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骆以军 著

图书标签:

• 亲情
• 家庭
• 成长
• 女儿
• 父女关系
• 母女关系
• 情感
• 文学
• 小说
• 治愈

出版社： 广西师范大学出版社

ISBN：9787549560028

版次：1

商品编码：11598320

品牌：理想国（imaginist）

包装：精装

开本：32开

出版时间：2014-01-01

页数：628

编辑推荐

　　

　　《西夏旅馆》之后，骆以军新长篇力作
　　关于爱、经验、世代正义的叩问——给下一轮太平盛世的女儿
　　红楼梦的十二金钗，雷峰塔下的张爱玲，纳博科夫的洛丽塔，川端康成的睡美人，还有谷崎润一郎的NAOMI、顾城的英儿——女儿，人类最美好的身份，文学史上经久不衰的亘古主题。她们不仅仅往人间铺展，更是投向浩瀚宇宙、那虚构全面启动的世界。
　　人的生命中总会遇见那几次，再差一点点就彻底翻覆的哀伤、打击、冤屈。上帝或许不掷骰子；而在下一个漫长疲惫的世纪，作为爱、文明、救赎的原型，经验匮乏者笔下的女儿，又将如何描述你我测不准的人生？
　　

内容简介

　　魔术时刻戏剧性滚落的泪珠，精密练习过上千次的侧脸低头微笑——给下一轮太平盛世的，女儿。
　　什么事情都在那么早的时候，就被预知了，剩下的只是绣补拼缀那朽烂斑斓的花片，这真是最深的悲哀。
　　亦真亦幻的岛屿纪事，影影绰绰的剪影侧写。量子力学里充满诗意，经验匮乏者掷下骰子，展现的却是现代人贫乏却多余、悲欢难以言喻的自我孤独宇宙。在《女儿》里，那些“很久很久以前……”“我们原本可以……”，一个更好的世界、更好的自己，最后总是为大大小小测不准的伤害掠夺去了人生。
　　女儿，作为爱、文明、救赎的原型，在漫长疲惫的未来里，她们将如何弥散、传播、叠加、干涉，自行演化；直到被观察到的那一瞬间，方塌缩成真？
　　我们当然是在一个分崩离析，全面启动的伪经验世界。我想《女儿》已不是《雷峰塔》里的女儿了。——骆以军

作者简介

　　骆以军，台湾当代小说家，1967年生于台北。作品包括小说、诗、散文及文学评论，曾获多项华语文学奖。长篇小说《西夏旅馆》2010年荣获第三届“红楼梦奖”（世界华文长篇小说奖）首奖。

内页插图

目录

每个字词都裂解，骆以军的两个世界
蓝天使
私语
在微若之前有个房间
走钟
护士
宙斯
一个悲伤的故事
大房子
父亲
粒子互缠I
粒子互缠II
红楼梦
双面维罗尼卡
阿达
科幻小说
睡人
袭人
浮花浪蕊
公主
红包场
贾母
大雨
我老师夜间酒馆
深夜酒馆
核爆
斩蛇
最后的故事
那一夜I
那一夜II
梦里

精彩书摘

　　每个字词都裂解，骆以军的两个世界 杨凯麟（节选）
　　我们这个被更高更高维度所解析、瘫痪的世界，我不觉得眼下的华文小说家们交出足够的“小说反思”。
　　——骆以军
　　从天地伊始至今（二十五年，十九部作品，数不清的大小文学奖项），骆以军不曾停止探问一个最基本的文学问题，其同时亦是当代艺术、哲学、历史、戏剧、人类学甚至是天文学与量子力学所瞄准的核心设问：什么是虚构全面启动的世界？
　　在繁复的故事群落与华丽辞藻背后，什么是骆以军所有作品精光绽放的精纯底蕴？或者应该尝试基进设问：这些总是宛若活体的碎形故事、如江河奔腾泄涌的魔性修辞，创生何种“非如此不可”的文学纯粹空间？
　　答：虚构。而且是对虚构的固执创造、经营与形变。
　　阅读骆以军便是尝试理解虚构的当代性，其无穷变貌与究极思索。书写等同于虚构与虚构的无穷虚构，其迫临的在场与缺席，甚至缺席的在场或在场的缺席……
　　对骆以军而言，小说家的创作从来不只是小说，而更系于“小说反思”，在小说之中有小说的思考，以小说反思小说，或者这二者根本是同一回事，文学的双面维罗尼卡。因此，书写《女儿》同时亦是书写“书写《女儿》的方法”。作家笔下流淌的每个字都同时是“故事”与“说故事的方法”，既是目的也是工具，是小说也是让小说断死续生的丹药。
　　其实自福楼拜以后，或者早在塞万提斯，小说家便已不可能是天真的讲故事的人。回忆、经验、幻想、梦境、理论……都可以是小说的素朴内容，但亦都不是严格意义下的文学，因为所有小说都命定“已经是后设小说”，都必然投身于“小说如何（再）可能？”的究极设问与洪荒创造之中。写小说同时也必然是写小说自身的理论，是自我证成与自我批判的永恒回归。
　　这就是当代书写的艰难处境。文学衰竭甚至已死，这句话没有其他意思：书写不再有典范、不再有套式亦不再有类型可循，一切书写都必须从零度开始，写小说意味同时书写使小说存在的崭新理由与方法。文学是一种“自我奠立”之物，“‘在那坏毁之境重新组装回自己’的那想象的一生，就是‘自己的一生’，终于修补回一个完整人形的时刻，恰也正是这个‘自己’生命走到尽头衰老将死的时候……”（p.610）
　　当然，这并不是在小说里套索西方理论或私心准备“被评论”，亦不是要所有小说都需写成僵硬的“后设小说”或“后现代小说”，更非在作品中繁复用典以示博学。理论、后设或用典（甚且是“假理论”、“假后设”或“假用典”）都不过是当代小说与思想结盟的多样性实验，然而，蛰居此书写核心的却是创作者的反身自问：小说家以小说探问何谓小说，正如画家之于绘画、作曲家之于音乐或电影导演之于电影。
　　对小说本质的自我设问，骆以军从不曾须臾离开。这使得他每一落笔，文字便裂解为二，如同两道不同却螺旋交缠的系列世界：一边是汹汹旭旭令人咋舌的各式故事奇谭，另一边则同步旋绕着关于此故事的“叙事条件”；一边是文字艳如古瓷斗彩的台湾当前生命变貌与奇观，另一边有“小说反思”与“虚构书写”的强势共生。每个滚动于纸面上的字都构成小说，同时也紧咬住小说成为小说的形上设问。
　　这是当代小说职人所必备的一目重瞳，语言极高明的影分身之术。
　　……
　　《女儿》成为读者内在巴洛克成分的试金石，文字如最饱满硕大的复瓣牡丹层层绽放。长期以来，“教育者”骆以军使得阅读必然同时是一种语言维度的飞梭挪移：时而是每隔几年便重手推出的长篇小说，时而是一周一次的《壹周刊》专栏，但亦是每天的脸书、现代诗、散见的访谈，甚至书评与导读。虚构透过骆以军化身无量百千万亿于各文类之中，写狗、写小儿子、写按摩、抽烟、复健、小酒馆、永和老家……抑或点评当代文学风景、推荐书序、评审文学奖……骆以军同时是父亲、儿子、专栏作家、脚底筋膜炎患者、大乐透赌徒、老烟枪、失眠与暴食症者、爱狗人与书评家。但另一方面，飞掠于各式文类并述说怪奇内容的每个字句都同时怦然响着同一种声音，已经华美的字句其实更珠玉藏椟地折叠着让所有书写者凛然的永恒叩问：小说与小说方法的双生双灭。
　　评论骆以军就是意图重现这个双星缠绕扩张的巨大文学天体，其中的暗物质、恒星、黑洞、量子纠缠与强弱交互作用……一切既存与外部的（文学）理论都无效（学院退散？），因为在“小说与其存有条件共生”的当代文学空间中，唯一合法的评论必然是由小说自身所就地组装的内在思想运动。传统思维下的“创作／评论”二分法不再有意义，因为小说家同时亦是创造小说（评论）方法的人，超越性的理论套用必须由内在性的说情所取代。评论骆以军即是为他所曾创建的双生世界说情。
　　就像马尔科维奇所主演的《变脑》（Being John Malkovich，1999），由秘道进入马尔科维奇脑子里的男人可享有十五分钟以他的感觉与视线观看世界，但真正的戏剧性是，马尔科维奇最后亦由这个秘道进入自己的脑子里，于是他看到一整个“以马尔科维奇为分子的世界”：男扮女装的女高音马尔科维奇、享用美食的马尔科维奇、喝酒的马尔科维奇、马尔科维奇欧巴桑、马尔科维奇妈妈与马尔科维奇小婴儿……《女儿》或许就是骆以军版本的《变脑》，每个人物、每个句子与每个字都成为通入骆以军脑子并因此享有他小说家视线的密道，阅读《女儿》以便变脑“成为骆以军”，以便进入当代华文最风格特异的文学空间。
　　这样像洋葱层层剥开或包覆的剧中剧核中核，《女儿》里多次援引了《全面启动》（即《盗梦空间》——编按，下同）的多层梦境，“这一切庞大到远远超过人类能感知的负荷，那些‘多元宇宙’里即使最轻的一根羽毛，一粒尘埃，街灯孤零零投在石板上如粉尘的清光，叠加再叠加之后，其重量足以压垮那原本像纽约中央车站，可以出发、投射、到达‘任何世界’的那个自由的‘印记城’，那个‘薛定谔的猫’的箱子。所以它到后来只剩下一种‘全面启动’的出发前的气氛。”（p.589）梦境无疑地早就是骆以军启动虚构的起点，但作为一个“以说谎作为职业”的小说家，如果一切皆谎言，皆trompe-l’oeil（错视或“眼珠戏法”），或许只有一件事是真的，就是不断叩问小说开端的巴洛克动态。就像《续齐谐记》里著名的《阳羡书生》，书生口中吐出美貌妻子，妻子趁书生醉卧时也从口中吐出帅气的年轻情夫，情夫又趁夫妇俩共寝时吐出自己的情妇，二人在仿若梦境隧道的末端对酌，然后倏而又像俄罗斯娃娃一个接一个被重新吸入口中，还原为书生。《女儿》的《双面维罗尼卡》亦讲了一个现代的版本，二位偷情者之一在旅馆中趁隙拨出手机与另一位爱人调情（唤出豢养在电子机器里的情人？），从一个说谎空间中再召唤叠套一个新的，在谎言的套式中又嵌入另一组谎言套式……“也就是说，她用‘他必须避开她对她男人说谎’的这个小空间里的不在场，又在梦中再开一道门，到另一个界面去和另一个情人谈情说爱。只有谎言才能让谎言原本的混沌像镜中镜被折射得如此纯净。”（p.275）故事间这样的重重叠套、榫接，故事的界限与界面屡屡成为骆以军小说中阴阳交接狼狗莫辨的虚构时刻，而正是在此，有华丽深重的文字充满魔性地从虚空中滚滚而出。
　　就像所有探寻小说本质的伟大作者一样，骆以军不可免地将触及宇宙论，以及宇宙论所不可或缺的诗意，这或许是《女儿》在内容上最明确的转变之一。但同样的，每一个谈及宇宙创生量子迸射的字词亦同时是两个世界的核裂解程序，骆以军就像是个极高明的单口相声大师，以一组文字同时讲两个故事，故事与故事的故事。这是“肉身在宇宙之中、但宇宙从诞生到死灭又都塞挤折入肉身”的不可能幻术。
　　然而骆以军从不是一个小说教义的形式主义者，如果每个字在他笔下都裂解成小说与小说道术的双声合唱，那亦是因为他对文学书写的究极探问总是镜像映射着生命与存有的高度思索。骆以军透过书写从不停止地传递着某种“温暖的共感”，这无疑是他作品中不可或缺的伦理学核心部位，文学的本命。
　　形上学高度的虚构与伦理学深度的共感组成骆以军一切故事的DNA，小说从每个字词起便是伦理学与形上学所共同绞索的双螺旋构成。比如名为“宙斯”的狗，穿越了脸书、访谈、《壹周刊》专栏与《女儿》，这是同一条狗在不同书写平面上的形上学变貌与伦理学追索，亦是复杂生命在不同媒材上的丰饶切面，时而剪影、时而速写、时而白描、时而照相写实、时而浓墨重彩。
　　多样化的书写使得“狗”这个汉字裂解，高张的文学机器化身为“宙斯”嗷嗷游走于语言平面，从搞笑的突梯事件到存有的温暖共感，抑或从脸书到长篇小说，骆以军以华丽的文字描摹着他所穿透的事物状态，并总是能从伤害的各种永恒手势中攫取存有的单义性，而且更重要的，这种愈来愈具有伦理学反思的小说书写仍然紧紧叩问着小说的形上学奥义。
　　这是何以骆以军写着脸书（粉丝六万人！），写着《壹周刊》专栏（长达十年！），写无数的推荐序与导读，却丝毫未曾动摇他小说书写的分量。因为他总是懂得如何劈开字词、劈开脑袋，让书写指向全新的文学机器。新作《女儿》已经上膛，存有的伦理学设问与虚构的形上学答复，或反之，虚构的形上学设问与存有的伦理学答复，将如同枪管中二道紧密涡旋的来复线，每个字都将由此高速击发，而且势必都将再指向文学的这个终极赌注。
　　（本文作者为台北艺术大学艺术跨领域研究所教授）
　　……

前言/序言

《女儿》 引言 这是一部关于成长、亲情与自我探索的史诗。故事以一个名为“艾莉”的女孩为中心，展开了一段跨越数载的生命旅程。它不仅仅是一个女孩从懵懂走向成熟的故事，更是一幅细腻描绘的家庭画卷，展现了父母与孩子之间错综复杂却又血脉相连的情感纽带。我们将在艾莉的视角中，体验那些转瞬即逝的童年时光，品味青春期的迷茫与叛逆，感受成年世界的责任与抉择。 第一章：初绽的蓓蕾——童年的色彩 故事的开端，艾莉还是一个扎着羊角辫、眼神中充满好奇的孩子。她的世界是斑斓的，充满了阳光、游戏和无尽的想象。清晨的露珠、傍晚的晚霞，都是她探索自然的窗口。父亲宽厚的手掌，母亲温柔的低语，构成了她最温暖的港湾。在这个阶段，故事聚焦于艾莉最纯粹的快乐——与伙伴们在巷口追逐嬉戏，在书本里遨游神奇的世界，或是依偎在父母怀中，听他们讲述那些古老而动人的故事。 她的童年充满了小小的仪式感：生日时父母亲手制作的蛋糕，睡前故事里那些善良勇敢的主角，还有节假日里家人团聚的温馨场景。这些点滴汇聚成她最初的认知，塑造了她善良、乐观的性格底色。她的每一次跌倒，每一次爬起，都离不开父母的鼓励与守护。父亲会耐心教她骑自行车，让她体验风驰电掣的自由；母亲则会在她生病时，用最柔软的声音安抚她，用最精心的照料让她重拾健康。 然而，童年并非全然无忧。艾莉也开始接触到世界不完美的一面：朋友间的争执，对未知事物的恐惧，以及偶尔从大人谈话中窥见的烦恼。但这些小小的波澜，都在父母的悉心引导下，逐渐化解，成为她成长路上的养分。她开始学会分享，学会理解，学会用善意去面对世界。 第二章：躁动的青春——迷失与寻觅 随着时间的推移，艾莉步入了懵懂而又躁动的青春期。曾经那个乖巧听话的小女孩，开始有了自己的想法，有了独立的意识。世界在她眼中变得更加复杂，也更加引人遐想。她的目光不再仅仅停留在眼前的花园，而是投向了更广阔的远方。 青春期的烦恼如同潮水般涌来。她开始在意自己的外表，在意朋友们的看法，在意那些说不清道不明的情感。曾经视为圭臬的父母的教诲，开始让她感到束缚。她渴望挣脱，渴望证明自己的独立，却又常常陷入迷茫。第一次的懵懂情愫，考试中的失利，与父母的观念冲突，都成为了她青春期里那些难以言说的伤痛与困惑。 这一章节的故事，将深入描绘艾莉在青春期的挣扎。她开始尝试不同的着装风格，结交新的朋友，对音乐、电影、文学产生浓厚的兴趣。她会在深夜的笔记本里写下那些无法向人倾诉的心事，会在镜子前审视自己，试图找到那个真实的自我。 父母在这个阶段的角色变得更加微妙。他们既要给予她空间，让她去探索和试错，又要适时地引导，避免她走上歧路。父亲可能会尝试理解女儿的变化，却又不知如何开口；母亲则会在担忧与支持之间摇摆，既想紧紧抓住，又知道必须放手。父女、母女之间，因此产生了新的矛盾与和解。那些曾经的亲昵，被青春期的疏离所取代，取而be replaced by，却又在某些时刻，因为一个眼神，一句无心的话，重新被唤醒。 艾莉在迷失中不断寻找。她阅读那些关于青春、关于成长的书籍，听那些唱着心事的歌曲，试图从他人的经验中找到答案。她开始接触社会，体验生活的酸甜苦辣，逐渐认识到现实的复杂性。在这个过程中，她学会了独立思考，学会了承担责任，也学会了如何与自己和解。 第三章：独立的天空——抉择与担当 青春的喧嚣渐退，艾莉迎来了成年世界的挑战。她需要做出人生中重要的选择：关于学业、关于职业、关于未来。过去的种种经历，都化作她脚下的基石，为她指引方向。 这一章节的故事，将展现艾莉如何在成年世界的洪流中，找准自己的位置。她可能会选择一条与父母期望不同的道路，面临来自外界的质疑和压力。她可能在职场上遭遇挫折，在人际关系中感到疲惫，在爱情中体验失落。然而，每一次的跌倒，都让她更加坚韧；每一次的痛苦，都让她更加成熟。 她开始学会独立处理生活中的各种问题。不再依赖父母的庇护，而是凭借自己的能力去闯荡。她会在深夜加班，只为完成一份重要的报告；她会在异乡生病，只能强忍着不让父母担心；她会在感情受挫时，独自一人舔舐伤口。 与此同时，父母的角色也在发生转变。他们不再是那个无所不能的庇护者，而是成为她背后最坚定的支持者。他们或许已经白发渐染，身体不再像从前那般硬朗，但他们对女儿的爱，却从未减退。他们会在女儿失意时，默默地送去一份关怀；会在女儿成功时，由衷地为她感到骄傲。 故事将着重描绘艾莉与父母之间，那种超越了日常琐碎的深沉情感。当艾莉遇到人生中的重大挑战时，她会主动寻求父母的建议，倾听他们的经验。而父母，也学会了用更成熟的方式去爱女儿，不再是控制，而是信任与放手。他们看到了女儿的成长，也看到了她身上闪耀的独立光芒。 第四章：回首与前行——岁月的馈赠 岁月如梭，时光荏苒。故事的结尾，艾莉已经成长为一个独立的个体，拥有了自己的人生轨迹。她也许已经组建了自己的家庭，拥有了自己的孩子。 这一章节，故事将采取一种更为宏大和抒情的视角，回望艾莉的成长历程。那些曾经让她困惑、让她痛苦的经历，此刻都化作了宝贵的财富。她明白了父母的良苦用心，也理解了生活的真谛。 她会更加珍视与家人的相处时光。当她看到父母脸上爬上的皱纹，听到他们略显沙哑的声音时，心中涌起的是无尽的感激与爱意。她开始承担起照顾父母的责任，用自己的方式去回馈这份深沉的爱。 艾莉也开始站在父母的角度去思考问题。她会更加理解他们年轻时的奋斗，理解他们曾经的牺牲。她会用自己的人生经验，去引导下一代，如同她的父母曾经引导她一样。 故事的结尾，并非一个简单的“从此过上了幸福快乐的生活”，而是一种对生命的回顾与升华。艾莉站在人生的某个节点，眺望着远方，心中充满了对过往的感恩，对当下的珍惜，以及对未来的期许。她明白了，无论岁月如何变迁，无论人生经历多少风雨，亲情永远是那个最温暖的港湾，而成长，则是一场永无止境的旅程。 结语 《女儿》是一部关于生命、关于爱的赞歌。它描绘了一个女孩的成长轨迹，也展现了一个家庭的温馨画卷。通过艾莉的故事，我们得以窥见生命中那些最真实、最动人的情感。这不仅仅是一个女儿的故事，更是每一个曾经是女儿、将成为母亲的人，在生命旅程中的一次深刻共鸣。它告诉我们，爱，是成长中最坚实的翅膀；理解，是亲情中最柔软的纽带；而担当，则是生命中最闪耀的光芒。

评分☆☆☆☆☆

说实话，刚翻开这本书的时候，我有点被作者那独特的文风给“劝退”了。它不像现在流行的小说那样，句子短小精悍，节奏飞快，反而充满了大量复杂且结构精巧的长句，读起来需要打起十二分的精神，仿佛在解一道复杂的语法题。但一旦适应了这种节奏，你会发现，正是这种略显繁复的文字结构，构筑了一个极其严谨和宏大的叙事框架。作者对环境的描写简直是神来之笔，那些光影、气味、材质的描述，立体到几乎能让你触摸到书页上的每一个场景。比如，对那个老旧图书馆的描绘，那种木头被岁月侵蚀后的特有气味，纸张在潮湿空气中微微发霉的触感，都栩栩如生地浮现在脑海中。情节的推进是缓慢而坚决的，它不像是在讲一个故事，更像是在解剖一个复杂的社会现象或人性的困境。我特别喜欢作者处理冲突的方式，很多矛盾都是内化的，通过人物细微的表情和肢体语言来展现，而不是靠大声的争吵或戏剧化的场面。这种克制的美学，让每一次情感的爆发都显得尤为珍贵和震撼。这本书的耐读性极高，我敢肯定，即便是二刷、三刷，也会发现之前遗漏的那些埋藏极深的伏笔和象征意义。

评分☆☆☆☆☆

这部作品给我的第一印象是“冷峻”，但这种冷峻并非是情感的缺失，而是一种近乎科学的客观，作者像是拿着一把锋利的手术刀，冷静地剖析着社会结构中的裂痕和人与人之间利益纠葛的残酷本质。它探讨的主题非常深刻，涉及权力、背叛以及个体在庞大体制面前的无力感。我发现书中几乎没有传统意义上的“好人”或“坏人”，每个人都有自己的灰色地带和无可奈何的苦衷，这种复杂性让角色真正地“活”了起来。我特别留意了作者是如何运用象征手法来强化主题的，比如反复出现的某种特定符号或者颜色，它们在不同的情境下被赋予了截然不同的含义，这种多义性极大地丰富了文本的解读空间。阅读过程中，我常常会感到一种强烈的代入感，不是因为我认同主角的选择，而是因为我能理解他们做出那种选择的逻辑链条。这本书的后劲很足，合上书本后，那种思考的惯性并不会立刻停止，它会持续地在你脑海中回响，让你审视自己周遭的世界。对于那些热衷于深度思考和批判性阅读的读者来说，这本书无疑是一份丰厚的精神馈赠。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的叙事视角非常独特，它采用了多线交织的结构，初期阅读时需要花费一些精力去梳理人物关系和时间线索，感觉像是在拼一块极其复杂、图案又有些抽象的拼图。然而，一旦你掌握了它的脉络，那种豁然开朗的体验是无与伦比的。作者的文字风格带着一种古典的韵味，用词考究，遣词造句充满了音乐性，读起来像是在聆听一首精心编排的交响乐，有起伏，有对位，有和谐，也有不和谐的张力。我尤其欣赏作者对于环境氛围的营造，那种弥漫在整个故事中的宿命感和历史的厚重感，让人仿佛能闻到旧日时光的气息。它不是那种能让你哈哈大笑或者热泪盈眶的类型，它更像是清晨在雾气中行走，你看不清远方的全貌，但每一步都踏得格外小心翼翼，充满了对未知的敬畏。这本书更侧重于描绘“状态”而非“事件”，很多时候，一个角色的内心挣扎被描绘得比一场外部大战还要精彩和重要。它成功地将个人命运与宏大历史背景巧妙地编织在一起，展现出个体在时代洪流中的渺小与坚韧。

评分☆☆☆☆☆

这本书的开篇就展现出了一种近乎史诗般的叙事力量，作者似乎对人性深处的幽微之处有着惊人的洞察力。故事的主人公，一个在时代洪流中挣扎求生的普通人，他的每一个选择都牵动着读者的心弦。我尤其欣赏作者在构建世界观时所展现出的那种细腻和耐心，那些看似不经意的细节，最终都汇聚成了推动情节发展的强大暗流。书中的对话充满了张力，寥寥数语便能勾勒出人物之间复杂微妙的关系，那种欲言又止的张力，比任何激烈的冲突都更令人难忘。它不是那种追求快节奏、高潮迭起的类型，更像是一壶需要时间慢慢品味的陈年佳酿，每一口下去，都有不同的层次和风味在舌尖绽放。我常常在读到某个段落时停下来，反复咀嚼那些措辞，想象着作者在提笔时的那种沉思。这种阅读体验是极其难得的，它要求读者全身心地投入，去感受文字背后的重量和温度。如果你期待的是一场轻松的消遣，或许会觉得有些沉重，但如果你愿意潜入这深邃的叙事海洋，你会发现其中蕴藏着关于生命、选择和宿命的深刻哲思。整本书读下来，感觉像是经历了一场漫长而又意义非凡的旅途，虽然过程曲折，但抵达终点时的那种释然与满足感，是久久不能平复的。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构设计简直像一个精密的钟表，每一个齿轮——每一个章节、每一个角色——都必须精确到位才能保证整体的运转。我被作者构建的那个平行于现实又略带荒诞感的空间深深吸引住了。它不是魔幻现实主义，而是一种更贴近于心理投射的现实主义。书中对“记忆”和“遗忘”主题的处理尤其精彩，作者巧妙地利用非线性的叙事手法，展现了记忆如何塑造我们的身份，以及当记忆开始模糊或被篡改时，个体存在的基石会如何动摇。我感觉作者对心理学有着很深的理解，他笔下的人物动机不是简单的善恶二元论，而是充满了矛盾、自我欺骗和潜意识的驱动。阅读过程中，我常常需要停下来，回溯前文，以确认我对某个角色的动机理解是否到位，这反而增加了一种互动的乐趣。这不是一本可以边看手机边读的书，它要求的是你全神贯注地投入到作者为你铺设的思维迷宫中去。最终的结局，没有给出简单的答案，而是留下了一个开放的、需要读者自己去完成解读的空间，这种处理方式非常高级，让故事的生命力得以延续到读者合上书本之后。

评分☆☆☆☆☆

很好看的说，值得看呢

评分☆☆☆☆☆

密闭的空间，暧昧难言的近距离接触，你来我往、虚张声势，诉说不堪埋没的人间喜剧。但内心加速崩毁的时代，有谁会停下来认真聆听？

评分☆☆☆☆☆

有空翻翻，内容不错，印刷包装都还好

评分☆☆☆☆☆

不错好书不错好书不错好书不错好书

评分☆☆☆☆☆

上下两册，印刷制作都好，随书赠送一本小册子，不过是次品，裁边歪斜。

评分☆☆☆☆☆

燕天衡自以为是老狐狸，可心思还是不够细腻，粗心大意了些，留下了一点蛛丝马迹，汪家大怒，他们可是方圆几千里首屈一指的修真家族，何时吃过这种亏，三位筑基期的长老找上门，要燕家杀人偿命

评分☆☆☆☆☆

很好的小说，买了收藏用

评分☆☆☆☆☆

很厚一本的精装书，才看了一章，有错别字，影响了阅读的愉悦感

评分☆☆☆☆☆

包装好呢。呵呵。书也可以哇。