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镜头背后的“魔鬼”荒木经惟，教你如何拍出超美的颜
★荒木经惟教你如何拍表情
★荒木经惟教你如何练习抓拍技巧
★荒木经惟教你如何通过摄影讲故事
★极其实用的摄影实战指导手册
内容简介
《表情不错的人》是日本摄影大师荒木经惟的摄影随笔集。
荒木经惟在本书中详尽地谈论了自己拍摄人物肖像的心得体会，并从“女性”、“男性”、“名人”、“街巷中的人”、“遗像”等几个类别着手，非常具有实际指导性地谈论了自己的摄影创作，是一本非常实用的大师谈创作的指导手册。
荒木在书中行文非常口语化，以与老朋友谈天般的方式说出自己对人像摄影的私家感悟。不但他的摄影经验确是其他摄影师或摄影教科书上所没有的，他乐观的生活态度也令人赞叹。
作者简介
荒木经惟（1940— ），著名日本摄影家、当代艺术家。1940年出生于东京都台东区。千叶大学工学院写真印刷工学系毕业。20世纪90年代开始广受国际关注，并迅速以其前卫作品成为当代艺术史中的重要人物。
荒木经惟创作能量丰沛，曾出版了《我的爱，阳子》《感伤之旅·冬之旅》《东京日和》、《我的爱情生活》，以及《东京物语》《东京人生》等大量写真集或文集，至今出版的摄影相关著作已有四百五十余种。
本书即为荒木经惟拍摄人物肖像的经验谈。
精彩书评
这人（荒木经惟）精通所有与摄影相关的事物。他了解摄影的真正本质。他知道摄影在世界中扮演了怎样的角色。
——森山大道
荒木在拿着相机走进来的那一瞬间，便影响了拍摄对象。
荒木的拍摄风格非常独特，因为他能让被摄体放松，进而创造出自己的世界。
——北野武
目录
壹 脸才是真正的裸体
没有比脸更“丰富多彩” 的了。
从脸上可以看出一切。
采用白色背景的理由。
即将到达顶点的表情最好看。
贰 怎样做出好表情
周边的人，让你露出好表情。
捕捉细微感觉的能力。
《蟹工船》 可不行。
黑白写真映出人生。
胶片拥有数码写真所没有的奇异之处。
想拍摄日本， 先拍摄日本人。
诚实是一个顶点。
叁 女人的好面孔
女人啊， 请选择好男人。
以皱纹为自豪。
让内心成为娼妇……
我觉得好看的女人。
有故事的脸好看。
捆绑的理由。
女前辈的面孔： 若尾文子和浅丘琉璃子。
《母子像》—— 母亲的脸就是最美的。
肆 男人的好面孔
最赤裸裸的就是脸。
男人的面孔需要恶和毒。
职业也会显露在面孔上。
先生也有好面孔。
伍 面孔在别人视线中得到打磨
看别人即是被别人看。
太阳镜的秘密。
最在意的是自己的脸。
陆 名人的面孔
浅田真央和王贞治。
愣头青的脸—— 朝青龙和国母和宏。
如今的政治家没有好面孔。
一上电视， 脸就不好看了。
A K B 4 8——互为竞争对手造就好面孔。
笠智众的绝佳表情。
帅哥玉木宏的好面孔。
柒 城市塑造人的面孔
日本列岛上的居民脸上映出日本。
住在东京， 表情变好或变坏的人。
降生之时决定了一切？
庶民区——人与人距离越近， 表情越生动。
捌 从遗容中领悟人生
父亲的死教会我如何取景。
母亲的死教会我拍摄角度。
阳子的死—— 写真与谎言。
剪下的鲜花—— 游走于生死之间的东西。
临终的面孔就是一切。
结束语
精彩书摘
没有比脸更“ 丰富多彩” 的了。
要说迄今为止，我到底拍了多少张脸了……关于这个问题，我还是真没有想过呢。当然很多啦。拍了好多好多了。因为，最初我就是从拍摄肖像起步的。
话说回来，这第一张写真，应该是我从产道钻出来的时候，一回头，咔嚓一声拍下的才对［笑］，这个就不提了吧。
1960 年代，那时候我20 出头，在电通工作。由于公司位于银座，所以，下午我总是外出，去拍摄银座一带的女人的脸。那可是个好时代啊。那银座就如同铺了红地毯似的。浓妆艳抹的女人们扭搭扭搭地走着。当然了，实际上铺的是有轨电车的轨道啦［笑］。
我都不看镜头，偷偷地拍着那些形色各异的女人。我觉得不矫揉造作的本色的表情最好看。20 来岁的时候，我就已经迷上了人的脸。
我常常说我是个写真天才，就是说，要想和人发生关系的话，只有通过写真！
我想要和人们接触，发生关联。于是，我就目不转睛地看他们，拼命地盯着看，想要从中发掘出人性来，这就是我的方式。有人称之为“表现”，可我讨厌这个词。应该算是“表出”吧。因为我只不过是把原本就在那里的东西，通过写真让它们出来罢了。
因为人的面孔这种东西，是最能够反映那个时代、那个时期、那个时间里的人……也即“本质般的东西”了。
是脸！并非乳房或是胯下。说实话，乳房充其量只有或大或小，乳头的颜色是粉红或是豆沙色，是下垂的或是挺着的，不过如此。当然了，细究起来也挺复杂［笑］，但是比起面部表情的复杂性来，就小巫见大巫了。
可以说，没有比人的脸更复杂，更意味深长，更“丰富多彩”的东西了。由于这个缘故，即便我在拍裸体照，最后也要拍脸的。聚焦点也是在模特的脸上。尽管模特叉开腿，等着拍照，可我老是在拍她的脸［笑］。因为我觉得最终的目标还是脸。
当然裸体也很有趣啦。不过，要说终极的裸体，还是脸。
你们想想看吧，脸从一出生就一直是裸露着的。乳房的大小可以随便说谎；头发太少的话，也可以戴假发［笑］，只有脸一年到头都是暴露着的吧？
穆斯林女性用头巾或是面纱把脸遮住，或许可以反过来说明，因为脸是可以暴露很多东西的。
无论什么人，脸都是裸露的。只是因为脸平常就是裸露的状态，所以人们才会意识不到，其实只有脸才是肉体中最羞耻的部位。难怪人们会说：“讨厌，多不好意思啊！”用手遮住脸的。其实，要是一边说着“多不好意思啊！”一边对我叉开腿，我更是求之不得呢。哈哈哈。
脸是最赤裸裸的了。意识到这一点的话，脸上的表情肯定会有所变化，无论男人还是女人，恐怕都会尽力做出好看的表情来吧。
从脸上可以看出一切。
曾经有过一段时期，我常常用宝丽来拍下遇到的人的脸，给人家算性格或搞些解梦之类愚蠢的把戏。在酒馆里喝多了的时候。很简单，在给人拍照的时候，或是通过拍下的写真，自然就看出来了，比如说那个人的生活轨迹什么的。
过往也好，现在也好，全都会出现在脸上。脸这东西，很可怕的哟！根本遮不住的。要小心一点呀。
所以说，人们如果讨厌一个人的话，就会远离他吧。可是，离远了之后，就看到了那个人的整张脸，结果就更加讨厌那个人了。所以，我才说越是讨厌一个人，越要靠近他才行。靠近他，亲他的脸，就什么也看不见了，也就无所谓喜欢不喜欢了［笑］。
哈哈哈，开个玩笑，所以说，我不是常常见面不到十分钟，就会拍摄初次见面的人吗？
即便如此，我也能知道那个人的过去……啊啊，这个人是个坏家伙，那个人是个好人啊，等等。嗯嗯，这个人离过一次婚，诸如此类，当然是随便一猜。
其实，比起面对面来，还是通过写真这一媒介，看人看得更清楚呢。不可思议吧。通过一张胶片，便照出了真实的面孔，就能知道这是好面孔，那是不好的面孔呢。
人们往往是不太注意看眼前的事物。就是说，虽然睁着“眼睛”，却没有用“眼”在看。还是要首先磨炼一下观察事物的“眼”。即便过着平凡的生活，也会遇到各种各样的人，经历各种各样的事吧？仔细观察他们，你就会渐渐明白好的面孔是什么样的，于是，自己的面孔也会逐渐得到磨炼的。
反正我老早老早就开始迷上人们的脸了。我想着，要是给人脸拍照的话，不就都能看到了吗？怀抱着想要看得更多的心情，渐渐深陷其中不能自拔，直到今天。
怎么说呢，拍摄期间我能够在极短的时间里，钻进别人心里去，这可是天赋的才能啊［笑］。说实在的，也只有这种能力的确是无论怎样修行，学不会的家伙还是学不会的。
不过，要是让人家赤裸的话，我也得赤裸才行。我是怀着这样的态度去拍照的。我请人家裸体，人家说“我不愿意，太难为情了”。我就说“真是没法子，那我也脱好了”［笑］，正是由于我的这一心情传达给了对方，对方才露出好表情的吧？
再说下去就会变成好像我在讲拍写真的方法了。我拍脸的时候，会不停地按快门。虽然我并不依赖这种机械论，但为了把我一直在注视对方的意思传达给对方，我认为快门的声音是必须的。这个动作不是可以让对方兴奋吗？通过这一招，就可以调动下一个表情了。
我嘴里不停地说“漂亮，漂亮，漂亮”，或是连续按动快门，这样一来，对方的表情就变得熠熠生辉了。这是我的一个窍门。这种窍门可多着呢，跟你说。哈哈哈。拿平时的生活来打比方吧，就相当于相互体谅地过日子。很简单的道理。
话虽如此，但不是只拍脸就能渐渐拍出好表情来。裸体或天空或花儿也要拍。所谓抓拍，就如同绘画的速写一样。看似可有可无，却是不可缺少的。拍写真，要懂得什么时候按快门……也就是时机的把握。通过大量的拍照实践，用身体而不是用脑子记住应该按快门的最佳时机，就能够渐渐逼近核心。
我在拍摄面部的时候，都铆足了劲儿气场全开，以捕捉对方反射回来的表情。对方心情不快时，就是不高兴的表情，幸福的时候就是幸福的表情。
我不是一直给对方发出“我这样感受到你的面容”的信号吗，所以，对此反馈回来的东西也会发生变化，对吧？就这样，彼此来回传递心情的过程中，模特的表情逐渐开始变化，我觉得火候到了，就啪的一声将画面载入相机。这就是用身体记住的拍摄时机。我就是以这样的心情进行拍照的。
……
前言/序言
用户评价
说实话，我一开始对这类题材的书抱持着一种审慎的态度，毕竟市面上充斥着太多肤浅地探讨“情绪价值”的作品。但这本书完全颠覆了我的预设。它的文字功力达到了教科书级别，尤其是对场景氛围的营造，简直是大师级的。比如描写一场看似和乐融融的家庭聚餐，作者能通过对餐桌上刀叉碰撞的频率、空气中弥漫的某种特定香料的味道，以及某个人嘴角弧度维持的时间，来构建出一种山雨欲来的压抑感。这种通过感官细节来暗示心理冲突的手法，极其高明。我甚至停下来，特意去查阅了作者引用的几种心理学流派的理论，发现作者的知识储备非常扎实，但所有的理论都被巧妙地编织进了故事的肌理之中，没有丝毫说教的痕迹。更让我印象深刻的是，作者对“时间感”的处理，有些情节被拉伸得如同慢镜头，每一个瞬间的犹豫和眼神的闪躲都被放大了审视；而有些关键的转折，却在一页纸内戛然而止，留给读者巨大的回味空间。读完后，我发现自己开始不自觉地审视身边人的微表情，这本书像一个魔镜，让我对日常的观察变得更加敏锐，也更具批判性。
评分我通常不太偏爱叙事风格如此“疏离”的作品，总觉得少了些人情味，但这本书在这方面做到了绝佳的平衡。作者的笔触是冷静的，带着一种近乎手术刀般的精准，剖析着人物内心的虚伪与挣扎，但其底色却涌动着一股克制的悲悯。它没有简单地将任何角色标签化为“好人”或“坏人”，而是展示了在特定社会压力和个人局限下，人们是如何一步步走向那些“不得不”的面具的。举例来说，书中某位核心人物为了维护一个脆弱的平衡，所做出的那些细微的、几乎难以察觉的牺牲和妥协，被作者描绘得既可怜又可敬。我读到后半部分时，甚至对我自己过去对他人快速做出的负面判断产生了怀疑。这本书的厉害之处在于，它并没有直接告诉你“人都是虚伪的”，而是通过一系列细节，让你自己得出这个结论，同时又让你对这种“虚伪”产生理解甚至共情。这是一种高明的文学策略，它不贩卖情绪，而是贩卖深度，让你在读完后，对世界的复杂性有了更宽容也更清醒的认知。
评分这本书的文笔干净得像被雪水冲刷过一样，没有一句多余的形容词，没有一个可以被轻易跳过的段落。它更像是一份精心准备的档案记录，记录着一群人在高压环境中，为了维持某种“体面”而进行的无声战争。我最欣赏作者在处理“冲突爆发点”时的手法，它往往不是那种声嘶力竭的争吵，而是通过瞬间的沉默、一个被刻意忽略的眼神，或者是一杯茶水温度的微妙变化来体现，这种“静默的张力”营造得极其出色。我感觉自己像一个潜入海底的观察者，只能通过高科技设备观察上方水面人物的波澜，却清晰地感知到深水下的暗流涌动。这本书对“职业倦怠”和“身份认同危机”的探讨，也极其精准地触及了当代中产阶级的痛点。它让你意识到，我们耗费大量精力去扮演的角色，一旦抽离了外界的目光，其内核可能会变得多么空洞和脆弱。这是一部需要慢读、细品的杰作，每一次重读都会发现新的层次，绝对是值得被反复咀嚼的文本。
评分这本书的结构，坦白说，初读时有些挑战性，它并不遵循传统的故事线索，更像是一组精心排列的碎片，每一个篇章似乎都独立存在，却又通过某种无形的暗线紧密相连。我花了将近一个星期的时间才勉强理清不同叙事者之间的关系网，但正是这种挑战，带来了巨大的阅读满足感。作者显然对“叙事视角”的运用有着极高的热情和掌控力，一会儿是第一人称的私密独白，坦诚得令人心痛；一会儿又切换到一种冷峻的、近乎上帝视角的观察者，对所有角色的行为进行冷静的记录和评判。这种视角的频繁切换，恰恰模拟了我们在现实生活中对一个复杂事件的认知过程——我们只能从有限的几个角度去拼凑真相。我尤其喜欢作者在行文中穿插的一些哲学思辨，那些关于“存在”与“被看见”的探讨，与书名形成了完美的互文关系。它让我思考，我们展示给世界的“表情”，是否最终定义了我们是谁？这本书的价值，绝非在于提供一个简单的故事答案，而在于它抛出了一系列深刻且难以回避的问题，强迫读者进行自我反思。
评分这本书的封面设计真是绝妙，那种带着一丝不易察觉的嘲讽意味的微笑，一下子就抓住了我的眼球。我拿到手的时候，翻开扉页，首先映入眼帘的是作者用一种近乎随笔的口吻写下的一段话，暗示着我们日常生活中那些不经意的“表情管理”背后隐藏的复杂人性。阅读的过程就像是进行一场漫长而精密的心理侧写，作者似乎拥有某种读心术，总能在我以为自己理解了某个角色的动机时，轻轻一转，又揭示出更深层的、甚至有些令人不安的真实面貌。我特别欣赏作者在叙事节奏上的拿捏，时而如同夏日午后慵懒的微风，叙述得舒缓而细腻，将人物的细微动作和眼神变化描摹得入木三分；时而又像一场突如其来的暴雨，情节急转直下，让人措手不及，必须屏住呼吸才能跟上那飞速推进的逻辑链条。整本书读完，我合上封面，久久不能平静，感觉自己刚刚参加了一场关于“表象与实质”的深度研讨会，其中关于“社交距离的悖论”那一章节，简直是为我过去十年的人际交往经验写下的脚注，深刻得让人不寒而栗。这本书无疑是一部极其考究的心理剧本，它不仅仅是关于“表情”的，更是关于我们如何努力将自己塑造成期望中的形象，以及在这个过程中付出的巨大代价。
评分喜歡他拍的片子～感謝京東快遞小哥～送貨快～～～
评分挺好看的，不错，日本的
评分发货迅速，包装仔细，开卷有益。
评分很喜欢这本书，应该是很有用的吧
评分非常好啊，老顽童荒木经惟
评分买来送给爱摄影的朋友，喜欢荒木古灵精怪，灵感满溢的拍摄思想，有空会去看他的展览！
评分这本书一般 排版不好纸质质量也不好 图非常少
评分挺好看的，不错，日本的
评分不错的书，关键是价格如此实惠，赞赞赞
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