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[英] 简·奥斯丁 著

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• 简·奥斯丁
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• 爱情小说
• 人文社科
• 文学名著

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020122660

版次：1

商品编码：12180584

包装：精装

丛书名： 简·奥斯丁文集

开本：32开

出版时间：2017-04-01

用纸：胶版纸

套装数量：6

编辑推荐

　　简·奥斯丁脍炙人口的代表作
　　国内目前公认优秀的孙致礼译本
　　著名插画师休·汤姆森20幅经典钢笔画插图
　　著名诗人奥斯丁·多布森精彩导读
　　丝网印白特种工艺

内容简介

　　1.《傲慢与偏见》的初稿写于1796年10月至1797年8月，原名《初次印象》，十几年后，经过改写，换名为《傲慢与偏见》，于1813年1月28日出版。这部小说以爱情纠葛为主线，描写了傲慢的单身青年达西与对他有偏见的伊丽莎白之间的感情纠葛，充分反映了作者的婚姻观，强调经济利益对恋爱和婚姻的影响。小说情节富有喜剧性，语言机智幽默，是奥斯丁小说中受欢迎的一部。奥斯丁曾自称：《傲慢与偏见》是她“宠爱的孩子”。
　　美国著名文艺评论家埃德蒙·威尔逊（Edmund Wilson，1895—1972）曾说：“一百多年来，英国文学史上出现过几次趣味革命，文学口味的翻新影响了几乎所有作家的声誉，唯独莎士比亚和简·奥斯丁经久不衰。”
　　奥斯丁所著六部小说，经过两百年的时间检验，受到一代代读者的交口称赞，部部堪称上乘之作。尤其是这部脍炙人口的《傲慢与偏见》，实属世界文库中不可多得的珍品，难怪毛姆将其列入世界十大小说名著行列。
　　2. 《理智与情感》是简·奥斯丁的第一部小说，其初稿是1796年写成的书信体小说《埃丽诺与玛丽安》，后改写成《理智与情感》，则是1797年11月的事。此后十余年，《理智与情感》变得无声无息，直至1811年3月，奥斯丁才在书信中透露：她在伦敦看该书的校样。该书于当年10月30日出版。
　　小说围绕着两位女主人公的择偶活动展开，着力揭示出当时英国社会，以婚配作为女子寻求经济保障、提高经济地位的不良风气，以及重门第而不顾女子感情和做人权利的丑陋时尚。小说中的两位女主人公均追求与男子思想感情的平等交流与沟通，要求社会地位上的平等权利，坚持独立观察、分析和选择男子的自由。在当时的英国，这几乎无异于反抗的呐喊。
　　如同书名所体现的那样，故事集中表现了“理智”与“情感”的矛盾冲突。女主人公埃莉诺既重感情又有理智，代表了作者在这个问题上的理想，即人不能没有感情，但感情应受理智的制约。
　　3.《爱玛》于1814年1月21日开始动笔，1815年3月29日完稿，1815年底或1816年初出版。跟奥斯丁的其他几部小说一样，《爱玛》也是一部爱情小说，只是故事发展并不那么曲折多磨，既没有惊险骇人的情节，也没有耸人听闻的描述。与奥斯丁其他几部小说中没钱没势的女主角不同，爱玛是一位有钱有势的绅士的女儿，有点自命不凡，喜欢随心所欲，自己打定主意终身不嫁，却热衷于乱点鸳鸯谱。在闹出许多笑话，吃了不少苦头之后，爱玛自己却坠入了情网。
　　不少评论家之所以把《爱玛》视为奥斯丁成熟的作品，除了小说在描写世态人情方面所具有的深度之外，很大程度上还归功于小说中反复出现的心理描写。作者借助心理描写来展开故事情节，塑造人物形象，这在当时的创作界尚不多见。难怪弗吉尼亚·沃尔夫感叹说：奥斯丁若是多活20年，她就会被视为詹姆斯和普鲁斯特的先驱！
　　4. 《曼斯菲尔德庄园》开始创作于1811年2月，亦即《傲慢与偏见》出版两年之前，完成于“1813年6月之后不久”，据推测应在1814年5月底面世。
　　与奥斯丁的其他几部小说一样，《曼斯菲尔德庄园》以男女青年的恋爱婚姻为题材，但情节更为复杂，突发性事件更加集中，社会讽刺意味也更加浓重，揭示了英国上流社会的矫揉造作和荒唐可笑。从出版时间来看，《曼斯菲尔德庄园》只比《傲慢与偏见》晚一年，但两部作品的笔调和氛围却大不相同。《傲慢与偏见》既轻快又明畅，《曼斯菲尔德庄园》则显得比较凝重，带有更明显的道德说教色彩，但在心理描写和叙事技巧上有重大突破，是英国小说发展史上的一个里程碑，表明简·奥斯丁创作《曼斯菲尔德庄园》时，已是一个相当成熟的女作家。
　　5. 奥斯丁于1798年开始写作《诺桑觉寺》初稿，1799年完成后，便将其搁置了几年。1803年，又修订了一遍，并取名为《苏珊》，于当年春天以10英镑的价格将版权卖给了伦敦出版人，但不知什么原因，该书一直没有出版。1816年，其兄亨利·奥斯丁买回《苏珊》旧稿，让奥斯丁重新修订。1817年12月底，《诺桑觉寺》与《劝导》合集出版。
　　故事讲述的是，痴迷于哥特式恐怖小说的乡村牧师之女凯瑟琳，有时把现实生活也当成传奇故事中的虚拟世界。她被带着去社交场合见世面，结交了虚情假意的索普兄妹，并与正直英俊的富家子弟亨利一见钟情，随后受亨利的父亲蒂尔尼上将盛情相邀前往他家做客。在诺桑觉寺这座幽深、古老的宅子里，凯瑟琳脑海里浮现出恐怖小说中的可怖情景，并因此闹出一幕幕可笑的历险记。嫌贫爱富的蒂尔尼上将听信索普谗言，冷酷地对凯瑟琳下了逐客令。但是两位青年恋人并没有屈服，经过一番周折，他们终于结为伉俪。
　　同奥斯丁的其他几部小说一样，《诺桑觉寺》也是一部充满幽默情趣的喜剧作品，人物一个个写得有血有肉，活灵活现，对话鲜明生动，富有个性，读来如闻其声，如见其人，难怪评论家常拿她和莎士比亚相提并论。
　　6.《劝导》于1815年8月8日开始动笔，1816年7月18日完成初稿，8月6日定稿。该书描写了一个曲折多磨的爱情故事。贵族小姐安妮·埃利奥特同青年军官弗雷德里克·温特沃思倾心相爱，订下了婚约。可是，她的父亲沃尔特爵士和教母拉塞尔夫人嫌温特沃思出身卑贱，没有财产，极力反对这门婚事。安妮出于“谨慎”，接受了教母的劝导，忍痛与心上人解除了婚约。八年后，在战争中升了官、发了财的温特沃斯舰长休役回乡，随姐姐、姐夫当上了沃尔特爵士的房客。他虽说对安妮怨忿未消，但两人不忘旧情，终于历尽曲折，排除干扰，结成良缘。
　　《劝导》的意义并不限于它那动人的爱情描写，也不限于它那关于爱情与谨慎的道义说教，更重要的是，它还具有比较深远的社会意义，它对腐朽没落的贵族阶级、对贵族世袭制度进行了无情的批判。从艺术手法来看，《劝导》并不追求情节的离奇，而是以结构严谨、笔法细腻著称，许多细节描写，乍看平淡无奇，可是细细体会，却感到余味无穷。

作者简介

　　简·奥斯丁（Jane Austen，1775—1817），英国小说家。十一二岁时，便开始以写作为乐事。由于她居住在乡村小镇，接触到的是中小地主、牧师等人物以及他们恬静、舒适的生活环境，因此她的作品里没有重大的社会矛盾。她以女性特有的细致入微的观察力，真实地描绘了她周围世界的小天地，尤其是绅士淑女间的婚姻和爱情风波，一反常规地展现了当时尚未受到资本主义工业革命冲击的英国乡村中产阶级的日常生活和田园风光，并通过喜剧性的场面嘲讽人们的愚蠢、自私、势利和盲目自信等可鄙可笑的弱点。她的作品从一个小窗口中窥视到整个社会形态和人情世故，对改变当时小说创作中的庸俗风气起到了良好的作用，在英国小说发展史上有承上启下的意义。
　　主要代表作有《理智与情感》（1811）、《傲慢与偏见》（1813）、《曼斯菲尔德庄园》（1814）、《爱玛》（1815）、《诺桑觉寺》（1818）和《劝导》（1818）。

精彩书摘

　　第一卷
　　第一章
　　有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。
　　这条真理还真够深入人心的，每逢这样的单身汉新搬到一个地方，四邻八舍的人家尽管对他的心思想法一无所知，却把他视为自己某一个女儿的合法财产。
　　“亲爱的贝内特先生，”一天，贝内特太太对丈夫说道，“你有没有听说内瑟菲尔德庄园终于租出去啦？”
　　贝内特先生回答说没有。
　　“的确租出去啦，”太太说道。“朗太太刚刚来过，她把这事一五一十地全告诉我了。”
　　贝内特先生没有理睬。
　　“难道你不想知道是谁租去的吗？”太太不耐烦地嚷道。
　　“既然你想告诉我，我听听也不妨。”
　　这句话足以逗引太太讲下去了。
　　“哦，亲爱的，你应该知道，朗太太说内瑟菲尔德让英格兰北部的一个阔少爷租去了；说他星期一那天乘坐一辆驷马马车来看房子，看得非常中意，当下就和莫里斯先生讲妥了；说他打算赶在米迦勒节以前搬进新居，下周末以前打发几个用人先住进来。”
　　“他姓什么？”
　　“宾利。”
　　“成家了还是单身？”
　　“哦！单身，亲爱的，千真万确！一个有钱的单身汉，每年有四五千镑的收入。真是女儿们的好福气！”
　　“这是怎么说？跟女儿们有什么关系？”
　　“亲爱的贝内特先生，”太太答道，“你怎么这么令人讨厌！告诉你吧，我在琢磨他娶她们中的一个做太太呢。”
　　“他搬到这里就是为了这个打算？”
　　“打算！胡扯，你怎么能这么说话！他兴许会看中她们中的哪一个，因此，他一来你就得去拜访他。”
　　“我看没有那个必要。你带着女儿们去就行啦，要不你索性打发她们自己去，这样或许更好些，因为你的姿色并不亚于她们中的任何一个，你一去，宾利先生倒作兴看中你呢。”
　　“亲爱的，你太抬举我啦。我以前确实有过美貌的时候，不过现在却不敢硬充有什么出众的地方了。一个女人家有了五个成年的女儿，就不该对自己的美貌再转什么念头了。”
　　“这么说来，女人家对自己的美貌也转不了多久的念头啦。”
　　“不过，亲爱的，宾利先生一搬到这里，你可真得去见见他。”
　　“告诉你吧，这事我可不能答应。”
　　“可你要为女儿们着想呀。请你想一想，她们谁要是嫁给他，那会是多好的一门亲事啊。卢卡斯爵士夫妇打定主意要去，还不就是为了这个缘故，因为你知道，他们通常是不去拜访新搬来的邻居的。你真应该去一次，要不然，我们母女就没法去见他了。”
　　“你实在过于多虑了。宾利先生一定会很高兴见到你的。我可以写封信叫你带去，就说他随便想娶我哪位女儿，我都会欣然同意。不过，我要为小莉齐美言两句。”
　　“我希望你别做这种事。莉齐丝毫不比别的女儿强。我敢说，论长相，她没有简一半漂亮；论脾气，她没有莉迪亚一半好。可你总是偏爱她。”
　　“她们哪一个也没有多少好称道的，”贝内特先生答道。“她们像别人家的姑娘一样，一个个又傻又蠢，倒是莉齐比几个姐妹伶俐些。”
　　“贝内特先生，你怎么能这样糟蹋自己的孩子？你就喜欢气我，压根儿不体谅我那脆弱的神经。”
　　“你错怪我了，亲爱的。我非常尊重你的神经。它们是我的老朋友啦。至少在这二十年里，我总是听见你郑重其事地说起它们。”
　　“唉！你不知道我受多大的罪。”
　　“我希望你会好起来，亲眼看见好多每年有四千镑收入的阔少爷搬到这一带。”
　　“既然你不肯去拜访，即使搬来二十个，那对我们又有什么用。”
　　“放心吧，亲爱的，等到搬来二十个，我一定去挨个拜访。”
　　贝内特先生是个古怪人，一方面乖觉诙谐，好挖苦人，另一方面又不苟言笑，变幻莫测，他太太积二十三年之经验，还摸不透他的性格。这位太太的心性就不那么难以捉摸了。她是个智力贫乏、孤陋寡闻、喜怒无常的女人。一碰到不称心的时候，就自以为神经架不住。她人生的大事，是把女儿们嫁出去；她人生的快慰，是访亲拜友和打听消息。
　　第二章
　　贝内特先生是最先拜访宾利先生的人儿之一。本来，他早就打算去拜见他，可在太太面前却始终咬定不想去。直到拜访后的当天晚上，贝内特太太才知道实情。当时，事情是这样透露出来的。贝内特先生看着二女儿在装饰帽子，便突然对她说道：
　　“我希望宾利先生会喜欢这顶帽子，莉齐。”
　　“既然我们不打算去拜访宾利先生，”做母亲的愤然说道，“我们怎么会知道人家喜欢什么。”
　　“你忘啦，妈妈，”伊丽莎白说道，“我们要在舞会上遇见他的，朗太太还答应把他介绍给我们。”
　　“我不相信朗太太会这样做。她自己还有两个侄女呢。她是个自私自利、假仁假义的女人，我一点也瞧不起她。”
　　“我也瞧不起她，”贝内特先生说道。“我很高兴，你不指望她来帮忙。”
　　贝内特太太不屑答理他，可是忍不住气，便骂起一个女儿来。
　　“别老是咳个不停，基蒂，看在老天爷分上！稍微体谅一下我的神经吧。你咳得我的神经快胀裂啦。”
　　“基蒂真不知趣，”父亲说道，“咳嗽也不拣个时候。”
　　“我又不是咳着玩的，”基蒂气冲冲地答道。
　　“你们下一次舞会定在哪一天，莉齐？”
　　“从明天算起，还有两个星期。”
　　“啊，原来如此，”母亲嚷道。“朗太太要等到舞会的前一天才会回来，那她就不可能向你们介绍宾利先生啦，因为她自己还不认识他呢。”
　　“那么，亲爱的，你就可以占你朋友的上风，反过来向她介绍宾利先生啦。”
　　“办不到，贝内特先生，办不到，我自己还不认识他呢。你怎么能这样戏弄人？”
　　“我真佩服你的审慎。结识两周当然微不足道。你不可能在两周里真正了解一个人。不过，这件事我们不抢先一步，别人可就不客气了。不管怎么说，朗太太和她侄女总要结识宾利先生的。因此，你要是不肯介绍，我来介绍好了，反正朗太太会觉得我们是一片好意。”
　　姑娘们都瞪大了眼睛望着父亲。贝内特太太只说了声：“无聊！无聊！”
　　“你乱嚷嚷什么？”贝内特先生大声说道。“你以为替人家做做介绍讲点礼仪是无聊吗？我可不大同意你这个看法。你说呢，玛丽？我知道，你是个富有真知灼见的小姐，读的都是鸿篇巨著，还要做做札记。”
　　玛丽很想发表点高见，可又不知道怎么说是好。
　　“趁玛丽深思熟虑的时候，”贝内特先生接着说道，“我们再回头谈谈宾利先生。”
　　“我讨厌宾利先生，”太太嚷道。
　　“真遗憾，听见你说这话，可你为什么不早对我这么说呢？假使我今天早上了解这个情况，我肯定不会去拜访他。非常不幸，既然我已经拜访过了，我们免不了要结识他啦。”
　　正如他期望的那样，太太小姐们一听大为惊讶，尤其是贝内特太太，也许比别人更为惊讶。不过，大家欢呼雀跃了一阵之后，她又声称：这件事她早就料到了。
　　“亲爱的贝内特先生，你真是太好啦！不过我早就知道，我终究会说服你的。你那么疼爱自己的女儿，决不会不去结识这样一个人。啊，我太高兴啦！你这个玩笑开得真有意思，早上就去过了，直到刚才还只字不提。”
　　“好啦，基蒂，你可以尽情地咳嗽啦，”贝内特先生说道。他一边说，一边走出房去，眼见着太太那样欣喜若狂，他真有些厌倦。
　　“孩子们，你们有个多好的爸爸啊，”门一关上，贝内特太太便说道。“我不知道你们怎样才能报答他的恩情，也不知道你们怎样才能报答我的恩情。我可以告诉你们，到了我们这个年纪，谁也没有兴致天天去结交朋友。但是为了你们，我们是什么事情都乐意去做。莉迪亚，我的宝贝，虽说你年纪最小，可是开起舞会来，宾利先生肯定会跟你跳。”
　　“哦！”莉迪亚满不在乎地说，“我才不担心呢。我尽管年纪最小，个子却最高。”
　　当晚余下的时间里，太太小姐们猜测起宾利先生什么时候会回拜贝内特先生，盘算着什么时候该请他来吃饭。
　　……

前言/序言

　　译序
　　早在上世纪后期，美国著名文艺评论家埃德蒙·威尔逊认为：最近一百多年以来，“英国文学史上出现过几次趣味革命，文学口味的翻新影响了几乎所有作家的声誉，唯独莎士比亚和简·奥斯丁经久不衰。”
　　威尔逊此言决非过甚其辞。奥斯丁所著六部小说，经过二百年的检验，受到一代代读者的交口称赞，部部堪称上乘之作。尤其是这部脍炙人口的《傲慢与偏见》，实属世界文库中不可多得的珍品，难怪毛姆将其列入世界十大小说名著之一。
　　简·奥斯丁生于1775年，卒于1817年。其间，英国小说正处于一个青黄不接的过渡时期。18世纪上半叶，英国文坛涌现了菲尔丁、理查森、斯特恩、斯摩莱特四位现实主义小说大师，但是到了70年代，这些小说大师都已离开人世，接踵而起的是以范妮·勃尼为代表的感伤派小说，和以拉德克利夫夫人为代表的哥特传奇小说。这些作品虽然风靡一时，但是终因带有明显的感伤、神奇色彩，而显得有些苍白无力。由于有这种作品充斥市场，英国小说自18世纪70年代至19世纪头十年，四十年间没有产生任何重要作品。1811年至1818年，奥斯丁先后发表了《理智与情感》（1811）、《傲慢与偏见》（1813）、《曼斯菲尔德庄园》（1814）、《爱玛》（1815）、《诺桑觉寺》（1818）、《劝导》（1818）六部小说。这些小说以其理性的光芒照出了感伤、哥特小说的矫揉造作，使之失去容身之地，从而为英国19世纪30年代现实主义小说高潮的到来扫清了道路。
　　《傲慢与偏见》属于作者的前期作品。初稿写于1796年10月至1797年8月，取名《初次印象》。1797年11月，作者的父亲乔治·奥斯丁写信给伦敦出版人卡德尔，说他手头有“一部小说手稿，共三卷，与勃尼小姐的《埃维利娜》篇幅相近”，不知对方能否考虑出版，如作者自费出版，需付多少钱？遗憾的是，卡德尔正热衷于出版拉德克利夫夫人的哥特小说，对别类书稿盖无兴趣，于是便回绝了乔治·奥斯丁。大约在1811年冬，简·奥斯丁将《初次印象》改写成《傲慢与偏见》，1812年秋以110英镑的价格将版权卖给了出版人埃杰顿。1813年1月28日，《傲慢与偏见》出版，封面注明：“一部三卷小说/《理智与情感》作者著/1813年”。有资料显示：第一版可能印刷了1500册，每册定价18先令。
　　奥斯丁曾自称：《傲慢与偏见》是她“最宠爱的孩子”。1813年10月，埃杰顿发行了该书第二版；1817年，又出了第三版。但跟《理智与情感》再版时不同，奥斯丁对《傲慢与偏见》的这两次再版，都没做出什么修订，倒是出版人在发行第三版时，将小说由三卷改为两卷，章数重新编排，定价降为12先令。
　　奥斯丁将这部小说的初稿取名《初次印象》，显然是受到拉德克利夫夫人的小说《尤多尔弗的奥秘》的启发。在这部小说最后一章的开头处，圣勃特告诫自己的女儿：“不要相信初次印象，只有养成沉稳、端庄的心性，才能抵消强烈情感的作用”。这本来非常符合《傲慢与偏见》的道德说教意义，但有研究者指出：很可能是由于霍尔福德夫人于1801年“抢先”使用了《初次印象》作她小说的名字，奥斯丁便决定放弃这个书名。而她后来将书名改为《傲慢与偏见》，很可能是受范妮·勃尼的小说《西西丽亚》的启发：在小说的结尾处，“傲慢与偏见”被用大写字母在一段里重复了三次。在《西西丽亚》中，“傲慢与偏见”都集中在男主角身上，而女主角是无可指摘的；可在奥斯丁的《傲慢与偏见》中，“傲慢”属于男主角达西，“偏见”则来自女主角伊丽莎白。
　　与作者的其他五部小说一样，《傲慢与偏见》以男女青年的恋爱婚姻为题材。然而，同其他作品不同的是，这部小说以男女主人公的爱情纠葛为主线，共计描写了四起姻缘，是作者最富于喜剧色彩，也最引人入胜的一部作品。
　　英国文艺批评家安·塞·布雷德利指出：“简·奥斯丁有两个明显的倾向，她是一个道德家和一个幽默家，这两个倾向经常搀混在一起，甚至是完全融合的。”显然，奥斯丁在本书中通过四起婚事的对照描写，提出了道德和行为的规范问题。
　　首先，作者明确划定了婚姻的“好坏”标准。照奥斯丁看来，不幸的婚姻大致有两种情况：一像夏洛特和柯林斯那样，完全建立在经济基础上；二像莉迪亚和威克姆那样，纯粹建立在美貌和情欲的基础上。夏洛特本是个聪明女子，只因家里没有财产，人又长得不漂亮，到了二十七岁还是个“老姑娘”。她之所以答应嫁给笨伯柯林斯，只是为了能有个“归宿”，有个能确保她不致挨冻受饥的“保险箱”，婚后尝不到任何天伦之乐，她倒也“无所谓”。这在一定程度上反映了妇女的可悲命运。莉迪亚是个轻狂女子，因为贪婪美貌和感情冲动的缘故，跟着威克姆私奔，后经达西搭救，两人才苟合成亲，但婚后不久即“情淡爱弛”，男的常去城里寻欢作乐，女的躲到姐姐家里寻求慰藉。与夏洛特、莉迪亚相反，伊丽莎白和简的婚事则是建立在爱情的基础上，这是真正的美满姻缘。诚然，伊丽莎白与达西也好，简与宾利也好，他们的结合并不排除经济和相貌方面的考虑，但是他们更注重对方的丽质美德，因而结婚以后，尽管在门第上还存在一定差异，夫妻却能情意融洽，恩爱弥笃。尤其是伊丽莎白，她对达西先拒绝后接受，这充分说明：“没有爱情可千万不能结婚。”
　　其次，作者认为，恋爱婚姻既然是关系到终身幸福的大事，那就一定要严肃谨慎，切不可让表面现象蒙住眼睛。伊丽莎白因为受到达西的怠慢，便对他产生了偏见，而当“风度翩翩”的威克姆向她献殷勤时，她便对他萌发了好感，直至听信他的无耻谰言，进一步加深了她对达西的偏见和憎恶。事实证明：“初次印象”是不可靠的，而偏见又比无知更可怕。
　　另外，作者还向我们表明，恋爱婚姻不仅是个个人问题，而且也是个社会问题。莉迪亚的私奔引起了全家人乃至所有亲友的惊恐，因为大家都明白，这件丑事假若酿成丑闻，不但会害得莉迪亚身败名裂，还会连累亲友们，特别是她的几个姐姐，将因此而很难找到体面的归宿。后来，多亏达西挽救，莉迪亚才没有“一失足成千古恨”。与此相反，伊丽莎白和简圆满出嫁之后，自然给另外两个妹妹带来了希望和机会。这就告诉我们：人们考虑婚姻大事，不能光顾自己，还要对亲友负责，对社会负责。
　　英国学者H.沃尔波尔有句名言：“这个世界，凭理智来领会是个喜剧，凭感情来领会是个悲剧。”奥斯丁凭借理智来领会世界，创作了一部部描写世态人情的喜剧作品，这一部部喜剧作品犹如生活的一面面镜子，照出了世人的愚昧、盲目和自负。
　　书中有两个滑稽人物。贝内特太太是个“智力贫乏、孤陋寡闻、喜怒无常”的女人，因为嫁女心切，完全生活在一厢情愿的幻觉之中，每遇到一个“有钱的单身汉”，她便要将其视为自己某位女儿的“合法财产”。与贝内特太太不同，柯林斯牧师是个集自负和谦卑于一身的蠢汉，他一方面对贵族德布尔夫人自卑自贱，另一方面又对他人自命不凡，经常生活在妄自尊大的幻觉之中。他到朗伯恩，准备施恩式地娶贝内特家一个女儿为妻，借以“弥补”将来继承财产对其一家造成的损失。贝内特太太一听大喜，于是两个蠢人导演了一出笑剧。小说把两个蠢人刻画得惟妙惟肖。类似这种滑稽场面，在小说中俯拾皆是。
　　奥斯丁的讽刺艺术，不仅表现在某些人物的喜剧性格上，也不仅表现在众多情节的喜剧性处理上，而且还融汇在整个故事的反讽构思中，让现实对人们的主观臆想进行讽刺。男主角达西最初断定，贝内特家有那么多不利因素，几个女儿很难找到有地位的男人，可后来恰恰是他娶了伊丽莎白。而伊丽莎白呢，她曾发誓决不嫁给达西，可最后还是由她做了达西夫人。再看看那个不可一世的凯瑟琳·德布尔夫人，为了阻止伊丽莎白与她外甥达西攀亲，她不辞辛劳，亲自出马，先是跑来威吓伊丽莎白，继而跑去训诫达西，殊不知正是她这次奔走为两位默默相恋的青年通了信息，促成了他们的美满结合。更令人啼笑皆非的是，就在这几位“智者”受到现实嘲笑的同时，书中那位最可笑的“愚人”贝内特太太，最后却被证明是最正确的。她认为：“有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。”这种荒谬与“真理”的滑稽转化，尽管超越了一般意义上的是非观念，但却体现了作者对生活的深刻思索。
　　对话，是文学创作塑造人物形象的基本材料和基本手段。奥斯丁在创造人物对话时，一方面注意运用对话来刻画人物形象，另一方面又善于利用说话人、听话人、读者在动机和理解上的差异，制造多层次语调，致使她的对话具有既鲜明生动、富有个性，又含意丰富、耐人寻味两大特色。例如第一卷第十章，达西趁宾利小姐弹起一支苏格兰小曲的当儿，邀请伊丽莎白跳舞：“贝内特小姐，你是不是很想抓住这个机会跳一曲里尔舞？”达西这话说得虽然有些傲慢（“很想抓住”四个字足以表明这一点），但他主观上还是想讨好伊丽莎白。可是伊丽莎白听起来却不以为然。她认为里尔舞是一种乡土舞，达西请她跳这种舞，是想蔑视她的“低级趣味”，于是正颜厉色地说道：“我压根儿不想跳里尔舞——现在，你是好样的就蔑视我吧。”达西回答了一声：“实在不敢。”这句答话可能做出多层解释：伊丽莎白仅仅看作对方是在献殷勤，宾利小姐可能理解成想结“良缘”的表示，而读者只要多读几段便会发现，达西心里可能在想：“这位迷人的小姐着实厉害，我这次只得认输，以后可得谨慎从事。”最后，达西和伊丽莎白正是克服了“傲慢与偏见”的缺点，他们才真正两心相悦，终于结成伉俪。
　　奥斯丁在《诺桑觉寺》第一卷第五章，曾用饱含激情的语言赞扬了新小说：“……总而言之，只是这样一些作品，在这些作品中，智慧的伟力得到了最充分的施展，因而，对人性的最透彻的理解，对其千姿百态的恰如其分的描述，四处洋溢的机智幽默，所有这一切都用最精湛的语言展现出来。”其实，若用这段话来概括《傲慢与偏见》，倒是再恰当不过，因为该书的确运用“最精湛的语言”，展现了作者“对人性的最透彻的理解”，四处洋溢着“机智幽默”，令人感到“光彩夺目”，情趣盎然。

英伦风华，时代剪影：奥斯丁女性世界的细腻描摹 简·奥斯丁，这位在英国文学史上占据着独特地位的女性作家，以其洞察世事的笔触、精妙绝伦的语言以及对人生百态的深刻理解，为我们留下了不朽的艺术瑰宝。她的小说，宛如一面折射着十八世纪末至十九世纪初英国社会风貌的明镜，尤其聚焦于那个时代女性的生活轨迹、情感纠葛以及在有限的社会框架下所进行的艰难而又优雅的挣扎。本套精装文集，汇集了奥斯丁的六部传世之作，旨在带领读者深入她所构建的那个充满礼仪、情感与智慧的文学世界，感受字里行间流淌的英伦风华与时代剪影。 《傲慢与偏见》（Pride and Prejudice） 《傲慢与偏见》无疑是奥斯丁最为人熟知、也最受喜爱的作品之一。故事围绕着班纳特家的五位女儿展开，她们的母亲一心盼望女儿们能觅得良婿，以保障家族的未来。然而，年轻貌美的伊丽莎白·班纳特却因其独立的个性和不羁的灵魂，在面对初次相遇的英俊富有的达西先生时，展现出了非同寻常的见解。达西先生的骄傲与伊丽莎白的偏见，构成了这段经典爱情故事的核心冲突。奥斯丁以其辛辣的幽默和敏锐的观察力，描绘了乡村社会的交际规则、门第观念以及婚姻的经济考量。读者将跟随伊丽莎白，一同经历误解、猜忌、自我反思，最终跨越傲慢与偏见，抵达真挚情感的彼岸。书中对白锋利而富有深意，人物塑造立体鲜明，尤其是伊丽莎白，她聪明、机敏、不畏权势，成为了文学史上独立女性的典范。 《理智与情感》（Sense and Sensibility） 《理智与情感》则通过达什伍德三姐妹的命运，探讨了两种截然不同的人生哲学。当她们的父亲去世，家族财产被其同父异母的哥哥继承后，三姐妹不得不离开她们的家园——纳沙格庄园，搬往一个简陋的小屋。大姐埃莉诺，一位沉静而理智的女性，努力用冷静的态度面对生活的变故，压抑内心的痛苦，将理智置于情感之上。而活泼热情的小妹玛丽安，则任由情感的潮水席卷，追求浪漫与激情，最终在情感的漩涡中受伤。奥斯丁细腻地展现了女性在爱情、亲情和现实压力下的不同选择与命运。小说不仅讲述了动人的爱情故事，更深刻地揭示了在那个时代，女性在情感表达上的局限性，以及如何在现实的制约下，寻找属于自己的幸福。埃莉诺的坚忍与玛丽安的率真，构成了鲜明的对比，引发读者对理智与情感在人生中的平衡的思考。 《爱玛》（Emma） 《爱玛》描绘了一位年轻、美丽、富有且聪慧的女子爱玛·伍德豪斯的故事。她生活在哈德福特村，自诩为一位出色的“媒人”，热衷于撮合身边的年轻男女。然而，她的好心干预却屡屡弄巧成拙，导致一系列令人啼笑皆非的误会和情感波折。爱玛以为自己看透了周围人的心思，却常常被自己的判断所蒙蔽，她的自负与盲点，成为了故事的主要驱动力。奥斯丁通过爱玛的故事，巧妙地讽刺了年轻人的轻率、社会阶层的固化以及人们在评价他人时容易陷入的迷思。主人公爱玛的成长历程，是从一次次失败的撮合中，学会反思自我，认识到真正的爱情并非可以随意安排，而是需要真诚的付出和发自内心的理解。小说语言风趣幽默，人物刻画生动，展现了奥斯丁对人性弱点的洞察力。 《劝导》（Persuasion） 《劝导》是奥斯丁晚期的作品，情感基调更为成熟深沉。女主人公安妮·埃利奥特，一位温柔善良、有着高尚品格的女子，年轻时因为听从了家庭的劝导，放弃了与海军上校温特沃斯的婚约，而选择了门当户对的富家子弟。多年后，温特沃斯上校功成名就，重返故里，而安妮也成熟了许多，开始反思当年的决定。在新的社交场合中，他们不得不面对过去的遗憾和彼此之间复杂的情感。小说着重描绘了安妮在困境中的坚韧与内心的成长，以及她在面对人生重大选择时的犹豫与坚持。奥斯丁以一种更为内敛的方式，展现了爱情的持久与等待的力量，以及一个人在经历世事后，对生活和情感的深刻领悟。《劝导》也勾勒出了那个时代海军军官的形象，以及他们与陆地社会之间的张力。 《曼斯菲尔德庄园》（Mansfield Park） 《曼斯菲尔德庄园》讲述了贫苦孤女范妮·普莱斯被送到富有的叔叔家寄养的故事。在曼斯菲尔德庄园，范妮虽然生活优渥，但却始终感受到一种寄人篱下的孤独和疏离。她目睹了庄园里人物的虚伪、享乐和道德的沦丧，也见证了堂兄兄妹在爱情与婚姻上的轻浮和不负责任。范妮以其质朴、善良和坚定的品格，成为了庄园中一股清流。奥斯丁通过范妮的视角，深刻地批判了当时社会中存在的拜金主义、虚荣浮华以及道德滑坡的现象。小说探讨了家庭、责任、阶级以及道德观念在个人成长中的重要作用，范妮最终凭借她的纯洁心灵和坚守的道德原则，赢得了属于自己的幸福。 《诺桑格寺》（Northanger Abbey） 《诺桑格寺》是奥斯丁早期作品，带有浓厚的哥特小说讽刺意味。年轻纯真的凯瑟琳·莫兰，对哥特小说有着极大的热情，她梦想着浪漫的冒险和神秘的爱情。在一次去巴斯旅行的机会中，她结识了亨利·逖尔尼，并被卷入了一系列看似充满悬念的情节之中。凯瑟琳的想象力过于丰富，将现实生活中的一些细节解读为哥特小说般的阴谋和危险，从而引发了许多误会和滑稽的场面。奥斯丁以戏谑的笔调，嘲讽了那些沉迷于虚幻小说的读者，以及对现实生活缺乏足够认识的年轻人。小说巧妙地将浪漫主义的元素与现实主义的观察相结合，展现了凯瑟琳从幻想走向成熟的成长过程，以及她在爱情中辨别真伪、认识自我的过程。 文集特色： 本套精装文集，以典雅的装帧，精美的设计，为读者呈现了一次与简·奥斯丁经典作品的深度对话。每一本书都承载着奥斯丁独特的文学魅力：她对人物心理的细腻捕捉，对社会风俗的精准描绘，对语言的炉火纯青运用，以及那股永恒的、温暖的人文关怀。通过这六部作品，读者将得以全面地认识奥斯丁的创作世界，感受那个时代英国社会的独特风貌，品味其中蕴含的智慧与幽默，体验那些跨越时空的爱情与人生哲理。这不仅仅是一套小说集，更是一扇通往奥斯丁精神世界的窗户，邀您一同沉浸在英伦文学的璀璨星河之中。

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这套《简·奥斯丁文集套装（精装·套装全6册）》光是捧在手里，那沉甸甸的精装质感就让人心头一喜，仿佛触摸到了维多利亚时代贵族客厅里那泛着微光的古董书脊。我最近沉迷于阅读艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》，那种压抑、狂热又带着一丝哥特式浪漫的氛围，实在太摄人心魄了。凯瑟琳和希斯克利夫之间那种近乎毁灭性的爱恋，读起来简直让人喘不过气来。尤其是当天气阴沉，窗外风声呼啸的时候，捧着这本书，我仿佛能听到荒原上那孤独的马蹄声，感受到那种被命运紧紧攫住的无力感。勃朗特笔下的那种粗粝的自然力量与人物内心深处的激烈情感交织在一起，形成了一种极具张力的美学体验。我特别欣赏她对环境的描绘，那些苍茫的荒原、变幻莫测的天气，无一不在烘托人物复杂而又矛盾的心理状态。这本书的魅力在于它的不妥协，它不给你一个轻松的结局，而是让你在痛苦和激情中去理解人性最原始的冲动。读完之后，我需要花好几天时间才能从那种近乎癫狂的情绪中抽离出来，转而寻求一些更平和、更注重社会观察的作品来平复心情。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我最近的心头好是村上春树的《海边的卡夫卡》。这部作品给我的感觉就像是做了一场漫长而又奇异的梦，醒来后一切又似乎有迹可循，但又带着挥之不去的迷离感。那种关于自我追寻、命运的隐喻，以及介于现实与魔幻之间的叙事风格，简直是我的“精神食粮”。我尤其喜欢他对孤独的描绘，主人公田村卡夫卡那种既主动又被动地与世界保持距离的状态，让我这个都市里的“局外人”深有共鸣。村上笔下的音乐元素——古典乐、爵士乐——也总是恰到好处地烘托出那种疏离又深情的氛围。阅读的过程是一种沉浸式的体验，就像是跟着主人公一起走进了那个深不见底的森林，寻找着那些象征着过去、未来和潜意识的碎片。相比于那种结构严谨、逻辑清晰的小说，我更偏爱这种允许读者自由解读、充满象征意义的作品，它提供了一个广阔的想象空间，让每一次重读都能发现新的线索和感悟。

评分☆☆☆☆☆

我最近迷上了一本探讨十九世纪俄国社会百态的巨著，具体来说是陀思妥耶维奇的《卡拉马佐夫兄弟》。这部作品的宏大叙事和对人类精神世界的拷问，简直让人叹为观止。它不仅仅是一个家庭的悲剧，更像是一部关于信仰、怀疑、自由意志与道德责任的哲学辩论会。我花了很长时间才啃完，因为它涉及的议题太深邃了，无论是关于“上帝是否存在”的争论，还是关于父权、弑亲的复杂动机，都极其考验读者的心智。读这本书的时候，我经常需要停下来，在笔记本上写下我的理解和困惑，因为它拒绝提供简单的答案。那种在光明与黑暗、理性与非理性之间反复拉扯的阅读体验，非常过瘾，但也非常消耗精力。相比于那些注重风花雪月和礼仪规范的英伦小说，陀翁的作品更像是直插灵魂深处的探照灯，毫不留情地揭示了人性最阴暗也最光辉的角落。每次合上书页，我都感觉自己对“人”这个概念有了更深刻、也更沉重的认识，这是一种精神上的洗礼，远超单纯的娱乐范畴。

评分☆☆☆☆☆

我最近沉迷于阅读历史传记，特别是关于二战时期那些在幕后推动历史进程的女性人物的故事。最近读完的这本聚焦于一位密码破译专家的生平，读起来简直比任何间谍小说都要惊心动魄。书里详细描述了她在高压环境下，如何运用超凡的逻辑思维和坚韧的意志力，从一堆看似杂乱无章的符号中抽丝剥茧，找出决定战局的关键信息。那种智力上的角力，那种事关数百万人生死的责任感，被作者描绘得淋漓尽致。阅读过程中，我完全被那种紧张和成就感所裹挟，甚至连呼吸都变得小心翼翼，生怕自己不小心“破解”了什么不该看的内容。这本书的价值在于，它不仅还原了历史的某个侧面，更展现了在极端压力下，个体智慧可以迸发出多么惊人的能量。它让我重新审视了那些被历史刻意淡化的“幕后英雄”，比起虚构的浪漫故事，这种真实的历史深度更能给我带来心灵的震撼和持久的思考。

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最近刚看完一本非常前卫的科幻小说，它探讨的是人工智能获得自我意识后，与人类社会产生的伦理冲突与共生关系。这本书的设定非常大胆，它构建了一个极其细致的未来社会模型，从高科技城市规划到社会阶层固化，都描绘得栩栩如生。作者的厉害之处在于，她没有将AI塑造成一个脸谱化的反派，而是深入挖掘了“生命”和“灵魂”的定义。我读得很投入，尤其喜欢那些关于机器如何学习和模仿人类情感的片段，那些对话充满了哲学思辨的火花。这本书的文字风格偏向冷静、精确，充满了技术术语，但叙事节奏把握得极好，总能在我快要被复杂概念淹没时，用一个意想不到的人物互动来拉回我的注意力。看完后，我最大的感受是，我们对未来应该抱有更谨慎的乐观态度，技术的发展速度远超我们的道德框架的构建速度，这才是真正的隐忧所在。

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家裏有一套譯林出版社版本的，那時候曼斯費爾特莊園久久不出我還寫信去出版社問然後回我說還沒翻譯完，哈哈

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便宜的感人，砌墙接灰专用

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著名插画师休·汤姆森20幅经典钢笔画插图

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经典，活动先收下，慢慢再读

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还有行李卷筒咯胡咯就近婆婆公公婆子休息休息名字嘻嘻9名您来来去去就去魔轰神扣女欧诺我和我朋友一起去我去洗澡啥意思哦你名字

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很不错的一本书，很满意。

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著名诗人奥斯丁·多布森精彩导读