具体描述
编辑推荐
适读人群 ：广大读者榎木津礼二郎えのきづ れいじろう
东京神保町玫瑰十字侦探社侦探，旧华族世家出身，聪明散漫，俊秀无双。拥有能够看到他人记忆的能力。痛恨干干的点心与灶马，以及不干不脆。
仓皇没有任何意义。
只要痛快出击，就能达成目的。榎木津礼二郎领衔主演，爆笑妖怪推理神展开。
内容简介
《百器徒然袋——雨》，是以正传中的主角之一榎木津礼二郎为核心人物展开的三个中篇故事。榎木津在正传中，凭借能够看见他人记忆的特殊能力，与京极堂一起破除迷障，祛除妖邪；而在这部以他为主角的中篇里，京极堂则退居二线，配合榎木津异想天开的破案思路，完成了“鸣釜”、“瓶长”与“山颪”三个推理故事。榎木津在本作中的表现更加恣意奔放，令人既感痛快，又觉治愈。
“徒然”二字在日文中，是“时光缓缓流逝”之意，鸟山石燕为自己的妖怪图集取名《百器徒然袋》，既有“于不同时间收集而来的百器故事”之意，也有“百器经时间流逝成灵”之意。
故事中的“我”，因侄女遭到不幸而愤慨，却又因自身力量微薄，无法与凶手乃至整个社会的偏见相抗衡，直至结识榎木津后，才借助他“神”一样的行动力，使事件圆满解决。先前看似徒劳的四处奔走，此时也终于展现出意义所在。“徒然”未必徒劳，经时间累积而来的力量仍然可以令人有所期许，也正是本作令人感到温暖的部分。
作者简介
京极夏彦 KYOGOKU NATSUHIKO
别人难以模仿、难以企及的作品，对他来说只是兴趣。
1963年3月26日出生于北海道小樽。
1994年：在工作之余写下处女作《姑获鸟之夏》，为推理文坛带来极大的冲击。
1996年：出版京极堂系列之二《魍魉之匣》，就拿下第49届日本推理作家协会奖，之后陆续推出《狂骨之梦》、《铁鼠之槛》等九部系列作品。
1997年：时代小说《嗤笑伊右卫门》获第25届泉镜花文学奖。
2003年：时代小说《偷窥者小平次》获得第16届山本周五郎奖。
2004年：怪奇时代小说《后巷说百物语》获得第130届直木奖。
内页插图
精彩书评
【平易近人的萌系番外】
这本书虽然看似番外，但比一般的番外完成度高太多，即使没了京极堂的长篇大论，每个事件的起承转合还是十分饱满，卖萌驱魔一样都没有落下。 既然主角是大将，事件的解决方式当然也就很明朗很乱来很大快人心。真乃抚慰在京极堂系列里被郁闷到过的心的良药啊！所以就算是看不下去京极堂系列的人，应该也能轻松愉快的阅读这本吧。
——豆瓣评论
目录
◎第一回〈鸣釜－玫瑰十字侦探的忧郁〉
为了替遭逢横祸的外甥女讨回公道，我在友人的介绍下结识美貌无匹，言行举止却超级破天荒的侦探榎木津礼二郎。
在他的蛮横乱入下，事情愈来愈混乱，我好像也不知不觉中成了奴仆之一……
榎木津本回名言──
「我来指挥！我来指挥！我说的话可是绝对的！」
◎第二回〈瓶长－玫瑰十字侦探的郁愤〉
我抱着轻率的心情，走进玫瑰十字侦探社，却撞进了侦探正因为被父亲逼着找寻失物，大发脾气的混乱现场。
结果被卷进根本搞不清东南西北的寻找失物之旅……
榎木津本回名言──
「你想对我尽臣下之礼，对吧？很正确的心态，值得嘉许。」
◎第三回 〈山颪（gua）－玫瑰十字侦探的愤慨〉
我被陷入瓶颈的漫画家友人缠到受不了，替他前往中野向京极堂打听可供作画题材的消息。没想到就连在古书肆家中也逃不开榎木津的纠缠，成为他寻找山颪大业的奴仆，再次卷入一场奇异的药膳料理风波……
榎木津本回名言──
「恶势力会消灭，我会繁荣昌盛，这不就是宇宙的定理吗？」
精彩书摘
NO.1
益田厌恶地看着瘫得长长的疑似侦探的玩意儿。
“……这次啊，这东西说他要指挥呢。”
中禅寺露出仿佛宇宙连续毁灭三次的凶恶表情，同样望向倒在地上的怪人般的物体。
“唔呵呵呵呵。”那东西笑了，“没错！我来指挥！”
那东西话声刚落，便靠着腹肌就像歌舞伎的舞台机关般跳了起来。可能是因为刚睡醒，他的眼睛半瞇，而且面无血色，一片苍白，就像尊精巧的蜡像一般。
中禅寺瞇起眼睛，瞪着那名有着一张人工味很重的脸孔的男人。
“你醒啦？”
“当然醒啦！”蜡像“呼”地吁了一口气，伸了个懒腰，“嗯嗯嗯嗯～睡得真饱。好，我来指挥啦。”
“指挥？那我要做什么？”
中禅寺显得非常不服气。
那是打从心底不愿意的表情。
榎木津露出恶作剧的眼神，不怀好意地一笑：
“呵呵呵呵，我听见喽。”
“听见什么？”
“你又在那里说些有的没的的大道理了。老是做这种无聊事对身体不好，上次还没学到乖吗？既然上次忍耐了，这次就不要想太多啦！”
“你这人太胡来了……”
中禅寺状似难受地蹙起眉头，脸颊还抽搐起来。
“……就算你说什么上次的事件，不知道的人根本不知道。那位先生也莫名其妙。你一头雾水，对吧？”
中禅寺望向我，我当然是雾里看花。
从刚才开始，我就满脑子都是有的没的猜想。
榎木津高声大笑：
“连懂不懂都无所谓这一点都不了解的家伙就别管了！不知道电话开发的历史就不能打电话的话，几乎所有的人都不能碰电话了！”
益田说，“这太极端了”，中禅寺却同意道，“说的也是。”
“就是说嘛，听仔细啦！笨书商，人类要是头尾不一就糟了啊！懂吗？忍耐的下一步就是爆发！这种事从纪元前就决定了嘛！”
哇哈哈哈哈——榎木津放声大笑。
“爆发啊……”中禅寺说，望向益田，然后看我。
看我也不能怎么样，我别开脸。
“然后呢？要怎么爆发？”
“想知道吗？”侦探微笑，苦瓜脸古书肆当场响应，“不想。”
“这样啊，想知道啊。”
“就跟你说不想了。”
“那么这次的计划就由我来亲自说明，听仔细啦！”
榎木津神气兮兮地说：
“首先要所有傻瓜齐聚一堂，然后由我好好地来审一审这群蠢蛋，决定笨蛋的罪状。然后依他们的愚蠢程度，给予适当的惩罚。这是神明的制裁，所以是天谴。怎么样！简单明了吧！”
“榎木津先生，什么决定罪状，那是法院的工作啊。而且不管任何情况，法律都禁止私刑啊。要是那么做的话……”
益田还想说什么，却被榎木津不由分说地制止了：
“这个大笨锅！听仔细了，所谓犯罪者，是不遵守法律的人。那种人让法律去制裁就行了。然后呢，坏家伙只能由神明来制裁！我不就说是天谴了吗！”
“坏家伙是指……？”
“就是我看不顺眼的家伙。”榎木津又骄傲地说。
“这太无法无天了。”益田向中禅寺投以求助的眼神。
古书肆盘着胳膊板着脸。榎木津更是莫名其妙地趾高气昂起来。
“哼，法律毕竟只是下界的人类决定的约定罢了。那种东西根本不是绝对的，但我的裁量是绝对的。神明的制裁，谁都不能违抗！”
“我的确是不想违抗吶。”中禅寺大大地叹了口气，“……那，先把樱井五人聚集到一处就行了吗？”
“对。”
“地点……那就犯案现场吗？”
“行行行……”榎木津抿着嘴巴笑，“……干吧！”
“有够麻烦……”
中禅寺抱怨着，从怀里掏出香烟盒。
榎木津立刻伸出长长的手，趁隙抢走烟盒抽了一根。
“你会干吧？”
“你最近很会挑拨人唷？”
中禅寺埋怨着说，抢回烟盒，抽出一根。
“中禅寺先生～”益田以满是鼻音的哭腔唤道，“怎么连中禅寺先生都说起这种话来？你总不会要帮忙吧？”
“我也不想蹚这麻烦的浑水，而且把这玩意儿搬来我家搁在这儿的，不就是你吗，益田？你把这种暴戾的东西带来，事到如今还说什么？”
益田没命地挥手：
“不、不是的，绝对不是的。我才是被这个大叔硬拖来的。您可别误会了。”
“可是答应这位先生委托的是你吧？”
中禅寺点燃香烟，望向我。我缩起脖子。
的确，一切的开端都是我，所以我不说眼前这破天荒的状况我完全没责任。话虽如此，我也绝对不期望这样的发展，而且就算叫我负责……我实在不知道该如何是好。
益田也支吾其词起来：
“是……是这样没错，可是……哎、哎唷，请不要那么坏心眼嘛。”
“我哪里坏心眼了？这是事实啊。”
“就因为是事实，所以才说你坏心眼。能够阻止他的就只有中禅寺先生了吧？我本来是希望中禅寺先生阻止他的。中禅寺先生是我们最后的靠山，是玫瑰十字团惟一的良心啊！”
“我不记得我加入过那种不伦不类的集团。”
“你刚才不是才说就算要他们道歉也没用吗？”
“要他们道歉是没用啊。干涉樱井的婚事……唔，也是多管闲事吧。可是这边这位榎木津大明神不是这个意思。”
“那是什么意思？”
“这家伙只是在吠说要教训自己看不顺眼的人罢了，不是吗？”
原来如此……是这样没错。
听到中禅寺这么说之前，我完全没有发现。
拿到钱或得到道歉都没有意义，诉诸法律或良心也不会有结果。
事实确实如此，但……没意义和没结果，都是以我和早苗为中心来看才会如此。
榎木津只是在说要把他看不顺眼的事弄得顺眼罢了。
回想起来……榎木津的谈话中，完全没有对早苗的同情或对我的共鸣，他只是高兴地说婴儿很可爱而已。其他就只有骂人不干不脆、笨蛋、歼灭这类危险发言而已。
他还说自己是惟一绝对的基准。
换句话说……
不知不觉间，事件的中心转移到这个诡异的男子身上了。把被害人早苗和委托人我摆在右边，加害人樱井一伙摆在左边，现在侦探坐镇在事件中心。
榎木津打一开始就说要弄出一个让他爽快的结果。
榎木津一脸愉快地说：
“没错，干掉他们。”
益田惊慌失措：
“干、干掉……要杀掉他们吗？”
“我想揍就揍，想踹就踹。”
“踹、踹吗？”
“我可能会踹，也可能会捏。”
“捏！”
“我不是说了吗？等我看了他们的嘴脸，再来决定量刑。”
榎木津的表情更加愉快，吐出烟来。
他是真的打算制裁樱井他们。
“中禅寺先生～”益田哭腔浓重地喊着古书肆的名字。
“你是海鸥的亲戚啊？这事复杂到需要鬼叫吗？我说啊，你这个哭笨锅，虽然也是要看我的心情啦，不过基本上，我不是就说要以牙还牙了吗？只要让他们吃上相同的苦头就行了。很简单。怎么样，京极？”
“你是汉摩拉比法典吗……？”
中禅寺说，扬起眉毛，呢喃着，“你还真会唆使人吶。”眼神游移地思忖了一会儿，看着摆在檐廊刚洗好的锅子，说：
“啊……我想到一件低级事了。”
榎木津以愉快得不得了的口气大叫起来：
“就是那个！就照那样办吧！”
NO.2
似曾相识的中年议员以一种充满不信任的态度，劈头就说：
“你是随便雇了个侦探，查出些有的没的事吗……”
充满威严，身形魁梧。魄力十足，从容不迫。这若是一身暴发户品味的鄙俗打扮，这个人就完全符合我心目中的政治家平均——还是该说充满偏见的？——形象了。
然而遗憾的是，若要说的话，筱村精一郎服装朴素，而且风貌还带有几分知性。他给我的印象毋宁更接近大学校长。若是政治家，他们只知道摆出不可一世的模样，更要下流一些。嗯，我对政治家果然还是有偏见。
“您为何这么想？”中禅寺以毫不畏怯的态度毅然答道。
“这还用说吗？我不知道你的底细，但突然打电话来，说你是华仙姑的使者，想要见我，除了勒索之外，还能有别的目的吗？”
“原来如此，您说的没错。但即使雇用三流侦探，想要查出您是华仙姑处女的顾客，不也是难事一桩吗？您这样位高权重的人，对于保守秘密，应该是万无一失的。”
“没错。”筱村答道，“我有我的立场。就算真有这种事，当然也不会让人知道，所以我才不能相信你。你要是想靠着胡乱揣测就冒然行事，小心自取灭亡。”
“是吗？”
“爬到我这个位置，树敌也多。不少人捏造丑闻、散播黑函，威胁勒索我。不过像你这样直接找上门的家伙倒是少见……”筱村笑了，“……所以我才在百忙之中特意挪出时间，连秘书都支开，答应见你。这可是特例啊。”
“我以为这是事实，所以您才肯接见我们。”中禅寺毫不胆怯，“我不是政治家，不擅长揣摩迎合。而且不管您怎么说，我确实是华仙姑的使者，这是不可动摇的事实。即便您隐瞒，也只是平白浪费时间。您应该很忙，让您花太多时间，我会过意不去的。”
筱村摊开扇子，拼命地搧。
“可是……”
“我知道您几年几月几日几时几分和华仙姑见了几次，还知道您和华仙姑商量了些什么。若是您希望，要我现在说出来也无妨。”
“你的目的是什么？”
“请您听我说就行了。无论发生任何事，我都绝不会跟您收钱，也不会泄漏出去。”
“真难相信啊。”
“不愧是筱村先生，应对十分谨慎。总之可以请您听听我的话吗？我想我们还没有正式连络您——不，我想您这等大人物，应该早就知道这个消息了。您应该知道吧？”
“知道什么？”
“华仙姑前些日子突然不再做占卜师了。”
“不做占卜师了……？”筱村似乎非常惊讶。
中禅寺暗笑。他吃惊成这样，等于是承认了。
“您不知道吗？”
“我怎么会知道？这事与我无关。可是……她竟然不干了啊……真突然。”
“没错……华仙姑得到天启，要她从此不再占卜，所以占卜师华仙姑处女完全从这世上消失了。但是，惟有一件事她挂心不下。”
“挂……挂心不下？”
“您想知道吗？”
“唔，只是出于一般范围的兴趣罢了。”筱村说，“根据市井传闻……那个占卜师的顾客也有许多财政界人物，不是吗？不过我想那只是无凭无据的流言罢了。爬到我这种地位的话，也得留意庶民平日关心些什么才行，所以……”
“原来如此。那么，就如同您所——不，我不知您是否知道，但华仙姑的占卜是铁口直断。她过去观看众多人的未来，为他们除去尚未降临的灾厄。曾让华仙姑驱邪招福的人数，多达三百有余。将他们悉数导向幸福，是华仙姑的骄傲。可是……”
“可是？”
“即将引退的时候，华仙姑想起只有一次，她下了暧昧的神谕，感到懊恼，担心那位人士的家中可能面临祸患……”
“暧、暧昧是指……？”
“真真正正的暧昧，条件只要有一点偏差，吉凶将完全不同。即使照着神谕去做，也有可能因为环绕于周围的邪气作用，得到相反的结果——原本应该招来福荫的，视情况却可能造成无法挽回的结果，是非常凶险的卦象。华仙姑出于好意而做的神谕，却让前来求助的人走上绝路的话，那就本末倒置了。”
“那……那是给我的神谕吗？什么时候的神谕？”
上钩了。
这就叫诱导询问吗？
中禅寺没有回答筱村的问题，强硬地继续说下去：
“但是华仙姑已经不再占卜了，她无计可施。因为一旦去职，神通力也会随之消失。所以她才会委托身为大弟子的我——第十五代果心居士来善后。”
“果、果心居士？”
“是的。这位是我的侍从，河川敷砂利彦。”
“咦？”
我什么都没被知会，不禁怪叫出声。我只被吩咐跟着中禅寺过来就是了。然而却说我是什么占卜师的弟子的侍从——而且还叫什么河川敷——完全出乎预料。再说，这种鬼名字是从哪里冒出来的？信口胡诌也该适可而止吧，竟然还给我取了这样一个疯狂的怪名字。
我无可奈何，只好不甘愿地寒暄说，“敝姓河川敷。”筱村听了便说，“这名字也真怪吶。”
“因为他还在修行，所以特意取了个奇怪的名字。这不重要，总之我们是因为这样的缘由，才会前来打扰。可是……”中禅寺慢慢地看向我，“……看来我们是不速之客，我们还是回去好了，河川敷。”
“咦？呃，嗯。”
中禅寺不容分说地站了起来。
当然我也跟着站起来。情势逼人。
结果筱村伸出手来，显然是“请等一下”的态度：
“不、不必那样急着走。请、请再多说一些。”
“可是您很忙碌吧？其实我们也很忙的。接下来我们得去为漫才师驱逐附在身上的黄鼠狼之灵才行。那黄鼠狼可坏了，会咬人的。对吧，河川敷？”
“咦？啊、对，那黄鼠狼很坏。”
我在说什么啊。
“我知道了，我知道了。”筱村说，“多少钱我都付，把黄鼠狼延后吧。”
“真伤脑筋呢。漫才师的搭挡一定会被咬呢。”中禅寺说着，再次坐下。他的表情很恐怖，却莫名带劲。
“拜托你了，果心居士。我……实在是不行。”
“不行？……这意思是？”
“嗳，我这人相当迷信吶。就算理性上明白，一听到这样的事，就会坐立不安，担心极了。但站在我的立场，又不能表现出那种样子。因为我也有政敌，许多人虎视眈眈地等着我失足。我不能暴露出我的弱点，所以我才去找华仙姑娘娘商量。娘娘她……为我带来安心感。”
银发绅士半张着嘴说：
“娘娘的预言神准得惊人，一次又一次命中了。所以我益发信任她了。娘娘只是说：不必担心，不会有事，我就觉得一切都顺顺利利。我有了自信。然后我可以放心工作了……不过……”
筱村抬起垂下的视线。
“……判断都是我自己下的，我绝对不是靠着占卜在处理政事。”
“我们非常明白这点。”中禅寺说，接着望向我，指示还杵在原地的我坐下，“您非常贤明。所谓占卜，原本是预测人智无法企及的不可知事物的智慧。人智可及的范围内的事物，就靠着自己的叡智下判断，这样才符合人道。会弄错这一点的，只有愚昧之徒而已。”
“没错。”筱村说，“所以我并非对华仙姑娘娘惟命是听。有些事情即令会让自己遭逢灾祸，还是不得不做。为了国家、为了国民，有时也非流下血泪不可。只是啊……”
“我了解您的心情。”中禅寺殷勤地说，“像您这样的人，今后也必须为了我们国民，满怀自信地发挥才干才行。讲和之后过了一年余，尽管复兴迅速，但国事如麻，仍有无数的问题亟待解决。我懂了。黄鼠狼就先挪后吧。”
“你可以体谅吗？”筱村伸出右手。
“当然了。”中禅寺双手握住他的手，“啊，失礼了。我区区一介祈祷师，竟一时兴奋，冒昧与您握手……”中禅寺急忙缩回手来，手掌又开又合的，“我这么不知分寸，真是太抱歉了。”
“没什么，不必放在心上。”筱村笑道，“握手也是政治家的工作之一。”
前言/序言
独力揭起妖怪推理大旗的当代名家——京极夏彦 总导读/凌彻
日本推理文坛传奇
在一九九○年代的日本推理界，京极夏彦的出现，为推理文坛带来了相当大的冲击。
书中大量且广泛的知识、怪异事件的诡谲真相、小说的巨篇与执笔的快速，这些特色都让他一出道就受到众人的激赏，至今不坠。
此外，京极夏彦对妖怪文化的造诣之深，也让他不同于一般的推理作家。除了小说以日本古来的妖怪为名，故事中不时出现的妖怪知识，也说明了他对于妖怪的热爱。身为日本现代最重要的妖怪绘师水木茂的热烈支持者，更自称为水木茂的弟子，京极夏彦在妖怪的领域也具有无比的影响力。京极夏彦对于妖怪文化的大力推广，也绝对是造成日本近年来妖怪热潮的重要因素之一。
而这一切，或许都是京极夏彦当初在撰写出道作《姑获鸟之夏》时，所始料未及的吧。毕竟他以小说家之姿踏入推理界，进而在妖怪与推理的领域都占有一席之地，其实可说是无心插柳的结果。他出道的过程，早已成为读者之间津津乐道的传奇故事了。
京极夏彦是平面设计出身，就读设计学校，并曾在设计公司与广告代理店就职，之后与友人合开工作室。但由于遇上泡沫经济崩坏，工作量大减，为了打发时间，他写下了《姑获鸟之夏》这本小说，内容则是来自于十年前原本打算画成漫画的故事。而在《姑获鸟之夏》之前，他不但没写过小说，甚至连“写小说”这样的念头都不曾有过。
《姑获鸟之夏》完成后，因为篇幅超过像是江户川乱步奖与横沟正史奖这些新人奖的限制，所以他开始删减篇幅，但随后便放弃修改而没有投稿。之后他决定直接与出版社联络，询问是否愿意阅读小说原稿。会拨电话给讲谈社其实也是巧合，他当时只是翻阅手边的小说（据说是竹本健治的《匣中的失乐》），查询版权页的电话，之后便拨给出版这本小说的讲谈社。尽管当时正值黄金周 (日本五月初法定的长假)，出版社可能没有人在，但他仍然试着拨了电话。
没想到在连续假期中，讲谈社里正好有编辑在。编辑得知京极夏彦有小说原稿，尽管是新人，但仍请他寄到出版社来。京极夏彦原本以为千页稿纸的小说，编辑会花上许多时间阅读，之后还有评估的过程，得到回音应该会是半年之后的事，于是小说寄出之后便不再理会。结果回应来得出乎意料地快，在原稿寄出后的第三天，讲谈社编辑便回电，希望能够出版这本小说。
推理史上的不朽名著《姑获鸟之夏》，就这样在一九九四年出版了。京极夏彦的作家生涯，也就此展开。
相较于过去以得奖为出道契机的推理作家，京极夏彦并没有得奖光环的加持，只是凭借着小说的杰出表现才有出道的机会。但他的才能不但受到读者的支持，推理文坛也很快给予肯定的回应。一九九五年的《魍魉之匣》才只是他的第二部小说，就能够在翌年拿下第四十九届日本推理作家协会奖。一出道就聚集了众人的目光，第二部作品更拿下重要的奖项，京极夏彦的实力，由此展露无遗。
而他初出道时奇快无比的写作速度，则是除了小说内容外更令人瞠目结舌的特点。《姑获鸟之夏》出版于一九九四年，接下来是一九九五年的《魍魉之匣》与《狂骨之梦》，一九九六年的《铁鼠之槛》与《络新妇之理》。表面上每年两本的出版速度或许不算惊人，但如果考虑到小说的篇幅与内容的艰深，应当就能了解他的执笔速度之快了。除了《姑获鸟之夏》不满五百页，之后每一本的篇幅都超过五百页，后两本甚至超过八百页。如此的快笔，反映出的是他过去蓄积的雄厚知识与构筑故事的才能。
两大系列与多元发展
虽然京极夏彦在日后的执笔速度已不再像初出道时那么快速，但他发展的方向却更为多元。在小说的领域，京极夏彦笔下有两大系列作品，分别为京极堂系列与巷说百物语系列，此外还有一些非系列的小说。在小说之外，则包括妖怪研究、妖怪图的绘画、漫画创作、动画的原作脚本与配音、戏剧的客串演出、作品朗读会、各种访谈、书籍的装帧设计，等等，在许多领域都可以见到他的活跃，更让人惊讶于他多样的才能。
京极夏彦的成功，影响了日后许多的推理作家。讲谈社由此开始思考新人出道的另一种方式，不需要挤破头与大多数无名作家竞逐新人奖项，只要自认有实力，且经过编辑部的认可，作家就可以出道。一九九六年讲谈社梅菲斯特奖的出现，也正是将这种想法落实的结果。
倘若比较同时期的作家，从一九九四年的京极夏彦开始，出道于一九九五年的西泽保彦，与一九九六年的森博嗣，推理小说界在此时出现了不小的变动。当许多新本格作家的作品产量开始减少之际，前述的三位作家表现出截然不同的风格。他们出书速度快，短短数年内便累积了许多作品，而且又不会因为作品的量产而降低水平，反而都能维持着一定的口碑。此外，更吸引了许多过去不读推理小说的读者，将读者层拓展得更为宽广。
京极堂系列
在大致描述京极夏彦的作家生涯与特色之后，以下就来介绍他笔下最重要的两大系列。
京极夏彦的主要作品，是以《姑获鸟之夏》为首的京极堂系列。到二○○七年为止，这个系列总共出版了八部长篇与四本中短篇集，是京极夏彦创作生涯的主轴，也仍在持续执笔中。由于京极堂系列是他从出道开始就倾力发展的作品，配合上写作前几部作品时的快笔，因此作品数很快地累积，而其精彩的内容，也使得京极夏彦建立起妖怪推理的名声。
京极夏彦的作品特色，首推他将妖怪与推理的结合。或许也可以这么说，他是在写作妖怪小说时，采用了推理小说的形式，而这正表现在京极堂系列上。京极堂系列的核心在于“驱除附身妖怪”，原文为“凭物落し”。所谓的“凭物”，指的是附身在人身上的灵。在民俗社会中，人的异常行为与现象，常会被认为是恶灵凭附在人身上的关系。因为有恶灵的附身，才使人们变得异常，而要使其恢复正常，就必须由祈祷师来驱除恶灵。
京极堂系列的概念类似于此。每个人都有着不同的心灵与想法，有些人的心中可能因为自己的出身或见闻而存在着恶意。扭曲人心的恶意凭附在人类身上，导致他们犯下罪行或是招致怪异举止，真相也从而隐藏在不可思议的表象中。京极夏彦让凭附的恶灵以妖怪的形象具体化，结果正如同妖怪的出现使得事件变得不可思议。阴阳师中禅寺秋彦借由丰富的知识与无碍的辩才，解开事件的谜团，让真相水落石出。由于不可思议的怪事可以合理解释，也就形同异常状态已经回复正常。既然如此，那么造成怪异现象的妖怪，自然也就在真相解明的同时被阴阳师所驱除。
这样的过程，正符合推理小说中“谜与解谜”的形式。京极夏彦曾在访谈中提及，推理小说被称为是“秩序回复”的故事，而他想写的也是这种秩序回复的故事。在这样的概念下，妖怪与推理，这两项看似没有任何关联的类型，在京极夏彦的笔下精彩地结合，也成为他最大的特色。
而京极堂以丰富的知识驱除妖怪及解释真相，也让京极夏彦的小说里总是满载着大量的信息。《姑获鸟之夏》中，京极堂所言“这世上没有不有趣的书，不管什么书都有趣”，事实上也正是京极夏彦本人的想法。对于书的爱好，让他的阅读量相当可观，因而得以累积丰富的知识，也随处表现在故事之中。
另一个特点，则在于人物的形塑。身兼旧书店“京极堂”的店主、神社武藏晴明社的神主以及阴阳师这三重身份的中禅寺秋彦，担负起驱除妖怪与解释谜团的重任。玫瑰十字侦探社的侦探榎木津礼二郎，可以看见别人的记忆。此外包括刑警木场修太郎，小说家关口巽，《稀谭月报》的记者同时也是京极堂妹妹的中禅寺敦子等等，小说中的人物有着各自独特的个性，不但获得读者的支持，更成为许多人阅读故事时的关注对象。
介绍过京极堂系列的特色之后，以下针对各部作品作简单的叙述。
一、《姑获鸟之夏》（一九九四年九月）。女子怀孕了二十个月却尚未生产，她的丈夫更消失在密室之中。同时，久远寺医院也传出婴儿连续失踪的传闻。
二、《魍魉之匣》（一九九五年一月）。因被电车撞击而身受重伤的少女，被送往医学研究所后，在众人环视之下从病床上消失。此外，武藏野也发生了连续分尸杀人事件。
三、《狂骨之梦》（一九九五年五月）。女子的前夫在数年前死亡，如今居然活着出现在她的面前，虽然惊恐的她最终杀死了对方，却没想到前夫竟然再次死而复生，于是她又再度杀害复活的死者。
四、《铁鼠之槛》（一九九六年一月）。在箱根的老旅馆仙石楼的庭院里，凭空出现一具僧侣的尸体。之后，在箱根山的明慧寺中，发生了僧侣连续遭到杀害的事件。
五、《络新妇之理》（一九九六年十一月）。惊动社会的溃眼魔，已经连续杀害四个人，每个被害者的眼睛都被凿子捣烂。而在女子学院的校园内，也发生了绞杀魔连续杀人的事件。
六、《涂佛之宴》（一九九八年三月、九月），分为“宴之支度”与“宴之始末”两册。“宴之支度”中收录了六个中篇，“宴之始末”解明隐藏于其中的最终谜团。关口听说伊豆山中村庄消失的怪事，前往当地取材。数日后，有名女子遭到杀害，关口竟被视为嫌疑犯而遭到逮捕。
七、《阴摩罗鬼之瑕》（二○○三年八月）。由良伯爵过去的四次婚礼，新娘都在初夜遭到杀害，凶手至今仍未落网。如今，伯爵即将举行第五次的婚礼，历史是否会重演？
八、《邪魅之雫》（二○○六年九月）。描述在大矶与平冢发生的连续毒杀事件。
京极堂系列除了长篇之外，还包括了四部短篇集，都是在杂志上刊载后集结成册，有时也会在成书时加入未曾发表过的新作。这四本短篇集各有不同的主题，皆以妖怪为篇名。
一、《百鬼夜行——阴》（一九九九年七月）收录了十篇妖怪故事，每篇故事的主角皆为系列长篇中的配角。借由这十部怪异谭，读者可以看见在系列长篇中所未曾描述的另一个世界。
二、《百器徒然袋——雨》（一九九九年十一月）、《百器徒然袋——风》（二○○四年七月）各收录三篇，主角是侦探榎木津礼二郎，故事中可以见到他惊天动地的大活跃。
三、《今昔续百鬼——云》（二○○一年十一月），共收录四篇，本作的主角是妖怪研究家多多良胜五郎，描述他与同伴在搜集传说的旅行中所遭遇到的怪事。
巷说百物语系列
京极夏彦的另一个系列作品是《巷说百物语》，这个系列于一九九七年开始发表，一九九九年出版第一本，到二○○七年为止共出了四本。本系列的第三本《后巷说百物语》更让京极夏彦拿下了第一三○届的直木奖，成为他作家生涯的重要里程碑。
《巷说百物语》刊载于妖怪专门杂志《怪》上，是这本杂志的创刊策划，一直持续至今。在试刊号的第○期，京极夏彦发表了《巷说百物语》的第一个故事《洗豆妖》，之后除了两期之外，其余每一期都可以看见《巷说百物语》系列的小说。京极夏彦总是提及，只要《怪》继续出刊，《巷说百物语》就不会停止，由此可见他重视这本杂志的程度。
刊载于杂志上的巷说系列，每期都是一个完整的中篇故事，目前为止尚无长篇连载。而在汇整出版单行本时，京极夏彦会再新写一篇未发表在《怪》上的作品，作为每本小说的最后一则故事。本系列至今已出版了四本，从一九九九年八月的《巷说百物语》，二○○一年五月的《续巷说百物语》，二○○三年十二月的《后巷说百物语》，到二○○七年四月的《前巷说百物语》，除了《巷说百物语》收录了七篇作品之外，之后的三本都收录六篇作品。
巷说系列的背景设定于江户时期，从一八二○年代后半期开始。在那个时代，妖怪的存在依旧深植人心，人们深信妖怪会作祟，怪事的发生也可以归因于妖怪而不必寻求合理的解释。系列的灵魂人物是又市，一个以言语欺瞒人们的诈术师。在《巷说百物语》中，诡异的怪事不断发生，而这一切怪事，其实都是又市在幕后设计的。他接受委托，并与伙伴们刻意制造出妖怪奇闻，借由这些怪事的发生，使得他能够达成真正的目的，并且能够隐藏在怪异之下而不为人知。
《续巷说百物语》与前作略有不同，着眼点较偏重于角色，固定班底的描写在本作中被突显，他们的过去也借由不同的故事被一一呈现。《后巷说百物语》发生于江户时代之后的明治时期，四名年轻人每逢遭遇怪异，便来请教一位隐居在药研堀的老翁。老翁由这些怪事，回想起年轻时与又市一行人所遇到的事件，并在故事最后会同时解决现在与过去的事件。
《前巷说百物语》的设定再度转变，描写的是又市的青年时期。在前三作中，又市已经是成熟的诈欺师，但他并非生来就是如此，《前巷说百物语》中的又市还年轻，他的技巧也还不纯熟，因此故事又再次表现出和前三作不同的风格。
巷说系列目前共包含上述四本，但还有另外两本小说与其相关，那就是《嗤笑伊右卫门》与《偷窥者小平次》。这两本其实是京极夏彦改写日本家喻户晓的怪谈，使其呈现新貌的作品。但是由于巷说系列的重要人物又市与治平也出现在其中，而且对他们两人的生平有着较多的描述，因此虽然小说本身的重点在于固有怪谈的重新诠释，但由于人物的重叠，其实也等同于巷说系列的外传作品。而在京极夏彦的得奖史上，这两部作品同样都有得奖的表现，《嗤笑伊右卫门》拿下第二十五届泉镜花文学奖，《偷窥者小平次》则获得第十六届山本周五郎奖。
开创推理小说新纪元
京极夏彦的过人才华，发挥在许多的领域上，也让他有着非凡的成就。过去台湾曾经出版过京极夏彦的数本小说，读者们也已经对他有了一些认识。可惜的是，过去都未曾以作品集的形态来全面地引荐与介绍，因此对读者而言，期待度极高的京极夏彦作品，也始终都是传说中的名作，无缘一见。
如今，京极夏彦的小说再度引进，而且是他笔下最主轴的京极堂系列作品全集，读者们可以从完整的小说集中一睹这位作家的惊人实力。足以在日本推理史上留名的京极堂系列，其精彩的故事必然会让人留下深刻的印象。妖怪推理的代名词，开创妖怪小说与推理小说新纪元的当代知名小说家京极夏彦，现在，就在眼前。
二○○七年五月九日
用户评价
这本书在内容编排上的逻辑构建，展现了一种非线性的、极富个人色彩的哲学思辨。它并非按照传统的朝代顺序或器物门类来划分，而是似乎遵循着一种更为内在的、情绪化的串联。每一章节的过渡都显得那么自然而然，仿佛是作者在漫步于一座巨大的博物馆时，心之所向，情之所至。比如，前一章或许还在谈论实用至上的农具，下一章可能就跳跃到了极尽奢华的宫廷陈设，但作者总能通过某种隐秘的线索——或许是一种相似的金属光泽，或许是相似的某种象征意义——将两者巧妙地连接起来，形成一种意想不到的对话。这种看似松散实则紧密的结构，挑战了我们习惯性的分类思维，反而促使读者以一种更加开放和联想的方式去理解这些器物之间的内在联系。它更像是一部关于“物性”的散文集，而非工具书，要求读者以一种流动的、感性的视角去捕捉信息。
评分这本书带给我的最大感受是一种深沉的“时间的重量”。在阅读的过程中，我常常会陷入一种沉思：我们今天所依赖的、随手可得的物品，在未来会被如何记载、如何被重新解读？《百器徒然袋：雨》似乎就是在进行一场关于“物质永恒性”的探讨。它让我们看到，即便是最微小的物件，只要承载了足够多的人类活动和情感投入，它就能抵抗时间的侵蚀。书中的文字充满了对“逝去”的缅怀，但这种缅怀并非悲观的哀叹，而是一种对生命力延续的肯定。每翻过一页，都感觉自己与过去那些默默无闻的工匠、使用者们建立了一种无声的连接。这种深刻的触动，远超出了单纯的知识获取层面，它促使人重新审视自己与身边物品的关系，理解“使用”本身也是一种对历史的参与和传承。读完合上书本时，四周的景物似乎都染上了一层更厚重的历史色彩。
评分从学术价值的角度来看，这本书的考证工作无疑是令人肃然起敬的。虽然它以一种非常散文诗的风格呈现，但其背后隐藏的研究深度是毋庸置疑的。它在引用和参考的资料方面表现得极为扎实，但奇妙之处在于，作者非常高明地将那些枯燥的注释和引文巧妙地融入了叙事之中，使得阅读体验丝毫不受影响。对于那些希望深入挖掘背景知识的读者，书中提供的线索足够引导你去探索更广阔的领域。我特别留意了其中对几种特定材料工艺的阐述，那种对技术细节的精准捕捉，显示出作者不仅是文化史的爱好者，更是对工艺流程有深刻理解的专家。它成功地平衡了“雅”与“俗”，既满足了普通读者对奇闻异事的兴趣，也为专业人士提供了值得信赖的参考点，做到了知识的普及与深度的兼顾，这一点在同类书籍中是相当罕见的。
评分这本《百器徒然袋：雨》的装帧设计简直是把传统与现代的碰撞玩到了极致。封面那种深邃的墨色调，让人联想到古老的卷轴，但细看之下，那些描绘器物的线条又充满了现代插画的灵动与细腻。初拿到手时，那种略带粗粝的纸张质感，仿佛能触摸到时间留下的痕迹。内页的排版布局也极为考究，不是那种刻板的左右对齐，而是巧妙地留白，让每一件器物的图像都有足够的呼吸空间，也让读者的目光在文字和图画之间自然流转。特别是那些对于器物细节的刻画，简直到了令人发指的地步，无论是釉面的纹理、铜锈的斑驳，还是木质的年轮，都处理得无比真实。装帧上一些小小的细节，比如书脊上的烫金工艺，在光线下会折射出低调而奢华的光芒，这一切都显示出出版方在制作这本“图鉴”时所倾注的匠心。这不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的艺术品，让人忍不住想捧在手里细细摩挲，感受那种沉甸甸的历史厚重感。我甚至会特意选择一个光线柔和的下午，泡上一壶清茶，只为更好地欣赏它那内外兼修的美感。
评分阅读这本书的过程，体验上更像是一场跨越时空的私密探访之旅。作者在描述每一件器物时，其笔触之细腻，叙事之娓娓道来，完全不像是在进行冰冷的学术考据，而更像是老友间的私语。他不是简单地罗列器物的年代、材质和用途，而是深入挖掘了它们背后的“故事”——这些物件是如何从工匠手中诞生，又如何辗转于不同主人的手中，见证了多少风云变幻。这种对“器物精神”的捕捉能力，是这本书最令人赞叹的地方。比如，他对一件看似寻常的瓷碗的描述，能让你感受到那份泥土和火焰的淬炼，以及塑造它的人那份专注和执着。读着读着，你会发现，那些被遗忘在角落里的老物件，在作者的笔下重新焕发出勃勃生机，它们不再是冰冷的文物，而是有温度、有灵魂的“参与者”。这种叙事方式极大地降低了阅读门槛，即便是对古代器物不甚了解的读者，也能轻易地被代入其中，产生强烈的共鸣感和探索欲。
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评分几年才知道原来评论85个字才会有积分。所以从今天到以后，这段话走到哪里就会复制到哪里。首先要保证质量啊，东西不赖啊。不然就用别的话来评论了。不知道这样子够不够85字。谢谢老板的认真检查。东西特别好，我不是刷评论的，我是觉得东西好我才买的，你会发现我每一家都是这么写的。因为复制一下就好了。
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