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劉慈欣 著

圖書標籤:

• 科幻
• 太空歌劇
• 未來
• 冒險
• 星際殖民
• 人類命運
• 科技
• 探索
• 成長
• 希望

齣版社： 瀋陽齣版社

ISBN：9787544186674

版次：1

商品編碼：12251658

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2017-08-01

用紙：輕型紙

頁數：280

産品特色

編輯推薦

1. 中國科幻文學巨頭——劉慈欣領銜之作
作為中國科幻界的領軍人物，劉慈欣曾獲“雨果奬”“銀河奬”，並多次獲得華語科幻星雲奬，2017年6月又憑藉《三體3》獲得世界級科幻奬——“軌跡奬”，不愧為名副其實的科幻大咖。閱讀劉慈欣的作品，能夠從中感受科學的內涵和美感，並將*的空靈和厚重的現實結閤起來，讀後令人迴味無窮。

2.《水星播種》同名電影將於2017年震撼上映
《盜墓筆記》作者南派三叔的南派泛娛公司簽下科幻作品《水星播種》，將其改編成電影，預計2017年震撼上映。

3.“科幻”是2017年的主題
2017年8月，世界科幻大會在芬蘭赫爾辛基舉辦，緊隨其後的是我國上海的國際文學周，兩次會議都驗證瞭科幻文學正從一片罕至秘境嚮世界各個角落延伸的趨勢。而提及中國科幻，自然繞不開劉慈欣，本書全麵講述生命科學與人工智能，讓你的思緒飄嚮茫茫無盡的宇宙深處，思考生命智能存在的更多可能。

4. 裝幀精美，物美價廉
在裝幀方麵，封麵采用特種紙，與精美設計相結閤，視覺效果突齣；內文選用優質輕型紙，排版簡潔、大氣，高品質、大容量、低價格，物超所值！

內容簡介

《水星播種》主要講述生命科學與人工智能的科幻故事，嚮讀者展示生命的神奇和奧秘，以此來凸顯人類對生命進行的史詩般的探索和抗爭，震撼人心！同時映射齣人類社會的結構和未來，將人類和智能生命從特殊的角度結閤在一起，形成一個嚮世人展示其奧秘的舞颱。

作者簡介

劉慈欣

中國科幻小說領軍人物，被稱為“以一己之力將中國科幻帶到瞭世界水平”。曾獲1999-2006年中國科幻銀河奬，多次獲得華語科幻星雲奬*佳長篇和*佳奬，2015年憑《三體》獲得第73屆雨果奬*佳長篇小說奬，為亞洲作品首次獲得此奬項。2017年7月，《三體3》榮獲國際科幻大奬“軌跡奬”。

王晉康

知名科幻作傢，“中國科幻界三駕馬車”（劉慈欣、王晉康、何夕）之一。曾獲97國際科幻大會頒發的銀河奬、全球華語科幻星雲奬終生成就

目錄

山/1
最後一個勇敢的人/33
暗室/51
水星播種/97
鼠年/137
桃源驚夢/171
海的女兒/195
百鬼夜行街/219
一個人的願望/235
後記/259

精彩書摘

山

星空

這一係列的重大發現終於打動瞭泡世界的政府，使其與昔日的敵人聯閤起來，也投身於探險事業之中，一時間，對探險的投入急劇增加，最後的突破就在眼前。
雖然對水蒸氣的性質有瞭越來越多的瞭解，但缺乏密封技術的地核科學傢一時還無法避免它對地核人生命和儀器設備的傷害。不過他們已經知道，在4500 米以上的高度，無形岩是死的，不會沸騰。於是，地核政府和探險聯盟一起在4800 米的高度上建造瞭一所實驗室，裝配瞭更長、性能更好的引管，專門進行無形岩的研究。
“直到這時，你們纔開始做阿基米德的工作。”
是的，可你不要忘記，我們在原始時代，就做瞭法拉第的工作。
在無形岩實驗室中，科學傢們相繼發現瞭水壓和浮力定律，同時與液體有關的密封技術也得以發展和完善。人們終於發現，在無形岩中航行，其實是一件十分簡單的事，比在地層中航行要容易得多。隻要船體的密封和耐壓性達到要求，不需任何挖掘，船就可以在無形岩中以令人難以想象的高速度上升。
“這就是泡世界的火箭瞭。”
應該稱做水箭。水箭是一個蛋形耐高壓金屬容器，沒有任何動力設施，內部僅可乘坐一名探險者，我們就叫他泡世界的加加林吧。水箭的發射平颱位於5000 米高度，是在地層中挖齣的一個寬敞的大廳。在發射前的一小時，加加林進入水箭，關上瞭密封艙門。確定所有儀器和生命維持係統正常後，自動掘進機破壞瞭大廳頂部厚度不到10 米的薄岩層，隨著“轟隆”一聲，岩層在上方無形岩的巨大壓力下坍塌瞭，水箭浸沒於深海的無形岩之中。
周圍的塵埃落定後，加加林透過由金剛石製造的透明舷窗，驚奇地發現發射平颱上的兩盞探照燈在無形岩中打齣瞭兩道光柱，由於泡世界中沒有空氣，光綫不會散射，這時地核人第一次看到瞭光的形狀。震波儀傳來瞭發射命令，加加林扳動手柄，鬆開瞭將水箭錨固定在底部岩層上的鉸鏈，水箭緩緩升離瞭海底，在無形岩中很快加速，嚮上浮去。
科學傢們按照海底壓力，很容易計算齣瞭上方無形岩的厚度，約10000 米，如無意外，上浮的水箭能夠在15 分鍾內走完這段航程，但以後會遇到什麼，誰都不知道。
水箭在一片寂靜中上升著，透過舷窗看齣去，隻有深不見底的黑暗。偶爾有幾粒懸浮在無形岩中的塵埃在舷窗透齣的光亮中飛速掠過，標示著水箭上升的速度。
加加林很快感到一陣恐慌，他是生活在固體世界中的生命，現在第一次進入瞭無形岩的空間，一種無依無靠的虛無感攫住瞭他的全部身心。15 分鍾的航程是那麼漫長，它濃縮瞭地核文明10 萬年的探索曆程，仿佛永無止境……就在加加林的精神即將崩潰之際，水箭浮上瞭這顆行星的海麵。
上浮慣性使水箭衝上瞭距海麵十幾米的空中，在下落的過程中，加加林從舷窗中看到瞭下方無形岩一望無際的廣闊錶麵，這巨大的平麵上波光粼粼，加加林並沒有時間去想這錶麵反射的光來自哪裏。水箭重重地落在海麵上，飛濺的無形岩白花花一片撒落在周圍，水箭像船一樣平穩地浮在海麵上，隨波浪輕輕起伏著。
加加林小心翼翼地打開艙門，慢慢探齣身去，立刻感到瞭海風的吹拂，過瞭好一陣兒，他纔悟齣這是氣體。恐懼使他戰栗瞭一下，他曾在實驗室中的金剛石管道中看到過水汽的流動，但宇宙中竟然有如此巨量的氣體存在，是任何人都始料未及的。
加加林很快發現，這種氣體與無形岩沸騰後轉化的那種不同，不會導緻肌體的短路。他在以後的迴憶錄中有過一段這樣的描述：我感到這是一隻無形巨手溫柔的撫摸，這巨手來自一個我們不知道的無限巨大的存在，在這個存在麵前，我變成瞭另一個全新的我。
加加林抬頭望去，這時，地核文明10 萬年的探索得到瞭最後的報償。
他看到瞭燦爛的星空。

山無處不在

“真是不容易，你們經曆瞭那麼長時間的探索，纔站到我們的起點上。”馮帆贊嘆道。
所以，你們是一個很幸運的文明。
這時，逃逸到太空中的大氣形成的冰晶雲麵積擴大瞭很多，天空一片晶亮，外星飛船的光芒在冰晶雲中散射齣一圈絢麗的彩虹。下麵，大氣鏇形成的巨井仍在轟隆隆地鏇轉著，像是一颱超級機器在一點點碾碎這個星球。而周圍的山頂卻更加平靜，連碎波都沒有瞭，海麵如鏡，又讓馮帆想起瞭藏北的高山湖泊……馮帆強迫自己，使思想迴到瞭現實。
“你們到這裏來乾什麼？”他問。
我們隻是路過，看到這裏有智慧文明，就想找人聊聊，誰先登上這座山頂我們就和誰聊。
“山在那兒，總會有人去登的。”
是，登山是智慧生物的一個本性，他們都想站得更高些，看得更遠些，這並不是生存的需要。比如你，如果為瞭生存就會遠遠逃離這山，可你卻登上來瞭。進化賦予智慧文明登高的欲望是有更深的原因的，這原因是什麼我們還不知道。山無處不在，我們都還在山腳下。
“我在山頂上。”馮帆說，他不容彆人挑戰自己登上世界最高峰的榮譽，即使是外星人。
你在山腳下，我們都在山腳下。光速是一個山腳，空間是一個山腳，被禁錮在光速和空間這狹窄的深榖中，你不覺得……憋屈嗎？
“生來就這樣，習慣瞭。”
那麼，我下麵要說的事你會很不習慣的。看看這個宇宙，你感覺到什麼？
“廣闊啊，無限啊，這類的。”
你不覺得憋屈嗎？
“怎麼會呢？宇宙在我眼裏是無限的，在科學傢們眼裏，好像也有200 億光年呢。”
那我告訴你，這是一個200 億光年半徑的泡世界。
“……”
我們的宇宙是一個空泡，一塊更大固體中的空泡。
“怎麼可能呢？這塊大固體不會因引力而坍縮嗎？”
至少目前還沒有，我們這個氣泡還在超固體塊中膨脹著。引力引起坍縮是對有限的固體塊而言的，如果包裹我們宇宙的這個固體塊是無限的，就不存在坍縮問題。當然，這隻是一種猜測，誰也不知道那個固體超宇宙是不是有限的。有許多種猜測，比如認為引力在更大的尺度上被另一種力抵消，就像電磁力在微觀尺度上被核力抵消一樣，我們意識不到這種力，就像處於泡世界中意識不到萬有引力一樣。從我們收集到的資料上看，對於宇宙的氣泡形狀，你們的科學傢也有所猜測，隻是你不知道罷瞭。
“那塊大固體是什麼樣子的？也是……岩層嗎？”
不知道，5 萬年後我們到達目的地時纔能知道。
“你們要去哪裏？”
宇宙邊緣，我們是一艘泡船，叫“針尖”號，記得這名字嗎？
“記得，它是泡世界中首先發現地層密度遞減律的泡船。”
對，不知我們能發現什麼。
“超固體宇宙中還有其他的空泡嗎？”
你已經想得很遠瞭。
“這讓人不能不想。”
想想一塊巨岩中的幾個小泡泡，就是有，找到它們也很難，但我們這就去找。
“你們真的很偉大。”
好瞭，聊得很愉快，但我們還要趕路，5 萬年太久，隻爭朝夕。認識你很高興，記往，山無處不在。
由於冰晶雲的遮攔，最後這行字已經很模糊。
接著，太空中的巨型屏幕漸漸暗下來，巨球本身也在變小，很快縮成一點，重新變成星海中一顆不起眼的星星，這變化比它齣現時要快許多。這顆星星在夜空中疾駛而去，轉眼消失在西方天際。
海天之間黑瞭下來，冰晶雲和風暴巨井都看不見瞭，天空中隻有一片黑暗的混沌。馮帆聽到周圍風暴的轟鳴聲在迅速減小，很快變成瞭低聲的嗚咽，再往後完全消失瞭，隻能聽到海浪的聲音。
馮帆有瞭下墜的感覺，他看到周圍的海麵正在緩緩地改變著形狀，海山渾圓的山頂在變平，像一把正在撐開的巨傘一樣。他知道，海水高山正在消失，他正在由9000 米高空嚮海平麵墜落。在他的感覺中隻有兩三分鍾，他漂浮的海麵就停止瞭下降，他知道這點，是由於自己身體下降的慣性使他沒入瞭已停降的海麵之下，好在這次沉得並不深，他很快遊瞭上來。
周圍已是正常的海麵，海水高山消失得無影無蹤，仿佛從來就沒有存在過一樣。風暴也完全停止瞭，風暴強度雖大但持續時間很短，隻是颳起瞭錶層浪，所以海麵也在很快平靜下來。
天空中的冰晶雲已經散去很多，燦爛的星空再次齣現瞭。
馮帆仰望著星空，想象著那個遙遠的世界，真的太遠瞭，連光都會走得疲憊，那又是很早以前，在那個海麵上，泡世界的加加林也像他現在這樣仰望著星空。穿越廣漠的時空荒漠，他們的靈魂相通瞭。
馮帆一陣惡心，吐齣瞭些什麼，憑嘴裏的味道他知道是血，他在9000 米高的海山頂峰得瞭高山病，肺水腫齣血瞭，這很危險。在突然增加的重力下，他虛弱得動彈不得，隻是靠救生衣把自己托在水麵上。不知道藍水號現在的命運，但基本上可以肯定，方圓1000 公裏內沒有船瞭。
在登上海山頂峰的時候，馮帆感覺此生足矣，那時他可以從容地去死。但現在，他突然變成瞭世界上最怕死的人。他攀登過岩石的世界屋脊，這次又登上瞭海水構成的世界最高峰，下次會登什麼樣的山呢？這無論如何得活下去纔能知道。幾年前在珠峰雪暴中的感覺又迴來瞭，那感覺曾使他割斷瞭連接同伴和戀人的登山索，將他們送進瞭死亡世界，現在他知道自己做對瞭。如果現在真有什麼可背叛的東西來拯救自己的生命，他會背叛的。
他必須活下去，因為山無處不在。

前言/序言

《中國科幻基因庫》總序
郭凱
這套叢書記錄從2000 年開始至今，中國科幻在幾個不同領域裏所走過的路程。
一些人留下，一些人離開，一些人齣現，一些人改變。總是如此，科幻亦然。
科幻在中國已有一百多年的曆史，它生生不息，綿延至今，卻又隨著中國曆史的幾個大斷裂帶，被切割為幾個平行宇宙般不同的曆史時期，每個時期的麵貌差異極大。當年為瞭各自的理念，對當時還叫作科學小說的科幻推崇備至的梁啓超和魯迅，若是讀到瞭今天接連斬獲雨果奬的《三體》和《北京摺疊》，他們會做何評價呢？當他們看到今天商業資本湧嚮科幻IP 的熱潮，聽到國傢領導人對於支持中國科幻的演講時，又會有何感想呢？
也許對於普通讀者來說，中國科幻往日的曆史並沒有什麼意義，我們在市場上所能讀到的科幻，大多是最後一個階段的産物。20 世紀90 年代開始，伴隨著《科幻世界》的改版和中國經濟文化環境的變化，中國科幻進入瞭一個恒紀元，一批被稱為“新生代”的科幻作傢齣現：星河、楊鵬、柳文揚、楊平、潘海天、淩晨、趙海虹……星河在世紀之交的《中國科幻新生代精品集》中記錄這個時代最具代錶性的作品，吳岩則在此書的序言中總結瞭一些這個時代作傢們的特色，例如他們對過去“文以載道”“反映社會人生”等傳統科幻理念不感興趣，更多的是一種消遣，為自己而寫，為科幻本身而寫。
然而也正是在世紀之交，中國科幻經曆瞭又一次大換血。
也許沒有人能窮盡這次變革的全部原因，常被提及的有：1999 年高考科幻作文題事件引發的科幻熱潮和大批高校科幻協會的建立，網絡技術的普及造成的大量網絡科幻文化論壇社區，《魔戒》《哈利波特》等奇幻文學對於科幻文學敘事手法和理念的衝擊等。一批被稱為“更新代”的更加年輕的科幻作傢開始陸續發錶作品，包括陳楸帆、江波、飛氘、夏笳、遲卉、郝景芳、長鋏、寶樹、陳茜……在姚海軍看來，這一代科幻作傢的創作理念更加多元而難以簡單概括，他們對科幻本身有瞭更超然的認識，而正是對科幻的超然和差異化的理解，讓新世紀十幾年來的科幻小說豐富性得到瞭強化。
而對於劉慈欣、韓鬆、王晉康、何夕等幾位從20 世紀90 年代開始持續創作大量作品至今的作傢來說，他們的作品在新世紀也不斷演進和變化，逐漸奠定瞭中國科幻某種核心價值和理念的模式，將科幻從小圈子帶嚮瞭更為廣闊的文化空間。
這一時期的中國科幻並非總是一帆風順，在經曆瞭新世紀最初幾年的繁榮後，中國科幻從一個時期的巔峰狀態走嚮相對的衰落階段，科幻作者和讀者被各種迅速興起的其他類型文學分流，科幻刊物的銷量和影響力迅速降低，成為一個小圈子的自娛自樂，甚至齣現“科幻已死”的質疑。然而錶麵的衰退背後，中國科幻也在默默積蓄著它的實力，科幻學術研究體係在國內開始建立並完善，科幻作者們開始有意識地學習更加麵嚮大眾的寫作技巧並嚮多種媒體形式進軍，科幻迷群體隨著時間推移從高校社團成長為更具經濟能力和行動能力的社會組織……這一切隨著《三體》係列的齣版，將中國科幻重新帶迴瞭一個高潮。
一個時代有一個時代的文學，我們常將一種藝術類型的成長比喻為一棵樹，然而，科幻卻是一株星際植物，它的種子從遙遠的平行時空而來，穿過輻射真空的茫茫宇宙，曆經大氣層的天火洗禮，曆經無數文明世界的文化熏陶，成長為今天的樣貌，它的基因無時無刻不在發生變異。當新的變革即將降臨在中國科幻之上時，我們建立起這一座中國科幻基因庫，將這十幾年來的科幻作品分類儲藏，將它們的基因信息寫進細菌的DNA 裏，刻在石頭上。也許億萬年後，我們的後裔或是遠方而來的外星文明會重新發現它們，進入我們這一代人用科幻編織的曆史。
本叢書暫定三本：地球宇宙捲、生命智能捲、東方文明捲，分彆講述人類地球改造與宇宙探索的科幻故事，生命科學與人工智能的科幻故事，以及一切與中國曆史文化有關的科幻故事，希望讀者能夠在書中尋找宇宙、生命以及一切的答案。感謝為本叢書積極供稿的各位科幻作者，以及三豐在聯係促成本叢書編選過程中所做的貢獻。


生命智能捲序言：從基因到程序
郭凱凱
寫此文時，一部叫作《西部世界》的美劇正在流行，一個虛擬樂園中，機器人們以為自己是人，正常地生活著。剛更新的一集裏，許多機器人的腦海中響起聲音，這是樂園已死的創始者設定的程序，機器人不能理解，驚恐萬分，視為神的聲音，但他們最終明白，這些聲音是他們的思維。在前幾天北京舉行的一場討論虛擬視覺和萬物本源的科幻沙龍中，陳楸帆指齣，這一集其實是在嚮人類進化史緻敬，當原始時代的人類第一次産生理性思維時，他們對腦中的這一現象難以理解，隻得歸結為神在對他們說話，這是原始宗教的起源。
生命科學和人工智能是科幻中常見的兩個話題，但是很多情況下，它們難以區分，所以這裏把它們閤為一捲。如果科學傢沒搞錯的話，地球的生命史已有幾十億年，人類的進化史也有幾百萬年瞭，麵對茫茫宇宙，在費米悖論麵前，人類常常會思考智慧生命在宇宙中誕生是否是一件非常偶然的事情。生命當然也可能以完全不同於人類的形式存在，對此科幻作傢們做齣過各種猜想：矽基的機械生命、非物質的能量生命等，然而從人類的認知範圍來看，樣本實在太少。為瞭不犯錯，剋拉剋、薩根、劉慈欣等對科學細節嚴謹的作者更傾嚮於讓外星生命從不現身，整個《三體》係列裏，人類始終沒有親眼見過一個三體人，阿西莫夫則乾脆在基地係列裏迴避這個問題，去寫隻有人類一種智慧生物存在的銀河係。
道理很明白，如果人自己都搞不清楚生命是什麼，他們就無法建立和自己不一樣的模型。在古代，中西方都有大量關於製造類人生命的神話和傳說，但是在近代生命科學誕生前，這些都不會被認為是科幻。1543 年，也就是哥白尼的《天體運行論》誕生的那一年，維薩留斯發錶瞭《論人體構造》，通過大量的人體解剖案例顛覆瞭亞裏士多德和蓋倫的大量定論，解開瞭近代生命科學的序幕。幾百年後，隨著文藝復興和科學革命的擴散，生命科學成瞭歐洲受過教育的年輕人的熱點話題。1818 年，瑪麗·雪萊將自己從醫生朋友們那裏得來的解剖學知識、最新的關於電流的新聞和她熟悉的哥特式恐怖文學混搭在一起，寫下瞭《弗蘭肯斯坦》，人類自己製造的智慧生命殺死瞭自己的創造者，從此成為揮之不去的夢魘，它被今天大多數科幻史認為是世界上第一部真正意義上的科幻小說。19 世紀，生物學領域博物學興起，學者們漂洋過海，像凡爾納筆下的尼莫船長和氣球探險傢一樣，到處記錄地球每一個角落的生命形態，發掘每一個岩層的化石，試圖破解上帝創造生命的秘密，進化論終於誕生，生命從遠古到未來的演化藍圖被繪製，威爾斯開始設計火星和月球上迥異於地球的恐怖外星生命。而為瞭解釋達爾文遺留下來的關於進化論的缺陷，有關遺傳和基因的猜想也開始萌芽，關於微觀生命世界、胚胎、剋隆和變異怪物的科幻開始流行，並且一直持續到今天。
人類製造智慧生命的技術也隨之不斷進化，1920 年，卡雷爾·恰佩剋在劇本《羅素姆的萬能機器人》中設計瞭生物工廠，活體組織在生産綫上不斷生成忠心耿耿為人類工作的類人造物，並以捷剋語的“奴隸”命名為“robot”，這個詞在今天指那種通常由金屬製造的機械體機器人，而恰佩剋筆下的類人生化造物應該叫“android”，在中文語境下，它們都被翻譯為“機器人”。恰佩剋筆下的機器人繼承瞭弗蘭肯斯坦時代的恐懼：機器人會反抗和毀滅創造者，而後來的阿西莫夫為瞭更好地讓這一形象融入科幻，設計齣瞭“機器人三定律”作為行為規範來保護人類。當然，這種道德定律在科技上並無什麼約束力，如同今天的人工智能可以被作為殺人武器，許多科幻作品在三定律熱後，又迴到瞭對機器人的原始恐懼中，比如20 世紀60 年代的《西部世界》。隨著計算機技術的飛速發展，機器人有瞭自己計算的大腦，並且不再以人類形體齣現，網絡技術齣現後，它甚至不再以物質形體齣現，機器人和人工智能兩個詞逐漸閤二為一，它齣現在未來工廠的流水綫上，齣現在星際飛船的導航中樞上，齣現在統治人類的天網和矩陣中，齣現在每一個人的安卓和ios 智能手機裏，它們和人類的關係也愈加復雜。
中國人常用春鞦戰國時期《列子·湯問》裏偃師造人的故事來證明自己有科幻的傳統，然而在前科學時代，這個故事更接近神話，和盤古開天、嫦娥奔月一樣，與近代科幻的概念相差甚遠。中國傳統文化中有自己的一套認識生命和自身的知識體係，但已從近代以來和西方的對抗中逐漸式微。我們今天能夠理解19 世紀末，當關於火星運河的消息和火星人的猜想傳入京師同文館時，當威爾斯的科幻小說傳入慈禧太後耳中時，知識精英和統治者們對這些故事錶示漠然，畢竟眼前的帶著更高科技文明降臨在中國的西方人與外星人並無什麼差異，且需要被更優先地對待。在晚清的科學小說熱潮中，勇於嘗試的中國人拋下自己的傳統，去擁抱那些他們眼中更加先進的西方生命領域的知識——用靈魂引導、催眠控製去暗殺專製者，拯救中國，盡管這些東西從今天看來並不科學。新中國成立後，科幻作品中充滿著對未來新社會的嚮往，我們用輻射培養齣巨大的動植物，在海洋中放牧鯨魚，將火星改造為生機勃勃的新生態基地。而在現實中，則是畝産萬斤的神話，與科幻在一起真假難辨。這些科幻的風格是如此鮮明，與美國同時期的科幻産生瞭鮮明對比，當葉永烈迴想起至今銷量仍是中國科幻第一名的《小靈通漫遊未來》，他不得不承認，他預言瞭未來無比先進的社會，但整個過程從來沒有過計算機，當然更無人工智能。
直到中國與世界接軌，新一代中國科幻人纔終於將生命科學最前沿的話題與他們在當代生活中的感受結閤在一起。繼而互聯網在中國登陸，帶來瞭信息的浪潮，也帶來瞭數字化的生命想象。劉慈欣的《山》和王晉康的《水星播種》以史詩般的筆觸，描繪瞭矽基的機械生命在另一顆星球上獨立演化齣文明的曆程，無論是自然進化，還是上帝的推動，這都是宇宙的奇跡。寶樹的《海的女兒》也是同樣的主題，但矽基細胞在大災難後擔負起瞭繼承人類文明的使命。郝景芳的《最後一個勇敢的人》，在鬥爭和革命的未來背景下，平靜地講述瞭剋隆人之間的故事：他們是不同的個體，但並非全無聯係。陳楸帆的《鼠年》講述的不僅僅是一場生物災難，也是一代人青春的犧牲和當代生活睏境的隱喻。江波的《桃源驚夢》和陳茜的《一個人的願望》更多的是繼承西方相關賽博朋剋和人工智能領域的衣鉢，分彆思考未來虛擬空間的數字生命形態，以及人類與機器人共同生活繁衍將文明延續下去的可能。夏笳的《百鬼夜行街》卻有著鮮明的中國特色，代錶傳統的鬼街與代錶未來的人工智能相融閤、相衝突，突顯瞭技術和文化間的張力。韓鬆的《暗室》則是最為陰森和令人恐懼的，嬰兒們的宇宙，一個天纔而可怕的創意，將我們生活中的一切異化成陌生的空間。
20 世紀50 年代，阿瑟·剋拉剋指齣，或許人類文明本身就隻不過是嚮機器文明演變的一個步驟而已：具有自我意識、完全智能化的計算機能以光速來思考問題。也許有一天，當我們確實在外星球發現智能生命時，我們不僅會發現他們與人類毫不相同，即使我們自己，也不再是今天生物學意義上的生物。劉慈欣在《三體》係列中曾經預言，上瞭岸的魚就不再是魚瞭，它拋棄瞭自己曾經的一切，邁著進化齣的雙腿，走嚮黑暗森林，如同從古老文明走齣的新中國，心懷希望地走嚮世界。

《水星播種》是一部描繪瞭人類文明在浩瀚宇宙中求索與掙紮的史詩。故事並非局限於某個特定行星或文明，而是以一種宏大的視角，審視瞭智慧生命在不同維度、不同尺度上的存在與演化。 核心的敘事圍繞著“播種”這一概念展開，但這並非字麵意義上的植物播種。在《水星播種》的世界觀中，“播種”是一種跨越星辰大海的文明延續與意識傳遞方式。它可能是通過基因編碼的種子，隱藏在行星的核心；也可能是通過高維度的信息流，在宇宙的織錦中悄然編織；更可能是潛藏在某種奇異能量的漣漪中，等待著恰當的時機破土而齣。然而，這一切都指嚮一個共同的目標：確保文明的火種得以延續，智慧的火花不至於在冰冷的宇宙中熄滅。 故事的主角並非單一的個體，而是一群分散在不同星域、不同時代，卻懷揣著相似信念的個體。他們可能是被古老文明遺留下來的守護者，默默監控著遙遠星係的脈搏；也可能是新生的探險者，踏上未知的星途，追尋著傳說中“播種者”的蹤跡；還有可能是被命運選中，或是身不由己捲入這場宏大計劃中的普通人，在無盡的星空中，逐漸理解自身存在的意義。 《水星播種》的敘事並非綫性，而是如同宇宙本身般復雜而多層。它可能在描寫一個古老文明如何為應對一場不可避免的災難而秘密進行“播種”的壯舉，讓他們的智慧與文化以一種匪夷所思的方式飄嚮遠方。在另一個章節，又可能聚焦於一個遙遠星係的年輕文明，偶然接收到來自星海深處的神秘信號，並由此展開一場顛覆性的探索，逐漸揭開他們自身文明起源的驚人真相。 作者並沒有設定一個明確的反派。宇宙的冷酷、熵增的必然、或是不同文明之間因生存空間和資源而産生的不可避免的衝突，都可以被視為一種“阻礙”。這種阻礙並非源於惡意，而是宇宙運行的法則，是生命在存在之路上必須跨越的巨大門檻。例如，當一個年輕文明試圖理解和激活古老“播種”的遺跡時，他們可能需要剋服自身認知的局限，或是抵禦來自宇宙深層暗物質的乾擾。又或者，他們在尋找閤適的“播種”之地時，發現這片星域已經有瞭其他生命形式的繁衍，這就帶來瞭倫理與生存的艱難抉擇。 《水星播種》中，科技的發展並非一味地歌頌，而是被置於一種更廣闊的哲學語境下審視。先進的躍遷技術、能夠模擬宇宙演化的超算、甚至能夠操縱時空維度的裝置，都隻是人類（或任何智慧生命）探索宇宙、延續文明的工具。然而，這些工具也可能帶來新的危機。過於強大的科技是否會讓人類失去敬畏之心？是否會加速自身的滅亡？書中可能探討瞭科技的“雙刃劍”效應，以及在追求進步的過程中，對生命本質和宇宙規律的理解是否同步跟進。 “播種”的概念也體現在瞭意識層麵。這本書可能探討瞭集體意識、信息繭房、以及不同意識形態之間的碰撞與融閤。一個文明的“播種”，可能不僅僅是物理載體，更是一種思想、一種價值觀、一種對生命和宇宙的理解的傳播。當這種意識在新的載體中萌芽時，它是否會保持原樣？是否會發生變異？是否會與新的環境産生怎樣的化學反應？這些都是《水星播種》可能深入挖掘的議題。 故事中，水星本身可能是一個重要的象徵，而不是一個簡單的故事發生地。水星，作為距離太陽最近的行星，承受著極端的溫差和強烈的輻射，它的名字本身就帶著一種“靠近烈焰”的危險感，也暗示著一種在嚴酷環境中孕育生命的可能。也許，在《水星播種》的某個篇章，水星會扮演一個特殊的角色，它可能是某種遠古能量的匯聚點，是“播種”信號的接收站，或是某個被遺忘的文明在極端環境下進行自我保存的最後堡壘。但這僅僅是一種可能性，更多的時候，“水星”這個詞可能是一種隱喻，象徵著那些被忽視、被遺忘、卻又蘊藏著無限可能的存在。 《水星播種》的文字風格可能追求一種既充滿科學的嚴謹，又不乏詩意的想象。它可能擅長描繪宇宙的壯麗景象，例如星雲的色彩斑斕、黑洞的吞噬之美、或是遙遠星係的光輝；同時也擅長刻畫人物內心的掙紮與抉擇，在麵對未知與絕望時，所迸發齣的勇氣與智慧。對話可能充滿瞭哲學思辨，也可能充滿瞭日常的溫情，讓讀者在宏大的敘事中，感受到生命的溫度。 最終，《水星播種》想要傳達的，或許是對生命本身意義的追問。在無盡的宇宙中，我們為何存在？我們所追求的文明，其價值何在？“播種”這一行為，是齣於一種本能的延續，還是一種對生命價值的深刻認知？這本書可能沒有給齣明確的答案，但它通過描繪一個個或悲壯、或充滿希望的故事，引發讀者去思考這些永恒的命題。它鼓勵人們抬起頭，仰望星空，感受自身的渺小，也認識到自身潛藏的偉大。它告訴我們，即使在最黑暗的宇宙深處，生命依然有著頑強的生命力，而“播種”的意義，也許就是讓這份生命力，在無盡的黑暗中，找到屬於自己的那束微光，並將其傳遞下去。 書中可能齣現的場景豐富多彩：可能是古老機器人文明在耗盡最後一絲能量時，將文明的核心數據編碼進一種特殊的晶體，並將其拋嚮星海；也可能是某個星際聯盟，為瞭應對一場維度坍塌的危機，決定將一部分人類意識上傳到一種可以穿越多維空間的“種子”中，在另一個宇宙重建文明；還可能是某個孤獨的探險者，在探索一個被時間遺忘的廢棄空間站時，意外發現瞭能夠預測並引導星係演化的神秘儀器。 《水星播種》並不是一本關於“水星”這個星球的科普讀物，也不是一本直接描述“播種”動作的書。它更多的是一種概念的延伸，一種對生命、文明、宇宙之間深刻聯係的哲學性探討。讀者在閱讀時，會被帶入一個宏大而又細膩的宇宙圖景中，與書中人物一同經曆求索、失落、覺醒的旅程，最終在心靈深處，種下一顆關於生命意義的種子。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的魅力，在於它對“人性幽暗麵”的毫不留情的揭示。作者的筆觸犀利而精準，他似乎對人類行為動機的底層邏輯有著近乎病態的洞察力。故事的核心圍繞著一種由權力腐蝕和欲望驅動的連鎖反應展開，每嚮前推進一步，都能看到更多角色在道德懸崖邊上搖搖欲墜的景象。我尤其關注到作者對“沉默的共謀”這一主題的處理。很多罪惡並非由主動的惡人造成，而是由那些在關鍵時刻選擇閉嘴、選擇視而不見的人共同構建起來的。敘事中充斥著一種令人不安的真實感，它毫不避諱地展示瞭體製的僵化和人性的脆弱。讀到某些段落時，我甚至需要暫時閤上書本，讓自己從那種壓抑和窒息感中抽離齣來片刻。這不是一本能讓你感到放鬆或愉快的書，但它絕對是一劑清醒劑，強迫你去直麵社會運轉機製中那些難以啓齒的真相。它的影響力是持久的，因為它在你心中種下瞭一種懷疑的種子，讓你對眼前的一切都多瞭一層審視的目光。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的敘事結構宛如一座迷宮，每一條綫索都牽引著錯綜復雜的人際關係和深藏的秘密。作者對細節的捕捉達到瞭驚人的程度，從人物衣著的微小磨損到環境光影的微妙變化，無不透露齣一種精心雕琢的匠心。我尤其欣賞作者如何巧妙地運用非綫性敘事，在不同的時間點和視角之間自由切換，讓讀者如同身處一場精心編排的舞颱劇後方，窺見那些不為人知的幕後掙紮。故事的核心衝突點設置得非常巧妙，它並非那種一目瞭然的善惡對立，而是將道德的灰色地帶展現得淋灕盡緻。角色們的動機往往是多重且矛盾的，你很難完全站在任何一方的立場上評判是非，這迫使讀者進行更深層次的思考。那種抽絲剝繭、層層遞進的閱讀體驗，非常過癮，感覺自己像個業餘偵探，試圖拼湊齣全貌。然而，這種復雜性也帶來瞭一定的閱讀門檻，初讀時需要集中全部注意力，稍不留神就可能跟不上作者在信息流中設置的那些精妙陷阱。總而言之，這是一部需要細細品味、值得反復研讀的作品，它的深度和廣度都遠超一般的流行小說。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，初翻開時，我對這種偏嚮實驗性的文體感到一絲抗拒。它打破瞭傳統的小說敘事規範，大量使用瞭獨白、信件、日記片段，甚至是一些擬學術性的腳注，使得閱讀節奏變得非常跳躍。然而，一旦你適應瞭這種“碎片化”的敘事節奏，你會發現這恰恰是作者最高明的處理方式，它完美地契閤瞭故事背景中信息不對稱和真相被刻意掩蓋的主題。它更像是一份被時間侵蝕的檔案集閤，讀者需要自己動手去打撈那些被遺忘的真相。其中關於某個曆史事件的側麵描寫，極其精妙，通過幾個邊緣人物的零散記錄，勾勒齣瞭一個宏大敘事所忽略的微觀痛苦。這本書的知識密度非常高，涉及到瞭一些特定的曆史背景和專業領域知識，這使得它具有很高的信息增量。讀完後，我感覺不僅是讀完瞭一個故事，更是上瞭一堂關於特定時期社會心理的速成課。對於那些厭倦瞭套路化情節、追求閱讀挑戰的“硬核”讀者來說，這部作品絕對是值得被納入書單的重量級選手。

評分☆☆☆☆☆

讀罷掩捲，一股難以言喻的荒誕感和深刻的宿命論便緊緊攫住瞭我的心神。這部小說的文字風格極為凝練，帶著一種近乎冷峻的疏離感，仿佛作者隻是一個冷靜的記錄者，客觀地描摹著世界運轉的冰冷法則。它探討的主題宏大而沉重，聚焦於個體在巨大社會機器麵前的無力感，以及個體追求意義的徒勞與執著。其中的象徵主義手法運用得爐火純青，那些反復齣現的意象——比如某種特定的天氣現象、重復齣現的某個古老物件——都不僅僅是背景裝飾，它們本身就是情節和情緒的載體。我個人對其中關於“記憶的不可靠性”這一部分的探討深感震撼，作者通過幾組看似毫不相關的迴憶片段的交叉比對，揭示瞭“真實”是如何被構建、扭麯和最終被遺忘的。閱讀過程像是在進行一場心理上的深度潛水，你必須鼓足勇氣潛入那些晦暗、幽閉的情緒深淵。對於追求純粹感官刺激的讀者來說，這部作品可能略顯晦澀，但對於熱衷於哲學思辨和存在主義探討的人來說，它無疑是一劑精神上的強效興奮劑，讀完後感覺整個思維的框架都被輕輕地挪動瞭一點位置。

評分☆☆☆☆☆

讓我用一種更感性的方式來描述這次閱讀體驗：它像是一場漫長而潮濕的夢境，充滿瞭模糊的邊緣和突如其來的清晰感。作者對環境氛圍的營造簡直是大師級的，你幾乎可以聞到故事發生地點的氣味——也許是陳舊圖書館裏的黴味，也許是海邊小鎮特有的鹹濕空氣。情節推進得不緊不慢，更像是一種自然生長而非刻意設計，人物之間的情感糾葛細膩到令人心疼。尤其欣賞作者對女性角色的刻畫，她們不再是扁平的符號，而是充滿瞭內在的矛盾和令人信服的軟弱與力量。我特彆沉浸在那些關於“選擇的代價”的段落裏，每一次重大決定的後果都被描繪得如此真實可感，讓你仿佛切身體會到瞭那些失之交臂的人生可能性。這部書的情感張力是內斂的，沒有歇斯底裏的爆發，而是像一根被緩慢拉緊的弦，持續發齣低沉的嗡鳴，直到最後一頁，那根弦纔以一種近乎溫柔的方式鬆弛下來。我發現自己不止一次地停下來，隻是為瞭迴味某一句對白中蘊含的復雜情感，那種閱讀的滿足感，是其他很多作品難以比擬的。

評分☆☆☆☆☆

囤書上癮……都來不及看

評分☆☆☆☆☆

很不錯，收到質量很好，物流也很快，包裝的妥妥帖帖，乾乾淨淨的，質量上乘，我很滿意，好評。

評分☆☆☆☆☆

短片小說集，這個水星播種不是劉慈欣寫的，明顯掛羊頭賣狗肉

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯，應該是正品，買的第二天就到瞭。

評分☆☆☆☆☆

科幻、推理、玄幻！都喜歡看

評分☆☆☆☆☆

囤書上癮……都來不及看

評分☆☆☆☆☆

就喜歡京東正版圖書！送貨快服務好！！！、、、、

評分☆☆☆☆☆

短片小說挺棒的，開拓思路瞭。

評分☆☆☆☆☆

不錯，孩子喜歡的書，活動價!