爱的饥渴 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

[日] 三岛由纪夫 著，唐月梅 译

图书标签:

• 爱情
• 情感
• 婚姻
• 家庭
• 人性
• 心理
• 成长
• 女性
• 现实
• 伦理

出版社： 九州出版社

ISBN：9787510830433

版次：1

商品编码：11613494

包装：平装

开本：32开

出版时间：2015-01-01

用纸：胶版纸

页数：224

编辑推荐

　　她感到内面的一种东西，从朦胧的不安定的泥泞中冒出来，冲出她的体外，形成一种几乎像膂力似的肉体的力量，闪烁出它的光华。好几次这一瞬间，她确信人世间什么事都是可能发生的。这一瞬间，大概人可以瞥见平日肉眼所不能看到的许多东西，这些东西曾一度沉睡在忘却的深层，此后偶尔接触又会复苏，再次向我们暗示世界的痛苦与欢乐是令人惊愕的丰饶。然而，谁也不能回避这一瞬间。　　《爱的饥渴》是一部极重要的纯文学小说，它扎根于作者深层意识的性的愿望和美的倾向，进而发展到伦理道德的必然性，使两者达到精彩的一致。

内容简介

　　《爱的饥渴》的故事发生在一个已经退休的公司经理、正在经营农园的杉本弥吉家。人物不多，但都具有戏剧的鲜明性格。主人公悦子在丈夫良辅故去之后，依靠公公弥吉度日，准备死守贞节，甚至想过要像印度寡妇那样殉死，但公公弥吉诱惑她，甚至用骸骨般的手爱抚她，将她推向凝固的恐怖之中。她迷上了园丁三郎，这成为她自己的幸福的根据、生存的理由。悦子与三郎的爱情被公公发现之后，她自己摆脱不了种种苦恼，也无法继续维持爱，便用铁锹将三郎打死。

作者简介

　　三岛由纪夫（Yukio Mishima），本名平冈公威，出生于日本东京一个官僚家庭。日本战后文学大师，也是著作被翻译成英语等外语版本最多的日本当代作家，曾两度获诺贝尔文学奖提名，被誉称为“日本的海明威”。
　　唐月梅，中国社会科学院外国文学研究所《世界文学》编辑部编委，日本早稻田大学、立命馆大学客座研究员，横滨市立大学客座教授，中国社会科学院外国文学研究所研究员。中国作家协会会员。著有《怪异鬼才——三岛由纪夫》。

精彩书评

　　★三岛是为了文学生，为了文学死。他是个彻头彻尾的文人。是个具有七情六欲的人，但那最后的一刀却使他成了神。　　——莫言
　　★他过于放纵自己的写作，让自己的欲望勇往直前，到头来他的写作覆盖了他的生活。　　——余华
　　★三岛由纪夫是一个非常典型的现代主义小说家，也就是非常擅长把写作重心转移到内向的世界，而且不断不断地内挖，这个内挖挖到三岛由纪夫的境界，已经到了一个非常哲理化的地步……　　——梁文道

精彩书摘

　　第一章　　这天，悦子在阪急百货公司买了两双半毛袜子。一双深蓝色，一双茶色。都是质素的纯一色袜子。　　即使来到大阪，她也是在阪急电车终点站的百货公司采购完就立即乘电车往回走。没有看电影，没有进餐自不消说，连茶也没有喝。没有什么比市街的杂沓令悦子更厌烦了。　　要是想去，可以从梅田站的台阶下到地下，乘地铁出心斋桥或道顿堀，这也并不费事。或者一步出百货公司，穿过十字路口，就已接近大都会的闹市区，繁华的浪潮迫近过来。路旁擦皮鞋的少年们连声吆喝：“擦皮鞋！擦皮鞋！”　　生长在东京的悦子，不知道大阪城市的模样，她对这城市——绅商、流浪者、厂长、股票掮客、街娼、鸦片走私贩、职员、地痞、银行家、地方官、市议会议员、唱净琉璃的、做妾的、吝啬的老婆、新闻记者、曲艺艺人、女招待、擦皮鞋的——抱有一种无以名状的恐惧心理。其实，悦子害怕的，也许不是城市，而仅仅是生活本身？生活——是无边无际的、浮满各种漂流物的、变化无常的、暴力的、但总是一片澄明而湛蓝的海。　　悦子把印花布购物袋尽可能宽地打开了。她将买来的袜子放在袋子最底面。这时，闪电在敞开的窗门击打而过。接着，响起了威严的雷鸣，把柜台的玻璃搁板震得微微颤动。　　风呼啸地卷袭进来，把立着的小告示牌刮倒了，上面贴着写有“特价商品”几个字的字条。店员们跑去把窗户关上。室内黑魆魆。这才发现柜台的白昼也一直燃着的电灯忽然增加了亮度似的。不过，看样子雨还不会下起来。　　悦子把购物袋挎在胳膊上。她不顾购物袋被拗弯的竹圈从手腕蹭着胳膊滑落下去，依然用双掌捂住脸颊。脸颊显然发烧。这种情况是常见的。没有任何理由，当然也没有任何的病因，双颊就突然像着了火似的发烧了。本来她的手掌就纤弱，现在打了水泡，晒黑了，身体底子留下的纤弱，反而使手掌显得更加粗糙了。它触摸及热烘烘的脸颊时，悦子更觉自己的双颊发烧了。　　此刻，她感到似乎什么事都可以做。她一直地穿行在十字路口的旱桥上，犹如走在游泳池的跳台上一样，觉得仿佛可以跳进市街的中心。这么一想，悦子的视线便投在柜台前穿梭而过的、杂乱而又不动声色的人流上，倏然地沉湎在高速的幻想中。这个乐天的女子，缺乏幻想不幸的天分。她的怯懦，都是由此而产生的。　　……是什么东西给予的勇气呢？是雷鸣？还是刚买来的两双袜子？悦子急匆匆地穿过人群，向台阶走去。台阶上人声杂沓。她下到了二层。尔后，又下到了靠近阪急电车售票处的一层大厅。　　她望了望户外。在这一两分钟内，骤雨沛然降下。仿佛早就在下了，人行道已经变得湿漉漉的，猛烈的雨滴四处飞溅。　　悦子走近出口。她恢复了平静，安下心来，有点劳顿，感到像轻度的眩晕。她没有带雨伞。不能走到外面。……不是不能走，而是没有这个必要。　　她立在出口的一侧，想要看看雨戛然而止的市内电车、路标和马路对面的成排商店的情景。但是，雨水飞溅到她所在的地方，濡湿了她的衣服下摆。出口处一阵喧嚣声。有的男人把皮包顶在头上跑了过来。洋装打扮的女人用头巾遮住秀发跑了过来。他们简直像是冲着悦子，为着悦子集合而来的。唯有她一人没有淋湿。她的四周站满了职员模样的男男女女，都像是落水的耗子。有的在抱怨，有的在说笑，他们都带着几分优越感，转过身来冲着刚才自己跑过来的雨场，久久无言无语，一齐将脸朝向纷纷扬扬下着大雨的天空。悦子的脸，也夹杂在这些濡湿了的脸中，在仰望着雨空，雨仿佛从奇高的天空直线地瞄准这些脸，秩序井然地洒落下来。雷鸣渐渐远去。唯有暴雨的声响使人耳朵发木，心灵颤抖。偶尔划破雨声疾驰而过的汽车喇叭声、车站上的高音喇叭声、像撕裂般地呼叫，但也遮盖不过雨声。　　悦子离开避雨的人群，排在售票口前的长长的弯弯曲曲的无言的行列后面。　　阪急宝冢线上的冈町站，距梅田约三四十分钟的路程。快车不停这个站。丰中市迎来了因蒙受战争灾难而从大阪迁来的不计其数的人，并在市郊兴建了许多府营住宅，人口比战前增加了一倍。悦子所在的米殿村也位于丰中市内，隶属大阪府。严格地说，它不是农村。　　尽管如此，如果要买点物美价廉的东西，必须花上一个多小时前往大阪购买。今天是秋分的前一天，她打算买些柚子供奉在丈夫良辅的灵前，这是他生前所爱吃的果品。不巧，百货公司水果柜台的柚子已经售完。她本无意到百货公司外面购物，不知是受到良心上的责备，还是什么莫名的冲动，她下决心到市区繁华街去，正当其时，她被雨阻拦了。仅此而已。除此以外，理应不会有别的什么事。　　悦子上了开往宝冢的慢车，坐在席位上。车窗外，雨下个不停。站在她面前的乘客摊开了一份晚报，上面的油墨香味把她从思虑中唤醒。她扫视了自己周围一圈，仿佛自己干了什么亏心事似的。其实什么事也没有。　　列车员吹响的哨音在战栗，漆黑而沉重的锁链互相碾轧，电车不断地重复着这些单调的举动，一站又一站颇费力气地行进着。　　雨过天晴。悦子把脸转过去，定睛凝视着从云隙间射出来的几道光束。那亮光恍如伸出来的洁白而无力的手，落在大阪郊外住宅街的村落上。　　悦子迈着孕妇般的倦怠步子，好像有点夸张。她自己没有意识到这一点，也没有人提醒她注意改正。这种步法，像淘气的孩子在朋友的后脖颈上悄悄地挂上一张纸条，成了她被迫接受的一种标记。　　从冈町站前经过八幡宫的牌坊，再穿过小都市零售杂货的繁华街，好不容易才来到屋宇稀疏的地段。由于步履缓慢，暮色已经笼罩着悦子。　　府营住宅的家家户户都点燃了灯火。这是屋宇无计其数的、同样形式的、同样窄小的、过着同样生活的、同样贫困的、煞风景的村落。通过这儿的路，是一条捷径，悦子却总是回避走这条路。因为这样难免会清楚地窥见诸如这些屋宇的室内、便宜货的食橱、矮脚饭桌、收音机、薄毛织套坐垫，有时甚至窥见每个角落映入眼帘的贫穷的伙食、浓重的水蒸气，样样都使她十分恼火。她的心，大概只对幸福的想象力是发达的，她不愿意顾盼这些穷困，只瞧一眼幸福。　　道路昏暗，虫声四起，这里那里的水坑映现着垂暮的残照。左右两侧是稻田，稻穗随着带几分湿气的微风在摇曳。包围着黑暗的稻浪翻滚起伏的田地及低垂的稻穗，看起来不像白昼成熟稻子的辉煌，倒像无数丧魂落魄的植物的聚会。　　悦子绕着农村特有的、寂寞而无意义的弯曲道路，来到小河畔的小径上。这一带已属米殿村的地域。小河与小径之间是一片连绵不断的竹林。从这地方到长冈因盛产孟宗竹而闻名。竹林的尽头，是跨过架在小河上的木桥的小径所在。悦子跨过木桥，从原先是佃户人家的前面走过，穿越枫树和果树丛，再登上被茶树篱笆围着的迂回而上的台阶，到了尽头处，便是杉本家的旁门。乍一看，杉本的邸宅像幢别墅似的，其实只是幢由于主人周全的节俭精神，在这么一个不显眼的地方、使用廉价木材修盖起来的缺乏雅趣的房子罢了。悦子打开旁边的拉门，里屋传来了弟妹浅子的孩子们的笑声。　　孩子们又笑起来了。为什么笑得那么开心？不能让他们　　旁若无人地笑下去……悦子只是这么想，并没有下决心要阻止他们。她把购物袋放在门口的铺板上。　　1934年杉本弥吉在米殿村购置了一万坪a的地皮。这是五年前他从关西商船公司退职时的事。　　弥吉出身于东京近郊一个佃农的家庭，他发奋攻读，大学毕业后进入当时坐落在堂岛的关西商船大阪总公司，娶了东京的妻子，大半生是在大阪度过的，但是他让三个儿子都在东京接受教育。1934年他任专务董事，1938年任公司经理，翌年主动退职。　　杉本夫妇偶尔前往墓地为故友扫墓，他们被环绕着名叫服部灵园的市营新墓地那土地起伏的优美所吸引，向人打听，才知道这儿叫米殿村。他们便物色了一片适合辟为包含覆盖着竹林和栗林的斜坡果树园的土地，在1935年盖起了简朴的别墅。同时委托园艺家栽培了果树。　　然而，这里并没有像妻儿所期待那样成为名副其实的别墅和过着悠闲生活的根据地，而只是成为他周末度假的落脚点，他每周携带家眷乘车从大阪来到这里，欣赏日光和摆弄田地为乐，如此而已。长子谦辅是个懦弱的文艺爱好者，他对健全的父亲这种趣味竭力唱了反调，从内心里也怀有轻视之意。结果总是被父亲强行拽来，无奈地同弟弟们一起挥锄耕作。　　大阪的实业家中，秉性吝啬、具有京阪式的生活力和表里一致的、有着快活的厌世哲学根据的人，为数不少是在地皮便宜、应酬花费不大的山间穷乡僻壤建造屋宇，以摆弄园地为乐，而不在著名的海滨和温泉胜地修盖别墅。　　杉本弥吉退职以后，便把生活的据点移到米殿来了。米殿究其语源，大概是米田的意思。太古时，这里似乎是淹没在大海中，如今土地相当肥沃，一万坪土地出产各种水果和蔬菜。佃农一家和三个园丁协助这个业余园艺家耕作，数年后杉本家的桃子甚至成了市场上特别珍贵的品种。　　杉本弥吉是冷眼看待战争而生活过来的。他想：这是独具一格的冷眼相待法，城里的那伙人没有先见之明，只好度着忍受配给品、不得不买高价黑市米的日子；而我有先见之明，才能这样悠然自在地过着自给自足的生活。就这样，他把一切都归功于先见之明，连不得已而辞退的事，也觉得是有先见之明的缘故。从他的神情来看，他仿佛把退职的事业家不得不承受的那种痛苦和倦怠、几乎等同于俘虏承受的那种苦痛和倦怠，统统抛诸脑后了。他好像用半开玩笑的口吻述说别无恩怨者的坏话那样，讲了军部的坏话。由于老伴患急性肺炎，他拜托大阪军司令部的友人送来了军医学发明的新药，可是这些新药毫无效力，反而把她害死了。所以这种坏话越说越厉害了。　　他亲自除草，亲自耕作。农民的血液在他身上复苏，田园的趣味成为他的一种热情。妻子看不见，社会也看不见，时至今日他甚至用手擤鼻涕也无所谓了。在受带金属拉锁、结实耐用的西装背心和背带折磨的衰老身躯的深处，浮现出农民般的骨骼，在过分修饰的脸庞上完全露出了一副农民的脸。看到了这张脸，这才明白，昔日让部下害怕的怒目的扬眉和炯炯的眼光，其实就是老农的一种脸型。　　可以说，弥吉有生以来第一次拥有田地。迄今他拥有足够的住宅田地。过去，在他的眼光里，这农艺园只不过是一块住宅用地，如今却能看到这是一块“田地”。将所有土地形式的概念都理解为田地的本能复苏了。他觉得他一生的业绩才变成实实在在的形式，随手可及、随心可得。他以飞黄腾达者的特有心态，蔑视他父亲，诅咒他祖父。现在看来，这种感情的根源似乎都归结在他们连一坪田地都没有这一点上。弥吉从类似报复的爱情出发，在家乡的菩提寺修盖了一片偌大的祖坟。万没有想到，良辅竟先进了这里，早知如此，当初把坟修在贴邻的服部灵园就好了。　　难得来大阪，而每次来都探望父亲的儿子们，不理解这样一个父亲的变化。长子谦辅、次子良辅、三子祐辅各自心目中的父亲的形象，尽管存在不同程度上的差异，但都是已谢世的母亲一手培植起来的。母亲身上具有东京中流社会出身的人的通病，只许丈夫伪装成上流的实业家。连弥留之际，还禁止丈夫用手擤鼻涕，禁止在人前抠鼻垢，禁止喝汤时咂嘴鼓舌，以及将痰吐在火盆的灰上。这种种恶癖陋习却竟得到社会的宽容，甚或可能成为豪杰的昵称的依据。　　儿子们所看见的弥吉的变化，是一种可怜的、愚蠢的、修修补补的变化。他那副意气风发的神态，倒像是又回到了担任关西商船公司的专务董事的时代，然而，他已丧失了当年那种处理事务的灵活性，成为一个极其唯我独尊的人。这很像是追赶偷菜的农民的怒吼声。　　二十铺席宽的客厅里，摆饰着弥吉的青铜胸像。悬挂着出自关西画坛权威手笔的肖像油画。这胸像和肖像画，都是根据像大日本某某股份公司五十年史那样浩瀚的纪念集卷首上并排着的历代经理相片的样式制作出来。　　儿子们所以感到是修修补补，乃是因为这个农村老头心里还有着一股硬的根性，犹如这尊胸像的姿态所表现出来的那种徒然的倔强，那种对社会装腔作势的夸张。老实的村民们对他以农村实力人物那种带有泥土气味的妄自尊大和吐露的对军部的坏话，理解为忧国之至诚，更加敬重他了。　　认为这样一个弥吉是俗不可耐的长子谦辅，却反而比谁都快地投靠到父亲的怀抱，这实是一种讽刺。他过着无所事事的生活，因为有气喘的宿疾而得以免除了应征，可他只是在知道难以逃避征用的时候，才匆忙仰仗父亲的斡旋，被征用到米殿村邮局当个下手。他带着妻子迁居这儿以后，理应多少会引起一些争执，可谦辅把傲慢的父亲的专制当作无法捉摸，逆来顺受。在这一点上，他的冷嘲热讽的才能，十全十美地发挥出来了。　　战事愈演愈烈。开头三个园丁一个不剩地都出征了。其中一个是广岛青年，他让家中小学刚毕业的弟弟来顶替园丁工作了。这孩子名叫三郎，母亲传给他天理教，他也是个信徒，每逢四月和十月的大祭典，他都在天理教信徒的公共宿舍里同母亲汇合，穿上背部染有白字天理教的半截外褂，到“御本殿”去参拜。　　……悦子把购物袋摞在铺板上，像试探反响似的一直凝望着室内的薄暮。不断响起孩子的笑声。原以为是笑声，细听实际上是哭声。它在静谧的室内的黑暗中旋荡。大概是浅子忙于炊事，把孩子撂在一边的缘故吧。她是还没有从西伯利亚回来的祐辅的妻子，1948年春上，她带着两个孩子投奔这儿来。正好是悦子失去丈夫、由弥吉邀请她迁居这儿的前　　一年的事。悦子本想走进自己那间六铺席宽的房子，突然看见了气窗上透出的亮光。她记得自己并没有忘记关灯。　　打开拉门，弥吉正面对桌子在埋头阅读着什么，他吓了一跳似的，回过头来望了望儿媳妇。悦子从他的两只胳膊缝间，瞥见了红色的皮书脊，悦子马上明白，他是在读她的日记。　　“我回来了。”　　悦子用明朗而快活的声调说。尽管眼前出现令人不快的事，事实上她的神情与独自在的时候判若两人，动作也像姑娘一般的麻利。这女子失去了丈夫，正所谓是个“已经成熟的人”。　　“回来了，真晚啊。”弥吉这样说道。他本想说：“回　　来了，真早啊，”却没有把话说出来。“肚子饿坏了。刚才闲得无聊，顺手拿你的书翻了翻。”他拿出来的日记本，不知什么时候竟偷偷换成了小说。　　那是悦子从谦辅那里借来的翻译小说。“我很难看懂，不知道写的什么。”弥吉下身穿耕作用的旧灯笼裤，上身着军用式的衬衫，　　外披一件旧西服背心。近几年来，他没有改变过这身装扮。不过，他那股子近乎卑屈的谦虚劲儿，比起战争期间的他，比起悦子所不了解的他来，变化就很大了。不仅如此，肉体的衰萎也呈现出来，眼神失去力度，傲慢地紧闭的双唇也微微松弛了。而且，他说话的时候，两边嘴角会积着像鸟儿那样的白色唾沫泡。　　“没有买到柚子。找来找去还是没有买到。”　　“太遗憾了。”　　悦子跪坐在铺席上，把手探进腰带里。步行使身体发热。腰带内侧恍如温室充满了体温。她觉得自己的胸脯在冒着汗珠。是虚汗似的密度浓的凉飕飕的汗珠。飘溢出的汗味儿使四周的空气发出了一股馨香。但是，它本身是凉飕飕的汗。　　她感到仿佛有一种什么东西不快地紧紧束缚住整个身子。她无意中松弛了一下正襟危坐的身体。对于不太了解她的人来说，这瞬间，她的这种姿态可能会引起某种误解。弥吉也好几次将她这种姿态误以为是一种媚态。但他了解到这是她劳顿不堪时的一种无意识的举动以后，也就极力控制自己不把手探伸过去了。　　……

前言/序言

《爱的饥渴》：一篇关于渴望与救赎的史诗 《爱的饥渴》并非一本传统意义上的爱情小说，它更像是一首交织着人性深渊与心灵救赎的宏大史诗。故事并非围绕着男女主角之间炽热的浪漫情感展开，而是深入剖析了角色内心深处最原始、最强烈的渴求——对理解、认同、被爱以及真正自我价值的无尽索求。这本书以其深刻的洞察力，剥离了爱情的表层光鲜，直抵其背后隐藏的空虚与挣扎，以及个体在孤独与隔阂中寻找慰藉的艰难历程。 故事的主线并非简单的“在一起”或“分开”，而是角色们如何在看似理所当然的人际关系中，逐渐发现自己被误读、被忽视、甚至被遗忘的真实状态。他们的“饥渴”不是对肉体欢愉的欲望，而是对灵魂深处那种不可言说的空白的填补。这种空白，可能源于童年的创伤，成长的歧途，或是社会环境带来的压抑。书中每一个角色，无论其外在身份如何，内心都承受着一种难以言说的匮乏，如同干涸的土地在雨水的滋润前，发出无声的呐喊。 故事的背景设定在一个充满疏离感与物质繁荣的现代都市。高楼林立，人潮涌动，但每个人似乎都包裹在坚硬的外壳之下，难以窥见其柔软的内心。主角们在这样的环境中，孤独地游走，试图寻找能够真正触及自己灵魂的另一半。他们的每一次尝试，每一次靠近，都可能是一次误读，一次失望。书中对这些微妙的情感互动有着极其细腻的描绘，每一个眼神的交流，每一次对话的停顿，都蕴含着未被言说的心绪，以及隐藏在表面之下的巨大裂痕。 比如，书中塑造了一位事业有成的艺术家，他拥有世人艳羡的才华与名望，但他内心却永远无法摆脱一种被“工具化”的孤独感。他为他人创造美，却在自己的世界里感受不到真实的存在。他渴望的，不是仰慕者的掌声，而是那个能够看到他作品背后脆弱灵魂的眼睛。他尝试用艺术去表达，用色彩去呐喊，但这种内心的呼唤，往往被外界的解读所扭曲，最终化为更深的绝望。他的“爱的饥渴”，表现为对理解的极致渴望，以及对被纯粹价值所认同的期盼。 另一位角色，则是一位看似生活美满的家庭主妇。她拥有一个体面的家庭，一个“成功”的丈夫，然而，在她精致的妆容和得体的言谈之下，隐藏着一种被“消失”的恐惧。她为家庭付出了所有，却仿佛逐渐失去了自己的轮廓。丈夫的关心，更多的是一种责任的履行，而非心灵的共鸣。孩子们的成长，也让她感受到一种渐行渐远的隔阂。她的“饥渴”，是一种对被看见、被珍视、被当作一个独立个体来对待的渴望。她害怕自己最终会成为一个被时间遗忘的摆设，一个空洞的符号。 书中也探讨了社会阶层带来的隔阂，以及不同背景下人物的“饥渴”表现出不同的形态。出身贫寒的角色，可能渴望的是安全感和物质上的满足，但更深层的原因，是他们渴望摆脱“底层”的标签，获得一种被尊重的平等感。而那些出身富裕的角色，虽然物质充裕，但可能面临着家族期望的压力，情感的压抑，以及对生命意义的迷茫。他们的“饥渴”，更多体现在对自由的追求，对真诚情感的渴盼，以及对打破虚伪藩篱的挣扎。 《爱的饥渴》并非宣扬悲观主义，恰恰相反，它在展现人性最脆弱的一面时，也在为希望留下空间。书中的角色们，虽然在痛苦与迷茫中挣扎，但他们从未完全放弃寻找。他们的每一次失败，每一次痛苦的经历，都可能成为一次自我觉醒的契机。他们的“饥渴”，在某种意义上，也是一种强大的驱动力，促使他们不断地去探索，去改变，去寻求突破。 故事的叙事手法极为讲究，作者善于运用环境的渲染来烘托人物内心的情绪。阴雨绵绵的天气，空荡荡的街道，或是喧嚣市集中的寂静角落，都成为角色内心孤独与渴望的绝佳注脚。文字的运用也极具艺术性，既有诗意的抒情，也有冷静的剖析，在语言的流动中，读者能够感受到人物细腻的情感变化，以及他们内心深处的挣扎与纠结。 本书没有提供廉价的解决方案，也没有刻意安排一个皆大欢喜的结局。相反，它鼓励读者去思考，去反省。它让我们看到，真正的“爱”，不仅仅是激情与浪漫，更是理解、接纳、以及对彼此脆弱之处的温柔呵护。它告诉我们，当我们感到“饥渴”时，或许正是我们开始真正认识自己的时候。而在这个过程中，学会自我关怀，学会理解他人的局限，学会以更成熟的方式去链接，或许才是治愈内心空虚的良方。 《爱的饥渴》是一本值得反复阅读的书。它是一面镜子，映照出我们内心深处可能隐藏的角落；它是一声警钟，提醒我们在忙碌的生活中，不要忽视了灵魂的呼唤；它也是一束微光，在最黑暗的时刻，给予我们寻找方向的勇气。它所描绘的，是无数个体在现代社会中所共同经历的，一种深刻而普遍的生存困境，以及在困境中，对生命意义与情感归属的永恒追寻。这本书，将带领读者踏上一段关于人性、关于孤独、关于渴望与救赎的深刻旅程，最终，在理解与共情中，找到属于自己的那份慰藉。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事语言有一种独特的魔力，它不像那些矫揉造作的“文学腔”，而是带着一种近乎口语化的真诚，却又在不经意间展现出极高的文学素养。它读起来非常流畅，仿佛作者就在你耳边低语，讲述着一个发生在另一个时空的故事。我特别欣赏作者对环境细节的捕捉，那些城市角落的喧嚣、雨夜里潮湿的空气、老房子里特有的霉味，都被刻画得栩栩如生，让人感觉不仅仅是在“看”故事，更像是在“体验”故事中的世界。主角的成长弧线处理得尤其出色，他不是那种传统意义上的英雄，充满了缺点和迷茫，这反而让人物更加真实可信。他犯下的错误，经历的痛苦，最终都成为了他蜕变的养分。读完后，我花了好几天时间整理思绪，因为它不仅仅提供了一个故事，更像是一面镜子，折射出我们在面对选择、承担后果时的种种犹豫和勇气。这本书的价值，或许就在于它能激发读者进行更深层次的自我对话，而不是提供一个标准答案。

评分☆☆☆☆☆

我得承认，一开始我对这本书的题材有些抗拒，因为它触及了一些比较沉重的主题，例如关于记忆的不可靠性和时间对人精神的腐蚀性。然而，作者处理这些宏大议题的方式极其内敛和克制，没有采用说教式的宏大叙事，而是通过一个个微小、私人的事件来展现。比如，通过主角丢失的一件旧物，牵扯出一段被修改过的童年记忆；通过一句模糊不清的电话留言，引发了对自身身份认同的怀疑。这种“以小见大”的叙事策略，反而产生了强大的情感冲击力。它迫使我们思考，我们所坚信的“真实”，有多少是建立在易碎的、人为构建的基础之上的。这本书的结构安排非常巧妙，它采用了非线性叙事，在不同的时间点之间穿梭，就像大脑在回忆时那种跳跃感，但作者高明之处在于，无论时间如何跳跃，故事的核心情感线索始终牢牢抓在手中，让读者在迷失中总能找到回归的锚点。看完后，那种被智力挑战后的满足感是无与伦比的。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我印象深刻的，是它对于“选择”与“命运”之间关系的深刻探讨。它没有简单地将主角塑造成一个被命运推着走的傀儡，也没有赋予他全知全能的力量去掌控一切。相反，故事展示了无数个岔路口，每一个选择都带来了不可逆转的后果，有时是惊喜，更多时候是痛苦的代价。作者似乎在向我们暗示，真正的自由不在于做任何想做的事，而在于清醒地认识到自己所选择的局限性，并带着这份清醒继续前行。书中有一个场景，关于主角在一个关键时刻做出的那个近乎本能的决定，至今仍在我脑海中反复播放——那个瞬间，所有的理性思考都让位于内心深处最原始的冲动，而正是这个冲动，彻底改变了后续的一切。这种对人性瞬间爆发力的捕捉，极其精准且震撼人心。这本书更像是一部哲学思辨录，包裹在引人入胜的故事外衣下，让人在享受阅读乐趣的同时，也被迫直面人生的本质难题。

评分☆☆☆☆☆

最近读完一本小说，真是让人回味无穷。这本书巧妙地将两条看似毫无关联的线索编织在一起，一条是关于一个年轻艺术家的自我发现之旅，另一条则深入探讨了一个古老家族的秘密。作者的笔触细腻入微，对人物内心的挣扎和情感的波澜描绘得淋漓尽致。特别是主人公在创作瓶颈期那种近乎绝望的挣扎，那种在灵感与现实之间拉扯的痛苦，简直让人感同身受。他如何从对外界的盲目模仿，一步步走向真正属于自己的声音，整个过程充满了曲折和反思。而另一条线索则像一团迷雾，随着情节的推进，那些尘封的往事、被权力腐蚀的良知，以及那些为了维护家族颜面而做出的牺牲，层层剥开，让人不寒而栗。更妙的是，两条线索并非简单地并行，而是在特定的节点上产生微妙的共振，仿佛是命运的某种呼应，让整个故事的结构显得异常坚实和富有张力。这本书的节奏掌控得非常好，不会让人感到拖沓或仓促，每一个转折都恰到好处，引人入胜，直到最后一页，那种意犹未尽的感觉久久不散。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我很少被一部小说中的配角群像所震撼，但这部作品成功做到了。每一个次要人物，哪怕只出现了寥寥数语，都拥有自己清晰的动机和饱满的生命力，绝非推动情节的工具人。比如那位看似冷漠的导师，他每一次近乎苛刻的指点背后，隐藏着怎样深沉的爱与期望；那位始终支持主角的挚友，她看似无条件的信任，又付出了多少不为人知的代价？作者没有急于给每个人物贴上好人或坏人的标签，而是展现了人性的复杂层次。这种群像的描绘，极大地拓宽了故事的维度，让读者得以窥见主角的世界是如何由无数相互作用的力量所构筑。读到后半部分，我甚至开始好奇那些配角们在主角离开后的生活会是怎样，这正是优秀群像设定的标志——它让故事的边界延伸到了书页之外。整本书的氛围是压抑中带着希望的，像是在漫长冬夜里，终于看到了一丝晨曦的光亮，虽然微弱，却无比坚定。

评分☆☆☆☆☆

。。。。。。。。。。。。。。。感觉很棒

评分☆☆☆☆☆

包装不错，读书网推荐的。

评分☆☆☆☆☆

碾压坝体时不应留削坡余量，宜边填筑、边平整边坡。

评分☆☆☆☆☆

mgtbgmtgbd

评分☆☆☆☆☆

不适合的口味，没看明白

评分☆☆☆☆☆

坝面排水沟技术规格为0.5m×0.5m，壁厚500mm的浆砌石结构，并向两侧延至坝肩截洪沟，使坝面排水沟两端与坝肩截水沟相通。

评分☆☆☆☆☆

还没看，听书单推介就买了，呵呵。

评分☆☆☆☆☆

开工前，在工程作业等影响范围以外的合适地点，设置永久性的测量标石，并标明桩号，架设标架。平面控制和高程控制应符合国家现行的规定及设计要求。根据甲方提供的基准点位置，测量坝体纵、横轴线定位线，设立半永久性控制桩，控制桩离开施工范围适当位置。

评分☆☆☆☆☆

还不错，有塑封，但是塑封上灰很多