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《红尘》描绘了上世纪60年代古都小巷中一个弱女子的故事，冷峻地透视了那个以瞒和骗扼杀真善美的历史氛围，给人以强烈的灵魂震撼。如果一个人想要理解“市井”这两个字，那《红尘》这本书是极好的，相比一些作品将胡同描写成和谐的群居生活，或者幻想着邻里亲善，本书以一个女性物化的悲剧，表达了对市井人性的嘲讽以及对女性从属身份的悲悯。
内容简介
《红尘》以细腻的笔调、大雅若俗的京味儿语言，娓娓道出古都小巷中一个弱女子的故事：她曾不幸沦落风尘，解放后重获新生，然而当她在诉苦会上痛说了自己的身世，立刻成为人人所不齿的另类，在非常岁月里受尽凌辱与践踏，最终绝望地结束了自己的生命。通过这个小人物短促的一生，作者冷峻地透视了那个以瞒和骗扼杀真善美的历史氛围，给人以强烈的灵魂震撼。
作者简介
霍达，女，回族。国家一级作家，第七、八届全国政协委员，第九届全国人大代表，第十、十一、十二届全国政协常委，中央文史研究馆馆员，国务院授予政府特殊津贴。
著有多种体裁的文学作品约800万字，其中，长篇小说《穆斯林的葬礼》获第三届茅盾文学奖；长篇小说《补天裂》获第七届全国五个一工程奖的长篇小说和电视剧两个奖项，并被中宣部、文化部、新闻出版总署、广播电视总局、中国文联、中国作协评为建国50周年全国十部优秀长篇小说之一；
中篇小说《红尘》获第四届全国优秀中篇小说奖；
报告文学《万家忧乐》获第四届全国优秀报告文学奖；报告文学《国殇》获首届中国潮报告文学奖；
话剧剧本《红尘》获第二届国家舞台艺术精品工程优秀剧本奖；
电视剧《鹊桥仙》获首届全国电视剧飞天奖；电影剧本《我不是猎人》获第二届全国优秀少年儿童读物奖；电影剧本《龙驹》获建国四十周年全国优秀电影剧本奖；
散文《义冢丰碑》《烟雨文武庙》获香港回归征文全国一等奖；散文《为了那片苍天圣土》获全国政协庆祝香港回归十周年优秀征文奖，散文《听海》获中华散文学会优秀散文获。
此外，代表作尚有电影剧本《秦皇父子》、话剧剧本《海棠胡同》等，并曾多次获全国少数民族文学创作骏马奖，以及建国40周年北京优秀文学创作奖、北京文学奖荣誉奖、火凤凰报告文学奖、炎黄杯当代文学奖、花城文学奖等多种奖项。2009年当选全国民族团结进步模范，在国务院第五次民族团结进步表彰大会上受到表彰，2010年获上海世博会联合国千年发展目标主题活动组委会授予民族文化传承和发展卓越成就奖。
1999年北京出版社出版六卷本《霍达文集》，2009年人民文学出版社出版八卷本《中国当代作家霍达系列》、九卷本《霍达文选》。作品有英、法、阿拉伯、乌尔都等多种文版及港台出版的繁体字中文版行世。曾应邀出任开罗电影节国际评委、第四次世界妇女大会代表、《港澳大百科全书》编委，并赴美、英、法、日、俄、意大利、西班牙、新加坡、马来西亚、芬兰、挪威、埃及等十余国进行访问和学术交流，生平及成就载入《中国当代名人录》和英、美版《世界名人录》。
目录
《红尘》读后
红尘
魂归何处
精彩书摘
《红尘》读后
荒煤
读罢《红尘》（《花城》1986年第3期），不禁去翻翻封二霍达的近照，觉得她似乎有点儿忧伤而又冷峻地凝视着前方，在思考什么。
我透过《红尘》，倒有点儿思考。
多少年来，对反映十年动乱的作品，有些评论工作者总有无尽的忧虑。我倒希望有些评论家下下“凡尘”，来认识一下这篇作品中一些极为平凡的人物，对他们演出的一场小小的悲剧做些了解。
历史毕竟是一面无情的镜子，它虽然反映过去，却可使人更清醒地认识现实，冷静地迎接未来。彻底否定“文革”，这句话说起来简单，真正做到，谈何容易。新时期以来，所谓“伤痕文学”这股思潮中所产生的作品有多少，冲击了多少人的心灵，又冲破了多少禁区，对新时期创作的洪流，应该给予什么样的历史评价，怎样看待它们推动历史前进的作用……的确有很多值得思考的问题。
我很高兴地看了《红尘》，得到了一点启发。我们在呼吁文艺界很好地总结新时期以来文学战线所取得的光辉成就的同时，也呼吁作家要努力创造更全面概括“文革”的史诗性的作品，又必须注意不要搞新的模式化。每一个作家都有各自的经历、感受，应该从自己已经开掘和尚未开掘得很深的基地上向纵深发展。不论是哪一个作家、哪一部作品，都可以有自己的特色和深度。
《红尘》只是写了北京的一个极小的角落，一个只有几户人家的小胡同，几个极平凡人物的小小的悲剧，并没有直接去表现“文革”风暴中的惊涛骇浪、极为尖锐复杂的矛盾和斗争，也说不上是什么重大题材……可是生活中往往有这种现象：一场大地震之后，即使是轻微的余震，也会使人心魂不定，较之突然的风暴，蕴孕着更深的颤抖，读了《红尘》，就有这种“余震”的感觉。
作者用她熟悉的“京白”口语，似乎如叙家常地平静地娓娓而谈，却十分委婉、细腻、真实地描绘了几个平凡人物的命运，展示了他们的个性、心理。既有被世俗眼光蔑视的、出身卑贱、却有一颗美好善良心灵的“德子媳妇”，也有马三胜、黑子等那种愚昧无知、充满卑微心理的所谓“群众”，也有一个掌握政治气候、风向的小小的领导——“街道主任”，于是德子媳妇终于不得不结束自己微不足道的生命。
令人深思的，是作者最后似乎轻描淡写地写了这样几句结束语：
“人们需要有不完美的人来衬托自己的完美，需要用无聊的话题打发自己的无聊。于是，就时常提那些有关德子媳妇的往事，好像十分怀念似的。遇有生人到这胡同里来，他们还指点着德子的故居对人家说：‘从前，姆们这儿还住过一个窑姐儿呢……’那语气，似乎有些炫耀。”
这既是作者对德子媳妇的死寄予的深沉的同情，也是发自内心的深沉的感慨。
我不想来议论作者对德子媳妇之死因是否概括得完全准确。
然而，和许多作品一样的情景，我固然欣赏德子媳妇这个重要人物性格的心理刻画的真实与深刻，但我也很难摆脱孙桂贞这个人物对我的困扰。
正如我看了电视剧《新星》，很难忘了顾荣一样。
这实在是一种典型人物——区别仅在于不同的地位和程度不等的作用，反正时势造英雄，这种人在种种政治风云中，总是闻风而起，随风而动，大小是一位领导，也就能左右在他势力范围内一些人的命运，而又自我感觉良好，唯我正确……于是就产生了许多许多悲剧。
我不认为，大大小小的顾荣、孙桂贞（当然这两个人物也不能画等号）等等，都是要用别人的不完美来衬托自己的完美。真正的悲剧，在于这种类型的人，往往是自觉或不自觉地自认为最完美，唯我正确，唯我不忘阶级斗争，唯我能正确理解、执行政策，最能领会领导的意图，坚决贯彻……这就使得历次运动不能不重复发生各种悲剧。
孙桂贞与德子媳妇这两个绝对不同地位的女性，一个天上，一个地下，形成了强烈的对比。
“孙桂贞家在十年浩劫中保存得最为完好……而且阖府安康，人丁兴旺……”
德子这个无产阶级却无法回答他媳妇的下列问题：
“什么政策能落到你头上？给你平反？改正？说什么，说你……”
德子媳妇当然更无法回答这些问题。“文革”风暴尽管过去了，人们庆祝得到第二次解放；可是德子媳妇却只得那么从容地死去——她感到：“这个世界真累人！”
这只是一个小小的悲剧。可是，德子媳妇死得这么从容、平淡，死的时机却是在历史大转折之后，死的原因却又蕴孕多么复杂的因素，难道不值得我们认真思考吗？
任何历史的剧烈的变动、转折，都不是偶然的，都有极其深厚而错综复杂的历史、社会、思想的根源。单从现象来看，好像很容易能够看清事实的真相；可是，仔细思考，在“文革”期间的许多惊人的理论、观点和口号，实际上因袭了我们民族历史上多么沉重、腐朽的思想包袱啊。林、江两个反革命集团实行的封建法西斯专政，难道不就是披着“不断革命”的神圣外衣的极“左”思潮、封建思想与专政手段相结合的畸形怪胎？不是一场十年浩劫，谁能对我国封建传统思想与习惯势力渗透人们心灵的悲剧，会有如此深刻的认识和反省？
思想不解放，不看破这点儿红尘，我们又怎么能丢掉包袱，振兴中华？
所以，我觉得这篇作品，虽然不是什么大题材或规模宏伟、人物众多的巨著，然而透过德子媳妇这一滴水，却使我们看到十年动荡的生活海洋里另一个深沉的侧面，同样叫人感到不寒而栗！
这也说明，作者别出心裁，从选材到开掘都有新意，从平凡中发现人们心灵深处特别值得思索的东西，使得小说的内涵更耐咀嚼。这正是一个细心而善于沉思的女作家才华的表现。
我还特别欣赏作者那么自如地运用北京口语写景写人，揣摩、描绘人物的心理，纯朴自然，清新可喜。作者很少急切地跳到读者面前来表明自己不能控制的激情，发表种种哲理，而是十分平静却非常亲切地剖析人物的灵魂，但这种纯真的叙述中显然倾注了作者的深情。
德子媳妇自杀前的一系列动作、心理活动，写得那么细腻、真切、自然、冷静，然而她走得越从容、越平静，就越叫人感到揪心！
从这一点来讲，我简直有点儿惊奇，我觉得这不像是一般感情丰富的女作家的手笔，似乎有点儿老舍先生的神韵，但又与老舍那些冷静、辛辣的讽刺笔法有所不同。
不管我是否看透《红尘》，但我确实得到一点启发：只要作家真正在自己生活的根底下开掘下去，既要坚信自己熟悉的东西，又不要过于自信已经开掘的深度，能够从不同的角度向纵深发展，探索自己还没有发现的东西，力求一个新的起点，而且和新时期十年相对比，相对照，相结合，真正展示未来，那么，真正反映十年动乱史诗性的作品必将成批地产生。
看罢《红尘》，我却没有看破红尘，我倒相信，反映十年动乱史诗性的巨作的一个万紫千红、百花齐放的时期已经成熟了。
（此文原系荒煤先生为《红尘》写的评论，发表于1986年10月18日《文艺报》）
用户评价
我必须承认，初读时，我被一些复杂的术语和背景设定略微绊了一下，但一旦适应了作者构建的独特世界观，那种沉浸感便一发不可收拾。这本书的想象力是极其充沛的，它没有局限于现实的框架，却又将虚构的元素处理得像历史记载般严谨可信。书中对于某种神秘力量或者社会规则的构建，逻辑自洽，令人信服。更难得的是，在这样宏大的设定之下，作者依然没有忽略人物的微观情感。那些关于爱、失落、背叛和救赎的主题，依然是故事的核心驱动力。它提供了一种逃离现实的途径，但这种逃离并非是肤浅的娱乐，而是一种更深层次的对“可能性”的探索。每一次阅读，都像是在学习一套新的语法规则，去理解这个全新的存在方式，收获远超预期的精神满足感。
评分这本书的叙事节奏把握得相当到位，开篇如同轻柔的涟漪，一点点扩散开来，将我迅速带入了一个光怪陆离却又无比真实的世界。作者对于细节的描摹功力令人惊叹，无论是街角那家老旧茶馆里弥漫的陈年香料味，还是人物交谈时一个细微的眼神变化，都刻画得入木三分。我尤其喜欢作者在处理复杂人际关系时的手法，没有简单地将角色标签化，每个人物都有其灰色的地带和不为人知的挣扎，读起来让人深思。那种宿命般的无奈感，如同背景音乐般贯穿始终，让你忍不住想探究他们最终的归宿。情节的推进并非一蹴而就，而是层层剥茧，每一次转折都恰到好处地勾住了读者的好奇心，让人放不下手中的书卷，只想知道“然后呢”。这本书的文学性很高，语言凝练，富有韵律感，即便是描绘悲伤的场景，也带着一种古典的美感，读完后，脑海中留下的不是简单的故事梗概，而是一幅幅色彩饱满、意境深远的画面。
评分说实话，拿到这本书的时候，我还有点担心它会是那种故作高深的晦涩文学，但读进去才发现，它的内核其实非常朴素和扎实，讲的都是关于“选择”和“代价”的永恒主题。作者的笔触非常冷静，像是一位旁观者，不动声色地记录着世间的百态。他没有急于给出道德判断，而是将各种冲突和矛盾赤裸裸地摆在我们面前，让我们自己去体会其中的酸甜苦辣。最让我震撼的是其中对“时间流逝”的刻画，那种无情和不可逆转感，读来让人心头一紧。它不像某些畅销书那样追求极致的爽感或者戏剧性，它的力量在于其深沉的内省和对人性的细微洞察。每一次翻页，都像是在进行一次深刻的自我对话，反思自己在相似情境下会如何应对。这本书的结构设计也非常巧妙，看似松散的片段，实则紧密相连，拼凑出了一幅宏大的时代剪影。
评分这本书的对话部分写得尤其精彩，简直可以拿来当做剧本研读。人物的语言风格高度个性化，听其言便知其人，不需要过多的内心独白来解释他们的动机。那些看似漫不经心的几句寒暄，往往隐藏着试探、妥协或者决裂的信号。我特别欣赏作者在处理信息不对称时的技巧，读者和角色们往往在同一时间接收到信息，共同面对未知，这种同步的体验极大地增强了代入感和紧张感。而且，这本书的叙事视角时常在不同的关键人物之间切换，每一次切换都像推开一扇新的门，让你看到同一事件从不同角度解读出的完全不同的“真相”。这种多重视角有效地避免了单一视角的局限性，让故事的立体感和层次感一下子就提升了。读到结尾，你会发现，你对某些角色的看法已经完全改变了，这正是这本书的功力所在。
评分这本书的魅力，很大程度上源于它营造出的那种特有的“氛围感”。我仿佛真的走进了那个被故事设定了的特定时空，空气里仿佛都带着湿润和尘土的气息。作者对场景的烘托简直达到了出神入化的地步，哪怕是一个简单的室内场景，也能通过光影和声音的描绘，被赋予了生命和意义。阅读过程中，我常常需要停下来，不是因为情节太快，而是因为被某一句精妙的比喻或某个瞬间的意境所吸引，需要时间去细细咀嚼。它不像那种快餐式的阅读体验，它要求你慢下来，去感受文字背后的潜台词和情感的暗涌。对我来说，这本书更像是一次精神的漫游，走过幽暗的小巷，穿过喧嚣的市集，最终抵达心灵深处那片安静的角落。它没有宏大的战争场面，但却在个体命运的跌宕起伏中，展现出了足以撼动人心的力量。
评分好书总是不够读
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