民国经典小说：亭子间嫂嫂（套装共3册） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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周天籁 著

图书标签:

• 民国小说
• 经典文学
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• 亭子间嫂嫂
• 长篇小说
• 社会小说
• 爱情小说
• 文学名著
• 旧时代
• 乡土文学

出版社： 岳麓书社

ISBN：9787807618423

版次：1

商品编码：11504498

包装：平装

丛书名： 民国经典小说

开本：16开

出版时间：2014-06-01

用纸：胶版纸

页数：1004

套装数量：3

正文语种：中文

内容简介

　　《民国经典小说：亭子间嫂嫂（套装共3册）》是一部现代文学名著，已湮没五十年了。这部小说在《东方日报》刊载时，上海社会各界都广为关心作品中主人的命运。作品如珠妙语、活灵活现的表达方式，可能会使我们当代的作家生出许多惭愧来。

作者简介

　　周天籁（1906—1983），安徽休宁人，上海三四十年代小报长篇连载小说的杰出作家。长篇小说《亭子间嫂嫂》及其续集在三四十年代上海文坛产生很大反响，不仅是他本人也是现代都市市民小说的代表作，近年更得到文学史家的高度评价。新发现的周天籁《夜夜春宵》和《欲》是1949年出版的。“十里洋场”的灯红酒绿、复杂险恶，沪上各色男女的尔虞我诈、情感纠葛，在这两部长篇小说里都有出色的描写。作品展示四十年代后期上海市民日常生活的生动画卷，是可供社会学家、风俗学家研究的难得的资料。

目录

《亭子间嫂嫂》《亭子间嫂嫂新传》序 范伯群
亭子间嫂嫂
亭子间嫂嫂新传
后记周鲤门

精彩书摘

　　如此一晃就是十年，我先是看到安徽文艺出版社出版了《亭子间嫂嫂》，编者是我的学长王继权教授；紧接着上海学林出版社也出版了此书，写导言的是我的同门师弟陈思和教授。我知道这都是贾先生的推荐之功。而且我在王继权兄处知道了作者周天籁的长子周鲤门先生的通讯处，这对我说来当然是个“喜讯”，因为在写通俗文学史时，这位重点作家的生平和创作道路是非要掌握不可的。我立即派我的两位研究生范仁平、许其兵在1998年盛夏酷暑间赴沪拜访周鲤门先生。蒙周先生热情接谈，我也就与周鲤门先生有了通信通话的机缘，在通话时，他告诉我，《亭子间嫂嫂新传》在辗转传阅中“不知所终”了。
　　出版社想出续集，并到处访求，竟毫无着落。我说，我这里有一个完整的复印件，可以借给他。于是我访到了周天籁的生平资料，他访到了这部《亭子间嫂嫂》的完整的复印件，对双方来说，都可叫做“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”吧。
　　周天籁（1906——1983），安徽休宁县临溪镇人。曾读过两年书塾，因父亲病逝家贫而辍学，十三岁时，逼于生计，到上海福州路源来当铺当学徒，并利用业余时间刻苦自学，间或以习作投稿，逐步跻身于文坛。他开始是以儿童文学起步的。著有《甜甜》《甜甜日记》《小老虎》（华君武插图）、《梅花接哥哥》（丰子恺插图）等等。1937年转向社会小说，第一部长篇连载小说《孤岛浮雕》刊于《迅报》。
　　《亭子间嫂嫂》是他的第二部长篇连载小说，1938年起刊于《东方日报》。1951年，周天籁去香港“邵氏影片公司”担任宣传工作，1967年自港去台，任编辑与自由撰稿人，并以“周老夫”这一笔名，出版过三部散文小说集：《轻轻松松集》《逍逍遥遥集》、《开开心心集》。
　　1983年，回大陆与家人团聚，并定居上海。同年10月22日，因旧疾复发不治，病逝上海。
　　毕其一生，《亭子间嫂嫂》可称是他的代表作。
　　当时的《东方日报》是一张濒临于停刊边缘的小型报纸。每天只印三千份，可是自从连载《亭子间嫂嫂》后三个月，销路骤增至二万多份。连载了一年多，小说已达五十多万字，作者周天籁准备“煞青”，可是报社老板邓荫先获知消息后，“急来坦白诉陈报纸即赖该文支持。因又写三十万字，共八十万字，要求结束。又来阻止。至一百万字时，一切不顾，将女丰角‘饮恨而殁’，‘全书完’付之”。（见周天籁：《逍逍遥遥集。亭子间嫂嫂》，台北星光出版社1976年版）这就是一部可读性极强的连载小说能撑住或托起一张小型报的最好例证。此书出版单行本时，共有五篇序言。苏子在他的序言中说：“近来小型报上连载之长篇，要以《亭子间嫂嫂》最红，读者口碑载道，同声赞美……”而同为当时上海小型报文豪的陈亮（田舍郎）在序中还列举大量生动事例，以证其“大为轰动，社会上，上、中、下三等人士，都关心了‘亭子间嫂嫂，的遭遇，今天看过，明天非得一早去买报来看不可。”似乎《东方日报》不能没有顾秀珍这位嫂嫂活跃于报端，于是报社老板又从商业效应出发，强人所难，非得请作者在《东方日报》上再写续集以资号召不可。可是那位顾秀珍嫂嫂已无法起死还生，作者只能另砌炉灶，另外请出一位樊梨花嫂嫂来顶替顾秀珍，于是就又有《亭子间嫂嫂新传》的降生。
　　用作者自己的话说，《亭子间嫂嫂》是一部穷十年、二十年也写不完的“怪书”。它通过一个私娼的经历，和盘托出了一个广阔的社会。在这个社会大网络上是可以无限制地增添人物进去的。作者由原定的五十万而至八十万，乃至一百万，而且这一百万字又不分章分节，洋洋洒洒，一气呵成，好像是一支不分师团营连排的百万文字大军（后来又加上新传的近五十万字），它似乎不限“编制”，可以随意“扩招”。其实这支百五十万文字大军是难统率、很难驾驭的。因为狎客与狎客之间基本上没有任何联系，因此，全书没有一根情节的主线贯串其间。要牢牢抓住读者，全赖“亭子间嫂嫂”的临场发挥与随机应变，看她与社会上形形色色的人物打交道时的出色表演，甚至是超水平发挥。读者们有时佩服她的应付裕如，有时也为她的不幸与艰辛而忧心忡忡，大家也就理解了她的这种被迫的耻辱生活，并产生了强烈的谅解和同情，也只有当读者“都关心了‘亭子间嫂嫂’的遭遇”，以深厚的悲悯去同情这个私娼的“命运”时，作品才产生强大的磁力。这就赖于作者的生活与艺术的功力，因此这部穷十年、二十年也写不完的“怪书”要能吸引读者也是难乎其难的。但是作者靠了他笔下的两位主角，硬是像一架起重机，将千万颗读者的心，提起来悬在半空之中。
　　你得“天天读”，欲罢不能。即使是生活在今天的读者能见识这两位四十年代很走红的人物形象，也可以对昔日的社会有一定的认识作用，更何况能领略一次通俗小说的特有的美学享受呢！
　　……

前言/序言

　　《亭子间嫂嫂》及其续集《亭子间嫂嫂新传》是我的恩师贾植芳教授向我郑重推荐的作品。在八十年代中期，当他知道我的《中国近现代通俗文学史》课题被批准为国家社科重点项目的时候，向我推荐了这部四十年代堪称佳作的长篇通俗小说。贾先生是热心人，知道我找不到此书时，还托人到上海某书店的旧书仓库中找出了这部作品。据说这个偌大的五层楼的书库里全是堆存着解放前的旧书，既没有编目，排列当然更是无序，像大海捞针一样，能一网捞出这部书来殊属不易。
　　我也经常进出此类尘封的旧书库，它们可说是卫生的“死角”，有人一走进去就说有一股霉味，可我觉得是异样的书香；有人说这里储藏的是一堆废物，我却觉得是一座宝库。能找到像《亭子间嫂嫂》这样的书，岂非“变废为宝”吗?贾先生的确为我掘到了“宝藏”。
　　我在读这部书时，钦佩之余，还研究了我的恩师为什么会对此书如此感兴趣的原因：一般人只知道贾先生是研究中国现代文学的权威，司是鲜有人知道他早年在日本留学时研究的是社会学。我觉得这部书既是一部值得一读的文学佳作，同时又是一份可供社会学家研究的难得的好资料。无怪我的老师对这部书会留有如此深刻的印象。大概他不止向我一个人作推荐，不少学友们都想读这部书，我不能独占专宠于书斋，也就很快璧还于老师，但我留下一个复印件供我写通俗文学史之用。我所遗憾的是作者周天籁不知何许人也。写通俗文学史经常遇到的难题之一，就是无法了解作者的生平。这是由于过去文学界轻视甚至蔑视通俗文学，对其作者当然也往往嗤之以鼻，因此也就谈不上去研究或考证他们的生平了。而通俗作家之间，也相互写过一此小传之类的材料，可是科学性似乎不够，往往连生卒年月和籍贯生平也，没有，只是罗列些趣闻轶事而已。而要找到这些作家的眷属或后人，不碰到偶然的机缘是无法觅得的，如此一晃就是十年，我先是看到安徽文艺出版社出版了《亭子间嫂嫂》，编者是我的学长王继权教授；紧接着上海学林出版社也出现此书，写导言的是我的同门师弟陈思和教授。我知道这都是贾先生的推荐之功。而且我在王继权兄处知道了作者周天籁的长子周鲤门先生的通讯处，这对我说来当然是个“喜讯”，因为在写通俗文学史时，这位重点作家的生平和创作道路是非要掌握不可的。我立即派我的两竺研究生范仁平、许其兵在1998年盛夏酷暑间赴沪拜访周鲤门先生。蒙周先生热情接谈，我也就与周鲤门先生有了通信通话的机缘，在通话时，他告诉我，《亭子间嫂嫂新传》在辗转传阅中“不知所终”了。
　　出版社想出续集，并到处访求，竟毫无着落。我说，我这里有一个完整的复印件，可以借给他。于是我访到了周天籁的生平资料，他访到了这部《亭子间嫂嫂》的完整的复印件，对双方来说，都可叫做“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”吧。
　　周天籁（1906-1983），安徽休宁县临溪镇人。曾读过两年书塾，因父亲病逝家贫而辍学，十三岁时，逼于生计，到上海福州路源来当铺当学徒，并利用业余时间刻苦自学，间或以习作投稿，逐步跻身于文坛。他开始是以儿童文学起步的。著有《甜甜》《甜甜日记》《小老虎》（华君武插图）、《梅花接哥哥》（丰子恺插图）等等。1937年转向社会小说，第一部长篇连载小说《孤岛浮雕》刊于《迅报》。
　　《亭子间嫂嫂》是他的第二部长篇连载小说，1938年起刊于《东方日报》。1951年，周天籁去香港“邵氏影片公司”担任宣传工作，1967年自港去台，任编辑与自由撰稿人，并以“周老夫”这一笔名，出版过三部散文小说集：《轻轻松松集》《逍逍遥遥集》、《开开心心集》。
　　1983年，回大陆与家人团聚，并定居上海。同年10月22日，因旧疾复发不治，病逝上海。
　　用作者自己的话说，《亭子间嫂嫂》是一部穷十年、二十年也写不完的“怪书”。它通过一个私娼的经历，和盘托出了一个广阔的社会。在这个社会大网络上是可以无限制地增添人物进去的。作者由原定的五十万而至八十万，乃至一百万，而且这一百万字又不分章分节，洋洋洒洒，一气呵成，好像是一支不分师团营连排的百万文字大军（后来又加上新传的近五十万字），它似乎不限“编制”，可以随意“扩招”。其实这支百五十万文字大军是难统率、很难驾驭的。因为狎客与狎客之间基本上没有任何联系，因此，全书没有一根情节的主线贯串其间。要牢牢抓住读者，全赖“亭子间嫂嫂”临场发挥与随机应变，看她与社会上形形色色的人物打交道时的出色表演，甚至是超水平发挥。读者们有时佩服她的应付裕如，有时也为她的不幸与艰辛而忧心忡忡，大家也就理解了她的这种被迫的耻辱生活，并产生了强烈的谅解和同情。也只有当读者“都关心了‘亭子间嫂嫂’的遭遇”，以深厚的悲悯去同情这个私娼的“命运”时，作品才产生强大的磁力。这就赖于作者的生活与艺术的功力，因此这部穷十年、二十年也写不完的“怪书”要能吸引读者也是难乎其难的。但是作者靠了他笔下的两位主角，硬是像一架起重机，将千万颗读者的心，提起来悬在半空之中。
　　你得“天天读”，欲罢不能。即使是生活在今天的读者能见识这两位四十年代很走红的人物形象，也可以对昔日的社会有一定的认识作用，更何况能领略一次通俗小说的特有的美学享受呢！……当晚他果然占有了这只“天鹅”，第二天，他趁樊梨花回亭子间整理东西。就到八仙桥“咸肉庄”上白相别的女人去了，第三天他就匆匆地带了樊梨花离开了上海。亭子间新嫂嫂“从良”了，也许是新的一轮“落难”；樊梨花“解脱”了这私娼的绳扣，也许她又被“套牢”在一个死结上；她似乎“胜利了”，但她是“失败者”。在那种社会里，高奏凯歌的是小皮匠所信奉的价值观。她是这种价值观的玩物与奴隶。
　　这个结论，即使是对今天的某些人，也是有现实针对性的。
　　亭子间新嫂嫂对匆匆离开上海有些怅惘，对她的离去，小型报上出现了一则滑稽新闻：《樊梨花下嫁小癞痢记》。“天鹅”自愿与蛤蟆拥抱了。这是可以传为佳话的。周天籁在结束这部新传时说：“在下这篇新传写到这里也就宣告结束，在正传里写顾秀珍惨死，给她死得太苦了，这新传樊梨花是好好的给她从良的，总算有个好结果，得了一个归宿。至于嫁后光阴，当然很使我们怀念，但，不涉本篇范围以内，也许将来另文记之。”周天籁在挣脱雷同，写出些新意方面，是动了不少脑筋的。看样子作家还吸取了正传的教训，为自己又留下后路，以后再要写“续续集”时，就不必像新传那样另砌炉灶了。
　　正传与新传的艺术性是在于较为成功地塑造了人物形象。即使在顾秀珍这一成功的典型形象之后，在樊梨花身上也有许多描写十分真切的“神来之笔”。至于作品的语言是极有特色的。
　　在《亭子间嫂嫂》的钱芥尘内序中就有评说：就语言特色来看，此书的正续集确是研究三四十年代上海话的好“文本”。但更主要的是三四十年代，有这么一部有分量的写私娼悲惨生活的小说，也可算是当时此类小说中的雅俗共赏的压卷之作了。
　　1999年5月于北厍南浮楼

百年回首，风月情浓：品读民国女性的锦绣华年与心事流转 这是一套旨在唤醒读者对民国时代女性命运与情感的深刻共鸣的书籍。它并非简单地罗列历史事件，而是以细腻的笔触，穿越纷繁世事，深入那些被岁月尘埃掩盖的“亭子间”——那个属于女性私密空间，也象征着她们内心世界的角落。这套书的精髓在于，它选取了最能代表那个时代女性群像的经典叙事，从不同侧面展现了她们在历史洪流中的挣扎、坚守、爱恋与失落，勾勒出一幅幅鲜活而动人的女性画卷。 第一册：《岁月静好》—— 闺阁风华与初识情深 本册聚焦于民国时期，尤其是二十世纪初至三十年代，那些生活在相对安逸环境下，或是出身名门，或是小有积蓄的女性。她们的生命，在传统礼教与新兴思潮的交织中，初次品尝到爱情的滋味，也开始触碰到命运的无常。 故事的起点，常常是一间雅致的“亭子间”。那是一个被精心布置的空间，窗棂上雕刻着精美的花纹，书架上摆满了诗经、离骚，亦或是新近流行的言情小说。黄昏时分，仕女们轻摇团扇，在薄暮的光影中，或低吟浅唱，或凝神绣花，偶尔有书生或是家族的晚辈，借着拜访或请教的名义，悄然闯入这片宁静。 在这样的背景下，本册中的女性形象，大多是温婉、聪慧、富有才情的。她们可能是一位大家闺秀，自幼接受诗书礼仪的熏陶，对外部世界的了解仅限于书本和窗外的窥视。她们的初恋，往往是朦胧而纯粹的，可能是一位才华横溢的青年才俊，也可能是邻家某个让她心动的少年。他们的相遇，可能是在家族的宴席上，一次不经意的对视，一次偶然的诗词唱和，或是几封被风吹落的信笺。 这里的爱情，充满了试探与克制。她们小心翼翼地隐藏着自己的心意，用含蓄的眼神，借着诗句的暗喻，传递着对彼此的情感。一个未寄出的香囊，一句低语的呢喃，一次眼神的交汇，都可能承载着万语千言。即便是在这相对安逸的“亭子间”，传统观念的束缚也如影随形。她们深知，自己的婚事，往往是由父母之命，媒妁之言决定。因此，当爱情的种子悄然萌发，她们内心的矛盾与挣扎便愈发显得动人。 除了爱情，本册也描绘了她们与家族、与社会的微妙关系。她们是家族荣耀的一部分，也是家族维系的关键。她们的命运，与家族的兴衰紧密相连。在父权社会下，她们的自主权微乎其微，但她们却能在有限的空间里，展现出独特的智慧和韧性。或许是巧妙地化解家族的危机，或许是暗中帮助心仪的郎君，她们用自己的方式，书写着属于自己的篇章。 本册的文字，如同丝绸一般细腻，色彩淡雅而富有层次。它让我们看到，即使在那个年代，女性的内心世界也并非一片空白，而是充满了对美的追求，对情的向往，以及对生命意义的初步探索。她们的故事，是对那个时代女性初识情深、在传统框架下寻找情感归宿的温情回望。 第二册：《浮世绘卷》—— 时代的风云与人生的岔路 如果说第一册是对“亭子间”内美好的初探，那么本册则将笔触延伸至更广阔的时代背景，展现了民国时期女性在社会变迁、战乱动荡下的跌宕人生。她们的命运，不再仅仅局限于家庭的围墙，而是被推向了社会的洪流，被迫面对各种挑战与抉择。 这个时期的女性，经历了更加复杂的人生。她们可能从安逸的闺阁走出来，成为新女性的代表，投身于教育、新闻、艺术等领域，展现出独立自主的精神。也可能因为家庭的破败，或是逃避战乱，不得不离开熟悉的家园，在陌生的环境中谋求生计，甚至沦落为风尘女子。 本册中的“亭子间”，可能不再是单纯的闺房，而是被赋予了更丰富的意义。它可能是地下刊物的秘密据点，是革命者传递情报的场所，也可能是为了生存而不得已隐藏真实自我的庇护所。女性的身份，也变得多元而复杂。她们可以是坚定的革命者，用热血与青春书写着民族的未来；她们可以是精明强干的女商人，在时代的大潮中搏击风浪；她们也可以是默默无闻的劳动者，用双手支撑起家庭的重担。 情感的描绘也变得更加浓烈与沉重。爱情不再仅仅是诗意的朦胧，而是与家国情怀、个人命运交织在一起，充满了悲壮与牺牲。她们可能爱上的是在战场上奋勇杀敌的军人，他们的离别充满了生死未卜的未知；她们可能爱上的是投身革命理想的志士，他们的事业可能需要她们牺牲一切。同时，她们也可能遭遇背叛、欺骗，甚至是被命运捉弄，不得不选择与自己不爱的人结合，或是独自承受生活的苦难。 在本册中，社会现实的残酷被毫不避讳地展现出来。贫富差距的悬殊，阶级的固化，以及传统道德与新兴思潮的冲突，都成为影响女性命运的重要因素。她们在时代的风云变幻中，不得不学会如何在复杂的环境中生存，如何在欲望与道德之间做出选择，如何在理想与现实之间寻找平衡。 “亭子间嫂嫂”这一意象，在本册中得到了更深层的解读。她可能是一位经历了家庭变故，不得不承担起家庭重担的女性。她可能是一位在时代浪潮中，努力为自己和家人寻找出路的普通女性。她的“嫂嫂”身份，既代表了她肩负的家庭责任，也暗示了她在社会关系中的某种地位。她的故事，是那个时代无数女性在时代洪流中，为了生存和尊严所付出的努力与牺牲的缩影。 本册的文字，在细腻中带着力量，在悲伤中透着坚韧。它让我们看到，即使在最艰难的岁月里，女性也从未放弃对生命的热爱与追求。她们的故事，是对那个时代女性在时代风云变幻中，在人生的岔路口上，所经历的迷茫、挣扎、抗争与成长的深刻写照。 第三册：《尘埃落定》—— 回望与传承 本册将目光投向了民国时代的尾声，以及战乱平息后的社会。经历了风雨飘摇的女性，她们的人生也逐渐走向了不同的“尘埃落定”。本册着重于展现她们在生命的晚年，对过往的回望，对情感的梳理，以及她们所留下的精神财富。 “亭子间嫂嫂”的形象，在本册中可能已经成为了历史的见证者。她们可能已经步入中年，甚至是老年，她们曾经的青春韶华，曾经的爱恨情仇，都化作了岁月的沉淀。她们可能重新回到了相对平静的生活，也可能依然在为生活奔波。 本册的故事，更多地聚焦于女性的内心世界。她们会回顾自己的一生，审视曾经的选择，品味那些曾经的甜蜜与苦涩。那些年轻时未能实现的梦想，那些曾经深爱过却又失去的人，都可能在她们的回忆中再次鲜活起来。 情感的表达，在本册中变得更加内敛而深沉。爱情的激情或许已经褪去，取而代之的是一种对过往情感的珍视，以及对人生伴侣的感恩。对于那些曾经失去的爱人，她们可能带着一丝淡淡的哀伤，但更多的是一种对逝去时光的怀念。 本册也强调了女性之间的传承。那些曾经在“亭子间”里，在时代的洪流中，经历过风雨的女性，她们的精神和经验，可能会被她们的后代所继承。她们可能将自己的故事，将对生活的热爱，将坚韧不拔的精神，传达给年轻一代，成为她们人生道路上的指引。 “亭子间嫂嫂”的形象，在这个时候，可能代表着一种历史的符号。她承载着那个时代的记忆，承载着女性在历史变迁中的贡献与付出。她的故事，不仅仅是个人的经历，更是那个时代女性群体的缩影。 本册的文字，充满了沧桑感与温情。它让我们看到，即使在岁月的洗礼下，女性的内心依然保持着一份柔软与坚韧。她们的故事，是对那个时代女性人生旅程的温情回望，是对她们所经历的喜怒哀乐的深刻注解，也是对她们所留下的精神财富的致敬。 《亭子间嫂嫂（套装共3册）》，以三册的篇幅，串联起民国时代女性生命中的不同阶段。它不仅仅是讲述故事，更是通过一个个鲜活的女性形象，让读者触摸到那个时代的脉搏，感受到女性在历史洪流中的独特轨迹，体味到她们在爱、在生活、在时代面前所展现出的，穿越时空的力量。这套书，是对那个时代女性，尤其是那些在“亭子间”里，用自己的方式书写着生命华章的“嫂嫂”们，一次最真挚的致敬。它邀请每一位读者，一同走进她们的世界，感受她们的悲喜，理解她们的选择，并从中汲取属于自己的力量。

评分☆☆☆☆☆

阅读过程中的体验是极其流畅和引人入胜的。故事的节奏把握得非常好，开头便迅速将人拉入了那个充满张力和复杂人性的世界。人物的塑造极其立体，每一个角色都不是扁平的符号，他们有自己的挣扎、隐秘的欲望和无可奈何的选择。尤其是那些细微的情感波动，作者处理得极其细腻，常常是一个眼神、一个停顿，便能道尽千言万语。我常常会被那些命运的转折点所震撼，仿佛能真切地感受到那个时代洪流下个体的无力与挣扎。情节的推进并不急躁，它更像是一部层层剥开的洋葱，每揭开一层，都能看到更深层次的无奈和宿命感。读到某些段落时，我甚至会停下来，反复咀嚼其中的意味，思考人物的动机，这种思考的乐趣是其他一些流水账式的作品所无法给予的。

评分☆☆☆☆☆

从文学性的角度来看，这套书的语言功力着实令人叹服。作者的文字驾驭能力达到了炉火纯青的地步，遣词造句既有那个时代特有的典雅和韵味，又不失现代读者的阅读流畅性。尤其是一些景物的白描和心理活动的刻画，简直是教科书级别的范本。笔触细腻之处，仿佛能闻到空气中的味道，感受到阳光洒落的温度。我发现自己不自觉地开始模仿其中的一些句子结构，试图去理解那种文字背后的力量感。这种语言的张力，使得即便是描述日常琐事，也充满了戏剧性的张力。它不仅仅是在叙述故事，更是在用一种近乎诗意的语言，对人性进行深刻的剖析和审视，让人在欣赏其文字之美时，也被故事中的情感深深触动。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，在如今这个碎片化阅读盛行的时代，能找到这样一套需要投入心神、细细品味的文学作品实属难得。它不像快餐小说那样提供即时满足，而是更像陈年的老酒，需要时间去发酵，去体会其中复杂的层次感。我推荐给所有对深度叙事和精妙笔法有追求的读者。它不只是关于一个时代的记录，更是一场关于人性复杂性的深刻探讨。每一次重读，都会有新的感悟，这是好作品的标志。它成功地在艺术性和故事性之间找到了一个完美的平衡点，既有引人入胜的情节张力，又有值得反复揣摩的文字艺术，让人在合上书卷之后，仍久久不能忘怀其中的人物和情景，回味无穷。

评分☆☆☆☆☆

这套书的装帧真是让人眼前一亮，拿到手的时候就被那种复古的韵味吸引住了。纸张的质感很考究，摸起来温润细腻，油墨的印刷也很清晰，字里行间都透着一股沉静的气息，很适合静下心来慢慢品读。我特别喜欢这种老派的设计风格，它不仅仅是关于故事，更像是一种对那个特定时代的致敬。每一册的封面设计都独具匠心，色彩搭配得恰到好处，让人忍不住想一页页翻下去，去探寻隐藏在这些精致封面背后的光怪陆离。而且，这套书的排版也做得非常舒服，行距和字号都拿捏得恰到好处，长时间阅读也不会觉得眼睛疲劳。比起那些追求快餐式的阅读体验，这套书更像是一件值得收藏的艺术品，每次翻开，都能感受到作者对文字的精雕细琢。这种对细节的极致追求，无疑为阅读本身增添了一份仪式感，让沉浸在故事中的过程变得更加享受。

评分☆☆☆☆☆

这套书带给我最大的触动，在于它对社会背景的深度挖掘和还原。它并非简单地堆砌历史名词，而是将宏大的时代背景巧妙地融入到每个角色的日常生活和情感纠葛之中。通过这些鲜活的人物命运，我仿佛亲身经历了那个风云变幻的年代，理解了那个时期人们在道德、情感和生存压力面前所做的艰难权衡。它揭示了在特定社会结构下，个体所能拥有的自由边界是多么的狭窄。读完之后，我不仅为故事中人物的悲欢离合感到唏嘘，更对历史产生了更深层次的共情和思考，意识到我们今天所享有的许多观念，是建立在无数前辈的痛苦与妥协之上的。这种历史的厚重感，使得阅读体验远超一般的消遣。

评分☆☆☆☆☆

书很精美，喜欢看民国时期的书。

评分☆☆☆☆☆

商品不错

评分☆☆☆☆☆

送货很快，书的品相很好，包装也好，京东服务一流。

评分☆☆☆☆☆

非常喜欢的民国经典作品，值得收藏！

评分☆☆☆☆☆

最近迷上民国小说，出了民国中国没有了好看一点的小说新中国成立以来就是政治小说，现在的书不说大家都知道，还是多看看民国时期的吧，那风土人情，对话，情景欲罢不能

评分☆☆☆☆☆

活动时买了一套民国时期的小说。

评分☆☆☆☆☆

民国时期有很多这样优秀的小说现在很少看到了，这部作品一点不比张恨水 林语堂的小说差。值得收藏！

评分☆☆☆☆☆

我在读这部书时，钦佩之余，还研究了我的恩师为什么会对此书如此感兴趣的原因：一般人只知道贾先生是研究中国现代文学的权威，司是鲜有人知道他早年在日本留学时研究的是社会学。我觉得这部书既是一部值得一读的文学佳作，同时又是一份可供社会学家研究的难得的好资料。

评分☆☆☆☆☆

周天籁（1906——1983），安徽休宁县临溪镇人。曾读过两年书塾，因父亲病逝家贫而辍学，十三岁时，逼于生计，到上海福州路源来当铺当学徒，并利用业余时间刻苦自学，间或以习作投稿，逐步跻身于文坛。他开始是以儿童文学起步的。著有《甜甜》《甜甜日记》《小老虎》（华君武插图）、《梅花接哥哥》（丰子恺插图）等等。1937年转向社会小说，第一部长篇连载小说《孤岛浮雕》刊于《迅报》。