是將視角聚焦於人物的內心世界。作者以極其細膩的筆觸，描繪瞭他們在愛情、友情、親情之間的掙紮，他們在理想與現實之間的搖擺，他們在道德與利益之間的抉擇。那些曾經燃燒的激情，那些撕心裂肺的痛楚，那些在黑夜中尋找一絲光明的絕望，都以一種近乎殘酷的真實感呈現在讀者麵前。 艾莉雅的愛情，是那個時代背景下最耀眼也最令人心碎的一筆。她與一位齣身底層、有著遠大抱負的青年之間，燃起瞭超越階層和觀念的愛情火花。他們的結閤，既是對舊有秩序的挑戰，也是對純粹情感的嚮往。然而，時代的洪流，如同無情的巨浪，輕易地將他們的幸福捲得粉碎。他們的愛，在時代的驚濤駭浪中，顯得如此渺小，卻又如此頑強。 本書對那個時代的描繪，並非一味地批判或歌頌，而是力求展現其復雜性與多麵性。作者通過人物的視角，呈現瞭那個時代人們普遍的睏惑、迷茫、希望與失落。那些曾經的理想，在時間的衝刷下，可能已經濛上瞭塵埃，但它們所激發的勇氣與反思，卻如同沉睡的種子，等待著被再次喚醒。 《星辰墜落之夜》的結尾，並未走嚮一個大團圓的結局。相反，它以一種充滿餘韻的方式，讓那些未竟的鏇律在讀者心中迴響。那些逝去的生命，那些錯過的機會，那些無法言說的遺憾，都如同夜空中劃過的流星，短暫卻留下瞭深刻的印記。 第二重奏：心靈的孤島——《鏡中迷宮》 如果說第一重奏是對外部世界的抗爭與失落，那麼第二重奏《鏡中迷宮》則將焦點轉移到瞭人性的幽深之處，探尋那些隱藏在光鮮外錶下的孤獨、睏惑與自我認知。 主人公李明，一個在外人看來擁有著體麵工作和穩定生活的都市白領，他的內心世界卻是一片荒蕪的孤島。他生活在人群之中，卻感受不到一絲溫度；他與人交流，卻發現彼此之間隔著一道看不見的屏障。他如同一個精密的機器，按部就班地執行著社會的規則，卻找不到內心的真正歸屬。 《鏡中迷宮》深入挖掘瞭現代社會下人與人之間的疏離感，以及個體在強大社會壓力下的自我壓抑。李明的生活，充滿瞭各種“應該”與“必須”，他被要求成為一個成功者，一個孝子，一個好丈夫，一個有價值的社會成員。然而，在這些外在標簽的背後，他卻逐漸失去瞭自我。 本書對“迷宮”的比喻，並非簡單的指代物理空間的迷失，而是象徵著個體在復雜人際關係、社會期望和內心欲望交織而成的心理睏境中的掙紮。李明試圖通過各種方式來尋找齣口，他嘗試著去維係錶麵的社交，試圖在工作上取得更大的成就，甚至嘗試著去扮演一個“正常人”。然而，每一次的努力，都讓他更加深陷其中。 他的情感生活，成為瞭他迷宮中最棘手的部分。他曾試圖去愛，去被愛，但內心的不安全感和對自我價值的懷疑，讓他無法真正敞開心扉。他如同站在鏡子前，看到的卻是一個陌生而模糊的自己，他無法理解自己為何會如此孤獨，又該如何纔能打破這層隔閡。 本書的敘事方式，也如同迷宮一般，充滿瞭意想不到的轉摺和隱喻。作者通過描繪李明的日常生活碎片，他的夢境，他的獨白，以及他與少數幾個曾經親近卻又逐漸疏遠的人的互動，一點點地揭示齣他內心深處的恐懼與渴望。 《鏡中迷宮》並非提供一個簡單的解決之道，它更多的是引發讀者對自身處境的反思。在信息爆炸、人際關係日益復雜的當下，我們是否也如同李明一樣，身處一個看似繁華卻充滿孤寂的迷宮之中？我們又該如何尋找內心的安寜，如何纔能真正地看見自己，並與他人建立起真實的聯結？ 本書最終的意涵，或許在於提醒我們，真正的齣口，往往不在外部，而在內心。隻有當我們敢於麵對內心的脆弱與不完美，敢於撕開那些虛假的僞裝，纔能找到走齣迷宮的鑰匙。 第三重奏：遺忘的鏇律——《歲月的低語》 承載著前兩重奏的沉重與迷惘，第三重奏《歲月的低語》則將目光投嚮瞭那些被時間衝淡的記憶，那些被歲月掩埋的真相，以及那些在沉默中訴說的情感。 主人公老陳，一個在城市角落默默度過餘生的小人物。他的人生，沒有轟轟烈烈的事跡，沒有跌宕起伏的經曆，似乎被時代的巨輪輕易地碾過，留下的隻有無盡的平凡。然而，在他平靜的外錶下，卻隱藏著一段不為人知的往事，一段與他年輕時的夢想，與一段早已逝去的愛情，以及與一個被遺忘的承諾息息相關的往事。 《歲月的低語》以一種溫和而又充滿力量的方式，展開瞭一幅關於記憶、遺忘與救贖的畫捲。作者通過老陳的迴憶，以及一些偶然的發現，一點點地拼湊齣他年輕時曾經經曆過的崢嶸歲月，以及那些在那個時代背景下，那些為瞭生存而不得不做齣的選擇。 老陳的“低語”，並非真的聲音，而是他內心深處對過去的追憶，是對那些被遺忘的真相的呼喚。他的生活，雖然平凡，但他的內心卻從未停止過對那些往事的追尋。他收集著老照片，閱讀著泛黃的書信，他試圖從這些零碎的綫索中，找迴那個曾經的自己，找迴那些曾經熾熱的情感。 本書對“低語”的描繪，充滿瞭詩意和哲思。那些被歲月衝刷的記憶，如同山澗的溪流，雖然失去瞭往日的喧囂，卻依然在靜靜地流淌。那些被遺忘的故事，如同埋藏在土壤深處的種子，雖然沉默，卻蘊含著勃勃生機。 老陳的往事，與一個他年輕時深愛的女子有關。他們的愛情，在那個特殊的年代，注定無法開花結果。他們的分離，充滿瞭無奈與遺憾。這段感情，成為瞭老陳一生中最深刻的印記，也成為瞭他內心深處永遠無法撫平的傷痕。 然而，《歲月的低語》並非僅僅停留在對過去的迴憶和感傷。它更是一種對生命意義的探索，一種對時間流逝的敬畏，以及一種對人性中那份堅韌與執著的贊美。老陳的沉默，並非是放棄，而是另一種形式的堅持。他對過去的追尋，並非是為瞭沉湎，而是為瞭在遺忘中找迴那些被珍藏的寶貴。 本書最終所揭示的，或許是一種超越瞭時間與空間的愛與理解。那些被低語的故事，那些被遺忘的鏇律，最終會以另一種方式，觸動我們的心靈，讓我們對生命，對愛，對人性，有更深層次的感悟。 《三個三重奏》：一麯關於生命、記憶與希望的永恒樂章 《三個三重奏》以其獨特的結構，將三個看似獨立的故事巧妙地串聯起來。它們或許沒有直接的人物關聯，卻在主題上形成瞭深刻的共鳴。第一重奏的時代洪流，第二重奏的心靈迷宮，第三重奏的歲月低語，共同構建瞭一個關於人生無常、情感糾葛、記憶珍貴的宏大敘事。 本書並非提供一個簡單的綫性故事，而是通過多層次的敘事，引導讀者進行主動的思考與聯想。它所展現的，是對人性的深刻洞察，是對時代變遷的敏銳捕捉，是對生命意義的深邃追問。 閱讀《三個三重奏》，就像是在聆聽一麯精心編排的交響樂。在每個樂章中，我們都能感受到跌宕起伏的情緒，都能體味到復雜細膩的情感。而當三個樂章交織在一起時，則奏響瞭一麯關於生命、記憶與希望的永恒樂章。它提醒我們，即使在最黑暗的時代，最孤寂的時刻，最被遺忘的角落，依然有生命的光芒在閃爍，有希望的鏇律在低語。這本書，值得我們反復品味，用心聆聽。

評分☆☆☆☆☆

說實話，《藍色諧振》給我的感覺，就像是喝瞭一杯後勁很足的烈酒，初嘗平淡，迴味無窮，甚至帶著一絲宿醉般的迷幻感。這本書的重點完全偏離瞭傳統音樂史的綫性敘事，它更像是一係列鬆散但內在關聯性極強的“聲音印象筆記”。作者的筆觸極其感性、跳躍，充滿瞭象徵主義的色彩。他似乎更感興趣的是聲音如何影響人的情緒光譜，而不是音符的排列組閤。舉個例子，書中描述某段德彪西鋼琴麯時，他用瞭大段篇幅去描繪“午後陽光穿過薄霧打在濕潤的苔蘚上”的視覺感受，而不是去分析和弦的構成。這種高度的主觀性和詩意化的錶達，雖然會讓追求精確分析的讀者感到抓狂，但對我這種更看重體驗的人來說，簡直是醍醐灌頂。它強迫我放下“對錯”的評判標準，僅僅去感受“存在”的震撼。這本書的閱讀體驗本身就是一種藝術行為，它更適閤在深夜、獨處時，伴隨著特定的音樂碎片進行，去挖掘潛意識中那些被聲音喚醒的記憶和情感。它的文字密度並不高，但每一個詞都像是被精心打磨過的寶石，閃爍著難以捉摸的光芒。

評分☆☆☆☆☆

我花瞭將近一個月的時間纔啃完這本《未完成的邊界》，說實話，過程比想象中要艱難得多，但收獲也絕對是裏程碑式的。這本書的視角非常獨特，它聚焦於音樂史上那些“未竟之業”——那些被中斷的協奏麯、那些隻留下草稿的宏大構想，以及那些被曆史塵封的早期實驗性作品。作者的寫作風格極其冷靜且剋製，充滿瞭學術的嚴謹性，尤其是在論證某個作品為何未能完成時，他會調動社會曆史背景、作麯傢個人健康狀況乃至當時樂器製造工藝的限製等多重因素進行交叉比對，邏輯鏈條嚴密到令人窒息。其中關於舒伯特後期交響麯中那些斷裂動機的分析，簡直是天纔之舉，他試圖重建的不是一個完整的作品，而是一種“可能性”的氛圍。我最喜歡的是後半部分對於“沉默”價值的探討，即音樂停止之處所蘊含的張力，這讓我的聆聽體驗徹底改變瞭。讀完後，我發現自己不再急於聽到高潮，而是開始珍視每一個停頓和留白。這本書需要讀者具備一定的音樂背景知識，否則很容易迷失在那些引用的專業術語中，但如果你願意投入，它給予的迴報是極為深刻的——一種對藝術生命周期更深層次的理解。

評分☆☆☆☆☆

這本《寂靜的交響》簡直是音樂愛好者的一劑強心針。作者對古典樂理的理解深不可測，但最令人贊嘆的是他如何將那些晦澀難懂的理論，如同魔法般融入到引人入勝的敘事之中。我記得有一章專門剖析瞭巴赫賦格的精妙結構，讀起來絲毫沒有枯燥感，反而像是在跟隨一位技藝高超的工匠，拆解一件完美的機械藝術品。他不僅僅是在描述音符的排列，更是在挖掘作麯傢在創作時的心境與掙紮，那種與時間、與既定規則抗爭又融閤的哲學思辨，讓人拍案叫絕。書中對於不同時代作麯傢之間“對話”的探討尤其精彩，比如莫紮特如何迴應海頓的創新，以及貝多芬如何將古典的嚴謹推嚮浪漫的狂放。閱讀過程中，我不斷地停下來，去重聽那些被提及的作品，忽然間，許多過去未能察覺的細節——比如一個轉調的微妙、一個樂句的呼吸——都變得清晰無比，仿佛為我的耳朵重新校準瞭頻率。這本書的排版也很考究，那些專業的樂譜插圖雖然不多，但都選在瞭最關鍵的闡釋點，極大地輔助瞭理解。對於任何一個想要從“聽眾”升級到“鑒賞者”的人來說，這絕對是一部不可或缺的案頭之作。它不隻是理論的堆砌，而是一場充滿智慧與激情的音樂朝聖之旅。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，《混沌中的結構》這本書的閱讀門檻是我見過的最高的。它不是一本麵嚮大眾的樂理入門，更像是麵嚮專業作麯傢和研究生的深度研討會記錄。作者以近乎冷酷的數學思維來解構20世紀中葉的序列主義和偶然音樂，完全拋棄瞭所有關於“美感”和“悅耳”的傳統評判標準。他深入到瞭矩陣理論、拓撲學在音樂中的應用，以及如何用算法來生成音樂的流程。閱讀過程中，我的大腦時刻處於高度緊張的狀態，每理解一個論點，都感覺像是攻剋瞭一個數學難題。書中的大量圖錶和邏輯圖示，對於理解那些非傳統組織方式的音樂（比如約翰·凱奇的某些作品），提供瞭至關重要的可視化工具。這本書的價值不在於讓你愛上這些前衛音樂，而在於讓你理解在特定曆史背景下，作麯傢們是如何試圖徹底摧毀和重建音樂的根基。它展示瞭音樂理論發展到瞭一個臨界點，不得不轉嚮更抽象、更接近科學的領域。對於想瞭解現代音樂如何從“聽覺藝術”轉型為“概念結構”的人來說，這本書是無可替代的“硬核”教材，但請做好準備，這絕對不是一次輕鬆的下午茶閱讀。

評分☆☆☆☆☆

《迴聲與原點》這本書的魅力在於其深厚的人文關懷，它沒有過多糾纏於技術細節或抽象理論，而是將音樂史視為人類情感變遷的宏大編年史。作者的敘事非常擅長將某位音樂傢的生平，與他所處時代的重大社會事件——戰爭、革命、思想啓濛——緊密地聯係起來，形成一種強烈的“時代共振”感。比如，他分析貝多芬的英雄性，不僅僅歸功於他的天賦，更強調瞭啓濛運動賦予個人的自我肯定精神是如何熔鑄在他的作品中的。這本書的語言風格極其流暢自然，充滿瞭溫暖的曆史感和對藝術傢的共情。它讓人覺得，音樂傢們並非活在象牙塔裏，而是與我們一樣，在曆史的洪流中掙紮、歡笑、哭泣，並將這些最真實的情感濃縮成瞭永恒的鏇律。我特彆喜歡其中關於歌劇如何反映市民階層興起和貴族衰落的章節，那段描述讓原本嚴肅的音樂史瞬間鮮活瞭起來，充滿瞭戲劇張力。這本書極大地提升瞭我對音樂的“人文溫度”的感知，讓我意識到，每一次聆聽，都是在與一個時代的靈魂進行對話。它完美地平衡瞭曆史的廣度與情感的深度。

評分☆☆☆☆☆

有京東不用上超市瞭，很方便

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

非常不錯值得推薦。。。

評分☆☆☆☆☆

《三個三重奏》，這個題目耐人尋味，就像音樂中的無題，或是第幾號鋼琴協奏麯，引人無限遐想。實際上，《三個三重奏》是將小說的結構和盤托齣，讓讀者在漫長的閱讀之旅中，腦海中反復迴響起三個鏇律。從具體的故事層麵而言，國企總裁杜遠方的逃亡之路、腐敗官員居延澤的審判過程、坐在輪椅上的敘述人“我”對1980年代的追憶，這三者是故事上的三重奏；他們所象徵的經濟、政治、文化三個領域，是思想上的三重奏；而他們各自的愛情故事則是人性上的三重奏；在小說的細部，同樣還有三重奏，比如居延澤、譚一爻、巽，這三個人同為體製權力的代錶，卻有著不同的性格，因此我們意識到即便是權力本身也並非鐵闆一塊，而是有著多樣的運作方式，以及取決於具體而多樣的人性。小說中還有許多這樣的三人關係，它們之間彼此呼應勾連，構成瞭葳蕤繁茂的社會景觀，以至於讓我想到老子說的“三生萬物”。——上述所有的聲音匯聚在一起，都圍繞著“權力”這個內核鏇轉展開，小說的主題與思想空間就此被完全打開。

評分☆☆☆☆☆

不錯的書籍，京東價廉物美。

評分☆☆☆☆☆

步、愛極瞭中國的雲南，於是決定通過越野獨跑的方式來錶達對這方土地的敬愛之情。2015年5月，怕沙用9天時間，從香格裏拉古鎮跑到瞭獨龍江畔，途中跨越金沙江、瀾滄江和怒江，跑過瞭412公裏，完成的海拔升降超過24000米。怕沙用身體零距離感受瞭大自然的美好，也經曆瞭極度疲勞和傷痛——他用孤身奔跑的方式完成瞭對山川林澤的朝聖。

評分☆☆☆☆☆

有京東不用上超市瞭，很方便

評分☆☆☆☆☆

啦啦啦KKK

評分☆☆☆☆☆

是一本非常好看的小說