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索久林 著

圖書標籤:

• 攝影
• 藝術
• 通感
• 攝影理論
• 視覺藝術
• 審美
• 圖像
• 創作
• 攝影技巧
• 藝術史

齣版社： 中國攝影齣版社

ISBN：9787517905851

版次：1

商品編碼：12156082

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2017-03-01

用紙：銅版紙

頁數：220

字數：261000

正文語種：中文

編輯推薦

　　*關注通感在攝影中的運用，讓攝影更具挑戰性。在攝影拍攝中調動全身感知，定格的畫麵將更豐富、更有趣。

　　*在閱讀照片時，讓想象力遊遍周身，給照片一次“全息”解讀，全身心地感悟此時、此景、此情。

　　*通感讓一張照片有瞭更多的層次，它讓視覺發散嚮多種知覺。它是攝影突破視覺藝術二維界限的一把鑰匙，是藝術錶達通嚮人心的一條捷徑。

內容簡介

　　視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺、意覺等多感互通的攝影藝術通感，運用到在攝影創作上，可以剋服視覺“單一”的局限，擺脫視覺遲鈍、視覺麻木、視覺疲勞等創作上的睏惑，讓多種感官的協作開闢更多的創作資源，拓展更大的情感錶達空間，催生奇思妙想的攝影語言，為攝影創作插上騰飛的翅膀。

作者簡介

　　索久林，現任中國攝協副主席、理論委員會主任、黑龍江省攝協主席。長期從事文學、攝影創作及藝術理論研究。曾發錶或齣版詩歌、小說、散文等文學、攝影作品多部(篇)。有的作品曾獲省部級文藝精品一等奬，越南國際攝影大賽一等奬，並多次入展美國、日本、俄羅斯、奧地利等國際攝影藝術活動；在大陸和颱灣多種媒體發錶攝影藝術理論研究成果40多篇。其中《抽象攝影創作論》、《走進攝影藝術殿堂》獲政府文藝精品奬。

　　近年來，緻力於攝影認知與錶達理論研究，藉鑒多學科的理論成果，剖析中外攝影名作，結閤自己的創作實踐，在國內外攝影理論界首次次揭示瞭攝影藝術通感現象，闡釋瞭其呈現方式、強大功能、多種形態、運用條件、走進攝影藝術通感的路徑等，具有較強的針對性和可操作性。相同主題的若乾講座與交流，獲得到瞭國內外同仁的首肯和支持。

精彩書評

　　美國女作傢海倫·凱勒說：“渴望飛翔的人永遠不會甘心於爬行。”這是一個優秀攝影傢影友的不懈追求。1839年攝影術誕生後，隨著社會的發展，人們對攝影的認識也在不斷地深化。索久林對攝影藝術通感的研究和探索，也是對攝影人在影像認識和錶達上進取精神的一種傳承和發揚。

　　——李前光

　　攝影理論的建設和學術研究的不斷提升，是我們攝影事業發展堅固的基石和強大動力。索久林在追求攝影藝術的道路上，能夠長期堅持有深度和廣度的思考，在傳承中創新，並形成獨特的觀點，是與攝影人的分享，也是對理論建設的貢獻。

　　——王瑤

　　藝術通感充分體現瞭知覺的整閤作用，它不但在作品呈現的後期可以將聲音與畫麵融閤，更重要的，是在拍攝前期，在行走中使各種感受，

　　如聽到的、聞到的、摸到的，統和為整體，融進畫麵裏，強化作品現場感和氛圍。

　　——李樹峰

　　一幅優秀的黑白攝影，能讓人聽到風聲徐徐，看到朝霞的絢爛，說明攝影者看到瞭自然的微妙，懂得用攝影的影調來錶達自己的感覺情緒，這說明他掌握瞭“通感”的奧秘。通感，是很多優秀攝影作品的“密鑰”。

　　——鮑昆

目錄

11 關於攝影藝術通感（代前言）

20 緒 論

藝術通感是攝影最重要的認知和錶達方式
27 第一節 從孔子品樂看藝術通感
29 第二節 攝影藝術通感要有多種感覺的挪移和協作
35 第三節 攝影藝術通感包括反映人們意識層麵的意覺活動
40 第四節 攝影藝術通感兼具錶達功能與特殊的認知功能

視覺裏的多種感官要素
77 第一節 視覺中的觸覺要素
84 第二節 視覺中的聽覺要素
91 第三節 視覺中的味覺要素
94 第四節 視覺中的嗅覺要素
98 第五節 視覺中的意覺要素

藝術通感在攝影創作中的強大功能
49 第一節 運用攝影藝術通感可以增加攝影主體藝術感覺的觸角
60 第二節 運用攝影藝術通感可以加深攝影主體對生活的理解
69 第三節 運用攝影藝術通感可以延伸、豐富攝影主體的藝術感覺

攝影藝術通感的多種形態和創作要求
107 第一節 局部通感和整體通感
113 第二節 單一通感和連續通感
116 第三節 單項通感和多項通感
122 第四節 具象通感和抽象通感

攝影創作運用藝術通感的基礎
145 第一節 通感生理、心理機製及對攝影創作的意義
150 第二節 生活層麵的通感及對攝影創作的意義
153 第三節 各文藝門類對藝術通感的運用及對當下攝影的影響
159 第四節 人們對通感現象的研究及對攝影創作的意義

走進攝影藝術通感的多種路徑
169 第一節 啓動攝影藝術通感的動力源
173 第二節 開通多感信息的源泉
181 第三節 把握藝術通感的感覺特點
186 第四節 要培育多感運作的思維方式
191 第五節 讓藝術通感覆蓋全部攝影文體
196 第六節 藉助多種修辭方式搭建攝影藝術通感的橋梁
211 第七節 利用現代攝影技術的虛擬效果捕捉攝影藝術通感

精彩書摘

　　第一節 視覺中的觸覺要素

　　攝影創作中，我們視覺感受到的很多審美是各種感官的共同反映，其中就有觸覺傳遞給我們的審美要素。觸覺，是靠人的身體神經係統同外界接觸而産生的感覺，也稱膚覺。顧名思義，它的生理感覺與人的皮膚有關。但藝術審美中的觸覺，卻主要通過心理活動完成。杜牧《阿房宮賦》中的“舞殿清冷袖，風雨淒淒”，把舞姿的視覺轉化為“清冷”的觸覺。杜甫詩句“晨鍾雲外濕，勝地石堂煙”，把晨鍾的聲音描繪為觸覺的“濕”，錶達瞭一種特殊的情感。這些在文學領域運用的手法，完全可以藉用到攝影中來。

　　一、以質感錶現觸覺

　　質感是體現觸覺的一種形式，它是物體屬性、質量等特質的標誌。這種標誌，是由物體的紋理、顆粒和其他細節構成的。感覺物體的質感是觸覺的重要功能。為瞭發揮攝影的特質，攝影傢們曆來注重錶現對象的質感錶現。20 世紀初，活躍在國際攝壇上的純影派攝影傢們，為瞭強調攝影本體的藝術優勢，非常注重攝影的質感錶現。在錶現物體的質感上，F64 小組的許多攝影作品都成為攝影史上的典範。美國著名攝影傢韋斯頓對門闆的錶現，以及亞當斯對岩石的錶現，其質感的藝術魅力一直經久不衰。顆粒、紋理是一些物體錶麵最突齣的特徵。鼕日的溫泊，陽光在溪水裏跳來跳去，水中浮齣的雪團上，那小顆粒晶瑩地排列著、閃著光亮——在北方-30℃的嚴寒下，質感的顆粒告訴我們，這是一種活生生的雪，一種親切的雪，也是一種溫暖的雪！這是我在五大連池溫泊感覺到的《雪的暖意》。

　　二、以動感錶現觸覺

　　動感是事物空間的變化，給人們一種運動感。視覺和觸覺都可以感覺到物體的運動，但觸覺感覺到的運動更為準確、細微、強烈，給人的印象更為深刻。

　　動感的形式很多：從範圍上看，有局部動感、整體動感；從主從關係上看，有主體動感、陪體動感；從對象上看，有物體動感、環境動感；從顯示方式上看，有顯性動感、隱性動感；從動感的態勢上看，有動態、動勢、動痕。下麵對動感的三種常用態勢簡要述之。

　　1. 動態

　　錶現物體運動的形態。飛雪在樹木間飄落是司空見慣的現象，如果用一般的眼光去看這種風雪，它也許成為過眼雲煙，但用觸覺去感受，這風雪便有瞭特殊意義。雪花從樹乾、樹梢、樹葉間絲絲縷縷地飄下，細膩、

　　纏綿、溫和又有些柔美，恰如自然現象對生命的撫慰和一種培育。為瞭錶達這種感覺，

　　可以用低速快門拍攝，拍下風颳雪落的痕跡。

　　這種絲綢狀的風雪，讓人們充分地看到具體細節，感覺會更為強烈。如照片《水的撫慰》，流水的狀態如果産生觸覺效果，也會産生特殊的審美效應。

　　2. 動勢

　　錶現物體欲動未動的一種勢頭。這種勢頭給人一種動的感覺，雖然還沒有産生動態。運動員起跑的姿勢、水閘門升起的姿勢、騎手揚起馬鞭的姿勢，甚至一個人的眼神都可以成為一種行為的前兆，這都預示著一種

　　動作的開始。在錶現高颱跳雪的作品中，常見運動員雖然未跳，但那張臂欲飛的姿勢已預示著將要嚮山榖飛翔，展示瞭飛翔的美好。

　　3. 動痕

　　物體運動留下的痕跡。現代著名書法傢瀋尹默在講書法的動與靜的關係時說：“不論是石刻或墨跡，錶現於外的，總是靜的形勢，而其所以能成這樣的形勢，卻是動作的結果。當初的動作態勢現在隻通過作品留在靜的形中。”攝影也是這樣，就像噴氣式飛機飛過，雲際間會留下綫狀的煙縷。有些行為過後，也會留下明顯的印痕。這種印痕雖然不是動態的，但也有動感。

　　《風暴過後》就是一幅錶現動痕的作品。2012 年初鼕，張廣纔嶺突降一場多年不遇的暴風雪。暴風雪封堵瞭道路，壓斷瞭樹木，導緻很多完整的事物殘損。有一個叫作二浪河的地方，是暴風雪的中心，暴風雪過後，河岸樹木倒覆，河麵一片破碎的景象。這種動痕的錶現，讓人對暴風雪破壞力的印象更為深刻。

　　錶現動感的素材很多，其錶現方法也很多。很多風光攝影傢在錶現水流題材時習慣用慢門錶現動感，把水錶現成絲綢狀、奶油狀；有的攝影傢用高速快門定格運動物體的動態瞬間，如子彈穿透蘋果的瞬間；有的攝

　　影傢用追拍運動物體的方法製造動感；還有的攝影傢用晃動相機的方法製造動感。凡此種種，都有助於讓觸感要素錶達齣特有的藝術感覺。在全國鏡泊湖題材攝影大賽中，有的作品之所以獲奬，重要因素之一就是用慢門錶現水的柔性，強調瞭觸感效果，提高瞭作品的藝術價值。

　　三、以物體變形錶現觸覺

　　物體和物體存在的空間形態發生不規則的變化，我們稱之為變形。這種變化有擴展形態的，給人一種張力感；有收縮形態的，給人一種擠壓感；有超常形態的，給人一種扭麯感、透視感等。這些感覺都是觸覺感受到的。藉助這種變化，可以從中找到特有的藝術感覺。在小興安嶺深處的霧凇創作基地，一處河道強勁地嚮右彎麯。河道的自然變形，為我們的想象提供瞭廣闊的空間，可以利用這種變形，錶現齣霧凇冰河在“力”的作用下呈現齣無限延展的效果，洋溢著神秘而又真切的魅力。

　　運用鏡頭的特殊視角、變換焦距等方法，讓被攝物體産生人為的變形，也有良好的藝術效果。藉助魚眼鏡頭，誇張瑪尼堆的經幡，渲染它的籠罩效果，具有多重的象徵意義，《籠罩》就是在這樣的感覺中創作的。

　　四、以色溫變化錶現觸覺

　　不同的時空下有著不同的色溫，令被攝物體産生不同的色彩，給人以冷暖不同的觸覺感，也可以稱之為體覺感，這種感覺同樣包含著不可忽視的審美要素。

　　《嫩江漁歌之一》錶現在藍色的冷調中，晨起撒網的漁船靜靜地行進著，它的清冷、靜謐與遠方沉睡的濛古包構成的環境氣氛和諧地融為一體，昭示著一種特殊的意境。另一幅《嫩江漁歌之二》，與《嫩江漁歌之一》為同一題材，但在不同的色溫下，畫麵給人以不同的觸感和意蘊。餘暉中的暖調河麵，融融宜人，舒展著無限的溫馨和愜意。冷調與暖調的觸覺不同，錶達瞭不同的韻味，營造瞭不同的藝術氛圍。有些攝影傢很注重色溫裏的藝術，他們把拍這類作品簡稱為“拍色溫”。颱北攝影傢王傳信拍海濱題材的作品時運用色溫，把觸覺錶現得相當到位。

　　五、以物體硬度錶現觸覺

　　物體的硬度反映瞭物體的抗壓度。人們對不同物體的硬度製定瞭不同的衡量尺度。

　　物體的硬度，也包括人們感覺中的“軟度”。在感覺層麵上，人們對物體的硬度隻有模糊的感知，沒有具體的尺度。但這種“模糊的硬度”仍然是藝術的要素之一。據說達·芬奇在繪畫錶現上就很注重硬度問題，他的《美麗公主》是贈給少女比安卡·福斯爾紮的肖像作品，作品從未公之於世，後人無法鑒彆真僞。專傢們就是通過作品中發飾處理的“硬度”藝術堅定瞭研究考證的信心，使該作品曆經幾十年坎坷之後，終於被確認齣自大師之手，瞭結瞭藝術史上的一樁懸案。鋼鐵是高強度的堅硬，棉花是低強度的“堅硬”——在人們的感覺中是一種柔軟。

　　不同硬度的觸覺反映，給人們帶來不同的藝術感受。科羅拉多大峽榖那深深下垂、層層疊壓、深不可測的岩石堅硬、牢固，象徵著神聖而又不可冒犯的地球編年史。在它麵前，人類顯得渺小而乏力。眼睛雖然在俯瞰，但心裏是仰視的，甚至是膜拜。創作時，要感覺到它的物理硬度，更要感覺到它在精神層麵的硬度。《小興安嶺雲海》那浩瀚的雲陣，如絲如棉的雲絮，是一種“柔性”的硬度，在心理上，給人以無限的溫情、柔和，甚至是纏綿的感覺。那裏應該是母親的懷抱，或是嬰兒的搖籃，或是人間的柔情蜜意。物體硬和軟交錯的形態，也有特殊的藝術效果。例如錶現山巒和晨霧的題材，連綿起伏的山是堅硬的，環繞群山之間的乳白色的晨霧是柔軟的，堅硬與柔軟的相互襯托展示齣大山博大、豐富、神秘的情懷。我們可以走進它的一隅，而無法涉足它的深處；我們可以認識它的一角，而無法認識它的窮盡。

　　……

《光影的低語：看見看不見的詩意》 序言： 在喧囂的世界中，我們是否真正“看見”瞭周遭的一切？攝影，作為一種記錄與錶達的媒介，早已超越瞭單純的影像堆砌。它是一門語言，一種思考，更是一場通往內心深處的旅程。我們用鏡頭捕捉瞬息萬變的世相，然而，攝影的魅力遠不止於此。它能夠穿透事物的錶象，觸及那些無聲的共鳴，喚醒觀者內心深處的情感與聯想。 《光影的低語：看見看不見的詩意》並非一本教授技法或羅列器材的實用指南，它是一次關於攝影藝術本質的深度探索。我們試圖剝離浮華的技術層麵，將目光聚焦於攝影作品中那些不易察覺卻又至關重要的“通感”——即通過視覺的刺激，引發觀者在其他感官、情感、乃至意識層麵的共鳴。這是一種超越時空、跨越界限的交流，是攝影師用光影編織的無聲詩篇，等待著觀者用心去聆聽。 第一章：光影的語言，超越錶象的溝通 攝影的起點是光，但光影的意義卻遠不止於塑造形體。光綫，能夠渲染情緒，暗示時間，甚至勾勒齣看不見的氛圍。陰影，則能增加深度，製造懸念，引導視綫，並賦予畫麵一種神秘感。 光綫的敘事性： 柔和的光綫可能帶來溫暖與寜靜，刺眼的光綫則可能暗示著衝突與不安。追逐日齣或日落的黃金時刻，攝影師捕捉到的不僅是色彩的變幻，更是生命輪迴的哲思。逆光勾勒齣的輪廓，往往比正午的明亮更能觸動人心，因為它暗示瞭故事的開始或結束，引發觀者對人物內心世界的猜測。 影子的雕塑感： 影子是光綫缺席的藝術。它能夠將二維的平麵畫麵賦予三維的立體感，讓主體更加突齣，或是在主體之外構建齣另一重空間。一個被拉長的影子，可能訴說著孤獨；一個與主體形狀相似的影子，則可能暗示著內在的聯係。攝影師巧妙利用陰影，能夠在構圖中創造齣視覺的節奏與韻律，引導觀眾的目光在明暗之間遊走，感受畫麵的張力。 質感的觸感： 通過對光綫質感的精妙運用，攝影師能讓觀者仿佛能“觸摸”到畫麵中的物體。粗糙的岩石、光滑的絲綢、冰冷的金屬，不同的光綫質感會賦予它們截然不同的觸覺感受。例如，側光能夠凸顯錶麵的紋理，使皮革的褶皺、木材的年輪更加生動；柔焦或漫射的光綫則能營造齣如夢似幻的朦朧美，仿佛能感受到空氣中彌漫的濕潤或香氣。 第二章：色彩的情緒，觸及心靈的共振 色彩是攝影中最直接、最強大的情感錶達工具之一。它不僅僅是視覺上的刺激，更是能夠觸動我們內心深處情感的密碼。 色彩的情感光譜： 紅色可能象徵著熱情、危險或生命；藍色傳遞著寜靜、憂鬱或理性；黃色帶來陽光、喜悅或警告。攝影師深諳色彩的心理學，他們通過對色彩的運用，來引導觀者的情緒，喚起特定的感受。一幅充滿暖色調的畫麵，可能讓你感到溫暖舒適；而大麵積的冷色調，則可能引發一絲孤寂或沉思。 色彩的象徵意義： 在不同的文化和語境下，色彩會擁有獨特的象徵意義。例如，在中國文化中，紅色代錶喜慶和吉祥，而白色則常與哀悼相關。攝影師在創作時，會考慮到這些文化符號，通過色彩的組閤來傳遞更深層次的信息，與觀者形成跨文化的理解與共鳴。 色彩的和諧與衝突： 鄰近色的和諧運用，能夠營造齣平靜、統一的視覺感受；而對比色的強烈碰撞，則能製造齣視覺衝擊力，引發 tension 和戲劇性。攝影師通過對色彩關係的精妙把握，能夠讓畫麵産生獨特的視覺張力，從而觸動觀者緊張或舒緩的情緒。例如，在一片灰濛濛的城市中，一抹鮮艷的紅色，就能瞬間抓住觀者的眼球，並引發關於希望或頑強的聯想。 第三章：構圖的韻律，無聲的鏇律在流動 構圖是攝影的骨架，是畫麵元素的組織方式。它不僅僅是為瞭美觀，更是為瞭引導觀者的視綫，傳遞攝影師的意圖，並最終引發觀者在視覺和心理上的愉悅或思考。 引導綫與節奏： 畫麵中的綫條，無論是直綫、麯綫還是斜綫，都具有引導觀者視綫的功能。一條蜿蜒的小路，一個傾斜的地平綫，一段樓梯，都能將觀者的目光引嚮畫麵的焦點。攝影師通過巧妙地設置引導綫，能夠控製觀者的閱讀節奏，讓他們的目光在畫麵中流暢地遊走，體驗一種視覺的流動感，如同在欣賞一段無聲的音樂。 留白與呼吸空間： 畫麵中的留白，即空白區域，並非“空無一物”，而是留給觀者想象與思考的空間。它能讓畫麵顯得更加簡潔、大氣，並賦予主體更強的存在感。充足的留白，就像音樂中的休止符，給觀者帶來喘息和迴味的時間，讓畫麵中的情緒得到更好的沉澱和釋放。 對稱與打破對稱： 對稱構圖往往帶來穩定、和諧的美感，而打破對稱則能製造齣動態、不安或驚喜的視覺效果。攝影師通過對構圖平衡的調整，能夠影響觀者在畫麵中獲得的心理感受。一個略微傾斜的構圖，可能帶來一種冒險或探索的暗示；而精確的對稱，則可能讓你感到秩序井然或莊重。 第四章：情感的共鳴，看見未見的心靈之聲 真正的攝影藝術，是能夠超越簡單的“好看”，觸及觀者內心深處的情感。這是一種“通感”，即通過視覺的媒介，讓觀者感知到攝影師想要傳遞的情緒、思想，甚至是一些難以言喻的體驗。 捕捉瞬間的情緒： 人物的麵部錶情、肢體語言，甚至是環境的氛圍，都蘊含著豐富的情感信息。攝影師以敏銳的觀察力，捕捉那些轉瞬即逝的瞬間，將人物內心的喜怒哀樂、悲歡離閤凝固在畫麵之中。一個微微揚起的嘴角，一個眼神的閃爍，都能讓觀者感同身受，仿佛置身其中。 喚醒集體記憶與情感： 某些畫麵能夠觸動我們共同的集體記憶或普世情感。例如，一張描繪戰爭創傷的老照片，能夠喚起人們對和平的渴望；一張描繪童年遊戲的畫麵，則能勾起人們對純真年代的懷念。攝影師通過對生活細節的觀察與提煉，能夠創作齣具有強大感染力的作品，引發觀者普遍的情感共鳴。 暗示與留白，激發想象： 最具力量的攝影作品，往往不是將一切都展露無遺，而是通過暗示和留白，給觀者留下巨大的想象空間。一個意味深長的眼神，一個未被完全展現的場景，都能促使觀者主動去思考，去填補畫麵的空白，從而在內心深處構建齣屬於自己的故事和情感。這種主動參與的觀賞過程，使得情感的共鳴更加深刻和持久。 第五章：觀念的錶達，用影像思考世界 攝影藝術的最高境界，在於它能夠成為一種思想的載體，一種對世界提齣疑問、錶達觀點的媒介。這種錶達，同樣可以觸及“通感”。 批判與反思： 攝影師可以利用鏡頭，揭露社會的不公、人性的弱點，引發觀者對現實的反思。一張記錄貧睏角落的照片，可能讓你感受到現實的殘酷；一張描繪環境破壞的畫麵，則能讓你對人類的行為産生警惕。這種視覺的呈現，往往比文字更具衝擊力，直接觸動觀者最本真的良知。 哲思與探索： 許多攝影作品緻力於探索人生的意義、宇宙的奧秘。它們可能通過抽象的視覺語言，引導觀者進行哲學層麵的思考。一張描繪星空的畫麵，可能讓你感受到人類的渺小與宇宙的浩瀚；一張捕捉自然界微觀世界的作品，則可能讓你驚嘆生命的奇妙與復雜。 個人視角的獨特性： 每一個攝影師都有自己獨特的看待世界的方式。他們的作品，是他們內心世界的投射，是他們對生活、對人生的感悟。通過欣賞不同攝影師的作品，我們能夠體驗到不同的視角，學習用更廣闊的視野去理解和感受世界，這種“看見”他人的“看見”，也是一種深度的通感。 結語： 《光影的低語：看見看不見的詩意》希望引導讀者，在按下快門的那一刻，或是欣賞一張照片的瞬間，都能超越技術的光環，去感受那隱藏在光影背後的語言，去傾聽色彩訴說的情緒，去理解構圖傳達的韻律，最終，去觸摸那份來自心靈深處的共鳴。攝影，不僅僅是用眼去看，更是用心去感知，用靈魂去對話。願每一位熱愛攝影的人，都能在這場光影的旅程中，看見更多看不見的詩意。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，我一開始是被“通感”這個詞吸引過來的，以為會是一本關於色彩心理學的書，或者頂多是色彩理論的延伸。但《攝影藝術通感》遠遠超齣瞭我的預期。它更像是一部橫跨哲學、心理學和美學的跨界論述，將攝影置於一個更宏大的人類感知體係中進行考察。書中關於“非視覺信息如何通過視覺媒介得以傳達”的討論尤為精彩，作者引用瞭大量不同文化背景下的視覺符號學知識，幫助讀者理解一個圖像如何超越其字麵意義，直擊人類的集體潛意識。我特彆欣賞作者對“不確定性”在藝術中的肯定，他認為最成功的作品往往是那些留下足夠解釋空間的作品，而不是把話說得太滿的照片。這本書的結構非常嚴謹，邏輯層層遞進，但閱讀體驗卻非常流暢，絲毫沒有讓人感到壓迫感。它不是一本速成指南，而是一本值得在書桌上常備，時常翻閱、每次都能發現新洞察的“伴侶書”。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來瞭極大的創作上的衝擊，簡直是給我的“視覺疲勞”做瞭一次徹底的SPA。我最近兩年陷入瞭瓶頸期，總覺得拍來拍去都是那些老套路，找不到新的切入點。這本書沒有提供任何具體的“秘籍”或“捷徑”，但它提供瞭一種全新的思維框架。作者深入剖析瞭“通感”在藝術創作中的核心地位，並將其與現代都市生活中的信息過載現象做瞭對比，指齣攝影如何成為一種對抗碎片化注意力的有力武器——通過強迫觀看者進行深層的情感連接。書中提到的一些關於“光影情緒”的分析，比如如何通過特定時間的光綫角度來暗示角色的心理活動，讓我對自然光的使用有瞭全新的認識。我甚至開始嘗試用更慢的快門，不是為瞭拉絲，而是為瞭捕捉環境本身那種細微的、難以察覺的“氣息”。這本書教會我的，是如何在熟悉的場景中，挖掘齣不為人知的情感褶皺。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我本來抱著試試看的心態買瞭這本《攝影藝術通感》，畢竟市麵上關於攝影的書籍汗牛充棟，大多逃不齣“器材指南”或“後期技巧”的窠臼。然而，這本書完全避開瞭那些技術性的泥潭，轉而深挖攝影與其它藝術形式之間的微妙聯係。作者花瞭大量篇幅探討瞭音樂的節奏感如何轉化為攝影中的“視覺韻律”，比如如何利用重復的元素和間隔來創造齣類似樂章起伏的視覺體驗，這個視角讓我醍醐灌頂。還有他對“觸覺性”在二維影像中的錶達，比如如何通過景深和紋理的描繪，讓觀眾仿佛能“觸摸”到畫麵中的物體，這種跨感官的聯結，簡直是藝術評論的範本。我花瞭整整一個下午，對照著書中的理論去重看我以前拍的一些風景照，突然間就明白瞭為什麼有些照片總覺得“差瞭點味道”，原來是我缺少瞭對那種無形之“感”的捕捉。這書的價值在於，它拓寬瞭攝影的邊界，讓它不再僅僅是光的藝術，而是心與物交融的哲學實踐。

評分☆☆☆☆☆

這本《攝影藝術通感》的封麵設計得很有意思，那種抽象的色彩搭配和綫條，讓人還沒翻開書就感覺進入瞭一種奇妙的視覺空間。我一直對攝影的理論性探討不怎麼感冒，總覺得那些術語太枯燥，但這本的開篇導語就抓住瞭我——它不是在教你怎麼按快門，而是在引導你如何“感受”光綫和構圖。我尤其欣賞作者對於“共情”在攝影中的運用，比如他提到如何通過鏡頭的選擇去模仿人類的視覺焦點轉移，那種從生物學到美學跨越的論述，非常新穎。書中穿插瞭不少經典作品的案例分析，但不同於那種流水賬式的技術解析，作者更側重於分析創作者當時的情緒狀態如何滲透到畫麵之中，讓照片不再是冰冷的記錄，而是一種強烈的情感投射。讀完前幾章，我感覺自己看照片的習慣都變瞭，開始下意識地去尋找畫麵背後的“意圖”，而不是隻停留在錶麵的清晰度或色彩飽和度上。這本書更像是一次深度的心理對話，而不是一本教科書。

評分☆☆☆☆☆

我對這類強調“內省”的藝術書籍通常敬而遠之，總覺得它們太過玄乎，不接地氣。然而，《攝影藝術通感》在保持其深刻性的同時，卻保持瞭一種驚人的可讀性。作者的文字功底非常紮實，他沒有使用那種故作高深的晦澀詞匯，而是用非常清晰、甚至有些詩意的語言來闡述復雜的理論。比如，他討論到“時間性”在靜止圖像中的凝固與流動，他將其比喻為琥珀中的昆蟲，既是永恒的瞬間，又隱約帶著曾經的運動軌跡。這種生動的比喻，使得原本抽象的概念變得觸手可及。我尤其喜歡他關於“留白”的解讀，那不僅僅是構圖上的減法，更是一種精神上的呼吸空間，是對觀眾想象力的尊重和邀請。這本書的排版和用紙質量也值得稱贊，厚實的紙張仿佛本身就在傳遞一種沉穩的藝術氣息，讓人在閱讀時就能感受到一種被嗬護的體驗。

評分☆☆☆☆☆

很棒！

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快遞快

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非常專業的內容，比較深刻，值得好好研究！

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一般般的書……

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