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池莉 著，林贤治，肖建国 编

图书标签:

• 人生哲理
• 成长
• 烦恼
• 情绪管理
• 自我认知
• 心理
• 生活
• 感悟
• 思考
• 治愈

出版社： 花城出版社

ISBN：9787536079076

版次：1

商品编码：11975562

包装：平装

丛书名： 中篇小说金库

开本：32开

出版时间：2016-05-01

用纸：胶版纸

页数：294

字数：206000

正文语种：中文

内容简介

　　《烦恼人生》为池莉中篇小说自选集。收入作家“新写实主义”代表作品《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》这一人生三部曲。
　　这些作品一改此前理想主义的叙事风格，以富于力度的现实主义手法揭示了一种久遭遮蔽的现实，展现了一幅幅困窘而丰满、琐屑而真切的市井众生图。小说关注的是平凡人的日常生活，作品中没有重大的历史事件和英雄人物，只有普通人的生活琐事；富有生活气息；采用“生活流”式的叙述方式，语言平易通俗，力求展示生活*真实的原貌。

作者简介

　　池莉，1957年生，湖北沔阳人。曾做过知青、乡村小学教师，并从事医务工作多年。毕业于冶金医学院和武汉大学中文系。1981年开始发表小说，主要作品有《池莉经典文集》（九卷）。长篇小说《来来往往》《小姐你早》《水与火的缠绵》《所以》；中短篇小说《烦恼人生》《让梦穿越你的心》《致无尽岁月》《云破处》《一夜盛开如玫瑰》《生活秀》《看麦娘》《有了快感你就喊》；散文《老武汉》《怎么爱你也不够》《熬至滴水成珠》《来吧，孩子》《立》《石头书》等；历年来获奖多项，有多部作品的影视戏剧改编，有法语英语西班牙语日语韩语泰语越南语等文字的译著出版。现为武汉市文联主席，中国作协主席团委员。

目录

烦恼人生
不谈爱情
太阳出世
写作的意义
池莉：神圣的烦恼人生
池莉的创作及其文化特色
池莉访谈录
池莉创作年表

精彩书摘

　　《烦恼人生》：
　　机会还算不错。印家厚父子刚赶到车站，公共汽车就来了。这辆车笨拙得像头老牛，老远就开始迟钝缓慢哼哼叽叽。车停了，但人多得开不了门，顿时车里车外一起发作，要下车的人捶门，要上车的人踢门。印家厚把挎包挂在胸前，连儿子带包一齐抱紧。他像擂台上的拳击手，不停地跳跃挪动，目光犀利地观察着哪个门好上车，哪一堆人群是容易冲破的薄弱环节。
　　售票员将头伸出车窗说：“车门坏了。坏了坏了。”
　　车门未开就又启动前行了。马路上的臭骂暴雨般打在售票员身上。人们骂声未绝，车在前面突然煞住。“哗啦”一下车门全开，车上的人带着参加了某个密谋的诡笑冲下车来；等车的人们呐喊着愤怒地冲上前去。印家厚是跑月票老手了，他早看破了公共汽车的把戏，他一直跟着车子小跑。车上有张男人的胖脸在嘲弄印家厚。胖脸嘬起嘴，做着唤牲口的表情。印家厚牢牢地盯着这张脸，所有的气恼和委屈一起膨胀在他胸里头。他看准了胖脸要在中门下，他候在中门，好极了！胖脸怕挤，最后一个下车，慢吞吞好像是他自己的车。印家厚从侧面抓住车门把手，一步蹬上车，用厚重的背把那胖脸抵在车门上一挤然后又一揉，胖脸啊呀呀叫唤起来，上车的人们不耐烦地将他扒开，扒得他在马路上团团转。印家厚缓缓地长长地舒了一口气。车下的一切甩开了，抬头便要迎接车上的一切。印家厚抱着孩子，虽没有人让坐但有人让出了站的位置，这就够令人满意了。印家厚一手抓扶手，一手抱儿子，面对车窗，目光散淡。车窗外一刻比一刻灿烂，朝霞的颜色抹亮了一爿爿商店。朝朝夕夕，老是这些商店，印家厚说不出为什么，一种厌烦，一种焦灼总是不近不远地伴随着他。此刻他只希望车别出毛病，快快到达江边。儿子的愿望比父亲多得多，“爸爸，让我下来。”
　　“下来闷人。”
　　“不闷。我拿着月票，等阿姨来查票，我就给她看。”旁边有人称赞说这孩子好聪明，儿子更是得意非凡，印家厚不忍挫伤自己儿子幼稚的人生乐趣，只得放下了孩子。公汽忽然来了一个大大的急转弯，几个姑娘一下子全倒过来。印家厚护着儿子，不得不弯腰拱肩，用力往后撑。一个姑娘尖叫起来：“呀——流氓！”印家厚大惑不解，扭头问：“我怎么你了？”不知哪里一人插话说：“摸了。”
　　一车人都开了心。都笑。姑娘破口大骂，找不到插话人，只好针对印家厚，唾沫直接喷上他的后颈脖。回头一看姑娘有张俏丽粉脸，印家厚握紧的拳头又松开了。父亲想干没干的事，儿子倒干了。雷雷从印家厚两腿之间伸过手去，朝姑娘一阵拳击，嘴里还念念有词：“你骂人！你骂人！”
　　……

前言/序言

　　在中国，“小说”一词使用已久，最早见于《庄子》，《汉书·艺文志》说是“小说家者流，盖出于稗官；街谈巷语，道听涂说之所造也”。小说的雏形是神话传说的简略记录，后来发展到《搜神记》一类志怪小说和《世说新语》一类志人小说，结构都很简单。及至出现唐人传奇，宋元话本，小说乃由粗具梗概变得枝繁叶茂起来。鲁迅指出：“是时则始有意为小说”，就是说，小说创作的自觉意识直到这时方始建立，结果是：小说有了中篇的规模，题材有所拓展，最突出的是情节性大大加强，而语言也趋于通俗，更富于表现力。明初《三国演义》、《水浒传》的制作，标志着古典小说趋向成熟；随着清代《红楼梦》的出现，达致巅峰状态。盛极而衰，紧接着，变革时代也就适时而至了。
　　宋元“说话”中有一类名为“小说”，指的是话本中的短篇故事，与我们现今使用的概念相去甚远。我们说的“小说”，实际上是晚近的舶来品，可以说，是由欧洲的小说观念再命名的。
　　在欧洲，小说发展的道路与我国大体相似，即由神话而传奇而故事，由短篇而中篇而长篇。至十九世纪，长篇小说十分鼎盛，致使黑格尔断言极限来临。及世纪末，现代主义小说很快出现，传统的主题和写法被打破了。其实，十八世纪末以前，欧洲小说的体式已经相当完备，只是小说之名（novel）迟至此时才正式流行起来罢了。
　　几乎与此同时，有了中篇小说（novelette或novella）的名目。中篇小说是中型的叙事散文作品，一般而言，以篇幅的长短划界，但因此也就有了相当的弹性，需要把所叙的事件的规模、时间长度、结构的复杂与完整的程度同时作为参照。绥拉菲摩维奇的中篇《铁流》，论结构，可以算作长篇；莫泊桑的《俊友》本是中长篇，意大利作家莫拉维亚却是把它当作注水的短篇来看的。

《繁花》：一座城市的浮世绘，一段时代的挽歌 上海，这座东方巴黎，在二十世纪九十年代的浪潮中，褪去往昔的繁华，又未曾完全拥抱未来的喧嚣。它如同一幅徐徐展开的巨画，将无数鲜活的生命、纠缠的命运、变迁的社会一一呈现在读者眼前。严歌苓女士的《繁花》，便是这样一部深入骨髓、触碰灵魂的作品，它以其细腻的笔触，勾勒出那个特定时代上海的独特气质，也刻画了在那片土地上蓬勃生长、又注定凋零的青春与爱情。 小说的主人公，是几个年轻的上海女孩，她们的名字或许已经淹没在历史的长河中，但她们的故事，却如同一颗颗璀璨的珍珠，在岁月的海洋里闪耀着独特的光芒。她们是时代的女儿，是改革开放洪流中的弄潮儿，也是在巨变中迷失方向的翩跹蝶影。 宝 estaba，一个名字里带着一丝高傲与孤寂的女孩。她出生在上海一个书香门第的家庭，从小便浸染着浓厚的文化气息。然而，时代的变迁，让她的家庭蒙上了阴影，也让她过早地品尝了生活的辛酸。她聪明、敏感，带着一种与生俱来的优雅，但内心的孤独和对未来的迷茫，却如同藤蔓般缠绕着她。她渴望爱情，渴望被理解，渴望找到属于自己的一片天地，但在那个充满不确定性的年代，这份渴望显得尤为脆弱。 汪小姐，一个与宝 estaba截然不同的女孩。她热情、直率，带着一股子不服输的劲儿。她来自一个普通的家庭，没有显赫的背景，但她凭借着自己的努力和对生活的韧劲，在这个城市中打拼着。她渴望成功，渴望物质上的富足，也渴望在爱情中找到一份踏实和依靠。她的身上，有着那个时代许多普通女性的缩影——她们勇敢、坚韧，在生活的风雨中努力地撑起一片天。 小婉，则是一个更加内敛、带着一丝悲剧色彩的女孩。她心思细腻，情感丰富，却常常无法清晰地表达自己的内心。她对生活有着朦胧的憧憬，对爱情有着纯粹的向往，但命运的捉弄，却让她的人生轨迹充满了坎坷。她的故事，如同夜空中划过的流星，虽然短暂，却留下了令人难以忘怀的轨迹。 这三个女孩，如同三条不同的河流，在上海这座城市的交汇点上，时而并行，时而交错，共同演绎着青春的悲欢离合。她们的爱情，也各有各的模样。 宝 estaba的爱情，充满了诗意与遗憾。她爱上了那位带着神秘色彩的先生。他成熟、睿智，身上散发着一种成熟男人的魅力，也带着一种挥之不去的忧郁。他对宝 estaba的关怀，带着一丝欣赏，又带着一丝疏离。他们的爱情，如同在薄雾中行走，朦胧而美丽，却也预示着一场注定的幻灭。宝 estaba在与先生的交往中，体验到了爱情的美好，也尝到了失去的痛苦。她用自己全部的青春与热情去爱，却发现，爱情的终点，往往与预想的截然不同。 汪小姐的爱情，则更加现实与脚踏实地。她渴望一份稳定、有担当的感情。她在现实的泥泞中摸爬滚打，也渴望在爱情中找到一丝慰藉。她与几位男性之间的纠葛，展现了那个时代女性在面对爱情与现实时的选择与挣扎。她或许会因为物质而动摇，也会因为感情而付出，她的爱情，更加贴近生活的烟火气，也更加充满了人性的复杂。 而小婉的爱情，则如同她的人生一般，充满了无声的呐喊与绝望。她可能将自己的全部情感倾注于某一个人，却换来无尽的伤害。她的爱情，是对那个时代社会环境和人情冷暖的一次深刻控诉。 《繁花》不仅仅是关于这几个女孩的青春故事，它更是一部上海的百科全书。严歌苓女士用她独有的笔触，将上海这座城市的风貌、底蕴、气质描绘得淋漓尽致。 市井的烟火气，在书中被渲染得活色生香。弄堂里阿姨们的闲话家常，集市上小贩的吆喝声，黄昏时分飘散在空气中的饭菜香，这些细微的场景，勾勒出了上海普通人的生活图景。即使在时代变迁的巨浪中，上海的市井生活依然保持着它原有的韧性和温度。 时代的变迁，更是《繁花》绕不开的主题。改革开放的浪潮席卷而来，旧的秩序被打破，新的规则正在建立。金钱、权力、机遇、诱惑，如同一股股洪流，裹挟着这座城市和生活在其中的人们。人们在机遇中欢欣鼓舞，也在迷茫中跌跌撞撞。书中的人物，都不可避免地被时代的洪流所裹挟，他们的命运，也与时代的脉搏紧密相连。 上海的精致与疏离，也在这部小说中得到了充分的体现。上海人骨子里的那种精致、讲究，体现在他们对待生活、对待衣着、对待情感的方方面面。然而，在繁华的表象之下，又隐藏着一种难以言说的疏离感。这种疏离，可能源于时代的隔阂，可能源于人与人之间的误解，也可能源于内心深处的孤独。 《繁花》的魅力，还在于它对人性的深刻洞察。书中没有绝对的好人与坏人，只有在特定环境下，为了生存、为了爱情、为了理想而做出各种选择的普通人。他们有优点，也有缺点，有善良，也有自私。他们的情感，纠缠不清，他们的命运，跌宕起伏。严歌苓女士用她冷静而又充满同情的笔触，将这些复杂的人性一一展现，让我们看到了生命的脆弱与坚韧，看到了爱与恨的界限，看到了希望与绝望的交织。 小说中，语言的运用更是堪称一绝。严歌苓女士以她独特的汉语表达方式，将上海话的韵味、上海人的语调，融入到小说之中。那些生动形象的口语化表达，让人物的形象更加鲜活，让场景的描绘更加真实。每一个字句，都仿佛带着上海特有的香气，在读者心中激起层层涟漪。 《繁花》是一部值得反复阅读的作品。每一次阅读，都会有新的发现，都会有新的感悟。它不仅仅是一部小说，更是一段历史的见证，一份时代的挽歌，一曲人性的颂歌。它让我们看到了一个时代的缩影，看到了无数个鲜活的生命，看到了爱情的复杂与美好，也看到了人生的无奈与希望。 当你翻开《繁花》，你仿佛置身于九十年代的上海街头，感受着那里的气息，聆听着那里的人生。那些曾经的繁华，那些曾经的忧伤，那些曾经的爱恨，都在严歌苓女士的笔下，化作永恒的篇章，在你的心中久久回荡。它是一场盛大的宴席，也是一场孤独的独白，它让你笑，让你哭，让你思考，让你感叹。 《繁花》是一次对生命、对时代、对上海这座城市的深度探索，它以其独特的艺术魅力，征服了无数读者的心，也让我们在回味之中，对生命有了更深的理解和感悟。它让我们明白，即使在最艰难的时代，生命依然会以最顽强的姿态，绽放出属于自己的，绚烂而又短暂的“繁花”。

评分☆☆☆☆☆

翻开这本书时，我本以为会看到那种老生常谈的成功学或者心灵鸡汤，但很快就被作者那股子冷峻的叙事风格给镇住了。整本书的基调是灰暗的，却又带着一种近乎残忍的幽默感。想象一下，你正对着一个刚刚遭遇了职业滑铁卢的朋友倾诉，他没有流泪，只是平静地给你倒了一杯已经凉透的茶，然后用一种近乎戏谑的口吻描述他如何把自己所有的积蓄投进了一个注定要失败的项目里——这本书就是这种感觉。它没有宏大的背景设定，没有惊天动地的阴谋，全部都是“小人物”的日常挣扎。特别是关于人际关系的那几章，那种“明明知道对方在敷衍你，但为了面子你还得配合演下去”的尴尬，简直是神还原。我一边读，一边忍不住在心里“呸”了一声，这不就是我上周在家庭聚会上假装对某个亲戚的工作表示赞赏时的内心戏吗？这本书的伟大之处在于，它将我们试图隐藏和粉饰太平的部分，一丝不苟地剥开来展示，让你不得不直视那些你本想遗忘的社交疲惫和精神内耗。

评分☆☆☆☆☆

这本《烦恼人生》真是让人读得五味杂陈，与其说是阅读体验，不如说是一次深入灵魂的拷问。作者的笔触极其细腻，描绘出的那些日常琐事，那些看似微不足道的纠结，却像一把把锋利的小刀，精准地切割着现代人内心深处的焦虑与不安。我记得有一个章节，讲的是主人公为了一个升职机会，在公司里小心翼翼地揣摩上司的心思，那种如履薄冰的感觉，我仿佛能透过纸页闻到空气中弥漫的紧张汗味。他每一个微笑、每一次点头，都像是精心排练过的戏剧表演，背后是巨大的自我消耗。这本书并没有提供什么立竿见影的“人生解药”，它更像一面冰冷的镜子，毫不留情地映照出我们为了“体面”和“成功”所付出的沉重代价。读完后，我坐在沙发上，足足有十分钟没有动弹，脑子里全是那些被压抑的、不甘的、想要逃离的念头。它不会让你心情愉悦，但它会让你清醒，清醒地认识到，原来我们大多数人的“正常生活”，都是一场精心构建的，关于“如何不显得太失败”的宏大叙事。我必须承认，这种深刻的真实感，是很多口水书无法比拟的。

评分☆☆☆☆☆

不得不说，作者在描绘人物的“心理噪音”方面，达到了出神入化的境界。那些内心独白，那种自相矛盾的思维链条，简直就是我大脑内部对话的实时转录。我经常在心里和书中的角色产生强烈的共鸣，特别是当他们明明知道某件事是错的，是愚蠢的，却因为习惯、因为害怕改变，而不得不继续做下去的时候。比如，那个坚持每年都去参加一次完全不喜欢的同学聚会的主角，他清楚地知道那里只有虚伪的攀比和尴尬的寒暄，但他无法抗拒那种“万一错过了什么重要信息”的群体压力。这本书的伟大之处在于，它把“活下去”这件事，描绘成了一种需要耗费巨大精神能量的、持续性的战斗。它没有提供逃避的出口，而是教会你如何在泥潭中识别出那些细小的、值得抓住的支撑点，哪怕这个支撑点本身也摇摇欲坠。读完后，我感觉自己像是跑完了一场马拉松，精疲力尽，但精神上却出乎意料地轻盈了一些，因为所有的“烦恼”都被提前体验和释放了。

评分☆☆☆☆☆

如果用一个词来概括这本书带给我的感受，那就是“喘不过气”。这不是因为情节紧张，而是作者构建了一种令人窒息的现实氛围。他的文字就像是粘稠的、打不开的窗户，外面是阳光明媚，里面却是持续的阴霾。我尤其对其中关于“时间成本”的描述印象深刻。书中那位中年公务员，每天早上花两个小时通勤，回家后只剩下半小时给孩子讲故事的时间，而这半小时里，他的思绪还停留在白天开会的那些无意义的报告上。这种生命的被切割感、被琐事侵蚀的无力感，让我感到一阵强烈的恐慌。我开始反思自己每天浪费掉的那些碎片时间，那些被手机和无意义信息填满的间隙，它们正在如何缓慢地、但却是不可逆转地偷走我生命的意义。这本书像一个精准的计时器，在你阅读的每一分钟都在提醒你，你正在如何度过你有限的生命，这种压迫感，比任何恐怖小说都要来得真实和持久。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构非常散，像是一堆被打碎的、散落一地的玻璃片，需要读者自己去拼凑出那个破碎的“烦恼人生”的全貌。我欣赏作者这种不按常理出牌的叙事手法，它避免了传统小说那种清晰的因果逻辑，更贴近生活的随机性和荒谬性。比如，主人公为了解决一个邻里间的停车纠纷，耗费了比解决一次重大商业谈判还要多的心力，而最终的结果往往是两败俱伤或者不了了之。这种对“努力与回报不成正比”的冷静记录，简直是对“付出总有回报”这类陈词滥调的无情嘲讽。阅读这本书的过程，就像是在一个阴暗潮湿的地下室里翻找旧物，你不知道下一件拿起来的是什么，是值得怀念的旧照片，还是发霉的、已经没有价值的废品。但正是这种不可预测性，让我无法轻易合上书本，总有一种“下一个片段会不会是我的故事”的好奇心驱使着我继续往下读。

评分☆☆☆☆☆

很好的书，一直在京东买东西

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非常精彩的故事 写实的风格 虽然是近三十年前的作品 但是现在看来一点都不过时 还很有共鸣 中心思想也很积极向上 是我喜欢的类型 五颗星

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很好的书，一直在京东买东西

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方便快捷

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好书，不错

评分☆☆☆☆☆

池莉的《烦恼人生》是新现实主义小说的经典代表作之一，也是讲当的鱼史必讲的经典名篇。

评分☆☆☆☆☆

池莉早期的作品都很有生活气息，很喜欢

评分☆☆☆☆☆

非常精彩的故事 写实的风格 虽然是近三十年前的作品 但是现在看来一点都不过时 还很有共鸣 中心思想也很积极向上 是我喜欢的类型 五颗星