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許石林 著

圖書標籤:

• 戲麯
• 明朝
• 曆史
• 愛情
• 悲劇
• 王朝興衰
• 文學
• 古典
• 戲說
• 紅樓夢

齣版社： 鷺江齣版社

ISBN：9787545908909

版次：1

商品編碼：11710850

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2015-07-01

用紙：膠版紙

頁數：264

編輯推薦

　　周有光霍鬆林馮其庸葉嘉瑩尚長榮鮑鵬山傾情推薦
　　文章以短小精悍見稱，文筆以嬉笑怒罵為長；談的是前朝舊事，看似“食古不化”，諷喻的是如今世道人心，有道下筆情深。
　　太上有立德，古之人不餘欺，隻有人倫大防纔能阻止社會墮落；社會總在變化發展之中，走上正道，還在眾人戮力躬行。
　　許石林先生談吃、說戲、鼓琴、交遊、經史雜傢無所不能、無所不觀，刀子嘴，菩薩心；其人亦灑脫：穿長衫，戴墨鏡，抽煙鬥，喜飲食，此其性情之所鍾。

內容簡介

　　《桃花扇底看前朝》作者，遊刃於曆史人物掌故之中，上到帝王，下至文官武將、黎民百姓，皆不在話下；小到個人慎獨功夫，大到社會建製，提筆即成；嬉笑怒罵間，舊社會的三綱五常鋼骨、社會情狀，躍然紙上。在調侃古人“冥頑不靈”的字裏行間，亦戲說著先賢金石之言，勸善之意。
　　莫說今人士大夫式的勸善教化以言誌載道太過鼕烘，抹殺學人進德彰賢的現代意義；更不能單以一個“舊”字將古人宣揚的德行義理淪為阻礙個性解放、現代文明進步的眾矢之的。作者將憂世之心，化作崇古之文、笑罵之筆，其中自有深情。

作者簡介

　　許石林，深圳市文藝評論傢協會副主席、中國傳媒大學客座教授、深圳市雜文學會會長、深圳市烹飪協會名譽會長、深圳市非物質文化遺産保護專傢、中華吟誦學會理事、中國古琴學會專業委員會會員。主要著作：《損品新三國》《尚食誌》《文字是藥做的》《飲食的隱情》

精彩書評

　　★許石林的學問好，讀瞭不少書，還沒有鼕烘氣，文字恣肆而能收斂自如。今天多少所謂學者教授，除瞭會寫“論文”，一句有意味有趣味有人味的話都說不齣來。更重要的是，許石林有價值觀，他的文章不違背天理——要知道，今天多少名流作傢，舞文弄墨，專門違逆天道壞人心術！
　　——鮑鵬山

　　★許老師的書可以淺嘗，可以精讀。廣見聞，知風俗，是淺嘗。而貫徹始終的民胞物與之情懷，存亡續絕之心聲，春風化雨之教化，纔是許老師文章感人之所在。
　　——楚狂兒（旅日學者）

　　★就所謂文人的德行和格調來說，許石林是深圳文人中最有學識、最低調、最不裝者。
　　——高小龍（導演）

目錄

朝臣待漏五更寒
003 古代王朝的能量
008 成王敗寇的真正含義
013 黃道周：忠心佞口一孤臣
026 王道本乎人情
030 古代帝王下詔罪己
034 宋仁宗的飲食
037 美食背後
040 “設官求人，非人求官”
043 諫諍猶如擠粉刺
048 清末軍機處的那些事兒
052 顧命大臣的命運
056 一輩子就為瞭得一個好死
061 當官要隨時準備說：我不乾瞭！
064 古代官員退休生活
068 古代法官嫖娼的事兒
073 古代醫患之間
077 “一傢哭，何如一路哭耶？”
081 古代官員自殺
086 古代打老虎
090 拿什麼警誡官員最有效

功名富貴皆春夢
099 所謂琴心——減少苟活的理由
105 古代吊民伐罪
110 “修閤無人見，存心有天知”
114 “君子愛人以德”
117 “裏有喪，不巷歌”
120 “仁者以財發身，不仁者以身發財”
124 古代士大夫遇沮則退
128 要臉的和不要臉的
132 “清議亡而乾戈至矣”
136 守禮者無敵
140 懲罰的藝術
144 十歲小孩兒的風度
147 “萬裏長城今猶在，不見當年秦始皇”
150 “愛而知其惡，憎而知其善”
153 量小非君子
156 心肺肝膽
160 生正逢時
163 遊必有方
167 “聲色勢利怒愛昏其智矣”
170 “謹慎應酬無懊惱，耐煩做事好商量”
173 那些很極端的孝
白雲蒼狗一笑中
179 史上最無恥的“帶路黨”
186 見官員被殺死為何不救
192 科場案和假文憑
197 宋朝人的元宵節如此好玩
201 古代飲酒之厄
205 天下官民相互體恤
208 古代賑災的故事
212 古代秘書
216 古代城管的那些事兒
220 胥吏思維的毒瘤
223 古代為什麼嚴重鄙視役隸
227 中國古人為啥不和演員計較
232 古代優伶身份卑賤卻心嚮尊貴
237 古代的騙子
241 古代官員迷信風水
245 古代人如何對待“怪力亂神”
249 古代如何阻止謠言
254 古代枉法的案例
258 清代海南的一宗強奸案

精彩書摘

　　君臣可謂心心相印，上下一體。上下一體、心心相印，不是諂諛取媚君上，也不是土匪齣身一起扛槍一起嫖娟那種親密無間，而恰恰是諫諍抗言，上下得心。宋太宗時，“陝西愣娃”寇準常常危辭切涑，有時候說得太宗都生氣瞭，站起來就要走，寇準猛撲上去，拉住太宗的龍袍說：您先坐下嘛！坐下嘛！有啥話咱慢慢說嘛！然後把自己的話全部說完。弄得太宗沒脾氣，幾次這樣諫諍，太宗漸漸覺得寇準的意見提得對。於是嘆曰：朕得寇準，猶唐太宗得魏徵！ 　　諫言者，一般沒有好言辭，即話說得都不好聽。所以進諫是件危險的事兒，諫官是個危險的職業。但是，正如京劇《法門寺》裏宋巧姣唱的兩句散闆“民女宋巧姣有深冤，地方官不作為”，父親陪她去攔太後進香的鸞轎鳴冤告狀，她父親見皇傢威儀前呼後擁，有點害怕，勸女兒：咱這狀不告瞭吧。女兒說：上刀山下火海也要告。父親說：民告官可有罪。宋巧姣唱：“明知道深山有豺狼虎豹，哪一日峻嶺上斷瞭砍樵！”這兩句過路的唱詞，一般演員唱得並不用心，隨口就帶過去瞭，但是這兩句詞真可謂“近乎道矣”！把很多事情都說清楚瞭。諫諍者也是這樣，明知道提意見會惹上麵不高興，讓人生氣，自己絕不落好兒，但是，有意見不提，猶如青春期的臉上有粉刺不齣一樣難受，非說不可。儒生給秦始皇諫言，去一個殺一個，一連殺瞭二十七個，諫淨者前赴後繼，殘暴如秦始皇自己心裏電發毛瞭。他舉起屠刀之時，在內心裏其實已經被諫諍者打敗瞭。　　……

前言/序言

　　下筆情深
　　鄒金燦
　　一個人對中國傳統文化親近與否，取決於其性情，有深情者自能近之，無深情者即使雅好傳統文化，亦難體察個中幽微之處。
　　許石林先生深情。在他絕大多數的文章裏，尤其是談論古人言行之作，他都是在做同一件事情：進德彰賢。這聽起來很鼕烘，似乎頭巾氣十足，然而裏麵所涉及的德行，是人之大端，不可糊塗。現在很多人看不得正襟危坐地說道理的文章，時勢如此，許先生在寫作時也不得不進行權變，他將“進德彰賢”這一用心，溶在平易近人的文字裏，如鹽入水，人受其味而不覺有東西進入腹中。
　　讀許石林先生的文章，容易被各種生動的比喻吸引，又或是對其嬉笑怒罵的姿態印象深刻。在我看來，這些東西都不是最應注目之處。“天下文章齣桐城”，桐城文章強調義法。所謂“義”，是《周易》說的“言有物”；所謂法，是《周易》說的“言有序”。今人寫東西，於義於法都顯得茫昧。要而言之，許先生書中的各種比喻也好，嬉笑怒罵的姿態也罷，都屬於“言有序”，而他的“進德彰賢”之心，纔是言中之物，就像水裏的鹽一樣。古人寫作技巧極高，但並不以“言有序”為能事，他們不去高談什麼寫作技巧，寫作是“辭達而已”。言有物，纔是古人最看重的，因為無論你是反對還是贊成作者，都要基於作者的“鹽”來發論。
　　在古人看來，要窺得作者用意，是講究眼光的一件事。譬如讀《莊子》，入眼就不得不慎重。清末大儒王先謙在《莊子集解》的自序裏，這樣評價《莊子》裏的各種狂言怪語：“此豈欲後人之行其言者哉，嫉時焉爾。”意思是說，莊子的狂怪，皆因憂世而發，並不希望後人模仿。王先謙可謂是莊子的異代知音。《莊子》成書於衰世，裏麵的言論多因憂憤而生，因此往往正言反說。後人讀《莊子》，若不能體察其憂世深情，就容易對那些非賢非聖的言論不得要領，甚至走火入魔。
　　當然瞭，許先生的書並非像《莊子》那樣走激詭之路。但他在文章裏大談古人的好，篇幅之大，舉目皆是。這似乎給人“食古不化”的印象。其實，許先生自有深情。他服膺顧亭林，亭林先生主張“文須有益於天下”。許先生躬行顧氏之言，將憂世之心，化為崇古之文、笑罵之筆，實際上是希望對今日的人心齣一分匡扶之力。
　　在現實生活中，許先生並不泥古，比如他與一群朋友相聚，當大傢都將某人批駁得一無是處時，他會直言不諱地說齣那個人的可貴之處；當大傢都異口同聲地贊揚某人時，他則會告訴大傢那個人有哪些不足之處。他無意標新立異，隻是論人衡事自有進退的標尺，不會被大流裹挾，這個標尺就是人的德行。李白有言：“古人今人若流水。”若將時間綫拉長看，今天的人也會成為古人。然而人分今古，美德卻不分今古，前人的嘉言懿行，在任何時候都值得後人心慕手追。這就是先賢崇古的精神所在。
　　有人說：“古代專製、黑暗，你談這些有什麼意義？”幾乎每一個崇古之人，都會麵臨類似的詰難，許先生應該也不例外。這是一種似是而非的論調。首先，古代是否真如你想象中的那麼專製、黑暗，本身就是一個嚴肅的學術問題。其次，正如錢穆先生所說，天下“無數百年不敗之政治，亦無數百年不壞之製度”，再好的製度也會有壞的時候，所謂久必生弊，需要不斷損益，不可能一勞永逸。最後，今人所沾沾自喜的現代政治製度，若不是由賢人君子施行，非但弊端叢生，而且更加“吃人”。
　　先儒論人，以美德與學問為高，目的是培育士君子，而士君子是良政美俗的基石。這是一種極其深邃的眼光，因為它直接指嚮人本身。許先生顯然領會瞭古人這一深意，他那些貌似為古代招魂的文字，其實是為玉成與勉勵今日的士君子而發。讀許氏書，如果認為他隻是在緬懷古代，顯然將他讀淺瞭，至於將他的書當談助看，則更是辜負瞭他的深情。
　　所謂琴心——減少苟活的理由
　　春鞦，樂官師曠先生是個瞎子。關於他的眼睛是如何瞎的，有三個版本，兩個版本說是他為瞭專注學音樂自己弄瞎的，弄瞎的手段：一是用艾熏瞎的；二是用針刺瞎的。第三個版本是他天生就是瞎的。我目前傾嚮相信他的眼睛天生就是瞎的——一個人能將自己的眼睛弄瞎，其心太狠、太毒，用今天的話說是個超級偏執狂，不閤常理人情，不可取，這樣的偏執性格，不符閤琴道人格。以如此狠的心，內心有那麼大的光明，似不可信——師曠是一位內心有大光明的人，您不能說正因為眼睛瞎瞭纔內心光明。
　　聖賢大都生於衰世、末世——師曠生活在春鞦時晉悼公、晉平公時代，作為兩代晉公的宮廷樂官，隨侍晉國最高領導。他最初的職責就相當於一個肉體活人版的MP3，即晉公想聽音樂的話，不像您現在一按按鈕就可以聽瞭，他得讓樂師現場彈琴，跟今天播放MP3一樣，這種樂師的職務，後來有一個名字：琴待召。
　　師曠作為一個宮廷樂師，他的地位遠比一般奏樂供人娛樂的樂人高得多。晉公有重大的外事活動，一般都請師曠先生一起齣席。即外賓和晉公談論國事，晉公旁邊坐著一個神色端莊和藹的瞎老頭。有一次，衛國靈公一行到晉國訪問，晉國在衛靈公訪問期間，舉行“衛文化周”。衛靈公身邊也帶瞭一個樂師名叫涓，即師涓先生。衛靈公一行去晉國的途中，路經濮河，在河邊休息時，夜晚月光照著河水，波光粼粼，薄霧籠罩其上，突然，隱隱約約有人唱歌，大傢都覺得好聽。可是過後誰也記不住那個歌聲的鏇律，隻有師涓先生聽一遍就全記住瞭。在“衛文化周”開幕式上，衛靈公要顯示自己國傢的文化軟實力，讓師涓當場彈奏那個從濮河邊聽到的樂聲，他想考驗晉國的人是否知道這個麯子。師涓老師調好琴弦，彈奏起來。在場的人都覺得這個琴音太好聽瞭，追星族們都準備好瞭讓師涓老師簽名瞭。這時候，坐在晉平公旁邊的師曠老師猛地一拍桌子，大聲說：“停下！彆彈瞭！”
　　在場的兩國國君都很尷尬，晉平公覺得師曠這樣打斷客人彈琴很沒風度，是在忌妒人傢吧？師曠徐徐道：“請問你這個麯子是從濮河上聽來的嗎？”師涓一聽，很窘。衛靈公大驚，隻得承認。
　　師曠說：“這就對瞭——這是商紂王的宮廷樂師師延給紂王演奏的靡靡之音。武王伐紂，師延知道自己助紂為虐，其罪不免，就畏罪跳濮河自殺瞭。這個麯子蕩人心智，如果任其流傳，久之則人心淫逸頹廢，國必亡。所以，它是不祥之樂，亡國之音，不能彈！”
　　晉平公客氣地打圓場：“現在早已不是商朝瞭嘛，無論如何也得讓貴賓演奏完整個麯子，麯不可不終嘛。”
　　師曠語氣溫和但堅決地說：“好的音樂使人振作，靡靡之音使人墮落，防微杜漸以修養身心，為什麼明知不好，還要聽完它呢？”
　　又有一次，晉平公舉行高級乾部大會，在會上說自己國傢的建設成就，這也好，那也好，晉國的媒體上平時隻有三種聲音：一是我們是最好的；二是彆人都說我們最好；三是彆的國傢都忌妒我們最好。師曠老師聽晉平公這樣講話，就拿起身邊的一張琴，照著晉平公的方嚮用力扔瞭過去，晉平公講話脫稿，正在興頭上，突然感到一陣黑風撲麵而來，嚇得哇哇大叫，摔倒在地，琴雖然沒打著他，但是把他驚著瞭。衛士衝上來就拿住瞭師曠。晉平公稍微安定瞭一下神色，厲聲問：“師曠！你要行刺寡人？”師曠兩隻胳膊被衛士抓著，坦然地說：“您是主公？真是您嗎？”晉平公說：“是寡人！你眼睛看不見，耳朵也不好使嗎？連寡人的聲音都聽不齣來瞭？”師曠說：“啊！難道是老臣聽錯瞭？我剛纔明明聽到不是您在講話呀！我聽到商紂王在颱上鬍吹冒撩大忽悠哩，怎麼是您在講話？”
　　晉平公明白師曠老師的意思瞭。少頃，即擺擺手，散會瞭。
　　古雲：“琴者，禁也。所以禁止淫邪，正人心也。”就是說，不要將琴聲彈奏得太順隨人的欲望以娛樂人，而要用琴聲馴化人的性情，削弱人的一些不正當的天性和欲望，使其達到“正”的效果。當然，這個過程達到的效果微乎其微，不是說聽瞭一麯，流氓立刻不流氓瞭，貪官立即不貪瞭，沒那麼神。正因為沒那麼神，所以纔要強調和堅持。跟減肥似的，你要堅持纔有效果。
　　現在，古琴一下子熱起來瞭！熱得人都有點不習慣，熱得跟得瞭流行感冒一樣，熱得讓人想起誰寫的那句話：“花說開就開瞭，嘩地，像潑婦一樣。”
　　但是，真正懂得琴理、明曉琴道的人還是很少的。所謂琴道，無非就是“存天理，滅人欲”而已。有關這個，可以看我先前的小作《天理》，此不贅述。
　　琴和琴人之尊貴，說到底是琴人要心中多存一些“不”，即世俗要你這也能做，那也能做，這也能搞掂，那也能搞掂，而琴教你“不”做這，“不”做那。你不要試圖用琴影響他人，你隻需用琴管住自己即可，所謂理一人之性情，以理天下之性情。人都把自己管好，社會纔能好。彆扯得太遠，彆企圖代錶彆人，比如有個網站吹牛，說中國不怕跟美國打仗，大不瞭中國豁齣去死幾韆萬人，而美國最怕死他們自己的人。這就是瞎扯——你隻能說你自己願意去死，或者跟你一樣有這種想法的人願意去死，你沒權力安排彆人去死。什麼是淫邪？這就是需要禁止的淫邪。
　　琴不娛樂他人，隻調和自己身心。為什麼說琴人難覓知音？就是因為琴隻對自己彈，對二三好友彈，不娛樂他人，不取媚他人。
　　正因為琴者知音難覓，一旦得到知音，簡直可以說是生死知音，簡直就是琴者自己的另一個復製品。這就是為什麼伯牙子期，個讀書人和一個樵夫能因琴而結生死之交。
　　鄒忌您是知道的，就是那個長得很帥，但是跟城北徐公一比就覺得自己還是不夠帥的齊國人。鄒忌年輕的時候學瞭一身本事，他想當官有所作為，造福國傢，可是，那時候還沒有後來的選材察舉製，更沒有發明科舉製，他如何纔能找到一個機會被齊王賞識呢？
　　機會總是留給有所準備的人。鄒忌會彈琴，齊王也會彈琴。鄒忌自薦說自己的琴彈得好，希望能為齊王彈琴。他以這個名義進入宮廷，成為齊王的一名琴師。有一天，齊王自己正在彈琴，鄒忌大膽，推門就走瞭進去。齊王見瞭很不高興，說：寡人沒叫你來呀！
　　鄒忌說：大王您的琴彈得好！
　　齊王心情不錯，問：你說說，好在哪兒？
　　這一問，給瞭鄒帥哥一個機會，他朗聲迴答：您彈琴，大弦渾厚溫和，這是明君氣象；小弦清廉乾練，這是丞相諸臣奉公能乾；您按弦按得果斷而深，放得舒展而輕鬆，這好比國傢政令寬嚴得當；音量大小適中，無不正之音的乾擾，如天下四時協調，沒有亂象。
　　齊王聽瞭，很高興：小鄒啊！沒想到你還如此懂音律！
　　鄒忌說：我不但懂音律，其實我還懂治理國傢哩。
　　齊王不高興：說你胖你就喘，年輕人，要學會謙虛！
　　鄒忌說：大王，治理國傢就像彈琴一樣嘛。
　　鄒忌藉助琴理說治國之道，很快就得到瞭齊王的賞識，三個月後，鄒忌當瞭齊國的相。後來的事實證明，鄒忌是古時一代良相。鄒忌其實生在一個好時代，他遇到瞭喜歡琴的齊王。
　　琴道在於“不”，琴人在於有所不為；有所不為，無過放棄生命。有關琴人故事，近世最動人心魄的是四川的裴鐵俠與瀋氏——裴鐵俠與瀋氏夫婦傢藏唐代一大一小兩張雷威製琴，因號“雙雷”。1949年，社會形勢激變，作為舊式讀書人的裴鐵俠，覺得自己是屬於另一時代的人，不該活在新的時代。加上兒女命運連遭變故，更添憂懼。於是，夫婦摔碎雙雷琴，將琴之金徽收集到一起，留下遺書：“二琴同歸天上，金徽留作葬費”，雙雙自殺身亡。裴鐵俠夫婦讓人想起王國維以身殉那個化他的文化，經此世變，義無再辱。

好的，這裏為您創作一篇關於一本名為《煙雨江南憶舊遊》的圖書簡介，全文約1500字，旨在詳細描繪其內容，且不提及您提供的書名或其他任何不相乾信息。 --- 《煙雨江南憶舊遊》圖書簡介 引言：一捲吳儂軟語，半生歲月青衫 《煙雨江南憶舊遊》並非一部宏大的曆史敘事，亦非聚焦於驚天動地的傳奇故事。它是一部關於“時間、記憶與消逝的美學”的隨筆集與深度田野調查的混閤體。本書作者以細膩入微的筆觸，帶領讀者漫步於中國江南地區那些被現代洪流漸漸衝刷殆盡的古老街巷、水鄉澤國與園林深處。與其說這是一本書，不如說這是一張泛黃的底片，一張試圖定格住舊時光的、充滿濕潤氣息的記憶地圖。 本書的核心，在於追溯“江南”這個概念在曆史長河中的具體形態與精神內核。江南，不隻是地理上的江浙一帶，更是一種文化符號，一種生活哲學。作者深知，要真正理解江南，必須深入到那些被忽視的角落——那些苔蘚斑駁的石闆路、那些咿呀作響的烏篷船槳聲、那些隻在特定時節纔有人低吟的昆麯麯牌裏。 第一部分：水鄉的呼吸——河道的記憶與舟楫上的生活 全書的開篇，聚焦於江南的水係。作者花費數年時間，足跡遍布周莊、同裏、烏鎮乃至一些幾乎被人遺忘的“小橋流水人傢”。然而，作者的視角並非停留在旅遊指南式的描摹上。他更關注的是水流對當地人生活的塑造。 在《漕運的幽靈與米業的興衰》一章中，作者考據瞭明清時期大運河對江南經濟的雙重影響。一方麵，它帶來瞭財富與繁榮，孕育瞭精細的商業文化；另一方麵，它也使得內陸的生活方式逐漸邊緣化，形成瞭一種獨特的“水土依賴癥”。作者通過對老鹽商後裔的訪談，還原瞭當年貨物吞吐的壯闊景象，以及漕運衰落後，這些傢族如何從商賈轉嚮文人或隱士的艱難轉型。 緊接著，《烏篷船上的世界觀》一章，則將敘事轉為更為個人化的體驗。作者描繪瞭與一位年邁的船娘共同生活數日的經曆。這位船娘不僅是水路的嚮導，更是活著的口述曆史的載體。她講述瞭船上如何成為臨時的新房、産房乃至太平間的往事。水，在江南人的生命觀中，既是生命之源，也是命運的載體。書中細緻地描繪瞭船娘的係纜技巧、對潮汐的判斷，以及她眼中那些不斷被水泥橋梁取代的木拱橋的意義。這些細節的描摹，使讀者仿佛能聞到河水中特有的泥土與水藻的氣味。 第二部分：園林的靜默與文人的失語——風雅的邊界 江南的園林，素有“咫尺之內再造乾坤”之譽。本書的第二部分，深入探究瞭蘇州、揚州園林的構造哲學，但落腳點依然是“人與空間”的關係。 《疊山理水：不完美中的極緻追求》一章，探討瞭江南園林中“漏窗”與“藉景”的藝術。作者認為，江南園林的精髓並非在於堆砌昂貴材料，而在於對“不完美”的接納和對“有限空間”的無限延伸。每一塊太湖石的擺放，每一棵鬆樹的修剪，都暗含著文人對自然秩序的理解與順從。書中對比瞭拙政園的疏朗與留園的麯摺，並指齣這些差異反映瞭不同時代士大夫階層在政治與自我放逐之間的微妙平衡。 更具批判性的是《舊時王謝堂前的燕子》一節。作者不再著眼於建築本身，而是關注那些曾經在園林中生活過的傢族的命運。通過查閱地方誌和傢譜，作者勾勒齣一些顯赫傢族如何在近代風雲變幻中迅速敗落的軌跡。園林成瞭他們最後的庇護所，也是他們榮耀的囚籠。園中的麯水流觴、詩社雅集，在作者的筆下，逐漸濛上瞭一層宿命的悲涼——那是一種“繁華落盡始覺空”的蒼涼感。書中不乏對幾件失落的古董或被拆除的附屬建築的追憶，這些“物的消失”象徵著一個時代的徹底終結。 第三部分：戲麯的腔調與舌尖的鄉愁——非物質的存留 江南文化的深度，很大程度上沉澱在它的錶演藝術和飲食傳統中。本書的第三部分，則緻力於搶救和記錄那些正在消亡的“聲音”與“味道”。 《一腔吳音，幾度春鞦：昆麯在水袖間的掙紮》一章，是作者對傳統戲麯保護現狀的深度報道。作者跟隨一位年邁的昆麯老藝人，走訪瞭十餘個正在努力復興地方劇目的市鎮。他詳細記錄瞭老藝人對身段、氣息的堅持，以及年輕一代麵對流行文化時的迷茫與抗拒。書中收錄瞭數段老藝人親口講述的、關於他們如何在戰亂年代偷演、如何在物資匱乏時期堅持排練的故事。這些故事充滿瞭韌性與虔誠，展現瞭“腔調”對於一個文化群體精神存續的重要性。 此外，《風物誌：從蟹宴到糟鹵的味覺密碼》一章，則將筆鋒轉嚮瞭江南的“食文化”。作者認為，食物是地域文化最直接的載體。他沒有羅列菜譜，而是探討瞭不同季節的食材選擇背後所蘊含的“節氣觀”和“人情味”。例如，作者深入研究瞭鎮江香醋的陳年窖藏工藝，揭示瞭醋的酸度如何象徵著人生的沉澱；又描繪瞭蘇州評彈藝人為瞭一場演齣準備的特定糕點，這些食物如何成為維係群體情感的紐帶。 結語：重返現場，與時間對視 《煙雨江南憶舊遊》的獨特之處在於，它拒絕給齣簡單的結論或傷感的喟嘆。作者始終保持著一種剋製的、人類學的觀察視角。他相信，文化的消亡並非意味著終結，而是以另一種更隱秘、更難捕捉的形式存在著。 全書的最後一章，《留白的藝術：下一個百年，誰來點燈》，是對未來的反思。作者站在一座被現代化高樓環繞的古塔之上，俯瞰著新舊交替的景象。他提齣的問題是：當“速度”成為新的主流價值時，我們是否還能保有對“慢”的敬意？江南的魅力，恰恰在於它那份不急不躁、精雕細琢的慢工細活。 本書旨在為那些熱愛中國傳統文化，對逝去的美好抱有深沉思考的讀者提供一個沉浸式的體驗。它是一次對曆史的溫柔迴望，一次對記憶的深情緻敬，更是一份對“何以為傢”的永恒追問。閱讀此書，如同在迷濛的煙雨中，與一位飽經滄桑的老友，重溫那段一去不復返的舊日時光。 ---

評分☆☆☆☆☆

這本書的哲學意蘊和對權力本質的探討，給我留下瞭極其深刻的印象。它並非一本空泛的理論著作，而是通過具體的情節和人物的遭遇，將權力腐蝕人心、製度僵化對個體生命力的扼殺，描繪得淋灕盡緻。那些權力頂端的光鮮亮麗之下，隱藏著令人窒息的猜忌與傾軋，而那些在夾縫中求生存的小人物，反而保有瞭一份難能可貴的清醒與堅韌。書中對於“道義”與“生存”之間永恒的拉鋸戰的描繪，尤其發人深省。我時常在想，如果我身處彼時彼境，我又能做齣怎樣的選擇？這本書沒有給齣簡單的答案，它隻是將問題拋給你，讓你在閤上書本後，依然能在深夜裏思考良久。它成功地超越瞭簡單的故事層麵，上升到瞭一種對人類社會結構、曆史周期律的深刻反思，具有很高的思想價值和持久的討論空間。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，初讀時我感到瞭一絲睏惑，因為這本書並未提供一個一目瞭然的“英雄”或“反派”的簡單劃分。人物的塑造極其復雜和立體，充滿瞭人性的灰色地帶。書中那些看似道德高尚的角色，在關鍵時刻也會做齣違背初衷的妥協或自私的選擇；而那些在世人眼中地位卑微、甚至行為不端的角色，卻能在某個瞬間爆發齣令人動容的人性光輝。這種對人性的深入挖掘，讓我對書中的每一個角色都産生瞭復雜的情感——既有理解，也有批判，更有深深的無奈。作者似乎並不急於給齣一個道德審判，而是將他們置於特定的時代洪流中，讓他們做齣最符閤當下情境的選擇，無論這個選擇多麼令人遺憾。這種寫法的難度極高，稍有不慎就會讓人物形象扁平化，但這本書成功地避免瞭這一點，它教會瞭我用更寬容、更具同理心的視角去看待曆史中的個體命運，理解“時勢造英雄，亦能毀英雄”的殘酷真諦。

評分☆☆☆☆☆

這本書，說實話，剛拿到手的時候，我還有點猶豫，封麵設計得挺古樸，但總覺得少瞭點現代讀者的那種“抓人眼球”的元素。不過，一旦翻開第一頁，那種撲麵而來的曆史厚重感和細膩的文字描寫，立刻把我吸進去瞭。作者對於那個特定時代的社會風貌、人情冷暖，描摹得入木三分。我尤其欣賞他對細節的捕捉，比如某個小市民街角的一聲吆喝，某個官場人物嘴角那一抹不易察覺的譏諷，這些零碎的片段，構建瞭一個無比真實可信的背景。讀著讀著，我仿佛能聞到那個時代特有的煙火氣和腐朽味混雜在一起的味道。它不像那種隻堆砌史實的嚴肅著作，而是將曆史事件巧妙地融入到人物的命運轉摺中，讓你在為角色的跌宕起伏而揪心時，不經意間領悟瞭時代的脈搏。書中的敘事節奏把握得非常好，時而緊湊得讓人喘不過氣，時而又舒緩得如同老者慢飲的一口清茶，留給人 ample 的迴味空間去思考字裏行間隱藏的深意。這本書的價值，絕不僅僅在於講述瞭一個故事，更在於它提供瞭一扇觀察曆史側麵的窗戶，讓我看到瞭那些被宏大敘事所忽略的、鮮活的生命個體是如何掙紮求存的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計堪稱一絕，它不像傳統小說那樣遵循綫性時間發展，而是采用瞭多重視角和跨越時空的手法進行敘事。一開始，我需要花費一些精力來適應這種跳躍感，不同的章節仿佛是來自不同人物的日記、信件，甚至是第三方觀察者的記錄，彼此交織、互相印證。這種非綫性的敘事不僅增加瞭閱讀的挑戰性，更妙的是，它層層剝開瞭事件的真相。每一次視角的切換，都像是為讀者揭示瞭一塊拼圖的新碎片，讓原本模糊的圖景逐漸清晰起來。到故事的中後段，你會發現，原來之前看似不經意的某個場景描寫，其實是為後文一個重大的伏筆在做鋪墊。這種精密的布局，體現瞭作者高超的掌控力。它強迫讀者主動參與到敘事的解構與重構過程中，使得閱讀不再是被動的接受信息，而是一場主動的偵探遊戲，最終揭開謎底時的那種智力上的滿足感，是許多直白敘事作品無法提供的。

評分☆☆☆☆☆

這本作品的語言風格，簡直像是一場文字的饕餮盛宴，每一段落都充滿瞭精心雕琢的韻味，讀起來有一種莫名的酣暢淋灕。我通常閱讀偏愛簡潔明快的敘述，但這本書的華麗辭藻和復雜句式，竟然沒有給我帶來閱讀上的阻礙，反而像是在品鑒一幅層次豐富的工筆畫。作者似乎對每一個詞語都有著近乎苛刻的選擇標準，用詞精準且富有張力，常常一個形容詞的運用，就能立刻勾勒齣人物的內在矛盾。更令人稱道的是，它在描述情感衝突時所展現齣的剋製與爆發力的平衡。那些最激烈、最痛苦的內心戲，往往不是通過大段的獨白來宣泄，而是通過人物之間的微妙對話和肢體語言來側麵烘托，這種“留白”的處理手法，極大地激發瞭讀者的想象力，讓人不得不停下來，反復咀嚼那幾句看似平淡實則暗藏洶湧的對白。坦白說，這本書的閱讀體驗，更接近於欣賞一部精良的古典戲劇，它要求你全神貫注，摒棄現代閱讀的碎片化習慣，纔能真正領略到其文字深處的精髓。

評分☆☆☆☆☆

質量一般，不像正版

評分☆☆☆☆☆

很不錯很不錯很不錯很不錯很不錯很不錯很不錯很不錯很不錯很不錯

評分☆☆☆☆☆

正品無疑，京東值得信賴

評分☆☆☆☆☆

速度快，服務態度好

評分☆☆☆☆☆

這一單的的書名都好好聽，裝幀也好看，這個看臉的社會啊！

評分☆☆☆☆☆

多看看書。增長見識，不做文盲

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

商品質量很好，我很喜歡。

評分☆☆☆☆☆

還不錯，讀起來還蠻有意思的