郑孝胥书千字文

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郑孝胥 著,郑孝胥 书写
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出版社: 浙江人民美术出版社
ISBN:9787534049897
版次:1
商品编码:12031595
包装:软精装
开本:12开
出版时间:2016-10-01
用纸:特种纸
页数:70
正文语种:中文繁体竖排

具体描述

编辑推荐

适读人群 :书法爱好者 千字文研究者 郑孝胥研究者

此《千字文》系郑氏民国十三年初版本,从中可以窥见郑氏楷书的特色,对于今天的楷书学习不无脾益。

内容简介

  《郑孝胥书千字文》为郑孝胥楷书千字文,其书风取经欧阳询及其苏轼,得力于魏碑板。所作字势偏长而苍劲朴茂。浙江人民美术出版社编辑部的成员大多毕业于高等艺术院校、综合大学文史专业,他们对艺术、艺术史和文化史的某些领域有一定的学术研究基础,部分资深编辑已经成为业界的专家、学者。

作者简介

郑孝婿(一八六〇-一九三八),字苏戡,一字太夷,号海藏。福建闽侯人。清光绪八年(一八八二)举人,曾历任广西边防大臣,安徽、广东按察使,湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居,晚年大节有亏,入僞满州国任职。书法工楷、隶,尤善楷书,取径欧、苏,得力于北魏碑版,所作字势偏长而苍劲朴茂。

内页插图


好的,这是一份针对一本名为《郑孝胥书千字文》的书籍,但内容完全不涉及该书本身的详细图书简介。 --- 翰墨流芳:中国书法艺术的千年探索 导言:书法的生命律动 本书旨在深入剖析中国书法艺术的演变历程、审美哲学及其在不同历史时期的独特面貌。我们不关注某一位特定书家(例如郑孝胥)的某一个特定作品(例如其书写的《千字文》),而是将目光投向整个宏大而精妙的中国书写传统,探究“写”这一行为如何超越了单纯的文字记录,升华为一门独立而高深的艺术门类。书法,是线条的舞蹈,是气韵的流动,更是个体精神与民族文化深层精神的物化载体。 第一编:文字之初——书体的萌芽与定型 第一章:甲骨、金文与史籀之风的原始力量 追溯至商周,汉字尚未完全脱离实用性而独立为艺术。这一时期的书写,如殷墟出土的甲骨卜辞和周代青铜器上的铭文,展现出一种朴拙而强大的原始生命力。线条的粗细、转折的方圆,皆受刻刀或范铸工艺的直接制约,形成古拙、雄浑的独特风格。金文(钟鼎文)的结构趋于规整,气势磅礴,奠定了后世碑学的基础。我们分析其章法布局,如何从不规则的卜辞格式,过渡到严谨的铭文布局,揭示了早期书家对空间秩序的初步认知。 第二章:篆书的规范与审美转换 秦始皇统一六国,推行“书同文”,李斯主导的小篆成为官方标准字体。这一阶段的书法,着重于线条的均匀化和结构的对称美。它标志着书法从“记录”向“规范化美学”的重大转变。随后出现的隶书,则是一次彻底的革命。隶变打破了篆书圆转的笔法,以横平竖直的“蚕头燕尾”宣告了新的书写时代——汉代碑刻的黄金时代。本书详尽考察了秦系小篆与汉代简牍隶书之间的风格差异,以及隶书对后世魏碑和楷书的决定性影响。 第二编:楷法的成熟与风格的多元化 第三章:魏晋风度与楷书的初创 汉末至魏晋南北朝,社会动荡促使书写从繁复的程式中解放出来。这是书法史上最为激动人心的时期之一。楷书(真书)在此期间逐渐成熟,成为最为典范的书体。我们着重分析了以钟繇、王羲之为代表的书家,如何将隶书的笔法融入方正的楷体,使其既保持了端庄,又富有了灵动性。尤其是对“二王”——王羲之与王献之的书法精髓进行拆解,探讨其如何将遒劲的笔力与飘逸的韵致完美结合,确立了妍美书风的基调。 第四章:盛唐气象与法度的巅峰对决 唐代是书法艺术的鼎盛期,它以前所未有的自信和气度,将书法的技术标准推向了顶峰。本章将集中探讨唐楷的“法度”之美。欧阳询的险峻瘦硬、虞世南的温润内敛、褚遂良的秀逸多姿,以及颜真卿和柳公权的博大气象。颜真卿的书法被视为“忠义精神”的物化,其颜体方正雄强,笔力遒劲,对后世影响最为深远。柳公权则以“颜筋柳骨”的说法,将法度推向极致,形成难以逾越的标准。本书将通过对比分析这几位大家的作品结构,说明盛唐书法如何成为后人学习的“圭臬”。 第三编:宋代的意趣与文人书风的兴起 第五章:宋四家的“意”境书写 唐代重“法”,而宋代则开启了重“意”的时代。随着科举制度的完善和文人阶层的壮大,书法不再是单纯的书写技艺,而是士人表达个性和胸襟的工具。宋代“尚意”书风的代表——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄(合称“宋四家”)——彻底打破了唐代楷书的板正束缚。苏轼的丰腴浑厚、黄庭坚的长枪大戟、米芾的潇洒飘逸,都指向了书写者内在的情感和学养。我们探讨米芾的“刷字”如何体现了对瞬间动态的捕捉,以及黄庭坚在结字上如何追求疏朗与奇险的平衡。 第六章:元明清的回归与流变 元代,赵孟頫高举“复古”大旗,力图回归晋唐之风,他的作品典雅秀美,对后世影响深远。明代则呈现出多元化的格局,出现了以台阁体为代表的官方规范书风,以及祝允明、文徵明等个性鲜明的书家群体。清代书法,在碑学复兴(如碑刻、篆隶的重新发掘)与帖学(如董其昌倡导的文人意趣)之间拉锯。碑学流派的崛起,为书法艺术注入了新的力量源泉,使得线条的质感和古拙之气重新回到审美前沿。 结语:线条中的哲学沉思 本书的最终目的,是引导读者理解书法艺术的永恒魅力——它始终在“法”与“意”、“工”与“巧”、“内敛”与“张扬”之间寻求微妙的张力。书法不仅仅是手部技巧的展示,更是中国人审美哲学、道德情操和生命态度的综合体现。每一笔,都承载着书写者的心跳与呼吸,是时间凝固的轨迹。通过对不同时代书风的梳理与分析,我们得以窥见中国文化在不同历史节点上精神面貌的万千气象。

用户评价

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说实话,当我拿到这本书时,原本的期待值是比较高的,毕竟“千字文”本身就是国学经典,但这本书的呈现方式,完全超出了我的想象,它提供了一种非常现代且极具个人风格的解读路径。我特别欣赏作者在保持文本传统韵味的同时,融入的那份属于时代的锐气和个人情感的表达。书中的气韵连贯流畅,尤其是在处理那些长篇大 Dapat 结构时,能够做到疏密有致,繁而不乱,这一点非常考验书写者的功力。我注意到一些细微之处,比如某些字的收笔处理,明显带有篆隶的古朴遗风,而另一些则又极尽行草的飘逸洒脱,这种在不同风格间的游刃有余,显示出作者深厚的文化底蕴和极高的艺术驾驭能力。对于我这种半路出家的爱好者来说,这本书无疑是提供了一个极佳的“参照系”,让我得以在浩瀚的书法海洋中找到一个清晰的坐标点,极大地拓宽了我的审美边界。

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我发现这本书最大的魅力在于其极强的“可操作性”和“启发性”。它并非高高在上、令人望而却步的纯粹展品,而是提供了一套清晰的、可以被逐步吸收和转化的学习路径。作者在版式设计中,似乎故意留白了许多区域,这种看似随性的布局,实则是一种高级的引导——它鼓励观看者不要被全部信息淹没,而是要学会聚焦于局部、品味细节。我特别喜欢书中一些对特定字型的深入解析,那种由宏观的整体布局到微观的单个结构拆解,层层深入的讲解方式,非常有效。它让我意识到,学习书法是一个不断“发现”的过程,每一次重新审视同一个字,都会有新的领悟。这本书与其说是我的老师,不如说是一个永不枯竭的灵感源泉,它不断地挑战我现有技巧的局限,并激励我不断突破自我设定的舒适区,去追求更高层次的书写意境。

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作为一位常年接触艺术类文献的读者,我必须赞扬这本书在文献学层面上所做的严谨工作。尽管这是一本以书法实践为主的刊物,但其对“千字文”文本源流的尊重和对不同版本间细微差异的考量,都体现了出版方和作者对传统的敬畏。从装帧设计上来看,它巧妙地平衡了实用性与艺术性,便于携带和翻阅,同时又保持了足够的展示规格,使得那些细微的墨迹变化也能清晰呈现。我对比了几个传统影印本,这本书在还原度上做得尤为出色,高分辨率的印刷技术使得那些细如蚕丝的飞白都能纤毫毕现,这对于研究者来说是莫大的福音。它成功地搭建起了一座桥梁,连接了古典文本的严肃性与现代审美的可接受性,使得即便是对传统艺术不太熟悉的年轻一代,也能被其强大的艺术感染力所吸引,从而产生进一步探究的兴趣。

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这本书的价值,绝非仅仅停留在“复制”或“展示”的层面,它更像是一部关于“心法”的记录。阅读过程中,我一直在揣摩作者下笔时的心境。这些文字不仅仅是用墨写成的符号,它们更像是作者内心世界的具象化。在某些激昂的篇章中,笔锋凌厉,墨色饱满,能感受到一种喷薄而出的力量感;而在转入平缓叙事时,笔触又变得内敛含蓄,如行云流水,毫无滞涩。这种情绪的起伏被完美地捕捉并固定在了纸面上,使得读者在欣赏时,仿佛能与书写者进行一场跨越时空的对话。我尝试对照着练习时,发觉仅仅模仿笔画的形似是远远不够的,关键在于捕捉到那种“神似”——那种由内而外的自信与从容。这本书让我明白,真正的书法,是书写者生命状态的直接投射,它要求学习者不仅要修技,更要修心,这种深层次的启示,远超我预期的收获。

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这部关于中国传统文化和书法艺术的佳作,简直是一场视觉与精神的双重盛宴。初次翻阅,我立刻被其精妙绝伦的排版和墨韵所吸引。作者对于笔法的理解深入骨髓,每一个转折、每一笔的提按顿挫,都透露出深厚的功力与对文字的敬畏。特别是那些看似寻常的笔画,在作者的笔下焕发出蓬勃的生命力,仿佛能听到毛笔在宣纸上沙沙作响的声音。那些历史悠久的文字组合在一起,不仅是内容的传承,更是一种审美的洗礼。我花了大量时间去临摹那些结构复杂的字,虽然未能尽得其妙,但每一次尝试都让我对中国书法的美学体系有了更深一层的体会。这本书的装帧也极其考究,纸张的选择恰到好处,既能承载浓墨而不洇散,又能展现淡墨的层次感,让人爱不释手,完全不想只是“看”,而是想“拥有”并时常摩挲。它不仅仅是一本供人学习的书籍,更是一件值得珍藏的艺术品,每一次翻阅都能带来新的感悟。

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郑的字写的不错,稍有涩

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郑孝胥楷书《千字文》

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很好,快递速度很快!

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书法学习用的,较少见的书法资料郑孝胥书千字文。

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买来才发现,原来这个姓郑的晚节不保当了汉奸,早知道不买了,人品不行,什么都不咋滴

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一个系列的,买了很多。不过没有他的书联写的“开”。个人风格还不算明显。

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