具体描述
内容简介
我国在二十世纪初兴起了通俗文学的潮流，具体就表现在鸳鸯蝴蝶派作品在清末至二十世纪四十年代末的广泛流行。由于这一派的作品内容以言情、社会、黑幕、武侠、侦探为主，因此五四新文学运动之后这一派备受鄙薄否定，更遑论将之做实事求是的评价了。魏绍昌先生这本掌故与考证溶于一体的著作，讲述了鸳鸯蝴蝶派的兴衰存亡。为其在文学发展的轨迹上如何运行，提供了清晰的答案。是一部具有研究价值的文献史料。作者简介
魏绍昌（1922年—2000年），浙江上虞驿亭人，知名红学家。1943年毕业于上海光华文学院历史系。上海红学界元老，与邓云乡、徐恭时、徐扶明并称上海红学四老。专著《江青外史》《红楼梦版本小考》《浦江漫笔》《牡丹传奇》《东方夜谈》《艺苑拾遗》《文心雕犬》，主编《中国近代文学辞典》《民间通俗小说鉴赏实用辞典》《中国近代文学大系·史料索引集》《民国通俗小说书目资料汇编》等。目录
台版新序美丽的帽子
上限与下限
“似是而非”辨
井水不犯河水
质变的典型
五虎将
徐枕亚
李涵秋
包天笑
周瘦鹃
张恨水
十八罗汉
孙玉声 张春帆
吴双热 李定夷
王西神 王钝根
朱瘦菊 毕倚虹
严独鹤
范烟桥 郑逸梅
程小青 徐卓呆
向恺然 李寿民
王小逸
胡梯维
秦瘦鸥
各式品种
社会小说
言情小说
武侠小说
侦探小说
滑稽小说
历史小说
宫闱小说
民间小说
反案小说
短篇小说
青社与星社
报刊与书店
装帧与插图
影·剧·曲
尾声
[附]张恨水《春明外史》第四十九回
淑女多情泪珠换眷属 书生吐气文字结姻缘
精彩书摘
《我看鸳鸯蝴蝶派》：张恨水的代表作，比较一致的意见，是《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》和《八十一梦》，张友鸾也表示赞同。这四部代表作中，《春明外史》和《金粉世家》作于二十年代，《啼笑因缘》作于三十年代初，都属于张恨水的前期作品，也就是都写于鸳鸯蝴蝶派旺盛的时期。只有《八十一梦》写于四十年代。名为八十一梦，实际写了十四梦，五十年代出书只十一梦，“文革”后再出书仅剩九梦了。这部张恨水写于抗战初期的小说，得到过周恩来的好评。一九四一年重庆《新民报》请周恩来做形势报告，他说到：“同反动派斗争，可以从正面斗，也可以从侧面斗，用小说是个好方法，也不会弄到开天窗。张恨水先生的《八十一梦》，不是就起了一定的作用吗？”可知这部代表作有它的政治含意。
张恨水是一位多产的章回小说大家，在他的一百多部小说中，四部代表作之外，必定还有几部很能吸引读者的小说，秦瘦鸥在一九八七年十月十八日写的《恨水与我师友情》中，另外举出了几部，确是作了较妥的补充。秦说：“发表在三十年代后期的《似水流年》、《夜深沉》，以及抗战时期他所写的富于爱国主义的小说《大江东去》、《东北四连长》，……《五子登科》等，给我留下的印象都相当深。”秦文中将《东北四连长》作为抗战时期作品，是记错的。这部小说写于三十年代，内容是写东北义勇军抗日的故事，十年后作了删改，出书改名为《杨柳青青》。
老舍在重庆祝贺张恨水五十寿辰的短文中，称“他是国内唯一的妇孺皆知的老作家”，这也是众所公认的事实。一九三四年鲁迅给北平的母亲购寄张恨水小说一事，素为拥张者津津乐道。其实鲁迅的母亲和一般老辈妇女相同，爱看有头有尾有情有节的白话章回体长篇小说，不爱看新文学包括自己儿子所写的小说，原在情理之中。鲁迅遵照母命，犹如反对迷信的儿子不致阻止母亲去拜佛烧香，反对赌博的儿子偶而也得陪着母亲打打小麻将，这是做儿子对母亲的一点孝道，并不稀奇。据《鲁迅日记》所记：“张恨水们的小说，已托人去买去了，大约不出一礼拜之内，当可由书局直接寄上。”这里有一个“们”字，很值得注意，它说明鲁母不但要张恨水写的小说，还要了几部别人写的而又和张恨水一路的小说，诸如李涵秋、程瞻庐、顾明道等人写的小说。而且鲁迅笔下的“张恨水们”四字，就下意识地流露出并非属于“我们”的意思。
在鲁太夫人的心目中，张恨水们的小说，的确好比美丽可爱的鸳鸯和蝴蝶，能使她倾心悦目；她在儿媳的供奉中颐养天年，有的是空闲功夫，那末张恨水的小说，也就成为她消遣娱乐的佳品。
一九五五年张恨水中风痊愈后，曾回安徽家乡一游，返京前路过上海，住在国际饭店。那是一个初秋的晚上，我和张慧剑（他在新闻界与张恨水、张友鸾有“三张”之称）在新雅饭店讨论他写的电影剧本《李时珍》，吃过晚饭出来，同路走到国际饭店门口，他告诉我，张恨水刚到上海，住在这里，问我愿意和他一起进去看看张恨水吗？我推说有事，谢却了他的好意。此后张恨水再无南下，至一九六七年农历正月初七早晨患脑溢血去世。我回想起那晚在国际饭店门口的情景，错过了与张恨水的这一面之缘，从此就再也见不到他了。
……
前言/序言
用户评价
这是一本带有浓烈怀旧色彩的书，但它绝非一味沉溺于过去，而是用一种极其成熟和理性的笔触，去审视和解读那个时代的文学与文化。作者的洞察力仿佛能够穿透纸页，直抵作者内心的深处，以及那个时代社会的肌理。我最喜欢的是他对“鸳鸯蝴蝶派”作品中“时代风情”的描摹。那些繁华都市的夜色，那些烟花柳巷的传奇，那些富贵人家的日常，都被作者描绘得栩栩如生，仿佛能闻到空气中弥漫的脂粉香、茶香，听到远处传来的丝竹之声。他不仅仅是在介绍故事情节，更是在重现那个时代的氛围，那种在物质丰富与精神空虚之间摇摆的独特气质。作者对于“鸳鸯蝴蝶派”与社会变迁的关系的探讨，也极具启发性。他指出，当社会处于剧烈变革时期，人们的情感需求往往会更加强烈，而“鸳鸯蝴蝶派”的作品，恰好满足了这种情感宣泄和慰藉的需求。它们以通俗易懂的方式，讲述着关于爱情、关于命运、关于个人与时代抗争的故事，赢得了广大读者的喜爱。然而，作者并没有因此而忽略“鸳鸯蝴蝶派”的局限性。他深刻地分析了其作品中存在的某些“旧式”价值观念，以及在艺术手法上的不足。但他对待这些不足，并非一味批评，而是将其视为时代和作者自身局限性的体现，从而以一种更加客观和尊重的态度进行评价。这本书的语言流畅优美，叙述节奏把握得当，让读者在阅读过程中，既能感受到作者深厚的文学功底，又能沉浸在那个遥远而迷人的文学世界里，仿佛与作者一同回溯那段辉煌又复杂的文学史。
评分这是一本让我爱不释手的书，它不仅仅是一部文学评论，更像是一部关于那个时代情感的史诗。作者的笔触细腻而富有感染力，他能够将那些略显晦涩的文学理论，用生动形象的语言解释得清晰易懂。我尤其喜欢作者在描绘“鸳鸯蝴蝶派”作品中的人物时，所展现出的那种细腻的情感。他没有简单地将这些人物标签化，而是努力去理解他们的处境、他们的情感、他们的无奈。他让我们看到，那些在今天看来可能有些“老土”的人物设定，在当时却是那么真实而贴切，能够引起广大读者的共鸣。作者对“鸳鸯蝴蝶派”与同时期其他文学流派的比较分析，也十分精彩。他指出，“鸳鸯蝴蝶派”虽然在思想性和艺术性上存在局限，但其在普及文学、满足大众阅读需求方面，也发挥了不可忽视的作用。他鼓励我们以一种更加开放和包容的心态，去重新审视和评价“鸳鸯蝴蝶派”，从而看到其在文学史上的独特贡献。他并不是简单地将“鸳鸯蝴蝶派”视为一个独立的文学现象，而是将其置于更广阔的文化视野中进行考察。更让我赞叹的是，作者在评价“鸳鸯蝴蝶派”作品的艺术价值时，始终保持着一种审慎的态度。他承认其在思想深度和艺术技巧上的局限，但他同时也强调了其在通俗文学发展、满足大众阅读需求方面的重要贡献。他鼓励我们以一种更加客观和全面的视角，去评价“鸳鸯蝴蝶派”，看到其历史的复杂性。这本书，让我对“鸳鸯蝴蝶派”有了更深刻的理解，它不再是那个被简单否定的文学标签，而是一个充满生命力的、值得我们去探索和思考的文学现象。
评分这本书的叙述风格非常独特，它不是那种枯燥的学术论文，而更像是一篇充满个人情感与见解的深度访谈，只不过访谈的对象是“鸳鸯蝴蝶派”这个文学流派。作者的笔触细腻而富有感染力，他能够将那些略显晦涩的文学理论，用生动形象的语言解释得清晰易懂。我尤其喜欢作者在分析“鸳鸯蝴蝶派”的作品时，所使用的那些鲜活的比喻。他将那些作品中的情节、人物，比作一幅幅老上海的电影胶片，一盏盏昏黄的煤油灯，一段段低回的缠绵小曲。这些比喻不仅极具画面感，更能让读者迅速进入到那个特定的时代语境中，感受到那种独特的情感氛围。作者对“鸳鸯蝴蝶派”与当时的社会文化生态的互动关系，也进行了深入的探讨。他认为，正是由于“鸳鸯蝴蝶派”作品在内容和形式上，与当时广大市民阶层的趣味和需求高度契合，所以才能够获得巨大的成功。但同时，他也指出，这种契合也限制了“鸳鸯蝴蝶派”在思想深度和艺术创新上的发展，导致其最终被时代所淘汰。这种辩证的分析，让我对“鸳鸯蝴蝶派”的兴衰有了更清晰的认识。作者在梳理“鸳鸯蝴蝶派”的文学遗产时，并没有简单地将其归结为“糟粕”，而是努力从中挖掘出那些具有积极意义的元素，例如其对都市生活和市民情感的关注，其对白话文的推广作用等。他鼓励我们以一种更加开放和包容的心态，去重新审视和评价“鸳鸯蝴蝶派”，从而看到其在文学史上的独特贡献。这本书，让我从一个全新的角度，去理解“鸳鸯蝴蝶派”，它不再是那个被轻易贴上标签的文学流派，而是一个充满生命力的、值得我们去探索和思考的文学现象。
评分这本书所呈现的，不仅仅是对“鸳鸯蝴蝶派”文学作品的分析，更是一次对那个时代社会风貌、文化心理的深刻剖析。作者的叙述方式非常独特，他仿佛是一位经验丰富的历史学家，又像是一位敏锐的社会观察家。我尤其喜欢作者在描绘“鸳鸯蝴蝶派”作品中的人物时，所展现出的那种同理心。他没有简单地将这些人物标签化，而是努力去理解他们的处境、他们的情感、他们的无奈。他让我们看到，那些在今天看来可能有些“老土”的人物设定，在当时却是那么真实而贴切，能够引起广大读者的共鸣。作者对“鸳鸯蝴蝶派”与电影、戏剧等新兴艺术形式的互动关系，也进行了深入的探讨。他指出，“鸳鸯蝴蝶派”的作品，为当时的电影和戏剧提供了大量的创作素材，同时也受到了这些艺术形式的影响，从而在内容和形式上不断创新。这种跨媒介的分析，让我对“鸳鸯蝴蝶派”的艺术生态有了更全面的认识。他并没有简单地将“鸳鸯蝴蝶派”视为一种独立的文学现象，而是将其置于更广阔的文化视野中进行考察。更让我赞叹的是，作者在评价“鸳鸯蝴蝶派”作品的艺术价值时，始终保持着一种审慎的态度。他承认其在思想深度和艺术技巧上的局限，但他同时也强调了其在通俗文学发展、满足大众阅读需求方面的重要贡献。他鼓励我们以一种更加客观和全面的视角，去评价“鸳鸯蝴蝶派”，看到其历史的复杂性。这本书，让我对“鸳鸯蝴蝶派”有了更深刻的理解，它不再是那个被简单否定的文学标签，而是一个充满生命力的、值得我们去探索和思考的文学现象。
评分这本书给我带来的最大感受，是一种被深深理解的温暖。作者在剖析“鸳鸯蝴蝶派”时，所展现出的那种同情、理解与尊重，让我觉得，他不仅仅是在研究一个文学流派，更是在与那些曾经为文学倾注心血的作者们进行心灵的对话。他并没有简单地将“鸳鸯蝴蝶派”的作者们视为“匠人”，而是将其视为在特定历史条件下，用自己最擅长的方式，去回应时代、回应读者情感的创作者。我尤其欣赏作者对“鸳鸯蝴蝶派”与当时社会阶层之间关系的分析。他指出，这一流派的作品，很大程度上反映了都市中产阶级和部分上层社会的审美趣味和生活方式。那些关于爱情纠葛、家庭矛盾、命运波折的故事，触及了那个时代许多人的痛点和痒点，从而引发了广泛的共鸣。作者在描述这些社会背景时，并没有流于表面，而是深入到社会经济结构、文化习俗等层面，为我们勾勒出一幅更为清晰和立体的时代画卷。他让我们明白，“鸳鸯蝴蝶派”的流行，并非偶然，而是社会、文化、经济等多重因素共同作用的结果。更令我赞叹的是，作者在评价“鸳鸯蝴蝶派”的作品时，始终保持着一种批判性的眼光，但这种批判是建设性的，是建立在深入了解基础之上的。他不会因为作品的“通俗”而否定其价值，也不会因为某些情节的“陈旧”而全盘否定作者的努力。他始终关注作品的情感内核，关注作者试图传达的某种价值，并在此基础上进行更为深刻的解读。读这本书，就像与一位博学而富有同情心的智者对话，他引导我走出对“鸳鸯蝴蝶派”的刻板印象，看到其背后隐藏的丰富内涵和历史意义。
评分这本书的魅力在于，它能够以一种极其温柔而深刻的方式，带领我们走进“鸳鸯蝴蝶派”的世界，去感受那个时代的温度与情感。作者的文字充满了画面感，他能够用精炼的语言，勾勒出那个时代特有的场景和人物。我尤其喜欢作者在分析“鸳鸯蝴蝶派”的爱情观时，所展现出的那种洞察力。他指出，在那个传统观念根深蒂固的时代，“鸳鸯蝴蝶派”的作品，却常常描绘了超越阶层、超越礼教的爱情，这在当时无疑是一种大胆的尝试。他让我们看到，即便是那些看似“俗套”的爱情故事，也蕴含着人们对于自由、对于真爱的向往。作者对“鸳鸯蝴蝶派”与当时社会思潮的互动关系，也进行了深入的探讨。他认为，正是由于“鸳鸯蝴蝶派”的作品，在一定程度上迎合了当时社会大众的情感需求，才能够获得巨大的成功。但同时，他也指出，这种迎合也限制了“鸳鸯蝴蝶派”在思想深度和艺术创新上的发展，从而导致其最终被时代所淘汰。这种对文学流派兴衰的深刻洞察，让我受益匪浅。他并不是简单地给“鸳鸯蝴蝶派”盖棺定论，而是将其视为文学发展史上的一个重要阶段，有其独特的价值和意义。更令我感动的是，作者在提及那些“鸳鸯蝴蝶派”的代表人物时，所流露出的那种敬意。他看到了他们在文学创作上的努力，看到了他们在那个时代所遭受的误解和批评，并试图为他们正名。他让我们明白，即便是那些被认为是“通俗”的文学，也凝聚了作者的心血，承载着时代的记忆。这本书，让我对文学史有了更深的理解，也对那些曾经为文学付出努力的人们，有了更多的尊重。
评分读完这本书，我仿佛经历了一场跨越时空的文学之旅，与“鸳鸯蝴蝶派”的作者们和读者们进行了一次深刻的灵魂交流。作者的文笔醇厚而富有力量，他能够用极具穿透力的文字，揭示那些被岁月掩埋的文学真相。我最欣赏作者在探讨“鸳鸯蝴蝶派”与同时期其他文学流派关系时的那种严谨态度。他并没有简单地将“鸳鸯蝴蝶派”视为孤立的存在，而是将其置于当时的文学大背景下，分析其与其他流派之间的互动、借鉴与竞争。他指出，“鸳鸯蝴蝶派”虽然在思想性和艺术性上存在局限，但其在普及文学、推动白话文发展方面，也发挥了不可忽视的作用。他鼓励我们以一种更加全面的视角，去评价“鸳鸯蝴蝶派”，看到其历史的复杂性。作者对于“鸳鸯蝴蝶派”作品中爱情观的解读，也让我印象深刻。他并没有简单地将其视为“庸俗”的爱情，而是深入分析了在那个时代背景下，人们对于爱情的渴望、对于情感的表达方式。他让我们看到，即便是在那些看似“套路化”的爱情故事中，也蕴含着那个时代人们对于美好情感的追求和向往。他并没有回避“鸳鸯蝴蝶派”作品中的某些“软肋”，但他总是能够以一种更加温和、更加富有洞察力的方式去解读，从而让我们看到问题的根源，而不是简单地进行批判。这本书，让我对“鸳鸯蝴蝶派”有了全新的认识，它不再是一个被轻易否定的文学标签，而是一个承载着特定时代情感、生活和价值观的复杂载体，值得我们去细细品味，去深入理解。
评分这是一本让我耳目一新的书，它颠覆了我之前对“鸳鸯蝴蝶派”的许多固有认知。作者仿佛一位经验丰富的鉴赏家，带着我们细致地品味那些被忽视的文学细节。我尤其喜欢他对于“鸳鸯蝴蝶派”如何运用语言的分析。那些华丽辞藻的堆砌，那些口语化的表达，在作者的解读下，不再是简单的模仿，而是作者们为了贴近读者、吸引读者而进行的有意识的探索。他看到了语言背后所承载的时代信息，以及作者试图通过语言所传达的某种情感温度。作者在论述“鸳鸯蝴蝶派”的衰落时，也显得十分理性。他没有将原因简单归咎于外部环境的改变，而是深刻分析了其自身在文学创新、思想深度等方面所存在的不足。他认为，当社会思潮发生变化，当读者对文学的需求更加多元化时，“鸳鸯蝴蝶派”固有的模式就显得难以适应，从而逐渐走向衰落。这种对文学流派兴衰的深刻洞察，让我受益匪浅。他并不是简单地给“鸳鸯蝴蝶派”盖棺定论，而是将其视为文学发展史上的一个重要阶段，有其独特的价值和意义。更令我感动的是，作者在提及那些“鸳鸯蝴蝶派”的代表人物时，所流露出的那种敬意。他看到了他们在文学创作上的努力，看到了他们在那个时代所遭受的误解和批评，并试图为他们正名。他让我们明白，即便是那些被认为是“通俗”的文学，也凝聚了作者的心血，承载着时代的记忆。这本书，让我对文学史有了更深的理解，也对那些曾经为文学付出努力的人们，有了更多的尊重。
评分让我颇为惊喜的是，这本书的论述角度十分新颖，它并没有将“鸳鸯蝴蝶派”当作一个被历史完全抛弃的注脚，而是以一种更加包容和辩证的视角，去挖掘其文学价值和历史意义。作者仿佛是一位经验丰富的老派侦探，抽丝剥茧，深入浅出地揭示了这一文学流派的复杂性。我尤其欣赏他对于“鸳鸯蝴蝶派”作品中女性形象的解读。在那个男权社会占据主导的时代，“鸳鸯蝴蝶派”的作者们，即便在描写爱情故事时，也往往赋予了女性角色更多的独立思考和情感表达的空间，这在当时是难能可贵的。作者通过对具体作品的分析，让我们看到了这些女性角色身上所折射出的时代局限，同时也看到了她们身上闪烁的人性光辉和对自由的渴望。他没有简单地将她们视为时代的牺牲品，而是尝试去理解她们在特定社会语境下的挣扎与追求。更让我印象深刻的是，作者在梳理“鸳鸯蝴蝶派”的文学传承时，展现出了非凡的学识和严谨的态度。他将这一流派与更早期的白话小说、与同时期的其他文学思潮联系起来，描绘了一幅生动而立体的文学发展图景。他并非将“鸳鸯蝴蝶派”孤立起来进行审视，而是将其置于整个文学史的大背景下，探讨其产生的根源、发展的影响，以及最终的归宿。这种宏观与微观相结合的研究方法，让整本书的论述既有深度又不失趣味。读这本书，我感觉自己像是在参加一场高规格的学术研讨会，而作者就是那位最博学、最风趣的引导者，带领我们走进那个充满争议却又极具魅力的文学世界。他对不同观点持有者进行了详细的梳理，并且提出了自己独到的见解，这使得这本书不仅具有学术价值，也极具可读性，能够引发读者深入的思考。
评分这是一本让我爱不释手，反复翻阅的书，我常常在午后的阳光下，或是静谧的夜晚，捧着它，沉浸在那个属于“鸳鸯蝴蝶派”的纸醉金迷、情深意切的旧时光里。作者的文笔是如此的细腻，仿佛能够捕捉到那些泛黄的纸页上，墨迹未干时的温热。他没有简单地罗列故事，而是将自己化身为一位博物馆的策展人，小心翼翼地拂去岁月的尘埃，向我们展示那些曾经辉煌、如今却被遗忘或误解的文学瑰宝。我尤其喜欢作者对人物的刻画，那些“公子哥”式的浪漫，那些“千金小姐”的哀愁，都被描摹得入木三分。他们或许在今天的我们看来，有些迂腐，有些不合时宜，但正是这份“不合时宜”，才显得尤为珍贵。作者并没有回避他们作品中的某些“窠臼”，例如陈词滥调的爱情桥段，或是过于理想化的情节设计。相反，他以一种更加包容和理解的姿态，去探究这些“窠臼”背后的时代背景、社会环境，以及那个时代人们普遍的情感需求和审美情趣。他让我们看到，即便是看似“落伍”的表达方式，也曾是千万读者心灵的慰藉，是他们在现实生活中无法企及的某种情感寄托的载体。读这本书，就像在穿越时光的隧道，与那些曾经鲜活的生命对话，感受他们跌宕起伏的命运，品味他们爱恨交织的情感。作者的叙述中，充满了对那个时代的深深眷恋，以及对文学发展脉络的深刻洞察。他不仅仅是在讲故事，更是在解读一种文化现象，一种审美潮流，甚至是那个时代人们精神世界的一面镜子。我常常被他那些生动的比喻和精准的形容词所折服，仿佛能亲眼看到那些描绘的场景，亲耳听到那些人物的叹息。这本书，让我对“鸳鸯蝴蝶派”有了全新的认识，它不再是那个被轻易贴上“浅薄”、“通俗”标签的文学流派，而是一个承载着特定时代记忆和情感的丰富载体，值得我们去细细品读，去深入理解。
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