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駱以軍 著

圖書標籤:

• 親情
• 傢庭
• 成長
• 女兒
• 父女關係
• 母女關係
• 情感
• 文學
• 小說
• 治愈

齣版社： 廣西師範大學齣版社

ISBN：9787549560028

版次：1

商品編碼：11598320

品牌：理想國（imaginist）

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2014-01-01

頁數：628

編輯推薦

　　

　　《西夏旅館》之後，駱以軍新長篇力作
　　關於愛、經驗、世代正義的叩問——給下一輪太平盛世的女兒
　　紅樓夢的十二金釵，雷峰塔下的張愛玲，納博科夫的洛麗塔，川端康成的睡美人，還有榖崎潤一郎的NAOMI、顧城的英兒——女兒，人類最美好的身份，文學史上經久不衰的亙古主題。她們不僅僅往人間鋪展，更是投嚮浩瀚宇宙、那虛構全麵啓動的世界。
　　人的生命中總會遇見那幾次，再差一點點就徹底翻覆的哀傷、打擊、冤屈。上帝或許不擲骰子；而在下一個漫長疲憊的世紀，作為愛、文明、救贖的原型，經驗匱乏者筆下的女兒，又將如何描述你我測不準的人生？
　　

內容簡介

　　魔術時刻戲劇性滾落的淚珠，精密練習過上韆次的側臉低頭微笑——給下一輪太平盛世的，女兒。
　　什麼事情都在那麼早的時候，就被預知瞭，剩下的隻是綉補拼綴那朽爛斑斕的花片，這真是最深的悲哀。
　　亦真亦幻的島嶼紀事，影影綽綽的剪影側寫。量子力學裏充滿詩意，經驗匱乏者擲下骰子，展現的卻是現代人貧乏卻多餘、悲歡難以言喻的自我孤獨宇宙。在《女兒》裏，那些“很久很久以前……”“我們原本可以……”，一個更好的世界、更好的自己，最後總是為大大小小測不準的傷害掠奪去瞭人生。
　　女兒，作為愛、文明、救贖的原型，在漫長疲憊的未來裏，她們將如何彌散、傳播、疊加、乾涉，自行演化；直到被觀察到的那一瞬間，方塌縮成真？
　　我們當然是在一個分崩離析，全麵啓動的僞經驗世界。我想《女兒》已不是《雷峰塔》裏的女兒瞭。——駱以軍

作者簡介

　　駱以軍，颱灣當代小說傢，1967年生於颱北。作品包括小說、詩、散文及文學評論，曾獲多項華語文學奬。長篇小說《西夏旅館》2010年榮獲第三屆“紅樓夢奬”（世界華文長篇小說奬）首奬。

內頁插圖

目錄

每個字詞都裂解，駱以軍的兩個世界
藍天使
私語
在微若之前有個房間
走鍾
護士
宙斯
一個悲傷的故事
大房子
父親
粒子互纏I
粒子互纏II
紅樓夢
雙麵維羅尼卡
阿達
科幻小說
睡人
襲人
浮花浪蕊
公主
紅包場
賈母
大雨
我老師夜間酒館
深夜酒館
核爆
斬蛇
最後的故事
那一夜I
那一夜II
夢裏

精彩書摘

　　每個字詞都裂解，駱以軍的兩個世界 楊凱麟（節選）
　　我們這個被更高更高維度所解析、癱瘓的世界，我不覺得眼下的華文小說傢們交齣足夠的“小說反思”。
　　——駱以軍
　　從天地伊始至今（二十五年，十九部作品，數不清的大小文學奬項），駱以軍不曾停止探問一個最基本的文學問題，其同時亦是當代藝術、哲學、曆史、戲劇、人類學甚至是天文學與量子力學所瞄準的核心設問：什麼是虛構全麵啓動的世界？
　　在繁復的故事群落與華麗辭藻背後，什麼是駱以軍所有作品精光綻放的精純底蘊？或者應該嘗試基進設問：這些總是宛若活體的碎形故事、如江河奔騰泄湧的魔性修辭，創生何種“非如此不可”的文學純粹空間？
　　答：虛構。而且是對虛構的固執創造、經營與形變。
　　閱讀駱以軍便是嘗試理解虛構的當代性，其無窮變貌與究極思索。書寫等同於虛構與虛構的無窮虛構，其迫臨的在場與缺席，甚至缺席的在場或在場的缺席……
　　對駱以軍而言，小說傢的創作從來不隻是小說，而更係於“小說反思”，在小說之中有小說的思考，以小說反思小說，或者這二者根本是同一迴事，文學的雙麵維羅尼卡。因此，書寫《女兒》同時亦是書寫“書寫《女兒》的方法”。作傢筆下流淌的每個字都同時是“故事”與“說故事的方法”，既是目的也是工具，是小說也是讓小說斷死續生的丹藥。
　　其實自福樓拜以後，或者早在塞萬提斯，小說傢便已不可能是天真的講故事的人。迴憶、經驗、幻想、夢境、理論……都可以是小說的素樸內容，但亦都不是嚴格意義下的文學，因為所有小說都命定“已經是後設小說”，都必然投身於“小說如何（再）可能？”的究極設問與洪荒創造之中。寫小說同時也必然是寫小說自身的理論，是自我證成與自我批判的永恒迴歸。
　　這就是當代書寫的艱難處境。文學衰竭甚至已死，這句話沒有其他意思：書寫不再有典範、不再有套式亦不再有類型可循，一切書寫都必須從零度開始，寫小說意味同時書寫使小說存在的嶄新理由與方法。文學是一種“自我奠立”之物，“‘在那壞毀之境重新組裝迴自己’的那想象的一生，就是‘自己的一生’，終於修補迴一個完整人形的時刻，恰也正是這個‘自己’生命走到盡頭衰老將死的時候……”（p.610）
　　當然，這並不是在小說裏套索西方理論或私心準備“被評論”，亦不是要所有小說都需寫成僵硬的“後設小說”或“後現代小說”，更非在作品中繁復用典以示博學。理論、後設或用典（甚且是“假理論”、“假後設”或“假用典”）都不過是當代小說與思想結盟的多樣性實驗，然而，蟄居此書寫核心的卻是創作者的反身自問：小說傢以小說探問何謂小說，正如畫傢之於繪畫、作麯傢之於音樂或電影導演之於電影。
　　對小說本質的自我設問，駱以軍從不曾須臾離開。這使得他每一落筆，文字便裂解為二，如同兩道不同卻螺鏇交纏的係列世界：一邊是洶洶旭旭令人咋舌的各式故事奇譚，另一邊則同步鏇繞著關於此故事的“敘事條件”；一邊是文字艷如古瓷鬥彩的颱灣當前生命變貌與奇觀，另一邊有“小說反思”與“虛構書寫”的強勢共生。每個滾動於紙麵上的字都構成小說，同時也緊咬住小說成為小說的形上設問。
　　這是當代小說職人所必備的一目重瞳，語言極高明的影分身之術。
　　……
　　《女兒》成為讀者內在巴洛剋成分的試金石，文字如最飽滿碩大的復瓣牡丹層層綻放。長期以來，“教育者”駱以軍使得閱讀必然同時是一種語言維度的飛梭挪移：時而是每隔幾年便重手推齣的長篇小說，時而是一周一次的《壹周刊》專欄，但亦是每天的臉書、現代詩、散見的訪談，甚至書評與導讀。虛構透過駱以軍化身無量百韆萬億於各文類之中，寫狗、寫小兒子、寫按摩、抽煙、復健、小酒館、永和老傢……抑或點評當代文學風景、推薦書序、評審文學奬……駱以軍同時是父親、兒子、專欄作傢、腳底筋膜炎患者、大樂透賭徒、老煙槍、失眠與暴食癥者、愛狗人與書評傢。但另一方麵，飛掠於各式文類並述說怪奇內容的每個字句都同時怦然響著同一種聲音，已經華美的字句其實更珠玉藏櫝地摺疊著讓所有書寫者凜然的永恒叩問：小說與小說方法的雙生雙滅。
　　評論駱以軍就是意圖重現這個雙星纏繞擴張的巨大文學天體，其中的暗物質、恒星、黑洞、量子糾纏與強弱交互作用……一切既存與外部的（文學）理論都無效（學院退散？），因為在“小說與其存有條件共生”的當代文學空間中，唯一閤法的評論必然是由小說自身所就地組裝的內在思想運動。傳統思維下的“創作／評論”二分法不再有意義，因為小說傢同時亦是創造小說（評論）方法的人，超越性的理論套用必須由內在性的說情所取代。評論駱以軍即是為他所曾創建的雙生世界說情。
　　就像馬爾科維奇所主演的《變腦》（Being John Malkovich，1999），由秘道進入馬爾科維奇腦子裏的男人可享有十五分鍾以他的感覺與視綫觀看世界，但真正的戲劇性是，馬爾科維奇最後亦由這個秘道進入自己的腦子裏，於是他看到一整個“以馬爾科維奇為分子的世界”：男扮女裝的女高音馬爾科維奇、享用美食的馬爾科維奇、喝酒的馬爾科維奇、馬爾科維奇歐巴桑、馬爾科維奇媽媽與馬爾科維奇小嬰兒……《女兒》或許就是駱以軍版本的《變腦》，每個人物、每個句子與每個字都成為通入駱以軍腦子並因此享有他小說傢視綫的密道，閱讀《女兒》以便變腦“成為駱以軍”，以便進入當代華文最風格特異的文學空間。
　　這樣像洋蔥層層剝開或包覆的劇中劇核中核，《女兒》裏多次援引瞭《全麵啓動》（即《盜夢空間》——編按，下同）的多層夢境，“這一切龐大到遠遠超過人類能感知的負荷，那些‘多元宇宙’裏即使最輕的一根羽毛，一粒塵埃，街燈孤零零投在石闆上如粉塵的清光，疊加再疊加之後，其重量足以壓垮那原本像紐約中央車站，可以齣發、投射、到達‘任何世界’的那個自由的‘印記城’，那個‘薛定諤的貓’的箱子。所以它到後來隻剩下一種‘全麵啓動’的齣發前的氣氛。”（p.589）夢境無疑地早就是駱以軍啓動虛構的起點，但作為一個“以說謊作為職業”的小說傢，如果一切皆謊言，皆trompe-l’oeil（錯視或“眼珠戲法”），或許隻有一件事是真的，就是不斷叩問小說開端的巴洛剋動態。就像《續齊諧記》裏著名的《陽羨書生》，書生口中吐齣美貌妻子，妻子趁書生醉臥時也從口中吐齣帥氣的年輕情夫，情夫又趁夫婦倆共寢時吐齣自己的情婦，二人在仿若夢境隧道的末端對酌，然後倏而又像俄羅斯娃娃一個接一個被重新吸入口中，還原為書生。《女兒》的《雙麵維羅尼卡》亦講瞭一個現代的版本，二位偷情者之一在旅館中趁隙撥齣手機與另一位愛人調情（喚齣豢養在電子機器裏的情人？），從一個說謊空間中再召喚疊套一個新的，在謊言的套式中又嵌入另一組謊言套式……“也就是說，她用‘他必須避開她對她男人說謊’的這個小空間裏的不在場，又在夢中再開一道門，到另一個界麵去和另一個情人談情說愛。隻有謊言纔能讓謊言原本的混沌像鏡中鏡被摺射得如此純淨。”（p.275）故事間這樣的重重疊套、榫接，故事的界限與界麵屢屢成為駱以軍小說中陰陽交接狼狗莫辨的虛構時刻，而正是在此，有華麗深重的文字充滿魔性地從虛空中滾滾而齣。
　　就像所有探尋小說本質的偉大作者一樣，駱以軍不可免地將觸及宇宙論，以及宇宙論所不可或缺的詩意，這或許是《女兒》在內容上最明確的轉變之一。但同樣的，每一個談及宇宙創生量子迸射的字詞亦同時是兩個世界的核裂解程序，駱以軍就像是個極高明的單口相聲大師，以一組文字同時講兩個故事，故事與故事的故事。這是“肉身在宇宙之中、但宇宙從誕生到死滅又都塞擠摺入肉身”的不可能幻術。
　　然而駱以軍從不是一個小說教義的形式主義者，如果每個字在他筆下都裂解成小說與小說道術的雙聲閤唱，那亦是因為他對文學書寫的究極探問總是鏡像映射著生命與存有的高度思索。駱以軍透過書寫從不停止地傳遞著某種“溫暖的共感”，這無疑是他作品中不可或缺的倫理學核心部位，文學的本命。
　　形上學高度的虛構與倫理學深度的共感組成駱以軍一切故事的DNA，小說從每個字詞起便是倫理學與形上學所共同絞索的雙螺鏇構成。比如名為“宙斯”的狗，穿越瞭臉書、訪談、《壹周刊》專欄與《女兒》，這是同一條狗在不同書寫平麵上的形上學變貌與倫理學追索，亦是復雜生命在不同媒材上的豐饒切麵，時而剪影、時而速寫、時而白描、時而照相寫實、時而濃墨重彩。
　　多樣化的書寫使得“狗”這個漢字裂解，高張的文學機器化身為“宙斯”嗷嗷遊走於語言平麵，從搞笑的突梯事件到存有的溫暖共感，抑或從臉書到長篇小說，駱以軍以華麗的文字描摹著他所穿透的事物狀態，並總是能從傷害的各種永恒手勢中攫取存有的單義性，而且更重要的，這種愈來愈具有倫理學反思的小說書寫仍然緊緊叩問著小說的形上學奧義。
　　這是何以駱以軍寫著臉書（粉絲六萬人！），寫著《壹周刊》專欄（長達十年！），寫無數的推薦序與導讀，卻絲毫未曾動搖他小說書寫的分量。因為他總是懂得如何劈開字詞、劈開腦袋，讓書寫指嚮全新的文學機器。新作《女兒》已經上膛，存有的倫理學設問與虛構的形上學答復，或反之，虛構的形上學設問與存有的倫理學答復，將如同槍管中二道緊密渦鏇的來復綫，每個字都將由此高速擊發，而且勢必都將再指嚮文學的這個終極賭注。
　　（本文作者為颱北藝術大學藝術跨領域研究所教授）
　　……

前言/序言

《女兒》 引言 這是一部關於成長、親情與自我探索的史詩。故事以一個名為“艾莉”的女孩為中心，展開瞭一段跨越數載的生命旅程。它不僅僅是一個女孩從懵懂走嚮成熟的故事，更是一幅細膩描繪的傢庭畫捲，展現瞭父母與孩子之間錯綜復雜卻又血脈相連的情感紐帶。我們將在艾莉的視角中，體驗那些轉瞬即逝的童年時光，品味青春期的迷茫與叛逆，感受成年世界的責任與抉擇。 第一章：初綻的蓓蕾——童年的色彩 故事的開端，艾莉還是一個紮著羊角辮、眼神中充滿好奇的孩子。她的世界是斑斕的，充滿瞭陽光、遊戲和無盡的想象。清晨的露珠、傍晚的晚霞，都是她探索自然的窗口。父親寬厚的手掌，母親溫柔的低語，構成瞭她最溫暖的港灣。在這個階段，故事聚焦於艾莉最純粹的快樂——與夥伴們在巷口追逐嬉戲，在書本裏遨遊神奇的世界，或是依偎在父母懷中，聽他們講述那些古老而動人的故事。 她的童年充滿瞭小小的儀式感：生日時父母親手製作的蛋糕，睡前故事裏那些善良勇敢的主角，還有節假日裏傢人團聚的溫馨場景。這些點滴匯聚成她最初的認知，塑造瞭她善良、樂觀的性格底色。她的每一次跌倒，每一次爬起，都離不開父母的鼓勵與守護。父親會耐心教她騎自行車，讓她體驗風馳電掣的自由；母親則會在她生病時，用最柔軟的聲音安撫她，用最精心的照料讓她重拾健康。 然而，童年並非全然無憂。艾莉也開始接觸到世界不完美的一麵：朋友間的爭執，對未知事物的恐懼，以及偶爾從大人談話中窺見的煩惱。但這些小小的波瀾，都在父母的悉心引導下，逐漸化解，成為她成長路上的養分。她開始學會分享，學會理解，學會用善意去麵對世界。 第二章：躁動的青春——迷失與尋覓 隨著時間的推移，艾莉步入瞭懵懂而又躁動的青春期。曾經那個乖巧聽話的小女孩，開始有瞭自己的想法，有瞭獨立的意識。世界在她眼中變得更加復雜，也更加引人遐想。她的目光不再僅僅停留在眼前的花園，而是投嚮瞭更廣闊的遠方。 青春期的煩惱如同潮水般湧來。她開始在意自己的外錶，在意朋友們的看法，在意那些說不清道不明的情感。曾經視為圭臬的父母的教誨，開始讓她感到束縛。她渴望掙脫，渴望證明自己的獨立，卻又常常陷入迷茫。第一次的懵懂情愫，考試中的失利，與父母的觀念衝突，都成為瞭她青春期裏那些難以言說的傷痛與睏惑。 這一章節的故事，將深入描繪艾莉在青春期的掙紮。她開始嘗試不同的著裝風格，結交新的朋友，對音樂、電影、文學産生濃厚的興趣。她會在深夜的筆記本裏寫下那些無法嚮人傾訴的心事，會在鏡子前審視自己，試圖找到那個真實的自我。 父母在這個階段的角色變得更加微妙。他們既要給予她空間，讓她去探索和試錯，又要適時地引導，避免她走上歧路。父親可能會嘗試理解女兒的變化，卻又不知如何開口；母親則會在擔憂與支持之間搖擺，既想緊緊抓住，又知道必須放手。父女、母女之間，因此産生瞭新的矛盾與和解。那些曾經的親昵，被青春期的疏離所取代，取而be replaced by，卻又在某些時刻，因為一個眼神，一句無心的話，重新被喚醒。 艾莉在迷失中不斷尋找。她閱讀那些關於青春、關於成長的書籍，聽那些唱著心事的歌麯，試圖從他人的經驗中找到答案。她開始接觸社會，體驗生活的酸甜苦辣，逐漸認識到現實的復雜性。在這個過程中，她學會瞭獨立思考，學會瞭承擔責任，也學會瞭如何與自己和解。 第三章：獨立的天空——抉擇與擔當 青春的喧囂漸退，艾莉迎來瞭成年世界的挑戰。她需要做齣人生中重要的選擇：關於學業、關於職業、關於未來。過去的種種經曆，都化作她腳下的基石，為她指引方嚮。 這一章節的故事，將展現艾莉如何在成年世界的洪流中，找準自己的位置。她可能會選擇一條與父母期望不同的道路，麵臨來自外界的質疑和壓力。她可能在職場上遭遇挫摺，在人際關係中感到疲憊，在愛情中體驗失落。然而，每一次的跌倒，都讓她更加堅韌；每一次的痛苦，都讓她更加成熟。 她開始學會獨立處理生活中的各種問題。不再依賴父母的庇護，而是憑藉自己的能力去闖蕩。她會在深夜加班，隻為完成一份重要的報告；她會在異鄉生病，隻能強忍著不讓父母擔心；她會在感情受挫時，獨自一人舔舐傷口。 與此同時，父母的角色也在發生轉變。他們不再是那個無所不能的庇護者，而是成為她背後最堅定的支持者。他們或許已經白發漸染，身體不再像從前那般硬朗，但他們對女兒的愛，卻從未減退。他們會在女兒失意時，默默地送去一份關懷；會在女兒成功時，由衷地為她感到驕傲。 故事將著重描繪艾莉與父母之間，那種超越瞭日常瑣碎的深沉情感。當艾莉遇到人生中的重大挑戰時，她會主動尋求父母的建議，傾聽他們的經驗。而父母，也學會瞭用更成熟的方式去愛女兒，不再是控製，而是信任與放手。他們看到瞭女兒的成長，也看到瞭她身上閃耀的獨立光芒。 第四章：迴首與前行——歲月的饋贈 歲月如梭，時光荏苒。故事的結尾，艾莉已經成長為一個獨立的個體，擁有瞭自己的人生軌跡。她也許已經組建瞭自己的傢庭，擁有瞭自己的孩子。 這一章節，故事將采取一種更為宏大和抒情的視角，迴望艾莉的成長曆程。那些曾經讓她睏惑、讓她痛苦的經曆，此刻都化作瞭寶貴的財富。她明白瞭父母的良苦用心，也理解瞭生活的真諦。 她會更加珍視與傢人的相處時光。當她看到父母臉上爬上的皺紋，聽到他們略顯沙啞的聲音時，心中湧起的是無盡的感激與愛意。她開始承擔起照顧父母的責任，用自己的方式去迴饋這份深沉的愛。 艾莉也開始站在父母的角度去思考問題。她會更加理解他們年輕時的奮鬥，理解他們曾經的犧牲。她會用自己的人生經驗，去引導下一代，如同她的父母曾經引導她一樣。 故事的結尾，並非一個簡單的“從此過上瞭幸福快樂的生活”，而是一種對生命的迴顧與升華。艾莉站在人生的某個節點，眺望著遠方，心中充滿瞭對過往的感恩，對當下的珍惜，以及對未來的期許。她明白瞭，無論歲月如何變遷，無論人生經曆多少風雨，親情永遠是那個最溫暖的港灣，而成長，則是一場永無止境的旅程。 結語 《女兒》是一部關於生命、關於愛的贊歌。它描繪瞭一個女孩的成長軌跡，也展現瞭一個傢庭的溫馨畫捲。通過艾莉的故事，我們得以窺見生命中那些最真實、最動人的情感。這不僅僅是一個女兒的故事，更是每一個曾經是女兒、將成為母親的人，在生命旅程中的一次深刻共鳴。它告訴我們，愛，是成長中最堅實的翅膀；理解，是親情中最柔軟的紐帶；而擔當，則是生命中最閃耀的光芒。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的敘事視角非常獨特，它采用瞭多綫交織的結構，初期閱讀時需要花費一些精力去梳理人物關係和時間綫索，感覺像是在拼一塊極其復雜、圖案又有些抽象的拼圖。然而，一旦你掌握瞭它的脈絡，那種豁然開朗的體驗是無與倫比的。作者的文字風格帶著一種古典的韻味，用詞考究，遣詞造句充滿瞭音樂性，讀起來像是在聆聽一首精心編排的交響樂，有起伏，有對位，有和諧，也有不和諧的張力。我尤其欣賞作者對於環境氛圍的營造，那種彌漫在整個故事中的宿命感和曆史的厚重感，讓人仿佛能聞到舊日時光的氣息。它不是那種能讓你哈哈大笑或者熱淚盈眶的類型，它更像是清晨在霧氣中行走，你看不清遠方的全貌，但每一步都踏得格外小心翼翼，充滿瞭對未知的敬畏。這本書更側重於描繪“狀態”而非“事件”，很多時候，一個角色的內心掙紮被描繪得比一場外部大戰還要精彩和重要。它成功地將個人命運與宏大曆史背景巧妙地編織在一起，展現齣個體在時代洪流中的渺小與堅韌。

評分☆☆☆☆☆

這部作品給我的第一印象是“冷峻”，但這種冷峻並非是情感的缺失，而是一種近乎科學的客觀，作者像是拿著一把鋒利的手術刀，冷靜地剖析著社會結構中的裂痕和人與人之間利益糾葛的殘酷本質。它探討的主題非常深刻，涉及權力、背叛以及個體在龐大體製麵前的無力感。我發現書中幾乎沒有傳統意義上的“好人”或“壞人”，每個人都有自己的灰色地帶和無可奈何的苦衷，這種復雜性讓角色真正地“活”瞭起來。我特彆留意瞭作者是如何運用象徵手法來強化主題的，比如反復齣現的某種特定符號或者顔色，它們在不同的情境下被賦予瞭截然不同的含義，這種多義性極大地豐富瞭文本的解讀空間。閱讀過程中，我常常會感到一種強烈的代入感，不是因為我認同主角的選擇，而是因為我能理解他們做齣那種選擇的邏輯鏈條。這本書的後勁很足，閤上書本後，那種思考的慣性並不會立刻停止，它會持續地在你腦海中迴響，讓你審視自己周遭的世界。對於那些熱衷於深度思考和批判性閱讀的讀者來說，這本書無疑是一份豐厚的精神饋贈。

評分☆☆☆☆☆

這本書的開篇就展現齣瞭一種近乎史詩般的敘事力量，作者似乎對人性深處的幽微之處有著驚人的洞察力。故事的主人公，一個在時代洪流中掙紮求生的普通人，他的每一個選擇都牽動著讀者的心弦。我尤其欣賞作者在構建世界觀時所展現齣的那種細膩和耐心，那些看似不經意的細節，最終都匯聚成瞭推動情節發展的強大暗流。書中的對話充滿瞭張力，寥寥數語便能勾勒齣人物之間復雜微妙的關係，那種欲言又止的張力，比任何激烈的衝突都更令人難忘。它不是那種追求快節奏、高潮迭起的類型，更像是一壺需要時間慢慢品味的陳年佳釀，每一口下去，都有不同的層次和風味在舌尖綻放。我常常在讀到某個段落時停下來，反復咀嚼那些措辭，想象著作者在提筆時的那種沉思。這種閱讀體驗是極其難得的，它要求讀者全身心地投入，去感受文字背後的重量和溫度。如果你期待的是一場輕鬆的消遣，或許會覺得有些沉重，但如果你願意潛入這深邃的敘事海洋，你會發現其中蘊藏著關於生命、選擇和宿命的深刻哲思。整本書讀下來，感覺像是經曆瞭一場漫長而又意義非凡的旅途，雖然過程麯摺，但抵達終點時的那種釋然與滿足感，是久久不能平復的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計簡直像一個精密的鍾錶，每一個齒輪——每一個章節、每一個角色——都必須精確到位纔能保證整體的運轉。我被作者構建的那個平行於現實又略帶荒誕感的空間深深吸引住瞭。它不是魔幻現實主義，而是一種更貼近於心理投射的現實主義。書中對“記憶”和“遺忘”主題的處理尤其精彩，作者巧妙地利用非綫性的敘事手法，展現瞭記憶如何塑造我們的身份，以及當記憶開始模糊或被篡改時，個體存在的基石會如何動搖。我感覺作者對心理學有著很深的理解，他筆下的人物動機不是簡單的善惡二元論，而是充滿瞭矛盾、自我欺騙和潛意識的驅動。閱讀過程中，我常常需要停下來，迴溯前文，以確認我對某個角色的動機理解是否到位，這反而增加瞭一種互動的樂趣。這不是一本可以邊看手機邊讀的書，它要求的是你全神貫注地投入到作者為你鋪設的思維迷宮中去。最終的結局，沒有給齣簡單的答案，而是留下瞭一個開放的、需要讀者自己去完成解讀的空間，這種處理方式非常高級，讓故事的生命力得以延續到讀者閤上書本之後。

評分☆☆☆☆☆

說實話，剛翻開這本書的時候，我有點被作者那獨特的文風給“勸退”瞭。它不像現在流行的小說那樣，句子短小精悍，節奏飛快，反而充滿瞭大量復雜且結構精巧的長句，讀起來需要打起十二分的精神，仿佛在解一道復雜的語法題。但一旦適應瞭這種節奏，你會發現，正是這種略顯繁復的文字結構，構築瞭一個極其嚴謹和宏大的敘事框架。作者對環境的描寫簡直是神來之筆，那些光影、氣味、材質的描述，立體到幾乎能讓你觸摸到書頁上的每一個場景。比如，對那個老舊圖書館的描繪，那種木頭被歲月侵蝕後的特有氣味，紙張在潮濕空氣中微微發黴的觸感，都栩栩如生地浮現在腦海中。情節的推進是緩慢而堅決的，它不像是在講一個故事，更像是在解剖一個復雜的社會現象或人性的睏境。我特彆喜歡作者處理衝突的方式，很多矛盾都是內化的，通過人物細微的錶情和肢體語言來展現，而不是靠大聲的爭吵或戲劇化的場麵。這種剋製的美學，讓每一次情感的爆發都顯得尤為珍貴和震撼。這本書的耐讀性極高，我敢肯定，即便是二刷、三刷，也會發現之前遺漏的那些埋藏極深的伏筆和象徵意義。

評分☆☆☆☆☆

買瞭好多，一如既往的好，平裝版，開本小，正版有塑封。

評分☆☆☆☆☆

駱以軍的作品，值得一讀，讀書月活動力度大！

評分☆☆☆☆☆

買貴瞭一點 不等瞭

評分☆☆☆☆☆

確定瞭目標，林軒就開始朝著它努力，現在所有的一切，全都準備完畢。

評分☆☆☆☆☆

一直喜歡駱以軍，當代為數不多的齣色小說傢

評分☆☆☆☆☆

書是全新正版，送貨很快，一如既往的好評

評分☆☆☆☆☆

原本是皆大歡喜之事，可哪裏知道，交易會過後，卻發生瞭一連串意外，首先是著名的修真傢族汪傢，派齣去的弟子被襲殺，收購的功法與寶物也隨之被搶。

評分☆☆☆☆☆

好書要慢慢看纔能品齣韻味

評分☆☆☆☆☆

發貨速度超快，紙張不錯！