花腔/李洱作品係列 [Li Er's Series of Works] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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李洱 著

圖書標籤:

• 文學
• 小說
• 當代文學
• 中國當代文學
• 李洱
• 長篇小說
• 花腔
• 虛構
• 現實主義
• 人物傳記

齣版社： 上海文藝齣版社

ISBN：9787532163809

版次：1

商品編碼：12259248

包裝：平裝

叢書名： 李洱作品係列

外文名稱：Li Er's Series of Works

開本：32開

齣版時間：2017-11-01

用紙：膠版紙

頁數：483

字數：273000

正文語種：中文

內容簡介

　　《花腔/李洱作品係列》以三個當事人的敘述和大量的引文完成敘事，主人公葛任生生死死的個人曆史就以三種不同的話語狀態呈現於讀者麵前。這種提純局部敘述言語、加強整體對話的獨特的話語類型。
　　《花腔/李洱作品係列》在評論界和讀者中引起瞭很大的反響，被認為是中國先鋒運動以來的集成之作，並入圍第六屆茅盾文學奬。

作者簡介

　　李洱，中國先鋒文學之後重要的代錶作傢之一，始終堅持知識分子寫作立場，著有長篇小說《花腔》《石榴樹上結櫻桃》，中短篇小說集《午後的詩學》《饒舌的啞巴》《破鏡而齣》等。德國總理默剋爾訪華時曾把德文版的《石榴樹上結櫻桃》一書送給中國總理溫傢寶。該書被《普魯士報》稱為“配得上它所獲得的一切榮譽”。

精彩書評

　　★《花腔》的每一個句子，都是經過深思熟慮的。事隔多年，我幾乎還能想起書中某一句話是誰說的。有一次，我在路上走，一個翻譯傢打來電話，跟我商量某一句話的翻譯。我不需要翻書就能脫口說齣，前麵一句話是什麼，後麵一句話是什麼，這段話的語調是什麼樣的。我不是吹我的記憶力有多好，而是想說明，當初的反復推敲給我留下的記憶太深瞭。
　　我想，很多讀者其實都能從主人公葛任身上看到自己的夢想，自己的失敗，自己的命運。
　　——李洱

目錄

自序
捲首語

第一部 有甚說甚
消息
二裏崗戰鬥的常識
毛驢茨基
與田汗拉傢常
早産兒
葛任傢譜
帽子戲法
李有源之子
張傢口
白聖韜的丈人
詩朗誦
誰曾經是我
鼻齣血
糞便學
菩薩心腸
東方的盛典
二人行
雪泥鴻爪
上一次遠行
憂鬱斯基
易子而食
梅蘇膏（哥）
屎白療傷
大寶
活口不留
白聖韜的結局

第二部 嚮毛主席保證
嚮毛主席保證
勞改隊
歌樂山
蠶豆花
命令
東方紅
奔喪
父親之死
革命友誼
初戀
葛任赴日
大貞丸號
黃鼠狼給雞拜年
顯微鏡
蠶豆乖，乖蠶豆
行走的影子
楊鳳良
關於楊鳳良
密電
一個謎案的揭曉
盼星星，盼月亮
山花爛漫
利用一切可以利用的力量
宗布的大荒山之行
白聖韜又被吊瞭起來
慢性腹瀉
白聖韜見到瞭葛任
透明，輕盈，緋紅
楊鳳良之死
邱愛華
葛任卻沒有走
真誠的痛恨
馬繮繩
阿慶之死

第三部 OK，彼此彼此
我是來還願的
一點說明
忘掉過去，就意味著背叛
南陳北李
忘掉過去，就意味著背叛（續）
希望小學
暈船
交通綫
第一夜
劇團
葛任勸我走
好一朵茉莉花
鬍安之死
曆史詩學
每天都有人頭發變白
關於阿慶的一點補充
狗的哲學
巴士底病毒
扁桃體發炎
萬物為芻狗
談詩論道
徐玉升與《逸經》
組閣
楊鳳良的後人
一箭雙雕
對邱愛華之死的補充
迷霧中的冰瑩
費朗的記述
屁股擦乾淨
張奚若
川井尋兄
七福神與喜鵲宴
調查研究
我成為我的開端
阿慶的工作匯報
真實就是虛幻？
白聖韜
西官莊郵局
循序漸進
姑祖母的顧慮
勸降
小休息，大休息
曆史是由勝利者書寫的

尾聲

精彩書摘

　　《花腔/李洱作品係列》：
　　有甚說甚，我簡直不敢相信自己的耳朵。去年，也就是三十一年（注：即一九四二年）鼕天，我從前綫迴到延安時，田汗噙著淚，嚮我講過葛任的死。當時，他說得有鼻子有眼，說三十一年夏，葛任帶著部隊齣去執行任務，黃昏時分，在一個叫二裏崗的地方，遽然與一股日軍遭遇瞭。二裏崗有一個關帝廟，葛任的部隊就是在關帝廟四周，與敵軍激戰瞭幾個時辰，最後為國捐軀，成為民族英雄的。他告訴我，有人私下把葛任說成是關公似的人物，當地的民眾還嚷著要在關帝廟裏為葛任立碑。將軍，田汗這麼說的時候，我是邊聽邊流淚呀，都不曉得說甚麼好瞭。有好長時間，我夜夜夢見葛任，每次從夢中醒來，我都唏噓不已。唉，未曾想鬧瞭半天，葛任竟然還活著。
　　這會兒，田汗講完之後，一邊用勁地拍著大腿，一邊說：“驢日的，我真是太高興瞭，太高興瞭。葛任同誌大難不死，必有後福。我是整夜整夜睡不著覺呀。”隨即，他又提醒我，此事尚無人知曉。事不秘則廢呀，一旦走漏瞭風聲，日本鬼子和國民黨反動派就會提前下手。那樣一來，葛任同誌可就性命難保瞭。
　　將軍真是心明眼亮。對，田汗冒雪來看我，當然另有目的。我想到瞭這一點，但他不說，我不敢貿然發問。待我啃淨瞭一隻豬蹄，他纔說，他命令我到南方去一趟，代錶他把葛任接迴來。讓我想想他的原話是怎麼說的。哦，想起來瞭。他說：“葛任同誌在南方受苦瞭，身體原本虛弱，肺又不好，夠他受的。你去把他接迴來，讓他迴延安享幾天福。你是醫生，派你去最閤適不過。不知你意下如何？等辦好瞭此事，我就去給組織說說，把你的問題解決瞭。戴著托派帽子，你不覺得丟人，我還丟人哩。誰讓咱們是老鄉呢？醜話說頭，要是辦砸瞭，可彆怪我揮淚斬馬謖。”
　　他說得很籠統。隻說南方，沒提大荒山，更沒有提到白陂鎮。我當時對他說，我呢，隻是一介書生，又犯過路綫錯誤，恐怕難當此任。他說，不管白貓黑貓花貓，捕得耗子便是好貓，祝你完成任務。我問他組織上是不是已經決定瞭。他臉一沉，舉著燒得通紅的火鉗，說：“你呀你，真是狗改不瞭吃屎。有句話一定要牢記心間，不該你問的，你就不要多嘴，更不要隨便記日記。你不說話，也沒人把你當成啞巴。不寫日記，也沒人把你當成文盲。”我趕緊立正站好，對他說，我跋山涉水來到延安，為的就是給革命作貢獻。如今機會來瞭，頭可斷血可流，也不會辜負你的教誨。
　　按田汗的吩咐，當晚我還住在後溝。田汗還交代看守，讓我獨自住瞭一間窯洞。那天晚上，我怎麼也睡不著，一晚上撒瞭好幾泡尿。每次撒完尿，我都一邊打著尿顫，一邊對著貼在窯洞裏的那張列寜像鞠躬。因為下雪，天地之間都是灰的，讓人覺得天很快就要亮瞭。雞好像被雪迷住瞭，半夜就叫瞭起來。雞一叫，我就一骨碌爬瞭起來，站在那裏，還不由自主地抬起瞭腳。這樣連續搞瞭幾次，我的右腿就開始痙攣瞭，我很擔心右小腿的靜脈炎惡化，令我不得不推遲行期。唉，進拘留所之後，我那個地方挨過幾腳，十分敏感。
　　……

前言/序言

　　昨天我纔意識到，我與這本書已經相伴十年瞭。這讓我感到驚訝。但是，如果能更深入地瞭解葛任的故事，我就是再花去十年，也是值得的。
　　其實，這並非我一個人寫的書。它是由眾多引文組成的。我首先要感謝醫生白聖韜、人犯趙耀慶以及著名法學傢範繼槐。他們不光見證瞭葛任的曆史，參與瞭曆史的創造，而且講述瞭這段曆史。讀者很快就會發現，他們講故事的能力足以和最優秀的偵探小說傢相比。他們的講述構成瞭本書的正文部分。其次我也要感謝冰瑩女士、宗布先生、黃炎先生、孔繁泰先生，以及外國友人安東尼先生、埃利斯牧師、畢爾牧師、費朗先生、川井先生等人。作為本書的副本部分，他們的文章和言談，是對白聖韜等人所述內容的補充和說明。
　　讀者可以按本書的排列順序閱讀，也可以不按這個順序。比如，可以先讀第三部分，再讀第一部分；可以讀完一段正文，接著讀下麵的副本，也可以連續讀完正文之後，迴過頭來再讀副本；您也可以把第三部分的某一段正文，提到第一部分某個段落後麵來讀。正文和副本兩個部分，我用“@”和“＆”兩個符號做瞭區分。之所以用它們來做分節符號，而不是采用通常的一、二、這樣的順序來劃分次序，就是想提醒您，您可以按照自己對故事的理解，重新給本書劃分次序。我這樣做，並非故弄玄虛，而是因為葛任的曆史，就是在這樣的敘述中完成的。
　　有人說，葛任的生與死，其實也是我們每個人的生與死。還有人說，葛任身後長著一條尾巴，一條臧否各異、毀譽參半的尾巴，一不小心就會抽打住您的神經末梢。前天早上，我打開電腦的時候，又看到一位朋友在發給我的電子郵件中說，葛任是一塊魔毯，既能將你送上雲端，也能將你推下幽榖。這些話準確與否，讀完本書的朋友或許都會有自己的判斷。
　　最後必須說明的是，雖然我是葛任還活在世上的唯一的親人，但書中的引文隻錶明文章作者本人的觀點，文章的取捨也與我的好惡沒有關係。請讀者注意，在故事講述的時間與講述故事的時間之內，講述者本人的身份往往存在著前後的差異。正是由於這一差異，他們的講述有時會齣現一些觀念上的錯誤。我相信讀者能正確地看待這些錯誤，所以我並沒有做齣太多的糾正。我隻是收集瞭這些引文，順便對其中過於明顯的遺漏、悖謬做齣瞭必要的補充和梳理而已。當然，因為葛任是我的親人，我對他的愛也與日俱增，所以在與本書相伴的十年間，盡管工作的性質要求我保持冷靜和超然，但很多時候，我還是忍不住要放聲大笑，或低聲哭泣，或在沉默中戰栗……

花腔：李洱的文學宇宙 李洱，當代中國文壇一顆璀璨的星辰，其作品以其深邃的思想、精湛的筆觸和對時代脈搏的精準捕捉而聞名。他的文學世界，猶如一部宏大而復雜的花腔，層層疊疊，既有古典的韻味，又有現代的張力，每一次翻閱，都能從中挖掘齣新的意涵，感受到其獨具匠心的藝術魅力。“花腔”二字，恰如其分地概括瞭李洱創作的特質——它不僅指代鏇律的繁復變化，更象徵著他對敘事結構、人物塑造、語言風格以及思想主題的多元探索和精妙組閤。 李洱的作品係列，如同一幅徐徐展開的時代畫捲，勾勒齣不同時期中國社會的變遷與轉型，以及身處其中的個體命運的起伏跌宕。他筆下的人物，並非扁平化的符號，而是飽滿而立體，他們有著各自的欲望、掙紮、睏惑與追求，在曆史的洪流中，或被裹挾，或奮力抗爭，或默默承受。這些人物，是時代的投影，也是人性的縮影，他們身上承載著普通中國人的集體記憶與情感體驗。 敘事的織錦：結構與節奏的精妙博弈 李洱在敘事結構上的巧思，是他作品最引人注目的特色之一。他擅長運用非綫性的敘事方式，打破時間與空間的綫性邏輯，將過去、現在與未來交織在一起，形成一種多層次、多維度的閱讀體驗。這種敘事手法，並非為瞭炫技，而是為瞭更貼切地錶現人物內心的復雜情感和事件發展的麯摺性。他如同一個技藝高超的織錦匠，將散落的綫索 carefully 串聯，織就齣既有宏觀的曆史厚重感，又有微觀的人物心理活動的精緻織錦。 在他的作品中，讀者常常會發現，故事並非按部就班地展開，而是充滿著迂迴、閃迴、插敘和旁白。這種“慢熱”式的敘事，或許會要求讀者付齣更多的耐心與專注，但正是這種“慢”，纔能讓人物的情感逐漸滲透，讓事件的張力層層纍積，最終抵達震撼人心的力量。他不會急於給齣答案，而是引導讀者一同去探尋，去思考，去感受。這種對敘事節奏的精準把控，使得他的作品在閱讀過程中，如同品一杯陳年的烈酒，初嘗時醇厚，迴味時悠長。 人物的眾生相：鮮活的生命體，時代的鏡像 李洱作品中的人物，是其文學魅力的核心所在。他筆下的人物，無論身份如何，都擁有著鮮活的生命力。他們並非完美無瑕的英雄，也不是臉譜化的反派，而是充滿著人性的矛盾與復雜。他們有優點，也有缺點；有理想，也有幻滅；有堅韌，也有脆弱。這些人物，仿佛是從現實生活中走齣來，帶著各自的溫度與氣息，他們的喜怒哀樂，他們的掙紮與選擇，都 resonates with 讀者的內心。 他尤其擅長刻畫那些在時代浪潮中掙紮求生的普通人。這些人物，或許生活在城鄉結閤部，或許在體製的邊緣徘徊，他們的命運與宏大的曆史敘事緊密相連，但他們關注的，更多是眼前的生計、個人的情感，以及在不確定性中尋找一絲安寜。李洱以極大的同情心與洞察力，去描摹他們的內心世界，去展現他們的無奈與堅守。通過他們的眼睛，我們看到瞭一個時代的真實麵貌，看到瞭那些被忽略的角落，看到瞭那些不為人知的辛勞與希望。 “花腔”同樣體現在他對人物對話的處理上。他的對話，既有市井的俚俗，又有知識分子的睿智；既有情感的宣泄，又有思想的碰撞。人物的語言，與其身份、性格、所處的環境緊密相關，生動而真實，常常在不經意間流露齣深刻的意味。這種對人物語言的精準把握，使得人物形象更加豐滿立體，也為作品增添瞭生動活潑的色彩。 思想的深度：在細節中挖掘普遍性 李洱的作品，絕不僅僅停留在對現實的白描，而是蘊含著深刻的思想內涵。他關注的，是時代變遷背景下，人性的復雜與永恒，是個體在宏大曆史洪流中的定位與選擇，是知識分子的良知與睏境，是曆史的記憶與遺忘，以及在當下社會中，我們如何理解“中國”這個概念。 他並不直接拋齣宏大的哲學命題，而是將這些思考融入到具體的人物故事和細節描寫之中。通過對人物命運的展現，對社會現象的觀察，對曆史事件的迴溯，他引導讀者去思考更深層次的問題。例如，在對改革開放初期社會變革的描摹中，他展現瞭新舊觀念的碰撞，個體在市場經濟衝擊下的迷茫與掙紮，以及由此引發的道德睏境。在對知識分子群體的塑造中，他探討瞭他們在時代變遷中的角色定位、理想與現實的落差，以及他們內心深處的孤寂與堅持。 “花腔”的意涵，也體現在他對語言的駕馭上。他的文字，既有古典文學的典雅精煉，又有現代白話的生動流暢。他善於運用意象、隱喻、反諷等手法，使得文字富有張力和多義性。每一次閱讀，都可能在字裏行間發現新的解讀空間，感受到語言的無窮魅力。這種對語言的錘煉，使得他的作品在思想深度之外，更具備瞭卓越的文學品味。 曆史的迴聲與當下的追問 李洱的作品，始終與中國曆史的變遷息息相關。他以一種迴望的姿態，審視著過去，並從中汲取養分，對照著當下。他筆下的曆史，並非靜止的畫麵，而是充滿瞭動態與張力，那些曾經發生過的事件，那些被遺忘的人物，在李洱的文字中重新煥發瞭生命。他對曆史的重新解讀，並非簡單地還原，而是帶著當代的視角和反思，去挖掘曆史中被遮蔽的真相，去理解曆史對當下中國社會的影響。 “花腔”的復雜性，還在於它不斷地在曆史的迴聲與當下的追問之間遊走。他從曆史的深度中汲取力量，去理解當下中國社會的復雜性。他關注的，是我們在快速發展的社會中，如何保持獨立的思考，如何在物質欲望的洪流中守護精神傢園，如何在喧囂的時代中找到內心的平靜。 李洱的作品係列，是一次豐富而深刻的閱讀體驗。它不是簡單的故事堆砌，而是一次對時代、對人性、對曆史的精妙探尋。每一部作品，都如同一段精巧的花腔，在不同的音高、節奏、力度間變化，卻又始終保持著一種內在的邏輯與和諧。閱讀李洱，就是進入一個充滿智性與情感的文學世界，在這裏，我們能看到曆史的脈搏，感受到人性的溫度，領略到語言的藝術。他的作品，是對我們所處時代的忠實記錄，也是對人類普遍睏境的深刻反思，更是對文學可能性的不懈探索。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我稱奇的，是它對“地方感”的營造。那種地域特有的氣息、俚語、風俗習慣，被作者描繪得淋灕盡緻，仿佛我本人就置身於那個特定的時空背景之下，能聞到泥土的氣味，聽到市井的喧囂。這不是簡單的背景交代，而是環境本身成為瞭推動情節發展的重要力量，人物的性格、命運的走嚮，無不烙印著這片土地的深刻印記。作者似乎對生活有著近乎偏執的觀察力，他捕捉到瞭那些被我們日常忽略的、最微小卻又最真實的細節，然後將它們編織成一張巨大的、充滿生命力的網。這種紮根於生活深處的文學創作，纔真正具有強大的生命力和持久的藝術感染力。它不僅僅講述瞭一個故事，更是在為我們記錄和保存一種正在逝去的生活方式和精神風貌，具有極高的文獻價值和審美價值。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書後，我花瞭整整一個下午的時間來整理我的思緒，因為它太具有衝擊力瞭。作者的敘事視角轉換得極其自然流暢，他能在宏大的曆史敘事和最私密的個人情感之間自由切換，既能把握時代的脈搏，又不失對個體靈魂的深切關懷。我特彆喜歡他處理悲劇的方式，不是煽情的大起大落，而是一種不動聲色的、滲透到骨子裏的蒼涼與無奈，這種“不動聲色”比任何激烈的控訴都更具力量，更讓人心碎。它讓我們直麵人性的幽暗麵，同時也捕捉到那些微弱卻堅韌的光芒。這本書挑戰瞭我們對“好人”與“壞人”的簡單二元對立認知，展現瞭生活本身就是一場灰色的、充滿悖論的修行。這是一部真正有重量、有膽識的嚴肅文學作品，它會留在你的記憶裏很久很久，像一個老朋友，時常在你不經意間提醒你生活的復雜與深邃。

評分☆☆☆☆☆

我通常不太喜歡過於意識流或者結構復雜的敘事，但這部作品的結構安排，雖然精妙復雜，卻異常清晰。作者像一位高明的建築師，搭建起一個多層的敘事空間，時間綫索在不同的層級間自由穿梭，過去與現在相互映射，共同構建齣一個立體而富有張力的世界觀。這種非綫性的敘事方式，非但沒有造成閱讀的障礙，反而如同拼圖一般，每找到一塊碎片，就對整體圖景有瞭更清晰的認識，充滿瞭智力上的愉悅感。更重要的是，這種結構上的精心設計，完美地服務於主題的錶達——它暗示著曆史的循環往復，以及個體記憶的碎片化和難以捉摸。這需要讀者非常專注，但迴報是巨大的，你會體會到一種結構之美帶來的純粹的文學享受。

評分☆☆☆☆☆

這部小說給我的震撼，簡直是從未有過的閱讀體驗。作者的筆觸細膩入微，仿佛能觸摸到文字背後人物的呼吸和心跳。故事的架構宏大而又精巧，絲絲入扣，每一個細節都像是精心設計的伏筆，在後續的情節中巧妙地開花結果。我尤其欣賞作者對時代變遷中個體命運的深刻洞察力，那些在曆史洪流中掙紮、徘徊的人物形象，栩栩如生地立在瞭紙上，他們的選擇、他們的痛苦、他們的微小勝利，都讓人感同身受，久久不能忘懷。閱讀的過程，與其說是閱讀，不如說是一場沉浸式的精神漫遊，它迫使你不斷地反思自己所處的環境和人生的意義。語言的運用更是達到瞭爐火純青的地步，時而如大江東去，氣勢磅礴；時而又似山間清泉，婉轉低迴，這種語言的張力和節奏感，極大地豐富瞭閱讀的層次感。這本書絕不是那種可以輕鬆快速讀完的作品，它需要你投入心力去咀嚼、去品味，每一次重讀都會有新的發現，新的感悟，是那種值得反復翻閱的文學瑰寶。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始拿起這本書的時候，我有點擔心它會不會太晦澀難懂，畢竟很多嚴肅文學作品都有這個門檻。但讀進去之後，我完全被作者講述故事的方式吸引住瞭。他敘事節奏的掌控堪稱一絕，懂得什麼時候該快刀斬亂麻，把重要的事件推嚮高潮，什麼時候又該放慢腳步，用大段的心理描寫來雕刻人物的內心世界。這種張弛有度的敘事技巧，讓讀者始終保持著一種既好奇又放鬆的狀態。情節推進中那些看似不經意的日常瑣事，其實都暗含著深刻的社會肌理和文化背景，作者用一種近乎冷峻的筆法，解剖著人性的復雜和時代的荒謬。讀完之後，我感覺自己像是經曆瞭一場漫長而深刻的旅程，它沒有提供簡單的答案，而是留下瞭無數值得深思的議題，關於記憶、關於身份認同，關於如何麵對一個不完美的現實世界。這是一部需要時間沉澱的作品，它的重量感和思考的深度，遠超同期的其他作品。

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